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唐诗五首
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教学目标：
1、了解我国诗歌的发展史及体例；
2、鉴赏诗歌的表现手法，领悟作者的思想感情；
3、掌握诗人精湛的构思技巧，感受每一首诗独特的风格。
近体诗：唐代出现被唐人用以区别古体诗的新诗体，又叫今体诗。分为律诗、绝句、排律。以5、7言为主，偶有6言。律诗分首联、颔联、颈联、尾（末）联。多用“起、承、转、合”的结构。古体诗没有固定句数的限制，没有固定的句式，没有平仄和韵律；近体诗则相反，有十分严格的格律 。
律诗
①诗句字数整齐。分为五言和七言（简称五律、七律）。
②规定诗句数量。一般每首八句（十句以上者称为排律或长律）。
③中间两联必须对仗。每两句成一联，八句律诗计四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联（末联）。其中颔联、颈联的上下句必须是对偶句。又，每联中上句称出句，下句称对句。
律诗
①诗句字数整齐。
②规定诗句数量。
③中间两联(颔联、颈联)必须对仗。
④有严格的声律要求。第二、四、六、八句押韵（首句可押可不押），通常押平声韵，一韵到底。每句中用字平仄相间，上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式
绝句
每首定格为四句，以五言、七言为主，简称五绝、七绝，偶有六言绝句。韵律与律诗相同，只是不一定对仗
根据所学格律知识分析唐诗五首，并填写表格：
山居
秋暝 从军行 登高 石头城 锦瑟
字数
句数
对仗
押韵字
五言
七言
七言
七言
七言
律诗
绝句
律诗
绝句
律诗
颔联颈联
无
首、颔、颈、尾
一﹑
二句
颔联颈联
秋、流
舟、留
关
还
回 来台 杯
回 来
年 鹃烟 然
一读诗调——整体感悟，通过朗读把握诗歌的感情基调
二读诗情——窥斑见豹，抓住反映诗人思想感情和观点态度的词句
三读诗境——披文入情，分析诗歌的意象（物象+描写词语→景物特点→气氛）
四读诗意——⑴知人论世，联系作者生平、思想、时代和写作背景
——⑵身临其境，想象
五读诗趣——景物描写的角度﹑炼字炼句﹑情景关系﹑修辞手法﹑表现手法﹑立意构思等。
12.阅读下面这首诗，然后回答问题。(8分)
咏素蝶诗 刘孝绰［注］
随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。映日忽争起，
因风乍共归。出没花中见，参差叶际飞 。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。
【注】刘孝绰(481-539)：南朝梁文学家，彭城(今江苏徐州)人。文名颇盛，因恃才傲物，而为人所忌恨，仕途数起数伏。
(1)这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动？是怎样描写的？(3分)
(2)这首诗有什么含意？采用了什么表现手法？ (3分)
咏素蝶诗 刘孝绰［注］
随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。映日忽争起，
因风乍共归。出没花中见，参差叶际飞 。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。
(1)这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动？是怎样描写的？(3分)
①这首诗描写了素蝶随风悠游，遇雀躲藏；映衬日光腾起，顺着风势返回；在花丛中时出时没，于树叶间上下翻飞。②是通过素蝶和周围事物的关系、对不同情况的反应来描写的。
①追随着蜜蜂围绕着绿色的蕙兰飞，为了躲避黄雀藏在绿叶之中，在太阳的映照之下忽然争着飞起，趁着风一起归去，在花中出没，顺着高低不同的绿叶飞翔。写了素蝶的远近高低不同方位的动作。 ②采用细节描写，以蜂、雀、日、风、花、叶作衬托。
咏素蝶诗 刘孝绰［注］
随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。映日忽争起，
因风乍共归。出没花中见，参差叶际飞 。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。
(2)这首诗有什么含意？采用了什么表现手法？
①这首诗通过对素蝶活动的描写，表现了诗人在现实生活中的悲欢、沉浮，最后两句突出了作者对美好事物的依恋和向往。②采用了托物言志的手法。
诗人小传
王维（701—761），字摩 诘，蒲 州（今山西永济）人。开元九年（721）科考中进士。累官至尚书右丞，世称王右丞。晚年闲居蓝田辋川。诗与孟浩然齐名， 称为“王孟”。前期写过一些边塞诗，但其作品最主要的是山水田园诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活；体物精细，状写传神，有独特成就。苏轼曾赞：“味摩诘诗，诗 中有 画，画 中有诗。” 著 有《王右丞集》。
文题解释
山居：描写对象所处的特定环境。
秋暝：秋天的傍晚。—时间
——诗歌展示的是傍晚山中的秋景图
暝：①幽暗 昏暗 ②日落 天黑
云归而岩穴暝
深入探究 欣赏品味
问题：
1. “空山新雨后，天气晚来秋。”诗
中明明写有浣女渔舟，诗人怎下
笔说是“空山”呢？
2. 颈联按通常的说法应是“浣女归竹
喧，渔舟下莲动”，这里诗人为什
么先说“竹喧”“莲动”而后说“归浣
女”“下渔舟”？
深入探究 欣赏品味
问题1：
原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿砦》）又由于这里人迹罕到，“峡里谁知有人事，世中遥望空云山”（《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。“空”字是诗眼，“空山”二字点出此处有如世外桃源，诗人愿意在此归隐。
深入探究 欣赏品味
问题2：
这两句写得很有技巧，而用笔又不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写“竹喧”“莲动”，是因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗情画意。（当然，还有平仄押韵方面的考虑）
王昌龄，边塞诗人，字少伯，江宁人。其诗含蓄、深婉、浑厚、明快，有“诗家夫子王江宁”的称号。其七绝与李白齐名，被世人誉为“七绝圣手”。现存诗一百八十余首，明人辑有《王昌龄集》。
作者简介
文题背景
《从军行》原是中国古代的歌曲类别，属乐府《相和歌辞·平调曲》。《乐府解题》中说：“从军行皆军旅辛苦之辞。”
文题背景
王昌龄的《从军行》沿用乐府旧题来表现唐代的边塞生活，是由七首七言绝句联缀而成的组诗，每首诗分别选取征戍生活的某一场景，来表现征戍者内心的思想感情。这里选取的是其中的第四首，写西北边塞战士艰苦奋战的高昂斗志。
从军行（之四）
王昌龄
青 海 长 云 暗 雪 山，
孤 城 遥 望 玉 门 关。
黄 沙 百 战 穿 金 甲，
不 破 楼 兰 终 不 还。
初步感知
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
青海湖上的乌云一片连着一片，遮住了雪山，站在孤城上遥望远处的玉门关。
漫天的浓云
古代通往西北的边塞关口，在甘肃省
理清文意
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
守卫边疆的将士们在大沙漠里打了许多仗，铁片做的战衣都磨穿了，他们决心不打败敌人决不回家。
这里指侵袭西北边境的敌人
理清文意
铠甲，古代兵士穿的战衣
诗中表现了戍边将士的豪情壮志。全诗格调悲壮，充满着英雄主义的气概。
青海长云暗雪山，
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，
不破楼兰终不还。
环境渲染
用暗色弱光来渲染冷色的苍凉感
渲染战争将至的紧张气氛
黄沙，荒凉萧瑟；百战，战斗频繁，时间漫长；穿金甲，战斗艰苦激烈
用典，胸怀襟抱。金甲易损，生命可抛，但报国的意志不会减
欣赏品味
