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25．《词五首》教师教学用书
课文研讨
望 江 南
这是在中晚唐词体初兴时期的一篇名作。作者温庭筠是诗人，也兼工词，有“花间鼻祖”之称。他的词多写闺情，音律和谐，主导风格艳、精巧，在词史上有较大影响。温词也有写得清新、明快的，这首《望江南》便是很有特色的一篇。
这首小词表现了一位因心爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感。开头一句“梳洗罢，独倚望江楼”，是写她清晨起来梳洗完毕后，在楼上凭栏眺望。在这里，作者含蓄地交代了两层意思：一是特别突出了一个“独”字，说明她是在等候远行爱人的归来；二是“女为悦己者容”，她早起梳妆打扮，是相信爱人今天必定会回来。寥寥数字便简明地写出了这一女子孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情。同时又自然地引出了一个悬念：行人到底归来没有？下面写道：“过尽千帆皆不是”，她看到许许多多帆船从楼前驶过，但都不是思念的人的归舟。作者通过她看遍一艘艘驶过的客船，来写她的一次次失望，充分地体现了她从希望到失望的心理变化过程与内心的痛苦。下面一句“斜晖脉脉水悠悠”是写夕阳即将西下，江水不断东流的自然景象，同时也是在表达这一女子的思想情绪。她从清晨到黄昏已等待了一整天，结果是“过尽千帆皆不是”，思念的人终究没有回来。江水悠悠，预示着她明天、后天还要不停地等下去，也预示着她的孤独生活也将不断地持续下去。最后一句“肠断白洲”，说明她把视线从“千帆”“斜晖”和江水那里收拢回来，集中在“白洲”，那是她当初同爱人分手的地方，当然更是使她因相思而愁肠寸断的地方。
这是一首风格清新、明快的小词，不到30个字，却容纳了很多内容：就时间而言，从清晨写到黄昏；就景物而言，从楼头、千帆，写到斜晖、江水，又写到白洲；就人物内心情感而言，从希望到失望以至最后的“肠断”。景物层出，情感起伏。全词没有粉饰、刻板之语，多用白描、直叙的手法，却又含蓄、细腻。
渔家傲秋思
范仲淹于康定元年（1040）至庆历三年（1043）间，曾任陕西经略副使兼延州（今陕西延安）知州。据史传记载，在镇守西北边疆期间，他号令严明又爱抚士卒，招徕诸羌并推心接纳，深为西夏所惮服，称赞他道：“小范老子腹中有数万甲兵。”这首题为“秋思”的《渔家傲》就是他在西北军中的感怀之作。
词的上片重在写景，描写塞下秋景。开头一句“塞下秋来风景异”，首先点明地域是边塞，季节是秋天。词人特地用了一个“异”字，以统领全部景物的特点，突出塞下秋景与中原的不同。下面分别描写塞下秋景之“异”：“衡阳雁去无留意”，在秋天，边塞的大雁过早地向衡阳飞去，而且毫无稍事逗留之意。这实际上是写塞下天气极寒冷，与他的家乡吴地（今江苏吴县）大不相同。“四面边声连角起”，风吼、马嘶，同不断起伏的号角声混杂在一起，构成了塞下特异的声音，这种“边声”当然也是中原所没有的。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，坐落在崇山峻岭间的孤城，当暮霭生成、夕阳西下时，便紧紧地关闭了城门，这里当然和内地城市华灯初上时的景象迥然不同。这也点明了战事吃紧、戒备森严的特殊背景。词人是在与中原地带自己家乡风景的对比中观察身边景物的特点的，所以很自然地发现了塞下风景的“异”处，并能有重点地把它们描绘出来。
依据词“上片写景，下片抒情”的惯常体例，词人在下片集中抒发了身处边塞的征人之情。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，这是全词的核心部分。词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾：他们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因为还没有达到建立军功、勒石燕然的目的。（勒石燕然，用的是《后汉书·窦融列传》中的典故，东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石纪功而还。）范仲淹立志要打退进犯的外敌，确保西北边境的安定，这种爱国、卫国的精神正是他虽然想家却又不甘无功而返的根本原因。所以他只能用一杯浊酒来排解对家乡亲人的思念，来寄托他对成就功业的向往。“羌管悠悠霜满地”，这时已夜寒霜浓，又传来了悠悠羌笛之声，更加重了征人的愁思。结句“人不，将军白发征夫泪”，将军和征夫都难以入睡，因守边辛苦，思念家乡，将军白了头发，征夫流下了眼泪。“将军白发征夫泪”是互文，白发不单指将军，士兵也久戍不归，所谓“三军尽衰老”；流泪的也不只是征人，将军也因有家难归、功业难成而哀伤流泪。这里的悲怆情调还含蓄地表达了作者对于朝廷腐朽、软弱，不修武备、不重边功的愤懑不平。
