阅读专题（一）
1、透明的夜
一
透明的夜。
……阔笑从田堤上煽起……
一群酒徒，望
沉睡的村，哗然地走去……
村，
狗的吠声，叫颤了
满天的疏星。
村，
沉睡的街
沉睡的广场，冲进了
醒的酒坊。
酒，灯光，醉了的脸
放荡地笑在一团……
“走
到杀牛场，去
喝牛肉汤……”
二
酒徒们，走向村边
进入了一道灯光敞开的门，
血的气息，肉的堆，牛皮的
热的腥酸……
人的嚣喧，人的嚣喧。
油灯像野火一样，映出
十几个生活在草原上的
泥色的脸。
这里是我们的娱乐场，
那些是多谙熟的面相，
我们拿起
热气蒸腾的牛骨
大开着嘴，咬着，咬着……
“酒，酒，酒
我们要喝。”
油灯像野火一样，映出
牛的血，血染的屠夫的手臂，
溅有血点的
屠夫的头额。
油灯像野火一样，映出
我们火一般的肌肉，以及
——那里面的——
痛苦，愤怒和仇恨的力。
油灯像野火一样，映出
——从各个角落来的——
夜的醒者
醉汉
浪客
过路的盗
偷牛的贼……
“酒，酒，酒
我们要喝。”
三
……
“趁着星光，发抖
我们走……”
阔笑在田堤上煽起·......
一群酒徒，离了
沉睡的村，向
沉睡的原野
哗然地走去……
夜，透明的
夜！
一九三二年九月十日
2、大堰河——我的保姆
大堰河，是我的保姆。
她的名字就是生她的村庄的名字，
她是童养媳，
大堰河，是我的保姆。
我是地主的儿子；
也是吃了大堰河的奶而长大了的
大堰河的儿子。
大堰河以养育我而养育她的家，
而我，是吃了你的奶而被养育了的，
大堰河啊，我的保姆。
大堰河，今天我看到雪使我想起了你：
你的被雪压着的草盖的坟墓，
你的关闭了的故居檐头的枯死的瓦菲，
你的被典押了的一丈平方的园地，
你的门前的长了青苔的石椅，
大堰河，今天我看到雪使我想起了你。
你用你厚大的手掌把我抱在怀里，
抚摸我；
在你搭好了灶火之后，
在你拍去了围裙上的炭灰之后，
在你尝到饭已煮熟了之后，
在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，
在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，
在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，
在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗地掐死之后，
在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，
你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。
我是地主的儿子，
在我吃光了你大堰河的奶之后，
我被生我的父母领回到自己的家里。
啊，大堰河，你为什么要哭？
我做了生我的父母家里的新客了！
我摸着红漆雕花的家具，
我摸着父母的睡床上金色的花纹，
我呆呆地看着檐头的我不认得的“天伦叙乐”的匾，
我摸着新换上的衣服的丝的和贝壳的纽扣，
我看着母亲怀里的不熟识的妹妹，
我坐着油漆过的安了火钵的炕凳，
我吃着碾了三番的白米的饭，
但，我是这般忸怩不安！因为我
我做了生我的父母家里的新客了。
大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就开始用抱过我的两臂劳动了；
她含着笑，洗着我们的衣服，
她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，
她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，
她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，
她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，
她含着笑，背了团箕到广场上去
晒那些大豆和小麦，
大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就用抱过我的两臂，劳动了。
大堰河，深爱着她的乳儿；
在年节里，为了他，忙着切那冬米的糖，
为了他，常悄悄地走到村边的她的家里去，
为了他，走到她的身边叫一声“妈”，
大堰河，把他画的大红大绿的关云长
贴在灶边的墙上，
大堰河，会对她的邻居夸口赞美她的乳儿；
大堰河曾做了个不能对人说的梦：
在梦里，她吃着她的乳儿的婚酒，
坐在辉煌的结彩的堂上，
而她的娇美的媳妇亲切地叫她“婆婆”
……
大堰河，深爱她的乳儿！
大堰河，在她的梦没有做醒的时候已死了。
她死时，乳儿不在她的旁侧，
她死时，平时打骂她的丈夫也为她流泪，
五个儿子，个个哭得很悲，
她死时，轻轻地呼着她的乳儿的名字，
大堰河，已死了，
她死时，乳儿不在她的旁侧。
大堰河，含泪地去了！
同着四十几年的人世生活的凌侮，
同着数不尽的奴隶的凄苦，
同着四块钱的棺材和几束稻草，
同着几尺长方的埋棺材的土地，
同着一手把的纸钱的灰，
大堰河，她含泪地去了。
这是大堰河所不知道的：
她的醉酒的丈夫已死去，
大儿做了土匪，
第二个死在炮火的烟里，
第三，第四，第五
在师傅和地主的叱骂声里过着日子。
而我，我是在写着给予这不公道的世界的咒语。
当我经了长长的飘泊回到故土时，
在山腰里，田野上，
兄弟们碰见时，是比六七年前更要亲密！
这，这是为你，静静地睡着的大堰河
所不知道的啊！
大堰河，今天，你的乳儿是在狱里，
写着一首呈给你的赞美诗，
呈给你黄土下紫色的灵魂，
呈给你拥抱过我的直伸着的手
呈给你吻过我的唇，
呈给你泥黑的温柔的脸颜，
呈给你养育了我的乳房，
呈给你的儿子们，我的兄弟们，
呈给大地上一切的，
我的大堰河般的保姆和她们的儿子，
呈给爱我如爱她自己的儿子般的大堰河。
大堰河，
我是吃了你的奶而长大了的
你的儿子，
我敬你
爱你！
一九三三年一月十四日
雪朝
3、小黑手
小吉普赛
有黑的脸
有黑的手
小吉普赛
站在水果铺子的前面
看见红的柿子
看见黄的香蕉
小吉普赛
伸出小黑手
拿了一只香蕉
放进饥饿的嘴里
水果铺子的女主人
飞快地走出水果铺子
夺去了小黑手里的香蕉
而且，向小黑脸上打着
小吉普赛哭了
用小黑手
擦他的小黑脸
他一直把哭声
带到他祖父那儿
他张开饥饿的小嘴
（用我听不懂的话）：
——那是吃的东西
我怎么不能吃？
一九三三年
写于狱中
4、雪落在中国的土地上
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
风，
像一个太悲哀了的老妇，
紧紧地跟随着
伸出寒冷的指爪
拉扯着行人的衣襟，
用着像土地一样古老的话
一刻也不停地絮聒着……
那从林间出现的，
赶着马车的
你中国的农夫
戴着皮帽
冒着大雪
你要到哪儿去呢？
告诉你
我也是农人的后裔－
由于你们的
刻满了痛苦的皱纹的脸
我能如此深深地
知道了
生活在草原上的人们的
岁月的艰辛。
而我
也并不比你们快乐啊
－－躺在时间的河流上
苦难的浪涛
曾经几次把我吞没而又卷起——
流浪与监禁
已失去了我的青春的
最可贵的日子，
我的生命
也像你们的生命
一样地憔悴呀
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
沿着雪夜的河流，
一盏小油灯在徐缓地移行，
那破烂的乌篷船里
映着灯光，垂着头
坐着的是谁呀？
——啊，你
蓬发垢面的少妇，
是不是
你的家
——那幸福与温暖的巢穴——
已被暴戾的敌人
烧毁了吗？
是不是
也像这样的夜间，
失去了男人的保护，
在死亡的恐怖里
你已经受尽敌人刺刀的戏弄？
咳，就在如此寒冷的今夜，
无数的
我们的年老的母亲，
都蜷伏在不是自己的家里，
就像异邦人
不知明天的车轮
要滚上怎样的路程……
——而且
中国的路
是如此地崎岖
是如此地泥泞呀。
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
透过雪夜的草原
那些被烽火所啮（niè）啃着的地域，
无数的，土地的垦殖者
失去了他们所饲养的家畜
失去了他们肥沃的田地
拥挤在
生活的绝望的污巷里：
饥馑的大地
朝向阴暗的天
伸出乞援的
颤抖着的两臂。
中国的苦痛与灾难
像这雪夜一样广阔而又漫长呀！
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
中国
我的在没有灯光的晚上
所写的无力的诗句
能给你些许的温暖吗？
一九三七年十二月二十八日夜间
5、手推车
在黄河流过的地域
在无数的枯干了的河底
手推车
以唯一的轮子
发出使阴暗的天穹痉挛（jìng
luán）的尖音
穿过寒冷与静寂
从这一个山脚
到那一个山脚
彻响着
北国人民的悲哀
在冰雪凝冻的日子
在贫穷的小村与小村之间
手推车
以单独的轮子
刻画在灰黄土层上的深深的辙迹
穿过广阔与荒漠
从这一条路
到那一条路
交织着
北国人民的悲哀
一九三八年初
6、乞丐
在北方
乞丐徘徊在黄河的两岸
徘徊在铁道的两旁
在北方
乞丐用最使人厌烦的声音
呐喊着痛苦
说他们来自灾区
来自战地
饥饿是可怕的
它使年老的失去仁慈
年幼的学会憎恨
在北方
乞丐用固执的眼
凝视着你
看你在吃任何食物
和你用指甲剔牙齿的样子
在北方
乞丐伸着永不缩回的手
乌黑的手
要求施舍一个铜子
向任何人
甚至那掏不出一个铜子的兵士
一九三八年春
陇海道上
7、斜坡
金黄的太阳辐射到
远远的小山的斜坡上——
那斜坡刚才是被薄雾遮住的，
而现在，我们可以看见
它的红的泥土和浅绿的草所缀成的美丽的脉络了……
我想：斜坡的下面是有村庄的吧——
以光洁的岩石当晒场
也该有壮健的少妇卷上袖管
在铺晒着昨天刚收割的谷类吧；
而她的男人赤着上身挑着担
从那昏暗的小门口走出；
而她的孩子则坐在岩石的边上
在叫唤着她……
但这一切，从这里都是看不见的啊——
一条长长的丛密的杂色的林木
已遮去了有丰富的图画的斜坡的下部。
一九三八年八月
衡山
8、吹号者
好像曾经听到人家说过，吹号者的命运是悲苦的，当他用自己的呼吸磨擦了号角的铜皮使号角发出声响的时候，常常有细到看不见的血丝，随着号声飞出来……
吹号者的脸常常是苍黄的……
一
在那些蜷卧在铺散着稻草的地面上的困倦的人群里，
在那些穿着灰布衣服的污秽的人群里，
他最先醒来——
他醒来显得如此突兀
每天都好像被惊醒似的，
是的，他是被惊醒的，
惊醒他的
是黎明所乘的车辆的轮子
滚在天边的声音。
他睁开了眼睛，
在通宵不熄的微弱的灯光里
他看见了那挂在身边的号角，
他困惑地凝视着它
好像那些刚从睡眠中醒来
第一眼就看见自己心爱的恋人的人
一样欢喜——
在生活注定给他的日子当中
他不能不爱他的号角；
号角是美的——
它的通身
发着健康的光彩，
它的颈上
结着绯红的流苏。
吹号者从铺散着稻草的地面上起来了，
他不埋怨自己是睡在如此潮湿的泥地上，
他轻捷地绑好了裹腿，
他用冰冷的水洗过了脸，
他看着那些发出困乏的鼾声的同伴，
于是他伸手携去了他的号角；
门外依然是一片黝黑，
黎明没有到来，
那惊醒他的
是他自己对于黎明的
过于殷切的想望。
他走上了山坡，
在那山坡上伫立了很久，
终于他看见这每天都显现的奇迹：
黑夜收敛起她那神秘的帷幔，
群星倦了，一颗颗地散去……
黎明－这时间的新嫁娘啊
乘上有金色轮子的车辆
从天的那边到来……
我们的世界为了迎接她，
已在东方张挂了万丈的曙光……
看，
天地间在举行着最隆重的典礼……
二
现在他开始了，
站在蓝得透明的天穹的下面，
他开始以原野给他的清新的呼吸
吹送到号角里去，
也夹带着纤细的血丝吗？
使号角由于感激
以清新的声响还给原野，