登 高
杜 甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
诗人小传
背景材料
诵读提示
思路把握
理清意脉
重点赏析
鉴赏练习
名家借鉴
杜甫小传
杜甫（712—770），字子美，曾居长安城南少陵以西，自称少陵野老，世称杜少陵。原籍襄阳，迁居巩县。杜审言之孙。开元后期，举进士不第，漫游各地，寓居长安近十年。及安禄山兵陷长安，乃逃至凤翔，谒见肃宗，官至左拾遗。后弃官移家成都，筑草堂于浣花溪畔，世称浣花草堂。一度任剑南节度参军，检校工部员外郎，世称杜工部。其诗显示了唐由盛转衰的历史过程，被称为“诗史”。以古体、律诗见长，风格多样，而以沉郁顿挫为主。有《杜工部集》。
背景材料
这首诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州所作。夔州位于长江之滨、矍塘峡口，以水急、风大、多猿著称。诗中抒发的不只是诗人个人的不幸。当时，安史之乱已经结束四年了，但地方军阀们又乘隙而起，相互争夺地盘，造成社会动乱，民不聊生。在这种形势下，诗人只得继续“飘泊西南天地间”。他的郁闷是多种因素造成的，这里有时代的苦难，也有家道的确艰辛，个人多病和壮志未酬，再加上好友李白、高适、严武的相继辞世。为了排遣浓云一样时时压在心关的郁闷，他抱病登台，但悲凉萧瑟的江峡秋景反倒使他增添了新的悲哀。
诵读提示
★ 节拍要清晰，体现诗韵律。语气要缓慢，沉重，读
出“悲”的基调。
首联 节奏感要强，注意表现整个画面的气氛。
颔联 要读得气势开阔，有包容宇宙之意。“无边落
木”“不尽长江”二语要一气读出，“木”“江”二字可重
读、适当延长、有余韵；“萧萧”“滚滚”要拉长声音，再现木叶和江水的形象，表现诗人不尽的愁绪哀思。
颈联 是全诗的高潮，要提高声调，读得悲愤。重读
“悲”“常”，描绘长年飘泊之苦；重读“病”“独”，刻
画老病孤愁，以加重悲苦情绪。基调沉重，宜缓缓
读出。
尾联 含无限凄凉于言外，应读得更加缓慢、沉重，
让听者仔细体味诗人此刻百感交集的心态。
把握思路
首联
颔联
颈联
尾联
秋风云天
江水洲渚
无边落叶
不尽江水
（扩大视野）
悲秋作客
多病登台
苦恨霜鬓
新停酒杯
—— 仰望
—— 仰望
—— 俯视
—— 俯视
写景
抒情
理清意脉
问题1. 读诗要抓住消息句，品味要品情景语。诗中哪一句是这样的消息句？它有什么作用？
问题2.这首诗的内容和语言是怎样前后照应的？
理清意脉
问题1. 读诗要抓住消息句，品味要品情景语。诗中哪一句是这样的消息句？它有什么作用？
提示：⑴万里悲秋常作客。⑵①“悲秋”是情景语，透露了诗人内心的消息。②这句诗在结构上有重要作用，它把眼前景和心中情紧密联系起来了。
理清意脉
问题2.这首诗的内容和语言是怎样前后照应的？
提示：颈联与颔联之间，“万里”与“无边”对应、“百年”和“不尽”对应，这样就从空间和时间两方面更广更深地表现了诗人的哀思。
尾联以偶句作结，分承五六两句：“白发”因“作客”而生，“浊酒”因“多病”而停。
重点赏析
思考：本诗景物描写的特点和作用是什么？
提示：可从画面美和情感美两方面考虑。
首联两句出现六个意象，好像六个特写镜头，仰视俯察，绘形绘色，绘声绘动，勾勒出一幅严秋肃临天下的生动图画。特别要注意“猿啸哀”和“鸟飞回”两个细节，简直就是包括诗人在内的千千万万个流离失所者的写照。诗人寓情于景，萧条惨淡的画面映照出诗人内心的凄凉，哀猿的啼声暗示着诗人的悲苦。
颔联勾画出一幅更广阔的长江秋景。从茫无边际、萧萧而下的木叶，奔流不息、滚滚而来的江水，我们可以感受到诗人浩茫而纷乱的思绪。
前四句诗最突出的特点是情景交融，借景抒情。
颈联“悲秋”二字下得沉痛，点醒了景物描写，由眼前景到心中情，使人感到诗人的羁旅之愁和孤独之感，就像无边的木叶和不尽的江水一样，推排不尽，驱赶不绝。
尾联将“悲秋”之意进一步深化。白发日多, 可见艰难潦倒之苦; 浊酒新停, 更难排遣悲愁。登台结果只是惹恨添愁, “无限悲凉之意, 溢于言外”。
全诗哀景写哀，哀景蕴蓄哀情，哀景引发哀情，哀景烘托哀情。
杜甫《登高》一诗被人称为“杜集七言律诗第一”“古今七言律诗之冠”，请选出对其对仗理解不当的一项：
首句的“风”“天”“猿啸”分别与下句的 “渚”“沙”“鸟飞”对仗，读来富有节奏。
B. 颔联的对仗十分精工。“无边”“不尽”使“萧萧”“滚滚”更加形象化，沉郁悲凉的对句出神入化。
C.颈联的“万里”“百年”和上联的“无边”“不尽”还有相互呼应的作用。
D. 颈联表现感情，“万里”“百年”分别从纵（时间）、横（空间）两方面着笔。
D
横（空间） 纵（时间）
此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。
《唐诗鉴赏辞典》P586）
前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，
天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝、壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联“无边”“不尽”，
还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就像落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵(时间)、横(空间)两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
锦瑟
作者简介
李商隐(约813—约858)晚唐诗人。字义山，号玉豀生。他是晚唐著名诗人之一，与杜牧齐名，世称小李杜。出身小官僚家庭。曾三次应进士考试，至开成二年(837年)，由于令狐楚的推荐，得中进士。曾任县尉、秘书郎和川东节度使判官等职。因受牛(僧儒)李(德裕)党争影响，被人排挤，潦倒终身。其诗多忧心国运、亦多抒写怀才不遇，感伤之作。他善用比兴，色彩瑰丽，精于用典，形成了缜密婉丽（深婉绵密）、旨趣深微的艺术风格。他一生大约创作了600多首诗，有《李义山诗集》。
关于《锦瑟》
这首诗作于唐宣宗大中十二年（公元858年）这年诗人46岁，罢盐铁推官后回郑州闲居，不久病故。诗的内容是回忆往事，情调低沉，诵读时要放慢速度，给人迷惘的感觉。本诗虽题为“锦瑟”，但并非“咏物诗”，只是以开头二字为题。李商隐的诗语言清丽含蓄，感情哀怨，境界朦胧，解读极为不易。古来解此诗者有几十家，而众说纷纭，莫衷一是。
锦瑟本来就有那么多弦，这并无“不是”或“过错”，诗人却开始硬来埋怨它：锦瑟啊，你无缘无故有五十根弦，一弦一柱都使我回忆起美好的年华。这样开头用什么写法？有什么作用？
首联以埋怨锦瑟起兴，引出对年华往事的追忆。写此诗时诗人年将五十，“无端”埋怨“锦瑟”，何尝不是指自己虚度五十个春秋。给人凄凉悲怨之感（借它起兴）。
首联写诗人回首半百人生，想到青春不再，不禁百感交集。（起）
颔联写回首往事的感受——惆怅和悲伤（承）
这联用了什么写法？有什么作用？
⑴①化用典故和传说
②运用象征
⑵①比喻一生坎坷，满腔幽愤和哀痛。用“庄周迷蝶”写出自己怀才不遇，理想破灭。用“杜宇啼春”写出自己无限的悲伤，难言的怨愤。借用庄周梦为蝴蝶的典故，言自己也曾如此沉迷于美好的境界中。望帝句说，自己要像望帝那样，把自己的思念交托给杜鹃。这一联给人以怅然若失之感。因为这美好感受只有梦境才有，这思念之情此生无望，只有等待之来世。
②聆锦瑟之繁弦，思青春之往事：曾如庄子一般有过美好的梦想（蝴蝶象征），也如望帝魂化杜鹃那样执著的唱出自己的悲哀（杜鹃象征） 。
庄周梦蝶
有一天，庄周梦见自己变成一只蝴蝶，飘飘然，非常快乐，悠然自得。这时全然忘记了自己是庄周。一会儿醒来，对自己还是庄周十分惊奇疑惑。认真想一想，不知是庄周做梦变成蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成庄周？这则寓言是表现庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死 物我的界限，则无往而不快乐。它写得轻灵飘渺，常为哲学家和文学家所引用。
望帝啼鹃