范仲淹在这首词中反映的是自己身临目见的景物，表达的是他自己和他所理解的征夫们的感情，所以全词读来真切感人。词的意境悲凉、壮阔，形象鲜明、生动，语言质朴、凝练。从题材、情调和艺术方面来说它都为宋词开拓了一个新的领域，对宋词的发展产生了很好的影响。
江城子密州出猎
苏轼在熙宁四年（1071）因对王安石变法持不同政见而自请外任。朝廷派他去当杭州通判，三年任满转任密州太守。这首词是熙宁七年（1074）冬与同僚出城打猎时所作。
词的上片记叙此次出猎的情况。苏轼此时40岁便自称“老夫”，颇有悱恻意味。开头说老夫本不该狂，而自己却要聊且发发少年人的豪情狂态。左手牵着黄犬，右臂架着苍鹰，戴上锦蒙帽，穿上貂鼠裘。率领众多的随从，纵马狂奔，飞快地越过小山冈。说明这是一次装备齐全，人数众多的热热闹闹的狩猎。“卷平冈”极言行走之快，可见出猎者情绪高昂，精神抖擞。下面一层写作者为回报人们倾城而出来观看太守狩猎的盛情，他要像当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。孙郎即孙权，《三国志》记载在一次出行中，孙权的坐骑为虎所伤，他镇定地在马前打死了老虎。这就在浓墨重彩地描绘出猎的群众场面后，又特别突出地表现了作者的少年狂气。
下片以抒情为主，写作者酒酣之后胸宽胆壮，两鬓出现了一点白发又有什么关系呢!作者并不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能够重用他，给他机会去建立功业。这里作者用了一个典故；据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚。这里作者是以魏尚自喻，说什么时候朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢？最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志，说到那时我一定会把雕弓拉得满满的，向西北方的天狼星猛射过去。天狼星，据《晋书·天文志》说是“主侵掠”的，这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。苏轼在结句表达了自己要报效国家，关怀国家命运的爱国精神。
这首词从题材、情感到艺术形象、语言风格都是粗犷、豪放的。与温庭筠的《望江南》格调截然不同。写此词后，苏轼曾写信给朋友说这首词“虽无柳七郎（柳永）风味，亦自是一家”（《与鲜于子骏简》），可见当时的作者已意识到词应有两种不同的风格，苏轼在他的一些词作中便是自觉地实践着自己的风格。
武陵春
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。绍兴五年（1135）寓居在浙江金华时写了这首《武陵春》词。这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
上片首句“风住尘香花已尽”，交代的是季节特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节。“日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流”，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下”的描写更深入了一层。她的悲哀是不可触摸的，不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。在这里作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了她内心的浓重哀愁。下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动。她又用“也拟”“只恐”等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，像这样的艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为“创意出奇”，“往往出人意表”。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
这首词写于淳熙十五年（1188）左右，辛弃疾退居江西上饶之时。
辛弃疾不只是词人，还是一名爱国武将，他积极主张抗金北伐，任职期间坚持练兵备战，因而不断遭受主和派的排斥、诬陷。淳熙八年（1181），辛弃疾在两浙西路提点刑狱公事任上，被人弹劾罢官。他不得已在上饶带湖赋闲家居。陈同甫，名亮，也是主张北伐的爱国志士。与辛弃疾是志同道合的朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。这首词就是寄给陈亮的。“壮词”即内容、情感、形象、语言诸方面都豪放、壮美的作品。