－他以对于丰美的黎明的倾慕
吹起了起身号，
那声响流荡得多么辽远啊……
世界上的一切，
充溢着欢愉
承受了这号角的召唤……
林子醒了
传出一阵阵鸟雀的喧吵，
河流醒了
召引着马群去饮水，
村野醒了
农妇匆忙地从堤岸上走过，
旷场醒了
穿着灰布衣服的人群
从披着晨曦的破屋中出来，
拥挤着又排列着……
于是，他离开了山坡，
又把自己消失到那
无数的灰色的行列中去。
他吹过了吃饭号，
又吹过了集合号，
而当太阳以轰响的光彩
辉煌了整个天穹的时候，
他以催促的热情
吹出了出发号。
三
那道路
是一直伸向永远没有止点的天边去的，
那道路
是以成万人的脚蹂踏着
成千的车轮滚碾着的泥泞铺成的，
那道路
连接着一个村庄又连接一个村庄，
那道路
爬过了一个土坡又爬过一个土坡，
而现在
太阳给那道路镀上了黄金了，
而我们的吹号者
在阳光照着的长长的队伍的最前面，
以行进号
给前进着的步伐
做了优美的拍节……
四
灰色的人群
散布在广阔的原野上，
今日的原野啊，
已用展向无限去的暗绿的苗草
给我们布置成庄严的祭坛了：
听，震耳的巨响
响在天边，
我们呼吸着泥土与草混合着的香味，
却也呼吸着来自远方的烟火的气息，
我们蛰伏在战壕里，
沉默而严肃地期待着一个命令，
像临盆的产妇
痛楚地期待着一个婴儿的诞生，
我们的心胸
从来未曾有像今天这样充溢着爱情，
在时代安排给我们的
——也是自己预定给自己的
生命之终极的日子里，
我们没有一个不是以圣洁的意志
准备着获取在战斗中死去的光荣啊！
五
于是，惨酷的战斗开始了——
无数千万的战士
在闪光的惊觉中跃出了战壕，
广大的，急剧的奔跑
威胁着敌人地向前移动……
在震撼天地的冲杀声里，
在决不回头的一致的步伐里，
在狂流般奔涌着的人群里，
在紧密的连续的爆炸声里，
我们的吹号者
以生命所给予他的鼓舞，
一面奔跑，一面吹出了那
短促的，急迫的，激昂的，
在死亡之前决不中止的冲锋号，
那声音高过了一切，
又比一切都美丽，
正当他由于一种不能闪避的启示
任情地吐出胜利的祝祷的时候，
他被一颗旋转过他的心胸的子弹打中了！
他寂然地倒下去
没有一个人曾看见他倒下去，
他倒在那直到最后一刻
都深深地爱着的土地上，
然而，他的手
却依然紧紧地握着那号角；
在那号角滑溜的铜皮上，
映出了死者的血
和他的惨白的面容；
也映出了永远奔跑不完的
带着射击前进的人群，
和嘶鸣的马匹，
和隆隆的车辆……
而太阳，太阳
使那号角射出闪闪的光芒……
听啊，
那号角好像依然在响……
一九三九年三月末
9、山城
无论哪条街的尽头
都看到一片山。
暗绿的山，灰青色的山，
环住这乌黑的，暗赭色的小城。
街道是石子铺成的，
一头牛踏着沉重的脚步
从街上走过。
街旁摊排着：葱，蒜，地瓜，
和雪白而肥胖的萝卜。
太阳也懒得爬山——
每天中午，它才从
天顶上出现。
其他的时间，
从这里过去的是：
雨，雾，和突如其来的狂风。
女人赤着脚缓慢地走过，
劳动的手像马铃薯一样垂着；
老人从木制的盒子里摸出烟草，
他们的手和脸像烟叶一样发皱而焦褐。
木板房也被柴烟
熏成焦茶色了。晚上
一个人从小巷出来，
黑暗里，松烛的火花
煊红了他诚朴的脸。
一九四〇年二月十二夜
湘南
10、农夫
你们是从土地里钻出来的吗？－
脸是土地的颜色
身上发出土地的气息
手像木桩一样粗拙
两脚踏在土地里
像树根一样难于移动啊
你们阴郁如土地
不说话也像土地
你们的愚蠢，固执与不驯服
更像土地啊
你们活着开垦土地，耕犁土地，
死了带着痛苦埋在土地里
也只有你们
才能真正地爱着土地
一九四〇年四月
11、刈草的孩子
夕阳把草原燃成通红了。
刈草的孩子无声地刈草，
低着头，弯曲着身子，忙乱着手，
从这一边慢慢地移到那一边……
草已遮没他小小的身子了一
在草丛里我们只看见：
一只盛草的竹篓，几堆草，
和在夕阳里闪着金光的镰刀……
一九四〇年
阅读专题（二）
1、春
春天了
龙华的桃花开了
在那些夜间开了
在那些血斑点点的夜间
那些夜是没有星光的
那些夜是刮着风的
那些夜听着寡妇的咽泣
而这古老的土地呀
随时都像一只饥渴的野兽
舐吮着年轻人的血液
顽强的人之子的血液
于是经过了悠长的冬日
经过了冰雪的季节
经过了无限困乏的期待
这些血迹，斑斑的血迹
在神话般的夜里
在东方的深黑的夜里
爆开了无数的蓓蕾
点缀得江南处处是春了
人问：春从何处来？
我说：来自郊外的墓窟。
一九三七年四月
2、北方
一天
那个科尔沁草原上的诗人
对我说：
“北方是悲哀的。”
不错
北方是悲哀的。
从塞外吹来的
沙漠风，
已卷去北方的生命的绿色
与时日的光辉
－一片暗淡的灰黄
蒙上一层揭不开的沙雾；
那天边疾奔而至的呼啸
带来了恐怖
疯狂地
扫荡过大地；
荒漠的原野
冻结在十二月的寒风里，
村庄呀，山坡呀，河岸呀，
颓垣与荒冢呀
都披上了土色的忧郁……
孤单的行人，
上身俯前
用手遮住了脸颊，
在风沙里
困苦地呼吸
一步一步地
挣扎着前进……
几只驴子
－那有悲哀的眼
和疲乏的耳朵的畜生，
载负了土地的
痛苦的重压，
它们厌倦的脚步
徐缓地踏过
北国的
修长而又寂寞的道路……
那些小河早已枯干了
河底也已画满了车辙，
北方的土地和人民
在渴求着
那滋润生命的流泉啊！
枯死的林木
与低矮的住房
稀疏地，阴郁地
散布在灰暗的天幕下；
天上，
看不见太阳，
只有那结成大队的雁群
惶乱的雁群
击着黑色的翅膀
叫出它们的不安与悲苦，
从这荒凉的地域逃亡
逃亡到
绿荫蔽天的南方去了……
北方是悲哀的
而万里的黄河
汹涌着混浊的波涛
给广大的北方
倾泻着灾难与不幸；
而年代的风霜
刻画着
广大的北方的
贫穷与饥饿啊。
而我
——这来自南方的旅客，
却爱这悲哀的北国啊。
扑面的风沙
与入骨的冷气
决不曾使我咒诅；
我爱这悲哀的国土，
一片无垠的荒漠
也引起了我的崇敬
——我看见
我们的祖先
带领了羊群
吹着笳笛
沉浸在这大漠的黄昏里；
我们踏着的
古老的松软的黄土层里
埋有我们祖先的骸骨啊，
——这土地是他们所开垦
几千年了
他们曾在这里
和带给他们以打击的自然相搏斗
他们为保卫土地，
从不曾屈辱过一次，
他们死了
把土地遗留给我们
我爱这悲哀的国土，
它的广大而瘦瘠的土地
带给我们以淳朴的言语
与宽阔的姿态，
我相信这言语与姿态，
坚强地生活在大地上
永远不会灭亡；
我爱这悲哀的国土，
古老的国土
——这国土
养育了为我所爱的
世界上最艰苦
与最古老的种族。
一九三八年二月四日
潼关
3、我爱这土地
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
一九三八年十一月十七日
4、我们的田地
从什么时候起的，
我们爱这田地？
这田地是如此肥沃——
它发散着刺鼻的香气，
它的黑色是无光而柔和的。
我们从小就以赤裸的脚
蹂踩着它细软的泥土；
我们长大了，才知道
就是它，以黑色的乳液
哺育了我们的生命……
年年的春天，
我们用耕犁把它翻耕，
又用锄头把它锄碎，
分成了一排排整齐的田畦，
散下了一颗颗净洁的种子；
跟随着肥料的浇泼，
与雨露的滋润，
它吐出了一点一点的青苗；
接着太阳的暴晒
与溪流的灌溉，
它迅速地长遍了
秆与叶——这就是我们的喜悦啊！
到了夏天，
已是一片茂密的绿色
遮住了黑色的土壤；
一天一天地过去，
开花，结穗，金色的颗粒，
遍地闪烁着光彩……是秋天了！
我们以感激
迎接这收获的季节：
一颗果子，是一粒汗，
却也是一年劳力的慰安－
我们靠着它，
换得了一家的饱暖，
度过了严寒的冬天；
……我们怎能不爱
这丰饶而美丽的田地呢？
如今，无赖的暴徒
持着枪杆，从那边来了，
他们想凭着强悍
来抢夺我们的田地……
——告诉我：
如果我们失去了它，
我们怎能生活呢？
一九三九年春
桂林
5、旷野
薄雾在迷蒙着旷野啊……
看不见远方——
看不见往日在晴空下的
天边的松林，
和在松林后面的
迎着阳光发闪的白垩岩了；
前面只隐现着
一条渐渐模糊的
灰黄而曲折的道路，
和道路两旁的
乌暗而枯干的田亩……
田亩已荒芜了——
狼藉着犁翻了的土块，
与枯死的野草，
与杂在野草里的
腐烂了的禾根；
在广大的灰白里呈露出的
到处是一片土黄，暗赭，
与焦茶的颜色的混合啊……
——只有几畦萝卜，菜蔬
以披着白霜的
稀疏的绿色，
点缀着
这平凡，单调，简陋
与卑微的田野。
那些池沼毗连着，
为了久旱
积水快要枯涸了；
不透明的白光里
弯曲着几条淡褐色的
不整齐的堤岸；
往日翠茂的
水草和荷叶
早已沉淀在水底了；
留下的一些
枯萎而弯曲的枝干，
呆然站立在
从池面徐缓地升起的水蒸气里……
山坡横陈在前面，
路转上了山坡，
并且随着它的起伏
而向下面的疏林隐没……
山坡上，
灰黄的道路的两旁，
感到阴暗而忧虑的
只是一些散乱的墓堆，
和快要被湮埋了的
黑色的石碑啊。
一切都这样地
静止，寒冷，而显得寂寞……
灰黄而曲折的道路啊！
人们走着，走着，
向着不同的方向，
却好像永远被同一的影子引导着，
结束在同一的命运里；
在无止的劳困与饥寒的前面
等待着的是灾难、疾病与死亡－
彷徨在旷野上的人们
谁曾有过快活呢？
然而
冬天的旷野
是我所亲切的——
在冷彻肌骨的寒霜上，
我走过那些不平的田塍,
荒芜的池沼的边岸，
和褐色阴暗的山坡，
步伐是如此沉重，直至感到困厄
一－像一头耕完了土地
带着倦怠归去的老牛一样……
而雾啊——
灰白而混浊，
茫然而莫测，
它在我的前面
以一根比一根更暗淡的
电杆与电线，
向我展开了
无限的广阔与深邃……
你悲哀而旷达，
辛苦而又贫困的旷野啊……
没有什么声音，
一切都好像被雾窒息了；
只在那边
看不清的灌木丛里，
传出了一片
畏慑于严寒的
抖索着毛羽的
鸟雀的聒噪……
在那芦蒿和荆棘所编的篱围里
几间小屋挤聚着－－
它们都一样地
以墙边柴木的凌乱，
与竹竿上垂挂的褴褛，
叹息着
徒然而无终止的勤劳；
又以凝霜的树皮盖的屋背上
无力地混合在雾里的炊烟，
描画了
不可逃避的贫穷……
人们在那些小屋里
过的是怎样惨淡的日子啊……
生活的阴影覆盖着他们……
那里好像永远没有白日似的，
他们和家畜呼吸在一起，
－他们的床榻也像畜棚啊；
而那些破烂的被絮，
就像一堆泥土一样的
灰暗而又坚硬啊……
而寒冷与饥饿，
愚蠢与迷信啊，
就在那些小屋里
强硬地盘踞着……
农人从雾里
挑起篾箩走来，
篾箩里只有几束葱和蒜；
他的毡帽已破烂不堪了，
他的脸像他的衣服一样污秽，
他的冻裂了皮肤的手
插在腰束里，
他的赤着的脚
踏着凝霜的道路，
他无声地
带着扁担所发出的微响，
慢慢地
在蒙着雾的前面消失……
旷野啊——
你将永远忧虑而容忍
不平而又缄默吗？
薄雾在迷蒙着旷野啊……
一九四〇年一月三日晨
6、献给乡村的诗
我的诗献给中国的一个小小的乡村——
它被一条山岗所伸出的手臂环护着。
山岗上是年老的常常呻吟的松树；
还有红叶子像鸭掌般撑开的枫树；
高大的结着戴帽子的果实的榉子树
和老槐树，主干被雷霆劈断的老槐树；
这些年老的树，在山岗上集成树林，
荫蔽着一个古老的乡村和它的居民。
我想起乡村边上澄清的池沼——
它的周围密密地环抱着浓绿的杨柳，
水面浮着菱叶、水葫芦叶、睡莲的白花。
它是天的忠心的伴侣，映着天的欢笑和愁苦；
它是云的梳妆台，太阳、月亮、飞鸟的镜子；
它是群星的沐浴处，水禽的游泳池；
而老实又庞大的水牛从水里伸出了头，
看着村妇蹲在石板上洗着蔬菜和衣服。
我想起乡村里那些幽静的果树园——
园里种满桃子、杏子、李子、石榴和林檎，
外面围着石砌的围墙或竹编的篱笆，
墙上和篱笆上爬满了茑萝和纺车花：
那里是喜鹊的家，麻雀的游戏场；
蜜蜂的酿造室，蚂蚁的堆货栈；
蟋蟀的练音房，纺织娘的弹奏处；
而残忍的蜘蛛偷偷地织着网捕捉蝴蝶。
我想起乡村路边的那些石井——
青石砌成的六角形的石井是乡村的储水库，
汲水的年月久了，它的边沿已刻着绳迹。
