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第三单元 小说
黄山制作
编辑跟某武侠作者约稿，要写一篇既打破世俗伦理，又包含同时涉及3大门派多年恩怨情仇，同时情节还要扣人心悬，大有血雨腥风呼之欲来这样的微型武侠小说。
第二天，有人投稿，全文只有十个字：“秃驴，竟敢跟贫道抢师太！”
地球上最后的一个人坐在屋子里，这时候突然响起了敲门声……
这据说是地球上最精短的一部科幻小说，只有25字。尽管字数少，却渲染了一种气氛，给人以想象的余地。
猎狮
伊莉获娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮身死。佛莱特。”伊莉获娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”
三星期后，从非洲运来了一个大包裹，里面是一具狮尸。她又发了一个电报：“狮收到。弟误。请寄回巴布尸。”
很快地得到了非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。佛莱特。”
微型小说
微型小说又称小小说、袖珍小说、一分钟小说，是小说文体的一种分支，一般篇幅不超过1500字，具有“立意新奇、结构严密、结尾惊奇、语言精练”（欧·亨利）等四个主要特点。
艺术特色主要在于以小见大、以少胜多、言简意赅。
等待散场
刘心武
刘心武，笔名刘浏、赵壮汉等。1977年发表的短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。
短篇小说另有《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、《我爱每一片绿叶》（获全国优秀短篇小说奖）等。
中篇小说《秦可卿之死》
长篇小说《钟鼓楼》（获全国第二届茅盾文学奖）
他对生活感受敏锐，善于作理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小说，作风严谨，意蕴深厚。
一、快速阅读, 复述课文
作品通过写剧场外的小伙子等待着剧场内的姑娘散场出来，剧场内的姑娘因为不舍得浪费这一张带着深情厚意的票，一面看着剧场外的男友，一面焦急地等待着散场的故事。
二、结构梳理：
偶 遇
“我”
小伙子等待散场
少女等待散场
等 待
观 察
天鹅湖
人物形象
小伙子:一个执著诚挚、恪守承诺的男青年。
妙龄女郎:一个温婉可人、善解人意的女青年。
三、探讨：
1、在文中，作者“我”的作用是什么？
“我”在里面起了线索的作用，通过“我”把在剧场外等待的小伙子与在剧场内等待的姑娘联系在一起，将小伙子和在姑娘之间的纯真爱情表现出来了。
小说需要环境的渲染、烘托，雨景既为小说塑造了朦胧、缠绵的活动氛围，同时又在无声的语言中凸显了男女青年间纯洁美好的爱情
2、小说将故事安排在雨天进行，你觉得描写雨景对表现小说有什么作用？
《天鹅湖》是一种象征，它是故事的起因，同时也见证着男女主人公的纯洁爱情，而幸福的结局似乎也隐喻着他们会有一个美满的未来。
3.小说以《天鹅湖》最后一景的乐曲作为结局，这样写有什么深意？
“永恒的旋律 ” 的含义有两个：一指的是实在的舞剧，是作者真实听到的。另一层含义指的是小伙子和女朋友之间永恒感人的爱情。
4. “永恒的旋律”指的是什么？
差别
布鲁德·克里斯蒂安森
差 别
两人同样的职位
两人不同的薪水
买 土 豆
布鲁诺： 三趟才搞明白信息
阿诺德：
一趟掌握土豆和西红柿的信息
《差别》最后用老板的一句问话结束，小说并没有告诉读者什么，只是让读者自己去想象和体会。
那么他们之间的差别在哪里呢？
布鲁诺和阿诺德的真正差别是思维方式。两个人都很勤快，但阿诺德在勤的同时，更做到了巧。做事情不能总按别人教你的方法去做，更要懂得运用自己的头脑去思考和观察。