上片描述军旅生活。一、二句写作者夜里酒醉后挑亮灯芯观看宝剑；早晨醒来时听到了众多军营里传来的号角声。开头两句便把镜头定在了军营之中，这正是作者曾经历过而今已失去的生活情景。三至五句每句写一事：在军营里与部下分食牛肉；听乐器翻奏出塞外的歌曲；在秋天的战场上检阅军队，指挥战斗。看宝剑，听号角，分麾下炙，听塞外声，沙场点兵都是极雄豪、壮美的行事，都是作者热爱的生活和抹不掉的记忆，被削去官职退居山林的作者仍十分企羡军中生活，渴望再有机会从军杀敌，建立功业。
下片前四句描写战斗场面。作者骑着飞快奔驰的的卢马，猛力拉满霹雳作响的雕弓。马快弦急说明战斗的激烈和顺利。他要为朝廷完成北伐金人、收复失地的大业，以赢得生前的功勋，身后的美名。率师北伐，统一南北，这是作者的最高理想，写到这里已达到这首词的最强音，它充分地表达了作者的爱国激情和雄心壮志。但结语却只有五个字“可怜白发生”。这五个字一方面表明了前面所描述的年轻时的经历现在只是一种追忆。一方面说明自己已年近半百，两鬓染霜，还能有机会实现自己的理想吗？所以最后一句也是壮语，只是它已变雄壮为悲壮，充满了作者壮志不遂的抑郁、愤慨。
这首词上下两片共十句，前九句每句咏一事，节奏紧凑，写声绘色，形象鲜丽、生动。最后结句戛然而止，但却遗音缭绕，余味无穷。此句内涵丰富，可引导学生结合作者的身世，分析作者的思想感情。作者有意地作“壮词”，“壮”正是这首词的风格特色，让学生体味这首词的“壮”是怎样体现的。辛弃疾作词多用典故，他的用典不只贴切，且寓意丰富，应适当讲解“八百里分麾下炙”“马作的卢飞快”“五十弦翻塞外声”的意义。
练习说明
一、背诵这五首词，回答下列问题。
1．《望江南》描写的是什么内容？
2．《渔家傲》所写的塞下风景“异”在哪里？表达了词人怎样的思想感情？
3．在《武陵春》中词人是如何表现愁苦之情的？“闻说”“也拟”“只恐”表现了词人怎样的感情变化过程？
4．《江城子·密州出猎》中“亲射虎”“遣冯唐”“射天狼”的典故分别表达什么意思？
5．辛弃疾说自己写《破阵子》是“赋壮词”，试结合作品加以解释。
此题意在引导学生抓住这五首词的重点难点思考，并以此为突破口，加深对整首词的理解。
1．这首小词表现了一位因心上人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感。她清晨梳洗后登楼远眺，盼望自己的心上人早些归来，但是“千帆过尽”却仍就不见归人，她被相思折磨得柔肠寸断。
2．《渔家傲》描述了与中原地区完全不同的塞外景色。“衡阳雁去”，秋天边塞的大雁向衡阳飞去，表明塞下天气极寒冷，与作者的家乡吴地（今江苏吴县）大不相同。“四面边声连角起”，风吼、马嘶，同不断起伏的号角声混杂在一起，构成了塞下特异的声音，这种“边声”当然也是中原所没有的。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，座落在崇山峻岭间的孤城，当暮霭生成、夕阳西下时，便紧紧地关闭了城门，这里当然和内地城市华灯初上时的景象迥然不同。这也点明了战事吃紧、戒备森严的特殊背景。
3．“亲射虎，看孙郎”，孙郎即孙权，《三国志》记载孙权在一次出行中，坐骑为虎所伤，他镇定地在马前击毙了老虎。词人的意思是他要像当年的孙权那样挽弓马前射虎，这突出地展现了作者虽然年纪已经不小，但是仍有着少年狂气。“遣冯唐”，据《史记·张释之冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职。后来，文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免魏尚。这里作者是以魏尚自喻，表达作者希望朝廷能像派冯唐赦魏尚那样重用自己；“射天狼”，天狼星，据《晋书·天文志》说是“主侵掠”的，这里用以代指从西北来进扰的西夏军队。苏轼在结句表达了自己要报效国家，抵御入侵者，建功立业的决心。
4．《武陵春》中，作者利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为具体地表达了自己内心的浓重哀愁。这哀愁浓重到使她无心梳妆打扮的程度，甚至不能提起，不可触摸。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的办法。不过，转而却又否定了自己的计划。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。哀愁本是看不见摸不着的，可是词人却把它比做可承载可触摸的实体，说自己的愁重得连船都承载不动。
5．“赋壮词”，从题材上看是写军营中的生活情景，看剑，听角声和塞外曲，分八百里炙，沙场点兵，骑快马，挽强弓，这种种情境都极勇猛、雄健；从思想感情上看表达的是为国立功的雄心壮志；从语言风格上看壮丽而不“纤巧”，所以叫做“赋壮词”。
二、“酒”在古代诗词中很常见，如“浊酒一杯家万里”“酒酣胸胆尚开张”“醉里挑灯看剑”等。请你再找出一些与“酒”有关的诗句，把它们摘抄下来，归纳一下，诗人往往借“酒”抒发的是怎样的感情？
此题意在引导学生在古代诗词的学习中，注意“酒”这个特殊的意象，收集与“酒”有关的诗句。
教学建议
一、反复朗读并背诵这五首词，结合时代背景和诗人生活经历、思想风貌理解诗词中蕴含的情感。