暗绿而濡湿的青苔也已长满它的周围，
我想起乡村田野上的道路——
用卵石或石板铺的曲折窄小的道路，
它们从乡村通到溪流、山岗和树林，
通到森林后面和山那面的另一个乡村。
我想起乡村附近的小溪——
它无日无夜地从远方引来了流水
给乡村灌溉田地、果树园、池沼和井，
供给乡村上的居民们以足够的饮料；
我想起乡村附近小溪上的木桥
它因劳苦消瘦得只剩了一副骨骼。
长年地赤露着瘦长的腿站在水里，
让村民们从它驼着的背脊上走过。
我想起乡村中间平坦的旷场——
它是村童们的竞技场，角力和摔跤的地方，
大人们在那里打麦，掼豆，扬谷，筛米……
长长的横竹竿上飘着未干的衣服和裤子；
宽大的地席上铺晒着大麦、黄豆和荞麦；
夏天晚上人们在那里谈天、乘凉，甚至争吵，
冬天早晨在那里解开衣服找虱子、晒太阳；
假如一头牛从山崖跌下，它就成了屠场。
我想起乡村里那些简陋的房屋——
它们紧紧地挨挤着，好像冬天寒冷的人们，
它们被柴烟薰成乌黑，到处挂满了尘埃，
里面充溢着女人的叱骂和小孩的啼哭；
屋檐下悬挂着向日葵和萝卜的种子，
和成串的焦红的辣椒，枯黄的干菜；
小小的窗子凝望着村外的道路，
看着山峦以及远处山脚下的村落。
我想起乡村里最老的老人——
他的须发灰白，他的牙齿掉了，耳朵聋了，
手像紫荆藤紧紧地握着拐杖，
从市集回来的村民高声地和他谈着行情；
我想起乡村里最老的女人——
自从一次出嫁到这乡村，她就没有离开过，
她没有看见过帆船，更不必说火车、轮船，
她的子孙都死光了，她却很骄傲地活着。
我想起乡村里重压下的农夫——
他们的脸像松树一样发皱而阴郁，
他们的背被过重的挑担压成弓形，
他们的眼睛被失望与怨愤磨成混沌；
我想起这些农夫的忠厚的妻子－
她们贫血的脸像土地一样灰黄，
她们整天忙着磨谷、春米，烧饭，喂猪，
一边纳鞋底一边把奶头塞进婴孩啼哭的嘴。
我想起乡村里的牧童们，
想起用污手擦着眼睛的童养媳们，
想起没有土地没有耕牛的佃户们，
想起除了身体和衣服之外什么也没有的雇农们，
想起建造房屋的木匠们、石匠们、泥水匠们，
想起屠夫们、铁匠们、裁缝们，
想起所有这些被穷困所折磨的人们——
他们终年劳苦，从未得到应有的报酬。
我的诗献给乡村里一切不幸的人——
无论到什么地方我都记起他们，
记起那些被山岭把他们和世界隔开的人，
他们的性格像野猪一样，沉默而凶猛，
他们长久地被蒙蔽，欺骗与愚弄；
每个脸上都隐蔽着不曾爆发的愤恨；
他们衣襟遮掩着的怀里歪插着尖长快利的刀子，
那藏在套里的刀锋，期待着复仇的来临。
我的诗献给生长我的小小的乡村——
卑微的，没有人注意的小小的乡村，
它像中国大地上的千百万的乡村。
它存在于我的心里，像母亲存在儿子心里。
纵然明丽的风光和污秽的生活形成了对照，
而自然的恩惠也不曾弥补了居民的贫穷，
这是不合理的：它应该有它和自然一致的和谐：
为了反抗欺骗与压榨，它将从沉睡中起来。
一九四二年九月七日
阅读专题（三）
1、铁窗里
只能通过这唯一的窗，
我才能——
看见熔铁般红热的奔流着的朝霞；
看见潮退后星散在平沙上的贝壳般的云朵；
看见如浓墨倾泻在素绢上的阴霾；
看见如披挂在贵妇人裸体上的绯色薄纱的霓彩；
看见去拜访我的故乡的南流的云；
看见拥上火的太阳的东海的云；
看见法兰西绘画里的塞纳河上的晴空；
看见微风款步过海面时掀起鱼鳞样银浪般的天；
看见狂热的夏的天，抑郁的春的天，飘逸而
又凄凉的秋的天；
看见寂寞的残阳爬上
延颈歌唱在屋脊上的鸠的肩背；
看见温煦的朝日在翩跹的鸽群的白羽上闪光；
看见夜游的蝙蝠回旋在沉重的暮气里……
只能通过这唯一的窗，
我才能举起——
对于海洋的怀念，
当碧空虚阔地展开的时候；
对于马雅可夫斯基①的诗的太阳的怀念，
当炎阳投射在赤色的围墙上；
对于千万的伸着古铜般巨臂的新世界创造者的怀念
当汽笛的声音悠长而豪阔地横过；
对于秋的绯红的森林与萧萧芦洲的怀念，
在秋风里；
对于家乡的满山火焰般杜鹃花的怀念，
在传来的卖花声里；
对于坐着白漆艇荡过烟水渺茫的湖的怀念，
当天空扬过一片云的白帆；
对于都市的汹器的夜的街道的怀念，
当墙外喧响过车声与人语；
对于被夕阳烫熨着的大地的怀念；
对于雪的怀念，
五月的秋的海的怀念；
对于一切在我的记忆里留过烙印的东西，都怀念着……
只能通过这唯一的窗，
我才能举起仰视的幻想的眼波，
在迎迓一切新的希冀－
在黄昏里希冀皓月与繁星，
在深夜希冀着黎明，
在炎夏希冀凉秋，
在严冬又希冀新春，
这不断的希冀啊，
使我感触到世界的存在；
带给我多量的生命的力。
这样，
我才能跨过——
这黎明黄昏，黄昏黎明，春夏秋冬，秋冬春夏的茫茫的时间的大海啊。
2、晨歌
拭去你的眼泪吧——
打开窗
让你伏在
金黄的大鹏鸟的翅膀下……
大鹏鸟起飞时
你的梦
会离弃夜的烦忧
和黑暗之畏惧的
让它把你带去！
到无极的海洋
与无风的沙漠
或是阿尔卑斯山之巅
挟着希望的遨游者有福了
愿你借大鹏鸟的羽光
给沉睡的世界，和它的
匍匐着的众生以抚慰吧！
3、太阳
从远古的墓茔（yíng）
从黑暗的年代
从人类死亡之流的那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于沙丘之上
太阳向我滚来……
它以难遮掩的光芒
使生命呼吸
使高树繁枝向它舞蹈
使河流带着狂歌奔向它去
当它来时，我听见
冬蛰的虫蛹转动于地下
群众在旷场上高声说话
城市从远方
用电力与钢铁召唤它
于是我的心胸
被火焰之手撕开
陈腐的灵魂
搁弃在河畔
我乃有对于人类再生之确信
一九三七年春
4、复活的土地
腐朽的日子
早已沉到河底，
让流水冲洗得
快要不留痕迹了；
河岸上
春天的脚步所经过的地方，
到处是繁花与茂草；
而从那边的丛林里
也传出了
忠心于季节的百鸟之
高亢的歌唱。
播种者啊
是应该播种的时候了，
为了我们肯辛勤地劳作
大地将孕育
金色的颗粒。
就在此刻，
你——悲哀的诗人呀，
也应该拂去往日的忧郁，
让希望苏醒在你自己的
久久负伤着的心里：
因为，我们的曾经死了的大地，
在明朗的天空下
已复活了！
——苦难也已成为记忆，
在它温热的胸膛里
重新漩流着的
将是战斗者的血液。
一九三七年七月六日
沪杭路上
5、向太阳
从远古的墓茔
从黑暗的年代
从人类死亡之流的那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于沙丘之上
太阳向我滚来……
——引自旧作《太阳》
一
我起来
我起来——
像一只困倦的野兽
受过伤的野兽
从狼藉着败叶的林薮
从冰冷的岩石上
挣扎了好久
支撑着上身
睁开眼睛
向天边寻觅……
我——
是一个
从遥远的山地
从未经开垦的山地
到这几千万人
用他们的手劳作着
用他们的嘴呼嚷着
用他们的脚走着的城市来的
旅客，
我的身上
酸痛的身上
深刻地留着
风雨的昨夜的
长途奔走的疲劳
但
我终于起来了
我打开窗
用囚犯第一次看见光明的眼
看见了黎明
——这真实的黎明啊
（远方
似乎传来了群众的歌声）
于是
我想到街上去
二
街上
早安啊
你站在十字街头
车辆过去时
举着白袖子的手的警察
早安啊
你来自城外的
挑着满箩绿色的菜贩
早安啊
你打扫着马路的
穿着红色背心的清道夫
早安啊
你提了篮子，第一个到菜场去的
棕色皮肤的年轻的主妇
我相信
昨夜
你们决不像我一样
被不停的风雨所追踪
被无止的恶梦所纠缠
你们都比我睡得好啊！
三
昨天
昨天
我在世界上
用可怜的期望
喂养我的日子
像那些未亡人
披着麻缕
用可怜的回忆
喂养她们的日子一样
昨天
我把自己的国土
当作病院
——而我是患了难于医治的病的
没有哪一天
我不是用迟滞的眼睛
看着这国土的
没有边际的凄惨的生命……
没有哪一天
我不是用呆钝的耳朵
听着这国土的
没有止息的痛苦的呻吟
昨天
我把自己关在
精神的牢房里
四面是灰色的高墙
没有声音
我沿着高墙
走着又走着
我的灵魂
不论白日和黑夜
永远地唱着
一曲人类命运的悲歌
昨天
我曾狂奔在
阴暗而低沉的天幕下的
没有太阳的原野
到山巅上去
伏倒在紫色的岩石上
流着温热的眼泪
哭泣我们的世纪
现在好了
一切都过去了
四
日出
太阳向我滚来……
当它来时……
城市从远方
用电力与钢铁召唤它
——引自旧作《太阳》
太阳
从远处的高层建筑
－那些水门汀与钢铁所砌成的山
和那成百的烟囱
成千的电线杆子
成万的屋顶
所构成的
密丛的森林里
出来了……
在太平洋
在印度洋
在红海
在地中海
在我最初对世界怀着热望
而航行于无边蓝色的海水上的少年时代
我都曾看着美丽的日出
但此刻
在我所呼吸的城市
喷发着煤油的气息
柏油的气息
混杂的气息的城市
敞开着金属的胴体
矿石的胴体
电火的胴体的城市
宽阔地
承受黎明的爱抚的城市
我看见日出
比所有的日出更美丽
五
太阳之歌
是的
太阳比一切都美丽
比处女
比含露的花朵
比白雪
比蓝的海水
太阳是金红色的圆体
是发光的圆体
是在扩大着的圆体
惠特曼
从太阳得到启示
用海洋一样开阔的胸襟
写出海洋一样开阔的诗篇
凡谷
从太阳得到启示
用燃烧的笔
蘸着燃烧的颜色
画着农夫耕犁大地
画着向日葵
邓肯
从太阳得到启示
用崇高的姿态
披示给我们以自然的旋律
太阳
它更高了
它更亮了
它红得像血
太阳
它使我想起
法兰西
美利坚的革命
想起
博爱
平等
自由
想起
德谟克拉西
想起《马赛曲》《国际歌》
想起
华盛顿
列宁
孙逸仙
和一切把人类从苦难里拯救出来的
人物的名字
是的
太阳是美的
且是永生的
六
太阳照在
初升的太阳
照在我们的头上
照在我们的久久地低垂着
不曾抬起过的头上
太阳照着我们的城市和村庄
照着我们的久久地住着
屈服在不正的权力下的城市和村庄
太阳照着我们的田野、河流和山峦
照着我们的从很久以来
到处都蠕动着痛苦的灵魂的
田野、河流和山峦……
今天
太阳的炫目的光芒
把我们从绝望的睡眠里刺醒了
也从那遮掩着无限痛苦的迷雾里
刺醒了我们的城市和村庄
也从那隐蔽着无边忧郁的烟雾里
刺醒了我们的田野，河流和山峦
我们仰起了沉重的头颅
从濡湿的地面
一致地
向高空呼嚷
“看我们
我们
笑得像太阳！”
6、愿春天早点来
我走出用纸糊满窗格的房子
站立在阴暗的屋檐下
看着田野
黄色的路
从门前经过
一直伸到天边
畏缩这严寒
对于远方的旅行
我踌躇了
而且
池沼依然凝结着冰层
山上依然闪着残雪的白光
而且
天依然低沉
——明天恐怕还要下雪呢
于是，从我的心头
感到了
使我瑟缩的凉意
为了我的烦忧
我希望：
春天
它早点来
等路旁吐出一点绿芽时
我将穿上芒鞋
去寻觅温暖
一九四〇年元月
7、土地
像一根带子连着一根带子，
无数田塍接连着田塍……
长的，短的，粗的，细的，
一根纽结着一根，
平平地展开在地壳凹凸的表面，
伸张成不规则的褐色的网——
不整齐的田亩与池沼毗连着
缀成了颜色斑驳的图案；
紧随着季节与气候
以及困苦的手臂犁锄的操作
改变着每一片上面的颜色；
人类沿着网走成了路，
一条路连着一条路，
每一条路都通到无限去——
用脚步所织成的线络，
把千万颗心都纽结在一起；
从这里到天边，
从天边到这里，
幸运与悲苦呀，
哭泣与欢笑呀，
互相感染着，互相牵引着……
而且以同一的触角，
感触着同一的灾难，
－青青的血液沿着脉络，
密密地络住了它们乌黑的肉；
它们躺在那里
何等伸张自如啊……
被同一的阳光披盖着，
被同一的爱情灌溉着，
被同一的勤劳供养着……
一九四〇年四月十一日
湘南
8、太阳
同我们距离得那么远
那么高高地在天的极顶
那么使我们渴求得流下了眼泪
那么使我们为朝向你而匍匐在地上
我们愿意为向你飞而折断了翅膀
我们甚至愿在你的烧灼中死去
我们活着在泥泞里像蚯蚓
永远翻动着泥土向上伸引
任何努力都是想早点离开阴湿
都是想从远处看见你的光焰
我们是蛾的同类要向你飞
我们甚至愿在你的烧灼中死去