望帝，古代神话中蜀王杜宇的称号。传说他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，不幸国亡身死，死后灵魂化为杜鹃，暮春啼哭，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心魄。
用望帝魂化啼血杜鹃的典故，来写诗人自己不泯的春心春恨，表达哀怨悲痛的情绪。
颈联描述意境：皎月落于沧海之间，鲛人泣泪如珠。 蓝田山日光煦照，宝玉虽埋于地下，却化为山中玉气冉冉升腾 。
译：我的眼泪止不住地流着，如月明沧海有泪成珠，过去生活的图景如蓝田玉山上的缕缕玉烟，依稀可见。
用什么写法？有什么作用？
用典故“珠有泪”和“玉生烟”，再写自己回首往事的感受——只有眼泪和迷茫（理想破灭的迷惘和悲伤）。
前一句化用南海鲛人的典故，意在表明自己一生执着，然而不为人所知，美好的梦想，挚烈的思念无法实现，只有眼泪为伴了。后一句用玉埋在地下只见其烟，写自己求而不得的迷惘和悲伤，有一种恍惚隐约之感。
尾联：如此情怀，岂待今朝回忆才感无穷怅恨！即在当时早已是令人不胜惘然，现在回想，旧情难却，只是一切都如隔世了！
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。14、唐诗五首 教案
教学目标：
1、了解我国诗歌的发展史，特别是近体诗的发展情况及格律。
2、体会每首诗独特的艺术风格。
3、分析景物意象，体味作者的思想感情。
教学重点：
1、了解每首诗的写作背景及作者的思想感情。进一步了解王维、王昌龄、杜甫、刘禹锡、李商隐的诗歌的艺术风格。2、鉴赏诗歌的表现手法及其表达效果。3、把握诗歌的景与情，感受品味诗歌的意境。
教学难点：
把握作者的思想情感。
教学课时：6课时
教学步骤：
1、山居秋暝
一、学习目标
①体会王维诗歌“诗中有画”的特点。②背诵并默写这首诗歌。
二、内容导读
空 山 新 雨后， 天气 晚 来 秋。
空山：空空旷的山谷中刚刚下过雨，傍晚的天气清爽，秋意可人。旷的山谷。新雨：刚刚下过的雨。
明月 松间 照，清 泉 石 上流。
明月初升，清澈的月光透过松树的枝叶洒满山野，清冽的泉水撞激山石淙淙作响(此句和下句都。省略了介词“于”)
竹 喧 归浣女， 莲 动 下 渔舟。
洗衣女们回来了，说笑声回荡竹林，湖塘里，荷花摇动不已，那是打鱼船过来了.( 喧：喧哗，喧闹。浣女：洗衣女子。莲：莲花，荷花。渔舟：打鱼船。)
随意春 芳 歇，王孙 自可留。
任凭春花春草枯黄消失，游子在这风景如画的秋山中自可留住。(随意：任凭。春芳：春天的花草。歇：消失。王孙：游子的别称。《楚辞·招隐士》中有“王孙兮归来，山中兮不可以久留”句。诗人反其意而
用之，暗示归隐的心愿。
三、整体感知
1、诗歌哪些是写景，哪些是抒情？诗人写了哪些景？主旨句是哪一句？
时间 、地点、天气(背景)—— 自然之景（月、松、泉、石 ）
人文之景:（浣女、渔舟） ——抒情：愿望、追求
2、王维：字摩诘，唐代（盛唐）著名山水诗人。早期因不满朝政而屡遭贬谪，半官半隐，消极遁世。后期隐居蓝田，拜佛念经（佛教徒），弹琴赋诗，世称“诗佛”。其诗清幽恬静，朴素自然，达到“诗中有画”（苏轼语）的境界。其山水诗与孟浩然齐名，世称“王孟”。王维早年有过积极的政治抱负，希望能作出一番大事业，后值政局变化无常而逐渐消沉下来，吃斋奉佛。四十多岁的时候，他特地在长安东南蓝田县的辋川营造了别墅，过着半官半隐的生活。这首诗是他隐居生活中的一个篇章，主要内容是“言志”，写诗人远离尘俗、继续隐居的愿望；诗中写景并不刻意铺陈，自然清新，如同信手拈来，而淡远之境自见，大有渊明遗风。《山居秋暝》是王维晚年闲居蓝田写的一首五言律诗，描绘了秋日傍晚雨后山林的秀丽景色，这首诗描绘山中秋日傍晚幽静、淳美而清新活泼的的自然风景，表现出诗人的高洁情怀和对理想境界的追求和诗人乐于归隐的生活意趣，在清新而极富生气的氛围中，表现出诗人洁身自好的品格，堪称王维诗的代表作.
四、重点分析
1、苏轼评王维的诗为:“诗中有画”,以本诗的中间两联分析王维诗的这一特点.
[提示]这首诗描绘了一幅清幽明净的山林晚景图，也可以说是一幅淳朴和谐的山居生活图。例如: “明月松间照”。（—暮色苍茫，皎洁的明月升上了天空，银色的月光透过松树的虬枝翠叶，星星点点地洒落下来）。动静相衬(动静结合,以动衬静) 视听兼有(有声有色) 俯仰结合。
2、山中“春芳”将尽，是什么吸引诗人独“留”山中？独留“空山”表达了诗人怎样的追求？为什么有这样的追求？
[提示]对理想境界的追求,即对清静闲适的隐居生活的追求。
3、“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？
[提示]宁静、空明——无人(无达官贵人) 无声（无尘世喧嚣）。例《鹿柴》： 空山不见人，但闻人语响。《鸟鸣涧》： 人闲桂花落，夜静春山空。
4、颈联按通常的说法应是“浣女归竹喧，渔舟下莲动”，这里诗人为什么先说“竹喧”“莲动”而后说“归浣女”“下渔舟”？
[提示]①首先是为了押韵的需要，符合近体诗的格律要求。②这样写更富有真情实感和诗情画意。诗人先写“竹喧”“莲动”，是因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样“竹喧”“莲动”置前，可以突出山间景物的神奇美妙，产生“未见其人，先闻其声”的艺术效果，更添情趣。
五、小结：
[文学常识]山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。 _______开创了田园诗派。________开创了山水诗派。 到唐代，以_____________为代表的一大批诗人继承陶渊明田园诗、谢灵运山水诗的传统并融会了两家的特点，从而形成了______________，并达到文学史上的颠峰状态。
[鉴赏方法]山水田园类诗歌的鉴赏：
景:动静,视听,俯仰,远近
抓住景和情(意象和意境 )
情:知人论世
六、课堂练习
阅读下面一首唐诗，然后回答问题（6分）
过香积寺
王维
不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙
[注]：安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙：指世俗欲念
古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字，你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
答：“诗眼”分别是“咽”、“冷”。山中的流泉由于岩石的阻拦，发出低吟，仿佛呜咽之声。照在青松上的日色，由于山森幽暗，似乎显得阴冷。“咽”“冷”两字绘声绘色、精练传神地显示出山中孤静幽寂的景象（意境）。
这首诗构思精妙，写景技巧高超。从构思说，前四句写赴寺道中山景。首联写他在云雾弥漫的高山中行走了数里，还不知道香积寺在哪里。落笔就以“不知”二字，表现出一种迷惘的心境。次联写只见古木夹道，寂无人迹，忽闻钟声自林霭传来，却仍不知寺在何处。这两笔生动地表现出山的深幽 。“何处”既与“无人”对偶 ，又遥应开篇的“不知”，将一种幽远深奥、缥渺莫测、令人迷惘讶异的意境氛围渲染得越来越浓。五六句，再进一步借泉声的幽咽和日色的凄冷，渲染山寺远离世间烟火、俗人难以接近的氛围。结尾两句才写到寺，但仍然不写寺中景物，而写寺外清漂的空旷幽寂 ，潭岸的曲折深僻，僧人的安禅入定。由此可见，全诗写寺，不从正面直接描绘，而只是由低处到高处、由远处到近处地从各个侧面烘托山寺的深幽。诗人由浅及深地创造了超脱尘俗和忘我入禅两个境界，使外在景物与内蕴的禅境相互映照。
这首诗最精彩的一联是 ：“泉声咽危石，日色冷青松 。”上句写所闻 ，下句写所见。山中危石耸立，流泉受到阻挡，只能缓慢地、时断时续地流淌。它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了，低沉了，暗哑了，仿佛是在痛苦地幽咽 。“咽”字下得极准确、生动、传神。深山青松树密荫浓，日光照射在松林间，因为受到阴暗的环境影响，而现出寒冷的色调。诗人以“冷”字形容日色，更新奇绝妙。这十个字，把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起，使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托，深僻冷寂之境界全出。赵殿成评论说：“下一‘咽’字，则幽静之状恍然 ；著一‘冷’字，则深僻之景若见。昔人所谓诗眼是也。”（《诗境浅说》）“日色冷青松”一句，还巧妙地运用了“通感”的手法 。“日色”是视觉意象，诗人却用触觉感受的“冷”来形容它，使视觉向触觉转移，从而相互交通，这就更深刻更奇妙地表现出幽僻的感受。在唐代诗人中，王维是比较早地并且成功地将通感运用于诗歌创作的。