微型小说的特点
短小精悍，寓意深远
截取片断，以小见大
布局谋篇，独具匠心
人物速写，传神写照11 微型小说两篇
1 、课文解读。
等待散场
(1) 作者简介和写作背景。
刘心武 (1942 一 ) ，当代作家。笔名刘浏、赵壮汉等。四川成都人。 1950 年随父迁居北京。中学时期爱好文学。 1961 年毕业于北京师范专科学校中文系，后任中学教员 15 年。 1976 年后任北京出版社编辑，参与创刊《十月》并任编辑。 1979 年起任中国作协理事、 《人民文学》主编等职，加人国际笔会中国中心。 1987 年赴美国访问并在 13 所大学讲学。 1958 年开始发表作品。 1977 年发表短篇小说《班主任》，被认为是新时期文学的发轫作，获首届全国优秀短篇小说首奖。后又发表《爱情的位置》、《醒来吧，弟弟》、 《我爱每一片绿叶》 ( 获全国优秀短篇小说奖 ) 等小说，曾激起强烈反响。出版有短篇小说集《班主任》、 《母校留念》、 《刘心武短篇小说选》，中篇小说《秦可卿之死》，中短篇小说集《绿叶与黄金》、 《大眼猫》、 《都会咏叹调》、 《立体交叉桥》、 《 5 ． 19 长镜头》，中篇小说集抛口意》、 《王府井万花筒》、 ( 木变石戒指 ) 、 《一窗灯火》、 《蓝夜叉》，纪实小说 ( 公共汽车咏叹调》，长篇小说《钟鼓楼》 ( 获全国第二届茅盾文学奖 ) 、 《风过耳》、 《四牌楼》等，还出版有散文集、理论集、儿童文学等作品以及八卷本《刘心武文集 ) ， 若干作品在境外被译为英、日、法、德、俄、意、瑞典等文字出版。刘心武擅长青年题材，把塑造任务同对生活思考的抒情议论结合，是他小说的艺术特色。刘心武对生活感受敏锐，善于做理性的宏观把握，写出了不少具有社会思考特点的小说，作风严谨，意蕴深厚。
(2) 基本解读。
小说没有直面写爱情故事里的两个主人公是如何相爱的，描述这个故事。而是通过“我”，一个旁观者的角度去 “我”去看芭蕾舞剧《天鹅湖》，迟到了，遇见一个在雨中等待的小伙子。故事看到这里，读者和“我”都以为这个小伙子是在等待退票。但是他却是等待散场的女朋友。
“我”似乎也和所有的读者一样，愿意成人之美，把手里的票让给小伙子，让他和恋人在剧场里相会。不料小伙子“很难为情”地拒绝了，以为， “她也许会随时提前出来”。可见，小伙子虽然身在剧场外，心却在剧场内，他在忠心守候对方。
“我”只好自己进入剧场，既是意外也是意料之中地在剧场前廊里遇到小伙子的恋人——一位妙龄女郎。女郎虽然身在剧场，心却已然和小伙子一起。他们相互守候对方，也守护了圣洁的爱情。
故事结尾， 《天鹅湖》里的爱情乐曲回荡，小伙子和恋人虽然没有在一起看舞剧，却以自身的爱恋向世人宣告，爱情是人间永恒的美妙旋律。
差 别
(1) 基本解读。
故事开头告诉我们，阿诺德和布鲁诺同样受雇于一家店铺，但前者“青云直上”，后者则“原地踏步”，什么样的原因导致这样的结局呢 是布鲁诺不勤劳，不会溜须拍马，还是他长得差强人意 故事没有立刻告诉我们，而是让老板出来解决谜底。
老板让两人一起去观察集市情况。结果是布鲁诺跑了三次得到的信息，阿诺德一次就得到了，还带来了许多有利的相关信息。
事实告诉我们，二者的差别不是外貌，也不是勤劳程度，而是思维方式和观察能力。
(2) 问题探究。
广东人有句话叫“懒人出智慧”。这个“懒”字指的是“利用巧劲来减少体力、精力或时间上的损耗”。人类就是因为这种“懒”才发明了飞机、汽车和各种全自动机器来减轻人们在体力、精力或时间上的负担。那么这种“懒”指的是什么呢 就是思想。汽车大王福特说过：思考是世上最苦的工作，所以很少有人愿意从事它。我们每个人都是有思想的，却并不是所有人都会思想的方法，正如不是每个懂说话的人都懂语法一样。 小说里的阿诺德就是一个懂得思想的人，仔细观察获得大信息量，通过自己的思考得到处理问题的最佳方法。
2 ．习题解答。
(1) 第一题命题意图和参考答案。