只要你能向我们说一句话
一句从未听见却又很熟识的话
只是为了那句话我们才活着
只要你会说：凡看见你的都将会幸福
只要勤劳的汗有报偿，盲者有光
只要我们不再看见恶者的骄傲，正直人的血
只要你会以均等的光给一切的生命
我们相信这话你一定会有一天要证实
因此我们还愿意活着在泥泞里像蚯蚓
因此我们每天起来擦去昨天的眼泪
等待你用温热的手指触到我们的眼皮
一九四〇年四月十一日
湘南
9、黎明的通知
为了我的祈愿
诗人啊，你起来吧
而且请你告诉他们
说他们所等待的已经要来
说我已踏着露水而来
已借着最后一颗星的照引而来
我从东方来
从汹涌着波涛的海上来
我将带光明给世界
又将带温暖给人类
借你正直人的嘴
请带去我的消息
通知眼睛被渴望所灼痛的人类
和远方的沉浸在苦难里的城市和村庄
请他们来欢迎我－－
白日的先驱，光明的使者
打开所有的窗子来欢迎
打开所有的门来欢迎
请鸣响汽笛来欢迎
请吹起号角来欢迎
请清道夫来打扫街衢
请搬运车来搬去垃圾
让劳动者以宽阔的步伐走在街上吧
让车辆以辉煌的行列从广场流过吧
请村庄也从潮湿的雾里醒来
为了欢迎我打开它们的篱笆
请村妇打开她们的鸡埘
请农夫从畜棚牵出耕牛
借你的热情的嘴通知他们
说我从山的那边来，从森林的那边来
请他们打扫干净那些晒场
和那些永远污秽的天井
请打开那糊有花纸的窗子
请打开那贴着春联的门
请叫醒殷勤的女人
和那打着鼾声的男子
请年轻的情人也起来
和那些贪睡的少女
请叫醒困倦的母亲
和她身旁的婴孩
请叫醒每个人
连那些病者与产妇
连那些衰老的人们
呻吟在床上的人们
连那些因正义而战争的负伤者
和那些因家乡沦亡而流离的难民
请叫醒一切的不幸者
我会一并给他们以慰安
请叫醒切爱生活的人
工人，技师以及画家
请歌唱者唱着歌来欢迎
用草与露水所掺和的声音
请舞蹈者跳着舞来欢迎
披上她们白雾的晨衣
请叫那些健康而美丽的醒来
说我马上要来叩打她们的窗门
请你忠实于时间的诗人
带给人类以慰安的消息
请他们准备欢迎，请所有的人准备欢迎
当雄鸡最后一次鸣叫的时候我就到来
请他们用虔诚的眼睛凝视天边
我将给所有期待我的以最慈惠的光辉
趁这夜已快完了，请告诉他们
说他们所等待的就要来了
一九四〇年
10给太阳
早晨，我从睡眠中醒来，
看见你的光辉就高兴；
——虽然昨夜我还是困倦，
而且被无数的恶梦纠缠。
你新鲜，温柔，明洁的光辉，
照在我久未打开的窗上，
把窗纸敷上浅黄如花粉的颜色，
嵌在浅蓝而整齐的格影里。
我心里充满感激，从床上起来，
打开已关了一个冬季的窗门，
让你把金丝织的明丽的台巾，
铺展在我临窗的桌子上。
于是，我惊喜地看见你；
这样的真实，不容许怀疑，
你站立在对面的山巅，
而且笑得那么明朗－
我用力睁开眼睛看你，
渴望能捕捉你的形象－
多么强烈！多么恍惚！多么庄严
你的光芒刺痛我的瞳孔。
太阳啊，你这不朽的哲人，
你把快乐带给人间，
即使最不幸的看见你，
也在心里感受你的安慰。
你是时间的锻冶工，
美好的生活的镀金匠；
你把日子铸成无数金轮，
飞旋在古老的荒原上……
假如没有你，太阳，
一切生命将匍匐在阴暗里，
即使有翅膀，也只能像蝙蝠
在永恒的黑夜里飞翔。
我爱你像人们爱他们的母亲，
你用光热哺育我的观念和思想－－
使我热情地生活，为理想而痛苦，
直到我的生命被死亡带走。
经历了寂寞漫长的冬季，
今天，我想到山巅上去，
解散我的衣服，赤裸着，
在你的光辉里沐浴我的灵魂……
一九四二年三月十一日
11、镜子
仅只是一个平面
却又是深不可测
它最爱真实
决不隐瞒缺点
它忠于寻找它的人
谁都从它发现自己
或是醉后酡（tuó）颜
或是鬓如霜雪
有人喜欢它
因为自己美
有人躲避它
因为它直率
甚至会有人
恨不得把它打碎
一九七八年
12、礁石
一个浪，一个浪，
无休止地扑过来，
每一个浪都在它脚下
被打成碎沫、散开……
它的脸上和身上
像刀砍过的一样
但它依然站在那里
含着微笑，看着海洋……
一九五四年七月二十五日
13、鱼化石
动作多么活泼，
精力多么旺盛，
在浪花里跳跃，
在大海里浮沉；
不幸遇到火山爆发，
也可能是地震，
你失去了自由，
被埋进了灰尘；
过了多少亿年，
地质勘探队员，
在岩层里发现你，
依然栩栩如生。
但你是沉默的，
连叹息也没有，
鳞和鳍都完整，
却不能动弹；
你绝对的静止，
对外界毫无反应，
看不见天和水，
听不见浪花的声音。
凝视着一片化石，
傻瓜也得到教训：
离开了运动，
就没有生命。
活着就要斗争，
在斗争中前进，
即使死亡，
能量也要发挥干净。
一九七八年
14、阳光在远处
阳光在沙漠的远处，
船在暗云遮着的河上驰去，
暗的风，
暗的沙土，
暗的
旅客的心啊。
——阳光嬉笑地
射在沙漠的远处。
一九三二年二月三日
苏伊士河上
15、画者的行吟
沿着塞纳河
我想起：
昨夜锣鼓咚咚的梦里
生我的村庄的广场上，
跨过江南和江北的游艺者手里的
那方凄艳的红布……
——只有西班牙的斗牛场里
有和这一样的红布啊！
爱弗勒铁塔
伸长起
我惆怅着远方童年的记忆……
由铅灰的天上
我俯视着闪光的水的平面，
那里
画着广告的小艇
一只只地驰过……
汽笛的呼嚷一阵阵地带去了
我这浪客的回想
从蒙马特到蒙巴那司，
我终日无目的地走着……
如今啊
我也是个Bohemien了！
但愿在色彩的领域里
不要有家邦和种族的嗤笑。
在这城市的街头
我痴恋迷失地过着日子，看哪
Chagall的画幅里
那病于爱情的母牛，
在天际
无力地睁着怀念的两眼，
露西亚田野上的新妇
坐在它的肚下，
挤着香洌的牛乳……
噫！
这片土地
于我是何等舒适！
听啊
从Cendrars的歌唱，
像T.S.F.的传播
震响着新大陆的高层建筑般
簇新的Cosmopolite的声音
16、生命
有时
我伸出一只赤裸的臂
平放在壁上
让一片白垩（è）的颜色
衬出那赭黄的健康
青色的河流鼓动在土地里
蓝色的静脉鼓动在我的臂膀里
五个手指
是五支新鲜的红色
里面旋流着
土地耕植者的血液
我知道
这是生命
让爱情的苦痛与生活的忧郁
让它去担载吧，
让它喘息在
世纪的辛酷的犁轭下，
让它去欢腾，去烦恼，去笑，去哭吧，
它将鼓舞自己
直到颓然地倒下！
这是应该的
依照我的愿望
在期待着的日子
也将要用自己的悲惨的灰白
去衬映出
新生的跃动的鲜红。
一九三七年四月
17、火把
一
邀
“唐尼
时候到了
快点吧”
“李茵
你坐下
我梳一梳头
换一换衣
……
你看我的头发
这么乱
我的梳子
哪儿去了？”
“你的梳子
刚才我看见的
它夹在《静静的顿河》里”
“啊
头发都打了结
以后我不再打篮球了
……今天下午
我沿着那小河回来
看见河边搁着
一个淹死了的伤兵
涨着肚子没有人去理会
……今天我一定要倒霉”
“唐尼
时候到了
快点吧”
“好
你别急
我换一换衣
——这制服又忘了烫
算了吧
反正在晚上
……李茵
你看我又胖了
这衣服真太紧
差点儿要挣破
前年在汉口
我也穿了这制服
参加游行的”
“快点吧
时候到了
别再说话”
“李茵
你真急
我还要擦一擦脸
这油光真讨厌——”
“你跑那边去找什么？
找什么？唐尼！
你的粉盒
压在《大众哲学》上
你的口红
躺在《论新阶段》一起。”
“李茵！”
“快点吧
唐尼
七点三刻了”
“好
我穿好鞋子马上跑
到八点集合
来得及”
“我的鞋拔呢？”
“在你哥哥的照像的旁边”
“啊
哥哥
假如你还活着
今晚上
你该多么快活！”
“唐尼
今晚上
你真美丽”
“李茵
你再说我不去了”
“你不去也好
留在家里可以睡觉”
“好了
走吧
妈
你来把门门上
今晚上
我很迟才回来”
（一个老迈的声音从里面传出）
“尼尼
孩子
今晚上天很黑
别忘了带电筒”
“不要
妈
今晚上
我带火把回来”
二
街上
“今夜的电灯好像
特别亮
你看那街上
这么多人
这么多人！
好像被什么旋风刮出来的
哪儿来的这么多人？
这城市
哪儿来的
这么多人？他们
都到哪儿去？啊
是的
他们也去参加火炬游行……
那些工人
那些女工
那些店员
那些学生
那些壮丁
那些士兵
都来了
都来了
所有的人都来了
我们的校工也来了
我们的号兵也来了
那么多的旗
那么多的标语……
还有那些宣传画
那么大；
红的
白的
黄的
蓝的旗……
领袖们的肖像
被举在空中。
啊
看那边：还要多
还要多
他们跑起来了
都跑起来了，
有的赶不上了落下了……
你看：那个黄脸的号兵
晃郎着号角气都喘不过来；
那些学生唱起歌来了：
起来
不愿做奴隶的人们……
他们跑得多么快啊
他们去远了
去远了……”
“唐尼
时间到了
我们到公共体育场去集合吧
我们赶快
从这小巷赶上去！”
三
会场
“她们都到了
她们都到了
赖英的头上打了一个丝结
她们都到了
大家都到了
何慧芳的眼镜在发亮
大家都到了
连那些小的也来了
刘桃芬
康素琴
李娟
啊
你们都来了
我们迟了
我们迟了
我们是从小巷赶来的
台上的煤气灯
照得这会场像白天
你这制服哪儿做的？
同你的身体很合适
我的是前年在汉口做的
太紧了
小得叫人闷气
今晚倒还凉
毛英华
你的皮鞋擦得好亮
啊
那么多工人
那么多
你们看
每只手像一个木榔头
脸上是煤灰
像从烟囱里出来的
他们都瞪着眼在看什么？他们
都张着嘴在等什么？他们
都一动不动的在想什么？他们
朝我们这边看了
朝我们这边看了
那些眼睛像在发怒地
像在发怒地看着我们
啊
我真怕他们那些眼睛
这边
这边全是学生
全是
那个胖家伙跌了跤了
你们看：写信给彭菲灵的
就是他
写信给邓健的
也是他
听说他的体重有两百零五磅
真可怕
这是什么学校的
蠢样子
个个都那么呆
那个打旗的像要哭出来
他们乱了
前面的踏着后面的脚
我们退后面一点
排好
李茵哪儿去了？
你看见李茵在哪里？
啊
看见了
她和那抗宣队的在一起
为什么脸上显得那么忧愁
她又笑了
她来了。。。。。
李茵来！
我和你一起！
他们也来了
他也来了
他为什么低着头
像在想着什么？
他也想什么？
那么困苦地想什么？
他抬起头了
他在找。。。。。。。
他看见了
但他又把头低下去
他为什么低着头
像在想着什么？
李茵
你在这里等一下
我去看看他
“克明
我和你说几句话
克明
你好吗？”
“我很好
你有什么话
请快点说吧”
“我不是要来和你吵架
我问你：
我写了三封信给你
你为什么不理？”
“唐尼
这几天
我正在忙着筹备今夜的大会
而且你的信
只说你有点头痛
只说讨厌这天气
对于这些事我有什么办法呢
而且我已不止劝过你一次……”
“而且
你正忙于交际呢！”
“什么意思？”
“这只有你自己最清楚。”
（人们在她和他之间走过又用眼睛看看他们的脸）
“明天再好好谈吧
或者－我写一封长信给你
播音筒已在向台前说话”
（一个声音在空气中震动）
“开会！”
四
演说
煤油灯从台上
发光
演说的人站在台上
向千万只耳朵发出宣言。
他的嘴张开
声音从那里出来
他的手举起
又握成拳头
他的拳头猛烈地向下一击
嘴里的两个字一齐落下：“打倒！”
他的眼睛在灯光下闪烁
像在搜索他所模拟的敌人
他的声音慢慢提高
他的感情慢慢激昂
他的心像旷场一样阔宽
他的话像灯光一样发亮
无数的人群站在他的前面
无数的耳朵捕捉他的语言
这是钢的语言
矿石的语言
或许不是语言
是一个
铁锤拼打在铁砧上
也或许是一架发动机
在那儿震响
那声音的波动
在旷场的四周回荡
在这城市的夜空里回荡
这是电的照耀
这是火的煽动
这是煽起火焰的狂风
这是暴怒了的火焰
这是一种太沉重的捶击
每一下都捶在我们的心上
这是一阵雷从空中坠下
这是一阵暴风雨
吹刮过我们所站的旷场
这是一种可怕的预言
这是一种要把世界劈成两半的宣言
这是一种使旧世界流泪忏悔的力量
这不是语言
这是
一架发动机在鸣响
这是一个铁锤击落在铁砧上
这是矿石的声音
这是钢铁的声音
这声音像飓风
它要煽起使黑夜发抖的叛乱
听啊
这悠久而沉洪
喧闹而火烈的
群众的欢呼鼓掌的浪潮·......