【补充资料】
1、《相思》 红豆生南国，春来发几枝。劝君多采撷，此物最相思。
2、《九月九日忆山东兄弟》 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
3、《送元二使安西》 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
4、《鸟鸣涧》 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
5、《杂诗》（其二）君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
6、《终南山》太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
7、《辋川闲居赠裴秀才迪》寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
8、《汉江临眺》 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
9、《山 中》荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。
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2、从军行
一、学习目标
①了解王昌龄及唐朝边塞诗的特点。
②背诵并默写这首诗。
二、内容导读
青海 长 云 暗 雪山， 孤城遥望 玉门关
青海湖连绵不断的大片乌云，遮暗了终年积雪的祁连山，远远眺望只看见孤独的城池，那正是春风都吹不到的玉门雄关。长云：多云，漫天皆云。雪山：终年积雪的山，指祁连山。（青海：即今青海湖。孤城：指玉门关，因地广人稀，给人以孤城之感。这句词序倒装，意思是“遥望孤城玉门关”。）
黄沙 百战 穿金甲， 不破 楼兰 终不还
在黄沙莽莽的疆场上，将士们身经百战磨穿了铁甲衣裳衫，但是不彻底消灭入侵的边贼，他们将誓死不把家园回还！（穿：磨破。金甲：战衣，是金属制成的盔甲。破楼兰：借指彻底消灭敌人。楼兰：汉时对西域鄯善的称呼，诗中泛指当时侵扰西北边区的敌人。）
三、整体感知
《从军行》为乐府旧题，内容叙述军旅战争之事。王昌龄的《从军行》共有七首，这里所选的是第四首。
1、诗歌所描绘的边塞戍守将士生活战斗的典型环境如何？谈谈这首诗的意境，那句表现战士的情怀？。
首句写出边塞的荒凉艰苦，边地之荒凉，写景壮阔悲凉。虚写（1、2句想象夸张） 实写（黄沙 战场 荒凉萧瑟）。意境阔大悲壮（1、2句情景交融3、4句直接抒情 ） “不破楼兰终不还”表现战士坚定的决心为国捐躯的豪情壮志，“用一‘终’字，而使人读之凄然。
一、 二句在悲壮、开阔而又迷朦暗淡的景中渗透戍边将士的自豪感和责任感及生活上孤独、艰苦之感。二、 四句直接抒发感情。在惨烈的战斗中，金甲尽管磨穿，但将士报国壮志并没有消磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定，发出“不破楼兰终不还”的豪壮誓言。
2、王昌龄（698——约757），字少伯，唐代著名诗人。唐开元十五年（727）进士，天宝元年（742）迁江宁丞，后贬龙标（今湖南省黔阳县）尉。故后世称王江宁或王龙标。安史之乱起，在流离途中，为亳州刺史闾丘晓所杀。擅长绝句，有“七绝圣手”、“诗家天子王江宁”之称。其边塞、闺情及送别之作深厚婉丽、风神摇曳，为后人所赞誉。在文学史上，是被划分到边塞诗派中的。虽然他的边塞诗歌数量不多，但却几乎篇篇是上乘佳作。主要诗作：《出塞》《芙蓉楼送辛渐》《闺怨》《塞下曲》等。王诗歌既有热情讴歌将士们爱国豪情和昂扬斗志。又有写守戍将士思乡的忧愁与痛苦的。 边塞诗交织着英雄气概与儿女心肠，极悲凉慷慨，又有缠绵婉转之情，集中反映盛唐时代积极进取的精神。
边塞诗派：以擅写边塞战争、塞上风光、仕途坎坷内容而得名。始于六朝及初唐，盛于开元、天宝年间。高适、岑参成就最高，故又称高岑诗派。王之涣、王翰、王昌龄、崔颢、李颀等名列此派。
四、重点分析
1、这首诗悲壮苍凉，这与诗中色彩的巧妙运用大有关系，请赏析。
“青海长云暗雪山”：波光粼粼的青海湖，澄碧若翠；皑皑的雪山，如银蟒曼舞；阴云飞涌，墨色顿至，在这里，“青”“黑”“白”三色齐涌画面，构成一幅层次分明的丹青国画，在这幅画中，诗人不仅充分发挥了色彩的对比作用，而且突出了光线明暗的作用。雪山的银辉，向人们呈现出一种洁白纯净的美，而“长云”之后的一个“暗”字凌空一笔又涂上了淡黑色，使画面由明暗对照构成了阴沉的战争氛围和苍凉境界。将“色”和“光”交织起来，用暗色弱光来渲染冷色的苍凉感，故这里的色彩光线已不仅仅是自然景物的属性，色彩光线的描写也不只是起美化画面的作用，他们已融入丰富的感受和情绪，色彩实际上已从形象的属性上升为独立的形象。此句实际上是采用以色彩传情的写法，达成情景交融的佳句。诗人在诗的开篇便准确地把握戍边将士跃动的新绿，又赋之以恰当的色彩和光线，使诗歌艺术画面的气象恢宏开阔，情调悲凉壮美，意境深邃高远，鲜明地体现出生活在盛唐时代人们所共有的精神特征。
2、《从军行》第三句“黄沙百战穿金甲”概括力非常强，并与第四句形成鲜明对照。请作具体解释。
这七字高度概括了边地之荒凉，戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍。尽管如此，可将士们意志更加坚强，誓死卫国，与“不破楼兰终不还”形成鲜明对照。
3、虚实结合是诗歌常用的表现手法，请结合这首诗谈谈。
“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”就是虚写，写的是想象中的景象：青海湖上空，长云弥漫；湖的北面，横亘着绵延千里的隐隐雪山；越过雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遥遥相对的军事要塞玉门关。试想，若不用虚写，怎能展现如此阔大的景象？这种大处落墨的环境描写，为抒写戍边将士的豪情壮志起到了很好的烘托作用。
五、课堂练习
凉州词
王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。
对于这首诗，历来有两种观点。一种认为应用低沉、伤感、悲凉、反战等词语来概括这首词，另一种观点以清人施补华为代表，他评论后两句说：“作悲伤语读便浅，作谐谑（xiéxuè滑稽戏弄）语便妙，在学人领悟”。你认为如何？
这里，我们认为施补华的观点很有道理。为什么“作悲伤语读便浅”呢？因为此诗不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的咏叹。先来看诗中的欢宴场面：耳听欢快、激越的琵琶声，战士们神采飞扬，畅饮正酣，一阵痛饮后，便醉态微微了，也许有人想放松了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉死沙场，也请诸位莫笑。“古来征战几人回”，我们不是将生死置之度外了吗？可见三四两句是席间的劝酒之语，而并不是悲伤之情，它虽本资料来自广祥论坛有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的宴席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言，跳跃跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的狂热的；它给人的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
总结边塞诗的共同特点：1、意象：大漠、边关、羌笛、雪、战马、黄沙、秋风、月2、情感：征战之苦、思乡之情、报国之志、3、意境：悲凉、壮美、奇异、苍凉、孤寂
【补充资料】王昌龄诗歌诵读