命题意图：让学生深刻理解课文。 ．
参考答案： “永恒的旋律”就是指无私伟大的爱情。两个爱好艺术的年轻人彼此相爱，心牵对方，只想着对方。他们自己的爱情已经成为了一种艺术，奏出人间至善至美的永恒旋律。
(2) 第二题命题意图和参考答案。 ·
命题意图：让学生更好理解课文，并能结合现实思考。
参考答案：阿诺德和布鲁诺的真正差别是思维方式。两个人都很勤快，但是仅仅做到“勤”还是不够的，为什么在生活中有些人比较聪明而有些就不太聪明呢 这是因为每个人的思维方式不同。如果任何事情总按别人教你的方法去做，那你不可能有什么惊喜和收获。布鲁诺在接受任务后，懂得运用自己的头脑去思考和观察，在勤的同时，更做到了巧。
(3) 第三题命题意图和参考答案。
命题意图：让学生了解微型小说的情节安排特征。
参考答案：两篇微型小说的结尾都比较突然。 《等待散场》中，小伙子本要进场欣赏音乐，但拿到了退票却不进场，为的是恪守承诺；进场的目的本来是欣赏音乐，可女郎却站在“前廊门边”，时时隔着玻璃窗往外看。 ( 差别 ) 中布鲁诺每次都能完成老板交给的任务，可阿诺德的能干却让人感到意外。而且，两篇小说都留给读者想像的余地， 《等待散场》以叙述者沉浸在《天鹅湖》中的“永恒的旋律”结束，而 ( 差别》最后用老板的一句问话结束，小说并没有告诉读者什么，只是让读者自己去想像和体会。 '
(4) 第四题命题意图和参考答案。
命题意图：充分发挥学生的想像力，并训练口头表达能力。
3 、相关资料。
撕掉标签 (创作谈)
刘心武
批评家给你的创作贴标签，多半是出于好意，倘若传媒报导中引用，那更是你 “ 走红 ” 的象征。但那实际上是一桩可怕的事，相当于被关进了一间天鹅绒制成的牢房。在天鹅绒铺敷而成的牢房里，你会产生一种错觉，仿佛自己是个王子或公主，正享受着宫殿里的快乐生活似的。
写小说这么多年，我也曾被贴上过一些标签，比如 “ 伤痕文学 ” 。虽说这标签很快就贬值了，但刚贴上的时候，还是很风光的，特别是在香港，有的传媒贴的标签更具 “ 爆炸性 ” ： “ 大陆伤痕文学之父 ” ！天哪，为保持这一份风光，我是否应坚守 “ 伤痕 ” 题材，直到读者们对累累斑斑的 “ 伤痕展览 ” 胃口倒尽？后来，又有 “ 问题小说 ” 的标签接踵而至， “ 问题 ” 当然不止是 “ 伤痕 ” ，这间天鹅绒牢房相比而言可是宽敞多了；然而，企图在每一篇新小说里提出一个新的、重大的社会问题，这样沉重的担子，能把你整个人压趴在地。有的 “ 伤痕文学 ” 兴盛时一起写小说的朋友，后来挂笔而去，甚至于匿迹于文坛，因素当然不止一端，然而为标签所限，不堪重负，难以为继，应是因素之一吧！
我在一进入八十年代，便自觉地撕掉了 “ 伤痕文学 ” 与 “ 问题小说 ” 的标签。这并不是放弃了对现实社会的关注，而是在写作实践中努力地进入文学的本性之中。于是有《如意》、《立体交叉桥》、《钟鼓楼》出现。但新的标签又追踪而来。其中有一个是 “ 京味小说 ” 。这是把！
我往一所精致的四合院里轰。四合院当然很不错，何况是精致的。被贴上这一标签后，我被询问得最多的问题是： “ 在中国作家里，给您影响最深的是不是老舍？请谈谈您是如何继承老舍的文学传统的？ ” 老舍当然是极优秀的作家，对我影响也是有的，但我自己并不是土生土养的北京人，我出生在四川并在那里度过童年，虽说八岁就到了北京并定居至今，可是我一直和家族中人说四川话，因之，对我影响最深的，是一位四川籍作家李（吉力）人，他的《死水微澜》我至少精读过五遍。我佩服老舍，但我不可能用他那样地道的北京话 ( 有时是旗人的土话 ) 来进行文学思维，特别是，老舍先生不仅能让笔下的人物说原汁原味的北京话，而且，他的叙述语言多半也用的是与人物对话 “ 水流平齐 ” 的北京语汇，这是我不可能 “ 继承 ” ，而且，也没有必要去师法的。我对老舍先生创作中不那么恪守北京话规范的《月牙儿》、《微神》，反倒更倾心。我写当代北京的故事，人物如是北京老市民，当然要让他们说地道的北京话，然而我的叙述语言，是自觉地不用北京话，而用普通话，甚或南腔北调，更甚或吸收 “ 欧化 ” 语法，以及大量使用书面语言的。因此敬告各方，赐我 “ 京味小说 ” 标签盛情可感，但我在文学跋涉中却必须撕下这一标签，以便更自由地扇动文学想象的翅膀，在广阔无垠的文学空间中翻飞！