五
“给我一个火把”
火把从那里出来了
火把一个一个地出来了
数不清的火把从那边来了
美丽的火把
耀眼的火把
热情的火把
金色的火把
炽烈的火把
人们的脸在火光里
显得多么可爱
在这样的火光里
没有一个人的脸不是美丽的
火把愈来愈多了
愈来愈多了
愈来愈多了
火把已排成发光的队伍了
火把已流成红光的河流了
火光已射到我们这里来了
火光已射到我们的脸上了
你们的脸在火光里真美
你们的眼在火光里真亮
你们看我呀我一定也很美
我的眼一定也射出光彩
因为我的血流得很急
因为我的心里充满了欢喜
让我们跟着队伍走去
跟着队伍到那边去
到那火把出来的地方去
到那喷出火光的地方去
快些去
快些去
快去
去要一个火把。。。。。。
“给我一个火把！”
“给我一个火把！”
“给我一个火把！”
你们看
我这火把
亮得灼眼啊……
这是火的世界……
这是光的世界……
六火的出发
“火把的烈焰
赶走了黑夜”
把火把举起来
把火把举起来
把火把举起来
每个人都举起火把来
一个火把接着一个火把
无数的火把跟着火把走
慢慢地走整齐地走
一个紧随着一个
每个都把火把
举在自己的前面
让火光照亮我们的脸
照亮我们的
昨天是愁苦着
今天却狂喜着的脸
照亮我们的
每一个都像
基督一样严肃的脸
照亮我们的
昂起着的胸部
那里面激荡着憎与爱的
血液
照亮我们的脚
即使脚踝流着血
也不停止前进的脚
让我们火把的光
照亮我们全体
没有任何的障碍
可以阻拦我们前进的全体
照亮我们这城市
和它的淌流过正直人的血的街
照亮我们的街
和它的两旁被炸弹所摧倒的房屋
照亮我们的房屋
和它的崩坍了的墙
和狼藉着的瓦砾堆
让我们的火把
照亮我们的群众
挤在街旁的数不清的群众
挤在屋檐下的群众
站满了广场的群众
让男的
女的
老的
小的
都以笑着的脸
迎接我们的火把
让我们的火把
叫出所有的人
叫他们到街上来
让今夜
这城市没有一个人留在家里
让所有的人
都来加入我们这火的队伍
让卑怯的灵魂
腐朽的灵魂
发抖在我们火把的前面
让我们的火把
照出懦弱的脸
畏缩的脸
在我们火光的监视下
让犹大抬不起头来
让我们每个都成为帕罗美修斯
从天上取了火逃向人间
让我们的火把的烈焰
把黑夜摇坍下来
把高高的黑夜摇坍下来
把黑夜一块一块地摇坍下来
把火把举起来
把火把举起来
把火把举起来
每个人都举起火把来
七
宣传卡车
那被绳子牵着的
是汉奸
那穿着长袍马褂
戴着瓜皮帽的
是操纵物价的奸商
那脸上涂了白粉
眉眼下垂
弯着红嘴的
是汪精卫
那女人似的笑着的
是汪精卫
那个鼻子下有一撮小胡子的
日本军官
搂着一个
中国农夫的女人
那个女人
像一头被捉住的母羊似的叫着又挣扎着
那军官的嘴
像饿了的狗看见了肉骨头似的
张开着
那个女人
伸出手给那军官一个巴掌
那个汪精卫
拉上了袖子
用手指指着那女人的鼻子
骂了几句
那个汪精卫
在那军官的前面跪下了
那个汪精卫
花旦似的
向那日本军官哭泣
那日本军官
拍拍他的头又摸摸他的脸
那个汪精卫
女人似的笑了
他起来坐在那军官的腿上
他给那军官摸摸须子
他把一只手环住了那军官的颈
他的另一只手拿了一块粉红色的手帕
他用那手帕给那军官的脸轻轻地抚摸
那军官的脸是被那女人打红了的
那军官就把他抱得紧紧地
那军官向那汪精卫要他手中的手帕
那军官在汪精卫涂了白粉的脸上香了一下
那汪精卫撒着娇
把那手帕轻轻地在日本军官的前面抖着
那日本军官一手把那手帕抢了去
那手帕上是绣着一个秋海棠叶的图案的
那军官张开血红的嘴
大笑着
大笑着
那军官从裤袋里摸出几张钞票
给那个汪精卫
那军官拍拍他的脸
又用嘴再在那脸上香了一下
四个中国兵
走拢来
走拢来
用枪瞄准他们
瞄准那个日本军官
瞄准奸商
汉奸
瞄准汪精卫
在四个兵一起的
是工人
农人
学生
他们一齐拥上去
把那些东西扭打在地上
连那个女人都伸出了拳头
那个农夫又给那个跪着求饶的汪精卫猛烈的一脚
那个学生向着街旁的群众举起了播音筒
“各位亲爱的同胞！我们抗战已经三年！
敌人愈打愈弱
我们愈打愈强
只要大家能坚持抗战！坚持团结！
反对妥协
肃清汉奸
动员民众
武装民众
最后的胜利一定属于我们！”
好像四面八方的人都已从远处赶来
好像云南
贵州
热河
察哈尔的都已赶来
好像东三省
蒙古
新疆
绥远的都已赶来
好像他们都约好今夜在这街上聚会
一起来排成队
看排起来有多么长
一起来呼喊
看叫起来有多么响
我们整齐地走着
整齐地喊
每人一个火把
举在自己的前面
融融的火光啊
一直冲到天上
把全世界的仇恨都燃烧起来
我们是火的队伍
我们是光的队伍
软弱的滚开
卑怯的滚开
让出路
让我们中国人走来
昏睡的滚开
打呵欠的滚开
当心我们的脚踏上你们的背
滚开去－垂死者
苍白者
当心你们的耳膜
不要让它们震破
我们来了
举着火把
高呼着
用霹雳的巨响
惊醒沉睡的世界
我们是火的队伍
我们是光的队伍
人愈走愈多
队伍愈排愈长
声音愈叫愈响
火把愈烧愈亮
我们的脚踏过了每一条街每一条巷
我们用火光搜索黑暗
把阴影驱赶
卫护我们前进
我们是火的队伍
我们是光的队伍
这队伍多么长啊
多么长
好像全中国的人都已排列在里面
我们走过了一条街又一条街
我们叫喊一阵又歌唱一阵
我们的声音和火光惊醒了一切
黑夜从这里逃遁了
哭泣在遥远的荒原
九来
你们都来吧
你们都来参加
不论站在街旁
还是站在屋檐下
你们都来吧
你们都来参加
女人们也来
抱着小孩的也来
大家一起来
一起来参加
来喊口号
来游行
来举起火把
来喊口号
来游行
来举起融融的火把
把我们的愤叫出来
把我们的仇恨烧起来
十
散队
我们已走遍了这城市的东南西北
我们已走遍了这城市的大街小巷
“李茵
我们已到这么远的地方。
现在我们得回去
队伍散了。。。。。。。
但是
你看
那些人仍旧在呼唱
他们都已在兴奋里变得癫狂
每个人都激动了
全身的血在沸腾
李茵
刚才火把照着你狂叫着的嘴
我真害怕
好像这世界马上要爆开似的
好像一切都将摧毁
连摧毁者自己也摧毁”
“唐尼
你看见的吗
我真激动
好像全身的郁气都借这呼叫舒出了
唐尼
你的脸
也很异样
告诉我
唐尼
当那洪流般的火把摆荡的时候
你曾想起了什么？看见了什么？”
“李茵
那真是一种奇迹——
当我看见那火把的洪流摆荡的时候
的确曾想起了一种东西
看见了一种东西
一种完全新的东西
我所陌生的东西……”
十一
他不在家
“真的
李茵
你见到克明吗
在那些走在前面的队伍里
你见到克明吗
那些学生没有一刻是安静的
他们把口号叫得那么响
又把火把举得那么高
他们每个都那么高大
那么粗野
好像要把这长街
当做他们的运动场
火把照出他们的汗光
我真怕他们
他们好像已沿着这城墙走远……
但是
李茵
当队伍散开的时候
你见到克明吗”
“他一定从那石桥回去了
这里离他住的地方
不是只要转一个弯吗
我陪你去看他”
一〇三
一〇五
一〇七号——到了
“打门吧
（TA!
TA!TA!)
他不在家”
十二
一个声音在心里响
“你在哪里？你在哪里？
这么大的地方哪儿去找你呢？
这么多的人怎能看到你呢？
这么杂乱的声音怎能叫你呢？
我举着火把来找你
你在哪里？你在哪里？
今夜多么美
你在哪里？
你在哪里？我的脸发烫
我的心发抖
你在哪里？
我举着火把来找你
你在哪里？你在哪里？
这么多人没有一个是你
这么多火把过去都没有你
这么多火光照着的脸都不是你
我举着火把来找你
我要看见你！我要看见你！
我要在火光里看见你·.....
我要用手指抚摸你的脸
你的发
我的这手指不能抚摸你一次吗？
我举着火把来找你
无论如何
我要看见你啊
我要见你
听你一句话
只一句话：“爱与不爱”
你在哪里？你在哪里？”
十三
那是谁
“唐尼
他来了
从十字街口那边转弯
来了。克明来了
你看
前额上闪着汗光
他举着火把走来了……”
“那是谁？那是谁？
和他一起走来的
那是谁？那穿了草绿色的裙装的
女子是谁？那头发短得像马鬃的
女子是谁？那大声地说着话的
又大声地笑着的女子是谁？
那走路时摇摆着身体的
女子是谁？那高高的挺起胸部的女子是谁？
她在做什么？做什么？
她指手画脚地在做什么？
她在说什么？说什么？
她在和他大声地说着什么？
她在说什么？还是在辩论什么？
你听
她在说什么？那么响：
目前——我们的
工作——开展……
主观上的弱点－
正在克服……
目前——我们
激烈地批判——
残留着的
小资产阶级的
劣根性……
以及——妨碍工作的
恋爱……
受到了无情的
打击！
目前－－我们的
工作－开展……
他们走近来了……
他们走近来了……李茵——
我们——”
“唐尼
让我
向他们打招呼……”
“不要！
李茵
我头昏
我们从这小巷回去吧”
今夜
你们知道
谁的火把
最先熄灭了
又从那无力的手中
滑下？
十四
劝一
“唐尼
我在火光里
看见了你的眼泪
唐尼
这样的夜
你不感到兴奋吗
唐尼
唐尼
你不应该
在大家都笑着的时候哭泣
唐尼
爱情并不能医治我们
却只有斗争才把我们救起
唐尼
你应该记起你的哥哥
才五六年
你应该能够记起
唐尼
不要太渴求幸福
当大家都痛苦的时候
个人的幸福是一种耻辱
唐尼
唐尼
只要我们眼睛一睁开
就看见血肉模糊的一团……
假如你还有热情
还有人性
你难道忍心一个人去享乐？
我们有太多的事情要做
你怎么应该哭
唐尼
你要尊敬你的哥哥
为了他而敛起眼泪
唐尼
你是他的妹妹
如你都忘了他
谁还能记得他呢
唐尼
坐下来
在这河边坐下来
让我好好和你说……”
“李茵
请把你的火把
吹熄吧”
“好的——
我有火柴
随时可以点着它”
“这样
倒舒服些……”
十五
劝二
“唐尼
现在让我告诉你
我也是哭泣过的
两年前
我曾爱过一个军官
我们一起过了美满的一个月
但他却把我玩了又抛掉了
我曾哭过一个星期
你知道
我是一个人
从沦陷了的家乡跑出来的
（几个人举着火把
从她们前面过去……)
“认识我的人们
在我幸福时
他们妒忌我
在我不幸时
他们嘲笑我
假如我没有勇气抵抗那些
冷酷的眼和恶毒的嘴
我早已自杀了
“但我很快就把心冷静下来
——我不怨他
我们这年头
谁能怨谁呢
我只是。
拼命看书－我给你的那些书
都是那时买的。我变得很快
我很快就胖起来。完全像两个人
心里很愉快。我发现自己身上
好像有一种无穷的力。我非常
渴望工作。我热爱人生——
（几个人举着火把过去）
“生命应该是永远发出力量的机器
应该是一个从不停止前进的轮子
人生应该是
一种把自己贡献给群体的努力
一种个人与全体取得
调协的努力
……我们应该宝贵生命
不要把生命荒废
（几个人举着火把
从她们前面过去……）
“我很乐观
因为感伤并不能
把我们的命运改变
唐尼
我工作得很紧张。
我参加了一个团体－－
唱歌
演戏
上街贴标语
给伤兵换药
给难民写信
打扫轰炸后的街
缝慰劳袋
我们的团体到过前线
我看见过血流成的小溪
看见过士兵的尸体堆成的小山
我知道了什么叫作“不幸＇
足足有一年
我们
在轰炸
突围
夜行军中度过
我生过疥疮
生过疟疾
生过轮癣
我淋过雨
饿过肚子
在湿地上睡眠
但我无论如何苦都觉得快乐
同志们对我很好
我才知道
世界上有比家属更高的感情
“那团体已被解散了
如今
大家都分散在不同的地方
唐尼
我正在打听他们的消息
我想挨过这学期－啊
那旅馆的
电灯一盏盏地熄了……
唐尼
请你记住这句话：
……
只有反抗才是我们的真理
唐尼
克明现在不是很努力吗
一个人变坏容易变好难
你如果真的爱他
难道
应该去阻碍他吗？
唐尼
你是不是真的欢喜他呢？
你欢喜他那样的白脸吗？……”
十六
忏悔一
“不要谈起这些吧……
李茵
你的话我懂得。
我感谢你－没有人
曾像你这样帮助过我
李茵
我会好起来的
（几个人
举着火把
从她们前面过去……)
“本来
一个商人的女儿
会有什么希望呢？
而且我是在鸦片烟床上
长大的
五年前
我的父亲就要把我许给
一个经理的儿子
那时
我的哥哥刚死了半年。
我只知道哭
母亲和他吵，
过了几个月
他也死了。
他两个死了后
我家里就不再有快乐了。
“前年九月底
我和母亲
从汉口出来
在难民船上
认识了克明
他很殷勤
……不要说起这些吧
这都是我太年轻……
这都是我太安闲……
李茵
年轻人的敌人是
幻想——它用虹一样的光彩
和皂泡一样的虚幻来迷惑你
我就是这样被迷惑的一个……
（几个人举着火把
从她们前面过去……)
“李茵
这一夜
我懂得这许多
这一夜
我好像很清醒
我看见了许多
我更看见了
我自己——这是我从来都不曾看见过的
“我来在世界上已经十九个春天
这些年
每到春天
我便
常常流泪
我不知我自己
是怎么会到世界上来的
今天以前
我看这世界
随时都好像要翻过来
什么都好像要突然没有了似的
一个日子带给我一次悸动
生活是一张空虚的网
张开着要把我捕捉
所以我渴求着一种友谊
我将为它而感激一生……
我把它看作一辆车子
使我平安地走过
生命的长途
我知道我是错了……”
（几个人
举着火把
唱着歌
从他们前面过去……）
“唐尼
不要太信任“友谊”二个字
而且
你说的“友谊”也不会在恋爱中得到
不要把恋爱看得太神秘
现代的恋爱
女子把男子看作肉体的顾客
男子把女子看作欢乐的商店
现代的恋爱
是一个异性占有的遁词
是一个“色情”的同义语。”
十七
忏悔二
“李茵
这世界太可怕了——
完全像屠场！
贪婪和自私
统治这世界
直到何时呢？”
“唐尼
人类会有光明的一天
“一切都将改变＇
那日子已在远
只要我们有勇气走上去
你的哥哥就是我们的先驱……”
“我的哥哥是那么勇敢
他以自己的信仰决定一切
离开了家
在北方流浪
好几年都没有消息
连被捕时也没有信给家里
他是死在牢狱里的……
“而我
我太软弱了
（十几个人
每人举着火把
粗暴地唱着歌
从她们的前面过去……)
“这时代
不容许软弱的存在
这时代
需要的是坚强
需要的是铁和钢
而我——可怜的唐尼
除了天真与纯洁
还有什么呢？
“我的存在
像一株草
我从来不敢把“希望＇
压在自己的身上
“这时代
像一阵暴风雨
我在窗口
看着它就发抖
这时代
伟大得像一座高山
而我以为我的脚
和我的胆量
是不能越过它的
“但是
李茵
我的好朋友
我会好起来
李茵
你是我的火把
我的光明
——这阴暗的角落
除了你
从没有人来照射
李茵
我发誓
经了这一夜
我会坚强起来的
“李茵
假如我还有眼泪
让我为了忏悔和羞耻
而流光它吧
“李茵
——我怎么应该堕落呢
假如我不能变好起来
我愿意你用鞭子来打我
用石头来钉我！”
“唐尼
天真是没有罪过的。
我们认识虽只半年
但我却比你自己更多地了解你
我看见了“危险＇
已隐伏在你的前面。
它已向你打开黑暗的门
欢迎你进去
不
从你身上我看见了我自己
看见了全中国的姊妹
——我背几句诗给你：
“命运有三条艰苦的道路
第一条
同奴隶结婚
第二条
做奴隶儿子的母亲
第三条
直到死做个奴隶
所有这些严酷的命运
罩住俄罗斯土地上的女人＇
“我们是中国的女人
比俄国的更不如
我们从来没有勇气
改变我们自己的命运
难道我们永远不要改变吗？
自己不改变
谁来给我们改变呢？
（在黑暗的深处
有几个女人过去
她们的歌声
撕裂了黑夜的苍穹：
“感受不自由莫大痛苦
你光荣的生命牺牲
在我们坚苦的斗争中
英勇地抛弃了头颅……)
“这一定是演剧队的那些女演员……
……美真音声效
唐尼
时候不早
我们该回去了”
“好
李茵
今晚我真清醒
今晚我真高兴。
明天起
我要
把高尔基的《母亲》先看完”
“等一等
唐尼
让我把火把点起
。。。。。。
明天会”
（唐尼举着火把很快地走
突然
她回过头来悠远地叫着；）
“李茵
要不要我陪你回去？”
“不要－
有了火把
我不怕”
“好
那么再见
这火把给你。”
“那么……你自己呢？”
“我是走惯了黑路的
谢谢你这火把……”
十八
尾声
“妈！
（TA!