1、《出塞》秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
2、《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
3、《闺怨》闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
4、《采莲曲》 荷叶罗裙一色裁, 芙蓉向脸两边开。 乱人池中看不见,闻歌始觉有人来。
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3、登高
1、学习目标
①赏析情景交融、气象宏伟的艺术特点。
②感受诗人深深的苦痛与忧思。
2、内容导读
风急天高 猿啸哀， 渚清 沙白 鸟飞回。
天高风急，猿猴啼叫，哀声不绝，小岛边水清，岛上沙白，鸟在急风中盘旋。
（猿啸：猿猴啼叫。渚：水中小洲。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。）
无边 落木萧萧 下， 不尽 长江 滚滚 来。
无边的树木萧萧地飘飞落叶，望不到头的长江水滚滚地奔腾而来。
（落木：落叶。萧萧：象声词，风吹落叶之声。不尽：指长江无尽之水。）
万里 悲秋 长作客，百年 多病 独 登 台。
离家万里，独自悲伤，长年异乡，到年老疾病缠身独自登上高台。
（万里：诗人离家万里，四处漂泊。常作客：羁旅异乡。百年：指到了晚年。）
艰难苦恨 繁 霜 鬓， 潦倒 新停浊酒杯。
历尽艰难苦恨，两鬓白发如霜日渐增多，疾病缠身困顿潦倒，最近戒酒。（艰难：指国运和自身的艰难。繁霜鬓：两鬓白发不断增多，酒停杯。 繁，动词，增多。新停：刚刚停止。杜甫晚年因肺病戒酒。）
三、整体感知
1、本诗前两联写景，写了哪些景？这些景有怎样的特点？奠定了怎样的感情基调？诗人为何而悲？
本诗前两联写登高见闻。（让学生根据内容适度展开）。透过"急""高""哀""清""白""无边""不尽"等形容词，我们深刻感受到了夔州秋天冷静凄凉的特征，这凄清萧条的秋景为全诗奠定了沉郁悲凉的情感基调。
诗人此时离乡万里、时值悲秋、常年漂泊、人到老年、体弱多病、孤独无依、身逢战乱、忧国忧民。
2、杜甫（721－770），字子美，原籍襄阳（今湖北襄樊市），寄居巩县（今河南巩县），自称杜陵布衣、少陵野老。跻身世界文化名人之列。世称杜工部、杜拾遗、“诗圣”。与李白成莫逆之交。35岁起困居长安，屡试不第，生活艰辛屈辱。安史之乱投奔肃宗，曾被安禄山俘虏，目睹叛军暴行。后因直谏被贬，不久弃官西去，客秦州，寓同谷，又移家成都，筑草堂于浣花溪畔。暮年健康状况恶化，住无定所，一直在水上漂泊，卒于湘江舟中。其诗抒写个人情怀，往往紧密结合时事，思想深厚，境界广阔，有强烈的社会现实意义，深刻地反映了唐代的社会生活，后世称为"诗史"。杜甫身逢战乱，从48岁开始，一直到58岁去世为止， 11年中，一直在外漂零。《登高》一诗写于大历二年（767）秋，当时诗人住在夔州。夔州位于长江之滨，瞿塘峡口，以水急、风大、多猿著称。诗中写登高所见的秋江景色，抒发常年漂泊、老病孤愁的感情。杨论称赞此诗未"杜集七言律诗第一"
四、重点分析
1、诗中最关键的字是哪一个字？
整首诗歌“悲”字是核心，是贯穿全诗的主线。诗人由内心伤悲而登高遣悲，由登高遣悲到触景生悲，由触景生悲到借酒遣悲，由借酒遣悲到倍增新悲，全诗起于“悲”而终于“悲”，悲景着笔，悲情落句，大有高屋建瓴之形，坂上走丸之气势，这“悲”字是诗人感时伤怀思想的直接流露，是诗人忧国忧民感情的充分体现，这种质朴而博大的胸怀，让人品读咀嚼，至再至三，掩卷深思，叹惋无穷！
2、面对萧萧而下的“无边落木”、滚滚东流的“不尽长江” 诗人会产生怎样的感慨？颔联为什么被称为“古今名句”？
这两句诗给我们勾画出一幅极其广阔深远的图景。落叶的"萧萧"之声，长江的"滚滚"之势，更使人觉得气象万千，其状物之工，到了出神入化的境地。更为重要的是，在写景的同时，深沉地抒发了诗人自己的情怀。叶落意味一年将尽，会引起韶光易逝的感觉；或许，这又加重了他的乡愁，他会这样问自己，这长年漂泊的生涯何时能了？而长江"不尽"，亘古如斯，甚至会使他超越时间的限制，连想到历代的一些优秀人物的不幸遭遇，不禁要"长望千秋一洒泪"以抒发自己壮志难酬的苦痛。透过沉郁悲凉的对句，显示诗人出神入化的笔力，确有"建瓴走坂""百川东注"的磅礴气势。难怪前人把它誉为"古今独步"的"句中化境"。
3、诗歌的后两联主要抒发诗人的"悲秋"愁绪，"悲"从何来？展现了一个怎样的诗人形象？
明确："悲秋"之情来自：常年作客异乡的羁旅之愁，晚年多病缠身的孤独之感，以及战争带来的国难家愁和日见白发增多而壮志未酬之虑。诗歌为我们展现了一个具有忧国伤时伟大情操的诗人形象。
◆艺术特色：沉郁顿挫：“沉郁者，意也；顿挫者，法也。”（清人吴瞻泰《杜诗提要》） 沉郁：作品中意境的深远和情调的浑厚。（与主题内容有关） 顿挫：本指一种舞蹈动作，在诗歌创作上则是形容一种有节奏的思想感情的震荡。（与谋篇、结构、遣词造句的技巧有关）
五、课堂练习
阅读下面两首唐诗，然后回答问题。
绝句（其一）
眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
（1）以上两首主题相同的诗，表达了诗人怎样的思想感情？
（2）《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”句和《绝句（其一）》中的“即遣花开深造次，便教莺语太丁宁”句都写到了“花鸟”。两句诗的表现手法相同吗？请谈谈你的看法。
（1）表达了诗人因饱受离乱之苦而产生的客居他乡的愁思。
（2）这是一道开放题，只要学生自圆其说都应给分。如说相同，都是用了“乐景写哀情”的反衬手法：在情与景的对立中，更加倍写出了诗人烦恼忧愁；或说不同，《春》诗中”花鸟“与诗人情感已一同“溅泪”、“惊心”，情景融为一体， 而《绝》诗中以“花鸟”无情反衬诗人的“客愁”，以景衬情，更突出首句的“愁不醒”；或说出同中有异。
附：《绝句（其一）》赏析：
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。
杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
【补充资料】杜甫诗歌诵读
《绝句二首》（其一）
迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
《绝句二首》（其二）
江碧鸟逾白，山青花愈燃。今春看又过，何日是归年。
《江畔独步寻花》
黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。
《望岳》
岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
《旅夜书怀》
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。
《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂！
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
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4、石头城
一、学习目标
①体味寓情于景的手法。
②背诵并默写这首诗。
二、内容导读
山 围 故国 周遭在， 潮 打空城寂寞回。
石头山环绕的六朝古都依然还在，长江的波涛拍打空城无声退去。
淮 水东边 旧时 月， 夜深 还 过 女墙来。
秦淮河东边悬挂着旧时的月亮，夜深时还要照过城墙上的矮墙。
三、整体感知
1、本诗中写得是什么样的景？作者的感情如何？
全诗句句写景，句句都融合着诗人的故国萧条冷落的深沉感慨。
物是: 山 潮 月
人非: 故国 空城 女墙
这首诗通篇都是写景，以凄凉的基调寄寓着国运衰微的感慨。前两句“故国”“空城”后宜作一顿，以示六代帝王之都已成空城之意，“在”“回”二字系诗人感慨所在，宜重读。后两句借月抒怀，重音须落在“旧时月”和“还过”上，要有讽喻现实的意思。