近几年我的文学活动越来越边缘化，因之热心给我贴标签的人也就少了。这是我的福气。得？以八方飞翔，四处采撷生活的花粉，酿多味文学之蜜，甘苦自择，浓淡随缘；当然蜡重蜜薄的情况也有，但没被拘囿在天鹅绒牢房里，坚持努力，总还有希望酿出一点别有趣味的新蜜吧！最近我的短篇小说，如《大家》上的《最后金蛇》、《北京文学》上的《绣鸳鸯》、《山花》上的《水锚》，以及《钟山》上的《人面鱼》，正体现着我个人的这种 “ 撕却标签任翱翔 ” 的状态。
小说家与评论家谈微型小说
王蒙：微型小说是一种机智，一种敏感，一种对生活中的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。
因而，它是一种眼光，一种艺术神经。一种一眼望到底的穿透力，一种一针见血、一语中的的叙述能力。
它是一种情绪、怅惘、惊叹、留连、幽默，只此一点。
它是一种智慧。简练是才能的姐妹。微型小说应该是小说中的警句，含蓄甚至还代表了一种品格，不想强加于人，不想当教师爷，充分地信任读者。
蒋子龙：写微型小说难，难在要有冒险性，拼命追求新、奇、怪、深，追求不同凡响。"步步求险，节节求艰"，用不同寻常的方式反映生活，它宁肯容忍偏激，也不能容忍平庸、温和。保守。
写微型小说难。难在可得不可求。靠"天机偶发"，突然智来、神来、情来、兴来。它是一瞬间爆发的激情、感觉、思想，是一种智慧的信息。
写微型小说难，难在靠思想推动情节，而不是靠情节推动高潮。它的尖锐是被一种巧思激发出来的。它侧重表现的是思想的世界，不是外部世界，甚至也不十分推崇感情世界。因此它不太注重故事发展的外在逻辑，破坏传统的情节构成方法。
写微型小说难，难在下笔如针灸，观人于微，观事于微，意境深而微，化雄奇、壮阔、崇高、恢宏为精巧。
许世杰：微型小说更要善于选材。有人说："对微型小说来说，取材角度选准了，便是成功的基础。"虽是生活中一幅剪影。一个镜头，但只要像针灸医生选取穴位一样，撷取到"以小见大"的角度，就能使人获得思想的启迪，艺术的享受。同时，还需要合理布局，精心剪裁，在构思上下功夫。作者的苦心孤诣，很大程度体现于此。正由于篇幅微小，微型小说要力求含蓄，隐而不显，注意唤起读者的情绪、联想，调动读者完成作者所开始的工作。
黄子平：微型小说是通过"小形象"暗示出"大形象"而达到意义的升华。倘若赤裸裸地直奔主题，就难免事倍功半。于是微型小说对自身的超越是为了返回到自身，使自身充盈艺术的光辉。微型小说对结构的安排、字句的锤炼、文体的敏感，要求便非常苛刻，并由此达到某种诗的境界。
姚建新：因为微型小说受字数所限，所以它在结构、情节、人物诸方面往往呈现出"不全"的特点。在情节的安排上，它一般只有一个故事、一条线索，只包含一个矛盾结，这个结一解开，故事也就结束了。有时，它还突破常规小说的限制，只取一端，或者有头无尾，或者有尾无头，有的甚至无头无尾，只取腰的一段。但是这种"不全"，并非孤立的断砖残瓦，在这"不全"的部分中，包含着一定的"完整"因素，具有"全"的统一美。文缺意不缺，体残质不残，美在"不全"中。
大话小小说当代小小说经过20来年的摸索和发展，逐渐走向成熟。如今，小小说不仅有固定的刊物，隐定的作者群，也有自己学会，更积累了一批有分量的佳作。将小小说视为一种独立的文体，对其进行理论探讨就显得非常必要。我们特选发一组讨论小小说的文章，并打算以此作为开头，不断推进小小说理论的成熟，因为惟有理论的成熟才意味着小小说文体的真正独立。