TA!
TA!)
开门吧”
（TA!
TA!
TA!)
“妈！
开门吧”
“妈！
开门吧”
（TA!
TA!
TA!)
“孩子
等一下
让我点了灯
天黑得很……”
“妈
你快呀
我带着火把来了”
“孩子
这火把真亮”
“妈
你拿着它
我来关门
你把火把
插在哥哥照像的前面”
（母亲上床
唐尼
呆呆地望着火把
慢慢地
她看定了
那死了五年的青年的照片：）
“哥哥
今夜
你会欢喜吧
你的妹妹已带回了火把
这火把不是用油点燃起来的
这火把
是她
用眼泪点燃起来的……”
“孩子
这火把真亮
照得房子都通红了
你打嚏了－孩子冷了
怎么你的眼皮肿
——哭了？”
“没有。
今晚我很高兴
只是火把的光
灼得我难受……”
“孩子
别哭了
来睡吧
天快要亮了。”
一九四〇年五月一日一四日中小学教育资源及组卷应用平台
《艾青诗选》阅读任务单
第一章
阅读小引
说到艾青，大家肯定都会想起“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”这样的诗句，并被它深深打动。人们一边惊叹于作者非凡的想象力，一边感受着作者内心对光明和新生的渴望。
作为一个在20世纪30年代成名，此后把自己的创作推向一个高峰，晚年“归来”后又发挥巨大余热的爱国诗人，艾青成长于一个充满民族危机的时代。
艾青出生于浙江金华，原名蒋正涵，号海澄。艾青一生除“艾青”外，另有笔名莪伽、克阿、林壁等。
1910年艾青出生于浙江金华一个地主家庭，因算命先生测出他有“克父克母”之命，因此五岁以前他都被寄养在贫苦农妇“大堰河”家。自小与父母的疏离使他养成了自由叛逆的个性。
读中学时，北伐的国民革命军路过金华，受革命思潮的影响，艾青想去投考黄埔军校，最后因为父亲反对，愿望落空。因为厌倦学堂的无聊和古板，他偷偷地写起了诗歌，并对绘画产生了兴趣。1928年艾青到杭州国立西湖艺术学院学习绘画，该校即为现在的中国美术学院。1929年在林风眠校长的鼓励下，艾青到巴黎勤工俭学，在学习绘画的同时，他还接触到了欧洲现代派诗歌，当时比利时诗人凡尔哈仑给他的影响最大。1932年艾青创作了第一首诗《会合》，此诗以笔名莪伽发表于同年七月出版的《北斗》第二卷第3、4期合刊中。
1932年5月艾青回到上海，加入中国左翼美术家联盟，并组织“春地艺术社”。7月，他被捕入狱，在狱中翻译尔哈仑的诗作并创作了名篇《大堰河－我的保姆》。接着他又创作了《芦笛》《巴黎》等。1935年10月他被保释出狱。1937年他到武汉，写下《雪落在中国的土地上》。1938年初他到西北地区，创作《北方》等著名诗篇。同年到桂林，任《广西日报》副刊编辑，又与戴望舒合办诗刊《顶点》，此间较重要作品有《诗论》。
1940年艾青到重庆任育才学校文学系主任，不久赴延安，在陕甘宁边区文化协会工作，此时代表作品有《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状，并加入中国共产党。1945年10月随华北文艺工作团到张家口，后担任华北联合大学文艺学院副院长，写有《布谷鸟》等诗。
1957年艾青被错划为右派分子，1958年到黑龙江农垦农场劳动，1959年转到新疆石河子垦区。1979年彻底平反后，写下《归来的歌》《光的赞歌》等大量诗歌。
艾青的诗歌成就和影响力主要集中在20世纪30至40年代。艾青早期的诗歌，注重通过描写具体可感的事物来引起感觉、发挥联想、捕捉和选择意象以凝结成形象，他以深沉、激越、奔放的笔触诅咒黑暗、讴歌光明，土地与太阳、苦难和渴望、光明与阴影、寒冷与燃烧构成了诗人叙事的基本范畴。新中国成立后，他又一如既往地歌颂人民、礼赞光明、思考人生。“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。新中国成立后出版的诗集有《欢呼集》《宝石的红星》《海岬上》《春天》《归来的歌》《彩色的诗》《域外集》《雪莲》《艾青诗选》等。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家，实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。
艾青的作品很多，有诗集《我爱这土地》《北方》《他死在第二次》《黎明的通知》《愿春天早点来《雪里钻》《献给乡村的诗》《走向胜利》《欢呼集》《宝石的红星》《春天》《彩色的诗》，长诗《向太阳》《吴满有》《黑鳗》等。
《艾青诗选》版本很多，建议选择由温儒敏、王本华主编，王家新选编，人民教育出版社出版的《艾青诗选》作为阅读用书。此版本的《艾青诗选》按照年代来编排诗歌，适合初中生阅读，符合中学生学情；该版本收录了艾青于二十世纪三十年代、四十年代、五十年代、七十年代创作的诗歌98首，能让大家多角度多层次地了解艾青其人其诗。
艾青说：“我永远渴求着创作，每天我像一个农夫似的在黎明之前醒来，一醒来，我就思考我的诗里的人物和我所应该采用的语言，和如何使自己的作品能有一分进步……其至在我吃饭的时候，甚至在我走路的时候。”
一个诗人，始终渴求着写作，坚持着写作，这一点，不仅深深地路动着我们，也让我们看到了一个作家对于文学至死不渝的热爱。现在，就让我们眼随编肃踏上阅谈之旅，其同感受诗人艾青的爱国激情吧！
第二节
阅读任务单
（一）阅读任务单
一、阅读范围：《透明的夜》《大堰河－我的保姆》《小黑手》《雪落在中国的土地上》《手推车》《乞丐》《斜坡》《吹号者》《山城》《农夫》《刈草的孩子》。
1.请分别找出上述诗歌中所写的人物，并归纳其共同点。
【答案】人物：酒徒、保姆大堰河、小吉普赛、农夫、少妇、垦殖者、北国人民、乞丐、吹号者、女人和老人、刈草的孩子等。
共同点：都是下层人民，生活较为贫困，有的甚至比较悲惨，但是质朴、勤劳。
2.请尝试着有感情地朗读《雪落在中国的土地上》。
二、阅读范围：《春》《北方》《我爱这土地》《我们的田地》《旷野》《献给乡村的诗》。
1.请把以下诗句与题目进行连线。
（1)他们想凭着强悍
来抢夺我们的田地……
告诉我：
《我爱这土地》
如果我们失去了它，
我们怎能生活呢？
（2)我爱这悲哀的国土
它的广大而瘦瘠的土地
《我们的天地》
带给我们以淳朴的言语
与宽阔的姿态
（3)为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
《旷野》
（4)山坡上，
灰黄的道路的两旁，
感到阴暗而忧虑的
只是一些散乱的墓堆，
《北方》
和快要被湮埋了的
黑色的石碑啊。
2.请从艾青诗歌中找出与以下事物相对应的修饰词。
（
）的夜间
（
）的北方
（
）的喉咙
（
）的河流
（
）的羽毛
（
）的暴徒
（
）的日子
（
）的生活
【答案】血斑点点、悲哀、嘶哑、悲愤、腐烂、无赖、惨淡、污秽
3.上述诗歌表现出了艾青怎样的情感？
【答案】示例：对祖国、对人民的关切与热爱之情。
三、阅读范围：《铁窗里》、《晨歌》、《太阳》（P57)、《复活的土地》、《向太阳》、《愿春天具点来》、《土地》、《太阳》（P174)、《火把》、《黎明的通知》、《给太阳》。
1.选择你喜欢的诗句进行摘抄。（不少于三句）
【答案】略。（学生自选）
2.判断题。
（1)在《太阳》（P57)这首诗中，诗人用拟人化的手法，把太阳写活了，表达了诗人向往未来、追求光明的思想感情。（√）
（2)在《复活的土地》这首诗中，诗人以浑朴的大笔、庄重的语言，将一个受尽凌辱的伟大民族正在觉醒奋起的姿态和精神，以及诗人自己“拂去往日的忧郁”，与苏醒的大地一起迎接战争的欢欣，简洁而深刻地勾勒了出来。（√）
（3)在《黎明的通知》一诗中，诗人成了传达黎明的使者，而这里的“黎明”只是指诗人当天所处的环境。（╳）
3.在艾青的诗歌中，哪些意象常出现？
【答案】土地、太阳、黎明、光明等。
（二）阅读任务单
一、阅读范围：《镜子》《盼望》。
阅读艾青的诗歌《镜子》《盼望》。思考：这两首诗在遣词造句上有何突出特点？
附：
盼望
一个海员说
他最喜欢的是起锚所激起的
那一片洁白的浪花
一个海员说
最使他高兴的是抛锚所发出的
那一阵铁链的喧哗……
一个盼望出发
一个盼望到达
一九七九年三月
上海
【答案】这两首诗都无艰深的语言，无华丽的辞藻，有的是“大味必淡”的朴素之美。
二、阅读范围：《礁石》。
1.诗中的“礁石”象征了什么？
【答案】“礁石”象征了敢于面对一切厄运而又顽强不屈的人。
2.本诗运用了哪些修辞手法？
【答案】拟人、比喻、对偶。
3.全诗采用了象征的艺术手法，通过对自然景物的描写歌咏，寄寓了深刻的哲理内涵。诗歌形象明朗、纯净，洋溢着一种昂扬奋发的乐观情绪。
三、阅读范围：《鱼化石》《礁石》。
诵读艾青的诗《鱼化石》《礁石》。思考：这两首诗在写作手法上有何特点？“鱼化石”“礁石”这两个形象有什么深刻的意蕴？
【答案】写法特点：这两首诗都运用了象征手法。形象意蕴：“鱼化石”象征着像诗人艾青一样饱经苦难的“化石”般的人们；“礁石”象征着为智利的独立与发展而终生呼号的聂鲁达，象征着前仆后继、英勇顽强的中华儿女，象征着不畏强权、不息抗争的全世界被压迫的民族和人民。
四、阅读范围：艾青20世纪50年代以后创作的诗歌。
与早期诗歌相比，艾青20世纪50年代以后创作的诗歌有什么变化？请谈谈你的发现。
【答案】①与早期的诗歌相比，艾青20世纪50年代以后的诗歌少了生活场景的描写，风格由沉郁转为明朗。②早期多用“太阳”“土地”等意象来抒写大的家国情怀，诅咒黑暗，讴歌光明；后期则用更为广泛的意象来歌颂人民，礼赞光明，其思想更为醇厚，情感更为深沉。③早期的诗歌追求散文美，排斥音乐性；后期自觉追求音乐性，出现格律化倾向。
（三）阅读任务单
一、阅读范围：《大堰河－－我的保姆》（艾青）。
1.“我是地主的儿子；也是吃了大堰河的奶而长大了的大堰河的儿子。”这坦诚的声明告诉我们（B）
A.虽然出身于地主家庭，但是，“我”却是农民的儿子。
B.“我”和大堰河之间的被养育与养育的关系比和亲生父母之间的血缘关系更亲密。
C.“我”是地主的儿子，“我”和大堰河之间只不过是被养育与养育的关系。
D.“我”不忘生育之恩，也不忘养育之恩。
2.诗的前两节，一共十行，有三处重复表达了大堰河是“我”的保姆这层意思。这样写有什么作用？
【答案】采用反复的修辞手法，突出诗人难忘大堰河的养育之恩，表现出诗人对大堰河的深深怀念之情。
3.第七节中，写道：“她含着笑，洗着我们的衣服，她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，她含着笑……”大堰河的工作这么辛苦，为什么还始终“含着笑”呢？
【答案】突出了大堰河勤劳、淳朴、宽厚、善良的品性，渗透了作者对她悲苦命运的同情。大堰河的笑，是母亲对孩子的笑，是千千万万劳动妇女得到解放、脱离苦海、重获新生、得到幸福的笑。
4.大堰河是一个保姆，你觉得她还可以是什么的象征？
【答案】大地的象征、中国土地上辛勤的劳动者的象征、一个伟大母亲的象征……
5.第八节中，写到了大堰河的“梦”，她的“梦”是什么？你如何看待她的“梦”？
【答案】大堰河的“梦”就是吃乳儿的“婚酒”，坐在“辉煌的结彩的堂上”让“娇美的媳妇”亲切地叫她一声“婆婆”。大堰河的“梦”是千千万万个贫苦母亲灵魂深处的梦，她们一生奉献，流尽乳汁，不图报答。大堰河的梦，是一个多么朴实的梦，一个多么平常的希望啊。但是，她的乳儿毕竟是地主的儿子，所以她的梦“不能对人说”。
6.第九节中，作者反复说“她死时，乳儿不在她的旁侧”，有何用意？
【答案】反映了作者内疚的心理。
7.第九节中，写大堰河的家人对她的死的应，有何作用？
【答案】从侧面反映了大堰河的善良，同时用大堰河五个儿子的悲来反衬“我”，表现了“我”内疚的心理。
8.第十节写了什么？抒发了诗人怎样的思想感情？
【答案】写大堰河的凄苦身世和死后的凄凉。反映了诗人对大堰河的同情，对社会不公平的愤恨。
9.第十节中的定语多用数量词，其作用是什么？
【答案】更加突出了大堰河生前所受的苦难和死后的凄凉。