一、二句写空城四周的景色：东、南、西三面依旧绵亘着高低起伏的群山，虎踞龙盘的姿态并未改变；北面的江水依旧拍打着城根，而后带着寂寞的心情退回，仿佛在叹息昔日的繁华已经化为乌有。 三、四句借月来点明“空城”的原因。“旧时月”照见过六朝统治者在秦淮河游乐的情景（初唐诗人张若虚“今月曾经照古人”），现在它越过女墙，看到一座萧瑟凄凉的空城。
意境：空寂。诗人在貌似平实的写景中，借六朝的覆灭讽喻现实，寓含着深刻的历史教训和国运衰微的感慨，希望统治者以前车之覆为鉴。
2、刘禹锡：(772—842)唐文学家、哲学家，字梦得，洛阳(现在河南洛阳)人。唐顺宗永贞元年(805年)，参加王叔文革新集团，谋夺宦官兵权，失败后被贬为朗州(现在湖南常德)司马。此后23年的贬谪生涯中，多次迁徙，元和十年(815年)，被召至京，游玄都观，写诗讽刺新权贵，表现刚直倔强精神。其学习民歌写成的《竹枝词》等诗具有新鲜活泼，健康开朗，其中《竹枝》（六）中“道是无晴（情）却有晴（情）”句为著名的双关语。刘禹锡写《石头城》时，唐帝国已日益衰败，朝廷里大臣相互排挤，宦官专权，地方藩镇势力又有所抬头。所以他写诗的目的是讽喻现实，借六朝的灭亡来抒发国运衰微的感慨。希望当时的统治者能以前车之覆为鉴。
四、重点分析
1、在写景中寄寓感情是本诗的特点，试分析。
景：石头城，故国没落荒凉——沉寂的群山，带凉意的潮声，朦胧的月夜
情：故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。感叹世事盛衰无常。
2、以“潮打空城寂寞回”“夜深还过女墙来”两句，对本诗的手法作简要分析。
拟人手法，生动传神、形象、引人遐想。写出江潮有意，旧月多情，无情的却是历史的沧桑和人的命运的感慨。手法上以写景寄寓感慨。
小结：这是一首咏石头城的七言绝句。石头城即金陵城。在今江苏省南京市清凉山。南京的江山形胜，素有“虎踞龙盘”之称，是东吴、东晋、宋、齐、梁、陈建都之地。六代豪奢，醉生梦死，追欢逐乐，诗家称之为“金粉六朝”。但由于荒淫误国，这一个一个朝代皆灭亡得极快，“悲恨相续”。这“虎踞龙盘”的六朝豪华之都，也就荒凉下来了。刘禹锡于唐敬宗宝历二年（826）罢归洛阳，路过金陵，见昔日豪华胜地，已成了一座“空城”，感慨万分，于是写下了这首怀古诗篇。
五、课堂练习
阅读下面两首诗，然后回答问题。
台 城 刘禹锡
台城六代竞豪华， 结绮临春事最奢。万户千门成野草， 只缘一曲后庭花。
台 城 韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
注：台城，古都金陵的核心，从东晋到南朝结束，一直是朝廷台省和皇宫所在地。
（1）第二首《台城》中“鸟空啼”的 “空”字历来为人所称道，你能品出其中滋味吗？诗人为什么说“台城柳”最是“无情”？
（2）．这两首吊古伤今的古诗所用的主要艺术手法各有特色，请结合具体诗句加以赏析。
答：（1）“鸟空啼”的 “空”是“白白的”、“徒劳的”的意思，既衬托出梦一般的景色，又隐含诗人对历史兴衰的感慨：台城历史变迁，已经面目全非，鸟儿却无所谓的啼鸣。于乐景注入哀情，反衬自然无情人有情，表现出诗人心灵深处的忧伤。（分析同“隔叶黄鹂空好音”）(2分)
虽然六朝的繁华已如梦远逝,而台城柳却依旧逢春即枝繁叶茂，不管人世沧桑、人间兴亡，总是给人以欣欣向荣之感,以它的繁荣茂盛和台城的荒凉破败，以它的终古如斯和六朝繁华如梦转瞬即逝作鲜明对比,因此诗人说它“无情”。（2分，答出“六朝如梦鸟空啼”，而台城柳“依旧烟笼十里堤”这种物是人非的对比关系且表述流畅连贯即可，错别字、病句酌情扣分。）
（2） 刘禹锡诗：重在对比，前两句回忆昔日的繁盛，后两句写今日的荒凉及缘由。
韦庄诗：通篇侧面烘托，以自然景物的“无情”反衬人的无限伤痛与感慨。或：通篇着重于现实景物的描绘，寓情于景(“借景抒情”)。阴雨、江草、鸟鸣、柳阴等景物，渲染出一幅凄清而令人伤感的画面。
(两首诗的分析共5分：答对艺术手法得2分，分析具体准确得3分。不结合具体诗句的答案说对了也只给2分。)
【补充资料】刘禹锡诗歌诵读
《秋 词》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
《酬乐天扬州初逢席上赠》
巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
《竹枝词》其一
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日头西边雨，道是无晴却有晴。
《乌衣巷》
朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
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5、锦瑟
1、学习目标
①体会诗歌朦胧的意境，理解诗歌中表露的诗人的情怀。
②化典入诗和华美的语言。
2、由李商隐名句导入
①夕阳无限好—— ②身无彩凤双飞翼——
③何当共剪西窗烛—— ④春蚕到死丝方尽——
3、内容导读
锦 瑟无端 五十弦， 一弦 一柱 思 华年。
装饰精美的瑟无来由的就有五十条弦，每弹琴一曲都思念着那青春年华。
（锦瑟：装饰精美的瑟。无端：没有根据、来由。五十弦：古瑟弦数五十。一弦一柱：指弹奏乐器。弦、柱均用作动词。华年：美好的年）
月。
庄生 晓 梦 迷 蝴蝶， 望帝 春心 托杜 鹃。
我像庄周梦蝶一般，沉迷于自由美好的境界，把自己淳挚的爱心托付给啼血的杜鹃。
（庄生晓梦迷蝴蝶：语出《庄子·齐物论》：“昔者庄周为胡蝶，栩栩然胡蝶也……俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？”庄生，即庄周。望帝：传说古代蜀帝名杜宇，死后魂化杜鹃，又名子规，啼声甚哀。这里用来表达殷切的思念。）
沧海月明珠有泪， 蓝田 日暖 玉生烟。
我的眼泪流泻不止，依稀望见蓝田山上紫玉化成的轻烟。（沧海月明珠有泪：此
句化用南海鲛人的故事。《博物志》卷二云：“南海外有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠。”蓝田：据《长安志》载：“蓝田山在长安县东南三十里，其山产玉，又名玉山。”另据《搜神记》载：“吴王夫差小女紫玉与韩重相爱，欲嫁未成，气结而亡。后韩重前往祭吊，紫玉显形，韩重欲抱，化烟而逝。”）
此 情 可待 成追忆，只是 当时 已 惘然
这种情感不是今日才有，只是在当时就已经惘然若失了。（此情：指悲欢离合之情。
可待：岂待。惘然：即惘然若失。）
四、整体感知
1、你认为本诗的主旨是什么？
明确：本诗的内容有很多争议，取一比较合理的解释是：本诗为李商隐晚年追叙生平，自伤身世之辞。如诗人执著一念的的美好情感的破灭；或自己卓越才德不为世用的悲哀等。
有咏物诗 、悼亡诗（对亡妻的深情悼念）、爱情诗（思念而不能相聚的痛苦）、自况诗
（自伤身世）等。
2、李商隐(约813—约858)晚唐诗人。字义山，号玉谿生，又号樊南山。怀州河内(今河南沁阳)人，他一直在政治上受到压抑，郁郁不得志。其终身坎坷的身世，李商隐的诗有独特的艺术成就，构思新巧，词藻华美，想象丰富，风格婉转缠绵、典丽精工。有一类描写爱情生活的无题诗，最为后代读者所喜爱。但有的作品伤感情调比较浓重，用典过多，隐晦难解。，其中的优秀篇章都具有深婉绵密、典丽精工的艺术特色。《锦瑟》作于唐宣宗大中十二年（公元858年）。这年诗人46岁。诗的内容是回忆往事，情调低沉，诵读时要放慢速度，给人迷惘的感觉。
“义山的《锦瑟》、《碧城》、《圣女祠》等诗，讲的什么事，我理会不着。拆开来一句一句叫我解释，我连文义也解不出来。但我觉得它美，读起来令我精神上得一种新鲜的愉快。须知美是多方面的，美是含有神秘性的。”(梁启超《饮冰室文集 中国韵文内所表现的情感》)
四、重点分析
1、诗人由"五十弦"的"锦瑟"想到了什么？这其中运用了什么表现手法？
明确：诗人由"五十弦"的"锦瑟"想到了年已半百的自己，进而由"锦瑟'想到了自己的美好的青年时期。这其中运用了传统的比兴手法。
2、典丽精工是李商隐诗歌的特点之一。在诗中的颔联和颈联用的典故渲染了一种什么请调，留下了一种怎样的意境？
明确：四个典故的运用表达了诗人怅惘、悲伤的内心情感。诗中美好的境界是什么，殷切的思念是什么，诗人为什么而落泪，为什么而迷惘，都难以知晓，诗歌带给读者的是一种扑溯迷离的意境。这恰恰给了人们无穷无尽异彩纷呈的想象空间。
五、课堂练习
阅读下面一首唐诗，按要求答题。（6分）
端居①
李商隐（唐）
远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋②。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。
[注]①端居：闲居。②素秋：秋天的代称。
⑴这首诗第二句中的“敌”可否换成“对”或其它词？请简述理由。（3分）
⑵这首诗的三、四两句在艺术手法上有什么特点？请简要分析。（3分）
【答案】：⑴不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。用“对”或其它词难以速到这种表达效果。如果认为用“对”或其它词好，言之成理可酌情给分。
⑵在艺术手法上，第三、四句的最大特点是借景抒情。诗人借助对“青苔”、“虹树”以及“雨”景、“月”色的描写，赋予客观景物以浓厚的主现色彩，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。从其他角度（如互文手法）回答，言之成理也可。
【补充资料】
1、李商隐诗歌选：
《登乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
《无题》
相见时难别亦难,东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
《无题》
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
2、《锦瑟》典故、传说简释
（1）、庄周梦蝶 ： 从前有一天，庄周梦见自己变成了蝴蝶，一只翩翩起舞的蝴蝶。自己非常快乐，悠然自得，不知道自己是庄周。一会儿梦醒了，却是僵卧在床的庄周。不知是庄周做梦变成了蝴蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周呢？ 这则寓言是表现庄子齐物思想的名篇。庄子认为人们如果能打破生死 物我的界限，则无往而不快乐。它写得轻灵飘渺，常为哲学家和文学家所引用。
（2）、望帝啼鹃： 望帝，古代神话中蜀王杜宇的称号。传说他因水灾让位给他的臣子，自己隐居山中，后不幸国亡身死，死后灵魂化为杜鹃，啼声哀怨凄悲，动人心肺。
3、鲛人泣泪：《博物志》里有海中鲛人泣泪成珠的故事。
4、暖玉生烟：传说蓝田美玉深埋地下，不为人所见，但它那温润的精气却能透过泥土，烟雾般升腾到空中。
唐诗的发展
◆1、诗歌漫长岁月——从《诗经》算起，到唐代近体诗的出现，古诗经历了一千七百多年。先秦——两汉——建安——魏晋南北朝——隋代
①中国是一个“诗歌大国”，与散文并列的长河——诗歌，以其丰富的精神营养，滋补历代人民的心田。 ②南朝齐梁时代诗人提出“使日常生活普遍诗化”，从此，日常生活的诗化便成为我国文人诗的基本美学特征之一。
◆2、旧体诗歌分“古诗”（古体诗）、“近体诗”、“词曲” 三类。
◆3、唐诗是中国五七言古近体诗的高峰
古体诗—唐以前的诗（南朝“齐梁体”除外）；唐以后不合近体的诗也称古体诗。
近体诗—南北朝齐梁时期已发端，唐初成熟。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。(2)绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。下面我们分别举例说明。如
王之涣的《登鹳雀楼》: 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 这是五言绝句，它必须是四句20字。其次它必须依照用韵要选一个韵部的字作韵脚①，这首诗的“流”、“楼”两字就属“十一尤”韵。再次，它用的字必须合乎规定的平仄格式，这样读起来才抑扬间错，和谐动听。这首诗的平仄格式是:
仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
平——指的是古代汉语中的平声字；仄——指的是古代汉语中的上声、去声、入声字。按现代汉语说，阴平(第一声)、阳平(第二声)字属平；上声(第三声)、去声(第四声)字属仄。绝句诗上下句之间可以对仗，也可以不对仗。这首绝句全首对仗，后两句“欲穷”对“更上”，“千里”对“一层”，“目”对“楼”。
◆4、例近体诗形式特点
《山居秋暝》 （王维）
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归涣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
说明：近体诗又有 “律诗” 、“绝句”之分，本诗八句，每句五字，是五言律诗；
律诗每首四联，依次称为“首联”、“颔联”、“颈联”、“尾联”。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”；中间两联必须对仗；凡双数句都必须押韵（首句可押可不押）一般押平声韵，一韵到底，不可换韵。如本诗的“秋”、“流”、“舟”、“留”；每句各字的平仄有严格要求，特别是2、4、6字的平仄不得随意变更。
◆5、唐朝繁荣背景五个因素，使唐诗盛况空前，后难为继。 ①从七世纪初建国到八世纪中叶安史之乱叛乱之前一百多年，经济上升导致文化繁荣，安史之乱后文化势头亦无停顿下来。这样的社会正是整个唐代文学艺术的温床。 ②隋唐统一“五胡十六国”的分裂局面，民族交融，国际文化交流，提供养料和素材。 ③兼容并包各种思想、各民族文化，唐人思想活跃，写诗读诗有群众性基础。 ④科举制度促进诗歌创作。 ⑤经过八代先驱者努力，五七言古诗成熟，近体诗成型，诗人可自由采用、借鉴，驰骋才力，发抒性灵，扩大诗的反映面，提高诗的表现力。
◆6、唐诗发展的四个时期
① 孕育期——初唐
初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐初到唐玄宗先天时期（618-712）。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王“四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。题材上，扩大了诗的表现范围，从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山塞漠。风格上，显出雄伟的气势和开阔的胸怀。四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。陈子昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他力反齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。初唐时期，作家一般都具有高度的自信，乐观进取和建功立业。如：
《送杜少府之任蜀州》（王勃）“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。”
《送杜少府之任蜀州》是长期以来脍炙人口的诗篇，特别是“海内存知己，天涯若比邻”两句，至今还常被人们引用。这首诗写得乐观开朗，没有一般赠别诗常有的那种哀伤和悱恻。我想，这正是它受人喜爱的一个重要原因。它的情调和唐朝前期经济文化走向繁荣、封建社会上升发展的时代精神是一致的。
《登幽州台歌》（陈子昂）“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”
这是一首吊古伤今的生命悲歌。深沉的失意、悲愤和孤独感占据了诗人此时的全部心灵，他驻足于幽州台上，以全部的心神去搜索幽州台悠长的历史和丰富的现实意蕴，诗人借用典故发泄了怀才不遇的不满情绪。
《在狱咏蝉》（骆宾王）“西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。”
《在狱咏蝉》是骆宾王陷身囹圄之作，托物言志，表达了作者内心的痛苦和孤独。：“无人信高洁，谁为表予心”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心。
②百花争春期——盛唐（高峰期，45年）