10.第十节中“同着数不尽的奴隶的凄苦”这句话有什么深刻的含义？
【答案】扩展了诗歌的主题，表明大堰河只是受苦受难妇女的代表。
11.诗中运用的修辞方法有：排比和反复。
二、阅读范围：《死水》（闻一多）。
死水
这是一沟绝望的死水，
清风吹起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给它蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看它造出个什么世界。
闻一多创作诗歌讲究“三美”，即“音乐美、绘画美、建筑美”，本诗就体现了他的“三美”主张，请举例分析其中的一美。
【答案】音乐美：全诗五节，各节大体押韵，每节换韵，全诗节奏鲜明、和谐，具有音乐美。绘画美：写的是一沟发臭的死水，语言色彩却十分鲜明，有翡翠绿、桃花红、珍珠白……从而显示出油画般的色彩美。建筑美；全诗共五节，每节四句，每句九字，排列十分整齐。
三、阅读范围：《雪落在中国的土地上》（艾青）、《雪花的快乐》（徐志摩）。
附：
雪花的快乐
徐志摩
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向——
飞扬，飞扬，飞扬——
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅——
飞扬，飞扬，飞扬——
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟地飞舞，
认明了那清幽的住处，
等着她来花园里探望——
飞扬，飞扬，飞扬——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭借我的身轻，
盈盈地，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸
消溶，消溶，消溶
溶入了她柔波似的心胸！
1924年12月
这两首诗都是写雪的，但表达的情感却有所不同，请说说这两首诗歌各自抒发了诗人怎样的情感？
【答案】《雪落在中国的土地上》通过描写雪中农夫、少妇、母亲的形象，表现了中华民族所受的苦痛与灾难，表达了诗人深厚的爱国热情。《雪花的快乐》借雪花纯洁、飘逸、潇洒、自由等特点，抒写了诗人对美好生活的执着追求和向往。
四、阅读范围：《阳光在远处》《画者的行吟》《生命》《太阳》《向太阳》。
艾青的诗是忧郁的，在他的诗里，一再回旋着“艾青式的忧郁”。请结合艾青的生平经历及作品，分析艾青诗歌“忧郁”的原因有哪些。
【答案】①童年的经历及自身的性格，使艾青感染了农民那淳朴的忧郁。②三年勤工俭学经历、身为异国游子的孤寂、回国后三年的铁窗生活，使艾青的忧郁更加深重了。③对祖国大地怀有深沉的忧患意识，以民族忧患为已任的思想……
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21世纪教育网(www.21cnjy.com)《艾青诗选》阅读任务单
第一章阅读小引
说到艾青,大家肯定都会想起“为什么我的眼里常
我对这土地爱得
落
国的土地上,寒冷在封锁着中国呀……”这样的诗句,并被它深深打动
]一边惊叹于作者非凡的
象力,一边感受着作者内心对光明和新生的渴望
为一个在20世纪30年代成
高峰,晚年“归来”后又发挥巨大余热
的爱国诗
充满民族危机的
艾青出生于浙江金华,原名蒋正涵,号海澄。艾
除“艾青”外,另有笔名莪伽、克阿、林壁
生于浙江金华一个地主家庭,因算命先生测出他有“克父克母”之命,因此五岁以前他
都被寄养在贫苦农妇“大堰河”家。自
母的疏离使他养成
叛逆的个性
读中学时,北伐的
路过金华
命思潮的影响,艾青想去投考黄埔
最后因为父亲
对,愿望落空。因为厌倦学堂的无聊和古板,他偷偷地写起了诗歌,并对绘画产生了兴趣。1928年艾
到杭州国立西湖艺术学院学习绘画,该校即为现在
年在林风眠校长的鼓励下,艾
学,在学习绘画的同时
触到了欧洲现
寸比利时诗人凡尔哈仑给他的
响最大。1932年艾
以笔名莪伽发
版的《
第二卷
海,加入中国左翼美术家联盟,并组织“春地艺术
月,他被捕入狱
狱中翻译尔哈仑的诗作并创作了名篇《大
的保姆》。接着他又创作了《芦笛》《巴黎》等
被保释出狱
他
勺土地上》。1938年初
《北方》等著名诗篇。同年到桂林,任《广
编辑,又与戴望舒合办诗刊《顶点》,此间较
作品有
940年艾青到重庆任育才学校文学系主任,不久赴延
陕甘宁边区文化协会工作,此时代表作
《向太阳》等。1944年获模范工作者奖状,并加入中国共产党。1945年
随华北文艺工作团到张家
后担任华北联合大学文艺学院副院长
布谷鸟》等
青被错划为右派分
958年到黑龙江农垦农场劳动,1959年转到新
彻底平反后
《归来的歌》《光的赞歌》等大量诗
成就和影响力主要集
期的诗歌,注重通过描写具体
感的事物来引起感觉、发挥联
捉和选择意象以凝结成形象
激越、奔放的笔触诅咒黑
讴歌光明,土地与太阳、苦难和渴望、光明与阴影、寒冷与燃烧构成了诗人叙事的基本范畴。新
成立
又一如既往地歌颂人民、礼赞光明、思考人生。“归来
内容更为广泛,思想更为浑
厚,情感更为深沉,手法更为多样,艺术更为圆熟。新中国成立后出版的诗集有《欢呼集》《宝石的红
星》《海岬上》《春天》《归来的歌》《彩色的诗》《域外集》《雪莲》《艾青诗选》等
其充满艺术
性的歌唱卓然成家,实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主(共11张PPT)
名著阅读~《艾青诗选》
部编版
九年级上
赏此艾，品此青
——艾青诗歌的语言与艺术手法
任务一：诵读感悟
1.对比阅读艾青的《盼望》和徐志摩的《再别康桥》，思考这两首诗在语言上各有什么突出的特点？
盼望
一个海员说
他最喜欢的是起锚所激起的
那一片洁白的浪花
?
一个海员说
最使他高兴的是抛锚所发出的
那一阵铁链的喧哗……
?
一个盼望出发
一个盼望到达
一九七九年三月
上海
再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
任务一：诵读感悟
1.对比阅读艾青的《盼望》和徐志摩的《再别康桥》，思考这两首诗在语言上各有什么突出的特点？
【明确】
艾青的《盼望》：无艰深的语言，无华丽的辞藻，语言直白、朴素；
徐志摩的《再别康桥》：语言唯美，富有音韵美。
任务一：诵读感悟
2.诵读艾青的诗《鱼化石》《礁石》。思考：这两首诗在写作手法上有什么共同点？
【明确】
这两首诗都运用了象征的手法。
3.思考并讨论：“鱼化石”“礁石”这两个形象有什么深刻的意蕴？
【明确】
“鱼化石”象征着像诗人艾青一样饱经苦难的“化石”般的人们；
“礁石”象征着为智利的独立与发展而终生呼号的聂鲁达，象征着前仆后继、英勇顽强的中华儿女，象征着不畏强权、不息抗争的全世界被压迫民族和人民。
任务一：诵读感悟
诗歌中运用象征手法的好处可以使诗的外延变得更为广阔、深厚；可以使诗中的思想更有张力，耐人寻味；可以更好地抒发激情，评说历史，畅述心志，集中地表现诗人的希冀和愿望；还可以用富于启示性的形象拓展读者的思维空间，把读者引进一个更为深远广阔的领域。
任务二：对比感悟
1.艾青的诗歌，我们已经读了不少了，我想大家大概已经发现了，与早期的诗歌相比，艾青后期的诗歌发生了很大的变化，请谈谈你的发现。
【明确】①与早期的诗歌相比，艾青50年代以后创作的诗歌少了生活场景的描写，风格也由沉郁转为明朗。
②早期多用“太阳”“土地”等意象来抒写大的家国情怀，诅咒黑暗，讴歌光明；后期则用更为广泛的意象来歌颂人民，礼赞光明，其思想更为醇厚，情感更为深沉。
③早期的诗歌追求散文美，排斥音乐性；后期自觉追求音乐性，出现格律化倾向。
任务二：对比感悟
光的赞歌（节选）
让我们以最高的速度飞翔吧
让我们以大无畏的精神飞翔吧
让我们从今天出发飞向明天
让我们把每个日子都当作新的起点
或许有一天，总有一天
我们这个古老的民族
我们最勇敢的阶级
将接受光的邀请
去叩开千万重紧闭的大门
访问我们所有的芳邻
让我们从地球出发
飞向太阳……
一九七八年八月一十二月
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名著阅读~《艾青诗选》
部编版
九年级上
赏此艾，品此青
——艾青诗歌个性与特点
任务一：诗是掌中的烙印
1.读一读艾青的《大堰河——我的保姆》思考：这首诗歌有什么特点？
女：她含着笑，洗着我们的衣服，
男：她含着笑，提着菜篮到村边的结冰的池塘去，
女：她含着笑，切着冰屑悉索的萝卜，
男：她含着笑，用手掏着猪吃的麦糟，
女：她含着笑，扇着炖肉的炉子的火，
男：她含着笑，背了团箕到广场上去晒好那些大豆和小麦，
合：大堰河，为了生活，
在她流尽了她的乳液之后，
她就用抱过我的两臂，劳动了。
排比复沓
反复渲染
形象鲜明
情感统一
任务一：诗是掌中的烙印
2.读一读闻一多的《死水》思考：这首诗歌有什么特点？
男：
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
?
女：
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
?
男：
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫；
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
女：
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
合：
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
任务一：诗是掌中的烙印
2.读一读闻一多的《死水》思考：这首诗歌有什么特点？
闻一多的《死水》特点
音乐美：全诗共五小节，各节大体押韵，每节换韵，全诗节奏鲜明、和谐，具有音乐美。
绘画美：写的是一沟发臭的死水，语言色彩却十分鲜明，有翡翠绿、桃花红、珍珠白……从而显示出油画般的色彩美。
建筑美：全诗共五节，每节四句，每句九字，排列十分整齐。
任务一：诗是掌中的烙印
3.比一比：填写下列表格。
《大堰河——我的保姆》（节选）
《死水》
诗歌三美
音乐美、绘画美、建筑美
作者情感
形式变化，情感统一
排比复沓，反复渲染
唯美主义，形式典范
音韵和谐，朗朗上口
深切的同情
农民的颂歌
对旧社会的憎恶
破旧立新的勇气
闻一多，是唯美主义形式的典范，他的诗歌抒发了深沉的爱国主义激情。
相比之下，艾青的诗歌很少注意诗句的韵脚和字数、行数的整齐划一，艾青的诗用有规律的排比、复沓，反复渲染，造成一种变化中的统一，（形式松散自由，多用反复）塑造了鲜明深刻的形象，抒发了真挚深沉的情感。
任务二：诗是情感的安放
1、阅读这两首诗：《雪落在中国的土地上》艾青、《雪花的快乐
》徐志摩
女生：
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
合诵：
透过雪夜的草原
那些被烽火所啮啃着的地域，
无数的，土地的垦殖者
失去了他们所饲养的家畜
失去了他们肥沃的田地
拥挤在
生活的绝望的污巷里：
饥馑的大地
朝向阴暗的天
伸出乞援的
颤抖着的两臂。
男生：
中国的苦痛与灾难
像这雪夜一样广阔而又漫长呀！
雪落在中国的土地上，
寒冷在封锁着中国呀……
《雪落在中国的土地上》
艾青
1937年12月
1女生：
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向——
飞扬，飞扬，飞扬，——
?这地面上有我的方向。
2男生：
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅——
飞扬，飞扬，飞扬，——
你看，我有我的方向！
?