经历初唐百年孕育并综合历史文化之涵养，雄浑阔大的盛唐气象便应运而生。盛唐是中国古典诗歌创作的巅峰时期，期间五十余年，政治开明，经济繁荣，国力昌盛，一大批慷慨党的激扬、乐观进取的之赞叹不已，“盛唐之音”、“盛唐风骨”的褒誉已将唐诗的成就作了恰当的表述。开明与开放是盛唐气象的根基。惟开明才能革旧布新云蒸霞蔚，惟开放才能百川汇海博大深邃。盛唐不过短短的五十年，其国势之强盛，气象之恢宏，不但在中国历史上是一个亮点表现出雄浑、豪放的风格。如：“‘天生我材必有用’、‘黄河之水天上来’、‘大道如青天’、‘明月出天山’”等一种荒凉高亢的歌声，这就是盛唐气象。
以下这些盛唐诗人的歌唱：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”（孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》）“欲穷千里目，更上一层楼。”（王之涣《登鹳雀楼》） “俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。”（李白《宣州谢?楼饯别校书叔云》）“会当凌绝顶，一览众山小。”（杜甫《望岳》）“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”（高适《别董大》）“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还”（王昌龄《从军行》）“大漠孤烟直，长河落日圆。”《使至塞上》（王维）在这些诗句里洋溢着一股涵天盖地的雄浑之气。
两派一： A、 雄浑派或称边塞诗派（高适、岑参、王昌龄、李颀等等） 清淡派或称田园诗派（王维、常建，储光羲等等）B、一高峰（李白） 俯仰天地的大气，昂扬奋发的情怀
③萧瑟秋风期——中唐（69年）
“安史之乱”刚刚过去，留下的是满目疮痍，四野萧条。 也正是在这段时期，王维、李白、杜甫等大诗人相继去世，活动在唐代宗大历年间、唐德宗贞元年间的诗坛上的，是较年轻的刘长卿、顾况、韦应物及被称为“大历十才子”的一批诗人。他们中大多数人是在富庶风流的盛唐时代度过了青春时光，又都目睹了安史之乱及战乱之后的破败萧条。都希望在这纷乱的现世中寻找一片宁静的绿地，在失望的心境中寻找一种新的心理平衡。因此，佛、道两教的影响便日益在诗人心中加深，大量的诗歌都表现了一种审美上带有共通性的趋向，即通过描述自然山水的恬静、幽远、清冷甚至荒寂以表现对人生的感叹及个人内心的惆怅。代表元和年代诗歌主要成就的创作，像韩愈、李贺奇崛瑰丽的歌行，元稹、白居易平易流畅的乐府，刘禹锡、柳宗元充满情趣的民歌体和清峻明丽的七律等。中唐早期诗人有刘长卿、元结、顾况、韦应物、“大历十才子”、李益等。李益是中唐著明的边塞诗人。其中主要以白居易为代表的新乐府诗歌是中唐现实主义诗歌的主流派。韩愈诗，自成一种风格，以奇特雄伟为主。如：
《早春呈水部张十八员外》（韩 愈）“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。（描写和赞美早春时节湿润、舒适和清新）
《剑客》（贾岛）“十年磨一剑，霜刃未尝试。今日把试君，谁为不平事？” （诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负）
《江雪》（柳宗元）“千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪”（作者把自己的感彩著在独钓的渔翁身上，使之成为孤高自得的精神化身 寄托了自己无奈而又渴望美好的心情, 表达了对现实社会的不满。）
《滁州西涧》（韦应物）“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。（这两首诗都是用了简淡自然却又是精细锤炼过的语言，来表述或是孤高峻洁或是清幽空寂的人生情怀，表现出意境上追求恬淡澄明、自然秀丽的风格。）
A、杜甫——忧国伤乱，开写实之风，抒家园之痛。风格：沉郁顿挫。 B、大历诗歌——讽喻诗高潮，不亚于盛唐，唐诗第二次高潮。（大历十才子：钱起、李端、司空曙、卢纶、韩翃、苗发、崔峒、耿湋、夏候审、吉中孚） 擅长五言律诗，内容浮而不实，感情沉挚深刻的少，但不失风神韵致。
④落日余晖期——晚唐（83年）
晚唐诗歌的总体风格是致力于艺术形式的精工雕琢，用苦闷象征代替功利目的，集中于感情和情绪心理的抒发，以哀怨悱恻为美，以悲凉萧瑟为美，以淡泊情思为美，以幽艳细腻为美，追求韵外之致。这种诗风形成的原因。首先是因为晚唐社会的混乱，政局走向逐渐崩溃，宦官专权、藩镇跋扈以及牛李两党的激烈斗争，严重地削弱了唐王朝中央政权。在这样的政权中，地主阶级知识分子的心理状态发生了新的变化，他们虽然仍眷念朝廷、关心朝政、怀抱希望，但已经失去信心，他们中的不少人对于政局、对于历史的思索，表现出这个时期特有的忧郁感。
期间主要是杜牧、李商隐的创作。杜牧善于选取清新明朗、能给人以审美快感的景物，运用色彩鲜明而有飞动流走感的语言和绝句体的小诗加以表现，含蓄精练、情景交融。如《山行》“远上寒山石径斜,白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”一诗通过描写富有诗情画意的秋天之“春” 赞美了大自然的秋色美，体现出豪爽向上的精神。杜牧生活在中、晚唐多事之秋，阶级矛盾、民族矛盾以及统治阶级内部矛盾错综复杂。杜牧有着强烈的忧国忧民感情和济世经邦抱负，对国家的命运和前途一方面还充满了乐观的幻想，另一方面又以一种无可奈何的心情接受了唐王朝衰落的现实，在晚唐诗人中他第一个大量采用七绝的形式写作咏史诗。如《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”诗人由眼前烟雨迷蒙中的佛寺联想到南朝统治者虚耗民力、财力大搞神道设教以欺哄、愚弄人民，妄图帝业千秋万载的愚蠢和徒劳，隐寓着对现实的讽喻和讥刺。《泊秦淮》（杜牧）“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（歌女唱“玉树后庭花”， 歌声哀伤，是亡国之音。诗人由夜泊秦淮闻歌而感史抒怀，表现了对处于风雨飘摇中晚唐王朝国运的深重忧思，从一个侧面反映了当时的现实。）
李商隐，继承了杜甫七律锤炼精严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐梁诗的浓艳，李贺诗的幻想象征，形成了深情绵邈、绮丽精工的艺术风貌；并且他还将人生感慨的抒写向着更深细隐微方面发展，善于用精致艳丽的艺术形式表达怅惘落寞的情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验。如《锦瑟》（就是诗人经过人生沧桑之后“思华年”时藏于内心深处的惘然无端的情绪、记忆，只可意会难以言传，是一种、若有所失的情感）。《夜雨寄北》（李商隐）“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（独剪残烛，夜深不寐，在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信，而归期无准，其心境之郁闷、孤寂，是不难想见的）。从某种意义上说，李商隐诗歌是心灵的象征，是一种生命体验的表现。如他的咏史诗，表现出深刻的思想内涵，有着鲜明的特色。特别是李商隐的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘，包藏细密。比如说政治的失意、身世的沉沦、年华的消逝、家庭的不幸，以至于整个国家和社会走向衰颓没落的悲剧性时代气氛。李商隐的无题诗多数与爱情有关，但性质和内容并不单一。有的诗寄托痕迹明显，有的诗寄托则在似有似无间融入了诗人的不幸身世、对社会人生的凄凉体验。如李商隐《无题》“相见时难别亦难,东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看”。（这首诗记叙的应是两人在春末的一次短暂相见后即又离别的景况，全句言深情而寓真理，含义隽永，耐人寻味）。李商隐的无题诗，特别是爱情诗对后代的影响很大。尤其值得注意的是，他的那些表现感伤情调的诗篇于凄艳哀婉中融入身世时世之感，追求一种细美幽约的美感，具有诗而词化的特点。
杜牧、李商隐世称“小李杜”。
春 望
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