3女生：
在半空里娟娟的飞舞，
认明了那清幽的住处，
等着她来花园里探望——
飞扬，飞扬，飞扬，——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
4男生：
那时我凭借我的身轻，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸！
雪花的快乐
徐志摩
1924年12月
任务二：诗是情感的安放
1、阅读这两首诗：《雪落在中国的土地上》艾青、《雪花的快乐
》徐志摩，比较这两首诗在语言和情感方面的差异。
《雪落在中国的土地上》
《雪花的快乐》
语言特色
作者情感
深沉、质朴
清新、华美
对民族危难的同情
对祖国的热爱
追求爱、自由、美
徐志摩的诗：语言唯美、华美、追求自由、个性
艾
青的诗：语言自然、纯朴、体现爱国、苦难
任务二：诗是情感的安放
1、阅读这两首诗：《雪落在中国的土地上》艾青、《雪花的快乐
》徐志摩，比较这两首诗在语言和情感方面的差异。
艾青诗歌的散文美
结构形式——
复沓渲染——
语言特色——
情感主流——
自由
排比
质朴
爱国
任务三：诗是生活的牧歌
（一）“艾青式”的忧郁
1.朗读《阳光在远处》、《画者得行吟》、摘录艾青诗歌中表现“忧郁”的经典句子。
船在暗云遮着的河上驰驱，
暗的风，
暗的沙土，
暗的
旅客的心啊。
（选自《阳光在远处》）
任务三：诗是生活的牧歌
（一）“艾青式”的忧郁
1.朗读《阳光在远处》、《画者得行吟》、摘录艾青诗歌中表现忧郁的经典句子。
我——
这世上的生客，
在他自己短促的时间里
怎能不翻起他新奇的欣喜
和新奇的忧郁呢？
生活着
像那方悲哀的红布，
飘动在
人可无懊丧地死去的
蓝色的边界里
（节选自《画者的行吟》）
任务三：诗是生活的牧歌
（一）“艾青式”的忧郁
1.朗读《阳光在远处》、《画者得行吟》、摘录艾青诗歌中表现忧郁的经典句子。
小结：“忧郁”既是艾青诗歌的灵魂，也是我们解读其诗歌的关键词。
艾青的“忧郁”情结主要有三个方面的来源：客观现实、主观心情和象征手法。
艾青这种“忧郁”并非一己的悲苦与感伤，他的“忧郁”乃是民族的哀感、时代的愤懑。只要世界上还有压迫和罪恶，只要诗人追求美好事物的理想尚未实现，他的“忧郁情结”
就不会终结。
任务三：诗是生活的牧歌
（二）对光明的赞歌
1.朗读《太阳》、《向太阳》、摘录艾青诗歌中表现“光明”的经典句子。
从远古的墓茔
从黑暗的年代
从人类死亡之流那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于沙丘之上
太阳向我滚来……
（节选自《太阳》）
任务三：诗是生活的牧歌
（二）对光明的赞歌
1.朗读《太阳》、《向太阳》、摘录艾青诗歌中表现“光明”的经典句子。
我奔驰
依旧乘着热情的轮子
太阳在我的头上
用不能再比这更强烈的光芒
燃灼着我的肉体
由于它的热力的鼓舞
我用嘶哑的声音歌唱了
（节选自《向太阳》）
任务三：诗是生活的牧歌
（二）对光明的赞歌
1.朗读《太阳》、《向太阳》、摘录艾青诗歌中表现“光明”的经典句子。
总结：
忧郁是艾青诗歌的主色调，太阳、光明、春天、黎明是艾青诗歌中永恒的主题，这表达了在黑暗的社会现实中，在苦难的民族面前，他对光明、理想、美好生活的热烈追求。
作业布置：
1.课外查找3至5首你喜欢的现代诗，积累在笔记本上。
2.结合语文教材内容，想一想如何写诗。
https://www.21cnjy.com/help/help_extract.php(共12张PPT)
名著阅读~《艾青诗选》
部编版
九年级上
赏此艾，品此青
——艾青诗歌内容与情感
任务一：初谈艾青的诗歌
艾青的诗歌了，这些诗大多写于20世纪30~40年代，而这一个阶段也正是艾青诗歌创作的高峰期。那么，你最喜欢艾青的哪一首（句）诗？为什么？
示例一：我最喜欢《大堰河——我的保姆》，因为它真挚感人；
示例二：我最喜欢《向太阳》，因为它表现的是对光明的追求；
示例三：我最喜欢“为什么我的眼里常含泪
水？因为我对这土地爱得深沉”这两句诗，因为它体现了艾青对祖国的热爱。
任务二：艾青诗歌的关注对象
《大堰河——我的保姆》《小黑手》
《乞丐》《农夫》《吹号者》《刈草的孩子》
《我的父亲》《城市人》《少年行》《画者的行吟》
1、看看这些诗歌的题目，然后说说你有什么发现？
除《城市人》以外，这几首诗的主角基本上都是一些普通人，甚至可以说是下层人民。由此不难看出，作者对下层人民更偏爱，也更为关注。
任务二：艾青诗歌的关注对象。
2、《雪落在中国的土地上》既是艾青的代表作，也是一首感动了无数人、被无数人喜欢的诗。
以此诗为例，说说诗歌描绘了什么样的画面。
【明确】农夫冒着大雪赶车；鸟篷船里坐着一个蓬发垢面的少妇；年老的母亲蜷伏在不是自己的家里；垦殖者失去了他的土地，生活在污巷里；“我”的生命也像他们的生命一样憔悴。诗人描绘出了一幅幅发生在中国大地上的生活画面，构成了一种悲剧场景。那“蓬发垢面的少妇”，那“年老的母亲”，还有那失去了家畜和田地的“土地垦殖者”，他们都是中国大地上的一些普通人民，甚至是一些下层人民。
任务三：诗歌中的爱国情感
1.分角色朗读《雪落在中国的土地上》。
2.你觉得诗人通过描绘这些人的生活想表达什么样的感情呢？
【明确】表达了诗人对民族苦难的同情及深厚的爱国热情。通过描绘农夫、少妇、垦殖者及母亲等具体形象，构成了一幅幅鲜活的画面，表现了普通人民所遭受的苦难。
诗歌中“悲哀”“痛苦”“憔悴”“绝望”等带有感彩的词语直接表达出他们的苦痛，而这些人就是中国广大人民的代表。不仅如此，在诗歌中我们还发现了诗人自己的身影，他把自己和广大人民的苦难联系在一起，这样就更容易把苦难表现得深刻而真切，也更能表现出他对社会的关注，对祖国人民的热爱。
任务三：诗歌中的爱国情感
3.当然，要把握一首诗歌的内容，除了应关注诗歌中的人物形象外，还应该多关注诗歌中的景物形象。在《雪落在中国的土地上》这首诗中诗人写了哪些景物？它们有什么样的共同点？
【明确】有“苦难的浪涛”“雪”“破烂的乌篷船”“寒冷的夜”“污巷”“饥馑的大地”等景物。
这些景物都很衰败，给人一种凄凉之感。通过阅读我们也能够发现，艾青诗歌中的景物，常常笼罩着一层悲哀的色彩。
任务三：诗歌中的爱国情感
4.
再读艾青的另外一首诗歌《太阳》，这首诗歌又带给我们了一种什么样的感觉呢？（小组讨论）
【明确】这首诗歌中除了有深沉的悲哀，也有对驱逐黑暗、取得胜利的希望，更有对光明的追求。
5.能从《艾青诗选》中再找出几首表现诗人向往光明的诗歌吗？
【明确】《向太阳》《黎明的通知》《复活的土地》等
任务四：总结
艾青前期的诗歌大多是“深沉”“激越”“奔放”的。我们在把握诗歌内容的时候，既要关注诗歌中的形象（无论是人物形象还是景物形象都需要关注），更要通过分析诗歌中的形象来体会诗歌所要表达的情感。艾青曾在自己的《诗论》里说过这样一句话：“个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦与欢乐里；时代的痛苦与欢乐也必须糅合在个人的痛苦与欢乐中。”
作业：
阅读艾青20世纪50年代以后创作的诗歌，思考：这一时期的诗歌在内容、风格上与他在20世纪30~40年代创作的诗歌有什么相同与不同之处？
https://www.21cnjy.com/help/help_extract.php(共17张PPT)
名著阅读~《艾青诗选》
部编版
九年级上
诗如艾，缘何青？
—走进《艾青诗选》
任务一：重温旧诗——走进诗歌
“每一个中国人生命中的深处都蛰伏着诗意，我们每个人都是在诗歌的浸润下成长起来的。”
——《重温最美古诗词》于丹
任务二：知人读诗——走近艾青
1、阅读“阅读小引”，说说“我眼中的艾青”。
艾青，原名蒋正涵，字养源，号海澄。1910年3月27日生于浙江金华，现代文学家、诗人。1928年中学毕业后考入杭州国立西湖艺术学院。1932年在上海加入中国左翼美术家联盟，从事革命文艺活动。1934年第一次用笔名“艾青”发表长诗《大堰河——我的保姆》。1936年，出版了第一本诗集《大堰河》。1957年被错划为右派。曾赴黑龙江、新疆生活和劳动，创作中断了二十余年。1979年平反后，任中国作家协会副主席、国际笔会中心副会长等职。1985年获法国文学艺术最高勋章。1996年5月5日凌晨4时15分因病逝世，享年86岁。
任务二：知人读诗——走近艾青
2、阅读“名家评价和艾青自述”，说说“艾青是一个怎样的人”。
①诗人蒋海澄，1910年出生于浙江金华畈田蒋村一个地主家庭，因算命先生测出他有“克父克母”之命，被送到一个称为“大堰河”的农妇家寄养。自小与父母的疏远使他养成了自由叛逆的个性。
——王家新《哀歌与赞歌—序<艾青诗选>》
完成填空：这是
的艾青
追求叛逆与抗争
任务二：知人读诗——走近艾青
2、阅读“名家评价和艾青自述”，说说“艾青是一个怎样的人”。
②读书期间，艾青厌倦学堂里的无聊与古板，偷偷写起了诗歌，并对绘画产生了兴趣。“我很孤独，而我的心却被更丰富的世界惊醒了，我对生活、对世界都很倔强的思考着。紧随着我的思考，我在我的画本和我的速写簿上记下了我生活的警句。这些警句产生于一个纯真的灵魂之对于世界提出责难的时候，这应该是最纯真的诗的语言。”
——艾青《我是怎样写诗的》
完成填空：这是
的艾青
追求艺术与纯真（内训孤独）
任务二：知人读诗——走近艾青
2、阅读“名家评价和艾青自述”，说说“艾青是一个怎样的人”。
③在中国广大读者心目中，艾青诗作中的深沉感情，突出表现为对光明的热烈向往、追求和讴歌。太阳、火把、春天、黎明、生命、火焰，不但出现于他许多作品中，更是他不少篇章集中讴歌的主题，且在不同的历史阶段以不同的新意竞放异彩。
——杨匡汉《艾青评传》
完成填空：这是
的艾青
向往自由与光明
任务二：知人读诗——走近艾青
2、阅读“名家评价和艾青自述”，说说“艾青是一个怎样的人”。
④“活着就要斗争，在斗争中前进，即使死亡，能量也要发挥干净。”
——艾青《鱼化石》
完成填空：这是
的艾青
参与革命与拥有信仰
任务二：知人读诗——走近艾青
这是追求叛逆与抗争、（内心孤独）追求艺术与纯真、向往自由与光明、参与革命与拥有信仰的艾青。
任务三：识人论诗——走近艾青的诗歌
1、认识这两个字吗？“艾”与“莪”有什么共同点？
莪
伽
é
qié
艾
青
从审美的角度，这些字能让我们联想到绿色的草木等特殊意象。
需要土地和太阳
任务三：识人论诗——走近艾青的诗歌
2、齐读下面的诗句，说说其中的“土地”“太阳”分别寄托着诗人怎样的情感？
为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……
——艾青《我爱这土地》
若火轮飞旋于沙丘之上／太阳向我滚来……它以难遮掩的光芒／使生命呼吸／使高树繁枝向它舞蹈／使河流带着狂歌奔向它去
——艾青《太阳》
“土地”寄托着艾青的爱国情怀。“太阳”寄托着艾青对光明与理想的追求。
任务三：识人论诗——走近艾青的诗歌
2、齐读下面的诗句，说说其中的“土地”“太阳”分别寄托着诗人怎样的情感？
任务三：识人论诗——走近艾青的诗歌
3、思考：解放以前的时代特征是什么呢？
“艾青诗歌的意象成为诗歌史具有时代特征的雕塑般的形象。”
——北京师范大学教授李怡老师
黑暗与腐朽
任务三：阅读《艾青诗选》——走进诗歌
3、思考：解放以前的时代特征是什么呢？
读书方法：“知人论诗”
通过查阅资料，在对时代背景、重大事件、历史掌故有了一定了解，再对作者其人及其艺术风格作适当的了解，以便更有好地进行诗歌阅读和鉴赏的方法。
请同学们认真阅读《艾青诗选》中艾青写于30、40年代的诗歌，精读以下篇目：
《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《向太阳》《黎明的通知》《小黑手》《乞丐》《农夫》《刈草的孩子》8首诗篇。
作
业
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