二、与同一时代或同一流派的其他作家作品比较，这是欣赏古诗词常用的方法，在教学过程中可以注意引导学生从掌握欣赏古诗词的方法入手，理解本课中的作品。
有关资料
一、情真意切，清丽自然──读温庭筠《望江南》（高国平）
王国维《人间词话》云：“刘融斋谓：‘飞卿精艳绝人。’差近之耳。‘画屏金鹧鸪。’飞卿语也，其词品似之。”应该说，这个评语是中肯的；“精艳绝人”，镂金错彩确是温词风格的显著特征。但温庭筠也有自然可爱之作，比较而言后者更能体现他的艺术成就，《望江南》就是情真意切，清丽自然的名篇。
这首小令，只有二十七个字。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。《诗经·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”；建安七子之一的徐干有《情诗》，曰：“君行殊不返，我饰为谁荣？”他的《室思》六首之三中的“自君之出矣，明镜暗不治”之句，后人多有拟作，成了一个很流行的体制。在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，不是生动地表现出来了吗？
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪!希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。
至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”（《白香词谱笺》）和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。花色白，洲生故名白洲。梁柳恽《江南曲》“汀洲采白，日暖江南春”，言采白寄与所思之人。白洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”，并引中唐赵徵明《思归》诗中间两联“犹疑望可见，日日上高楼。惟见分手处，白满芳洲”，认为“合于本词全章之意，当有些渊源”（俞平伯《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中，应该是江中确有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断!
词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。
《旧唐书》说温庭筠“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。温词是绮靡丽的，象征手法的运用有的成了若明若昧，“若可知若不可知”；反映的生活面也较狭窄单调。但他对中国词的艺术发展是有贡献的。在他之前，早期民间词和文人词，不仅用的词调有限，而且句法、风格和诗相近。温庭筠是中国第一个大量写词的文人，使“词之体以立”，可以说，他是中国早期词的总结者，又是后来唐末五代花间一派的鼻祖，婉约派的先驱。这首小令并不能代表他整个词的风格，但却是体现他词的艺术成就的佳作，既有民间词的通俗易懂、清新自然的特点，又有文人词的含蓄凝练、耐人咀嚼的韵味。这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。
（选自《唐宋词鉴赏集》，人民文学出版社1983年版）
二、《江城子·密州出猎》赏析（夏承焘）
这是苏轼四十岁（熙宁八年）在密州作的一首记射猎的词。苏轼写射猎的诗词不只是这一首，与此同时，他写了《祭常山回小猎》及《和梅户曹会猎铁沟》等数首诗。
上片“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”三句，是说自己有少年人的豪情，左手牵着黄狗，右臂举着苍鹰去打猎（《梁书·张充传》：“充少时出猎，左手臂鹰，右手牵狗”）。“锦帽”两句，写出打猎的阵容（“锦帽”是锦蒙帽。“貂裘”是貂鼠裘）。“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”是以孙权自比，说全城人都跟着去看他射虎（“孙郎”指孙权。孙权曾亲自射虎，马被虎伤，权用双戟掷过去，虎为倒退。见《三国志》）。
下片写自己的雄心壮志。“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!”三句说自己虽然已经有了白发，但是尚有豪放开朗的心胸。“持节云中，何日遣冯唐？”是用《汉书·张冯汲郑冯传》的故事（汉文帝时，云中太守魏尚获罪被削职，冯唐谏文帝不应该为了小过失罢免魏尚，文帝就派他持节去赦魏尚）。苏轼是以魏尚自比，希望朝廷把边事委托他。末了“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，是说为了抵抗西北的敌人，要把弓拉得如圆月一样去参加战斗。
与此词同时，苏轼写过一首《祭常山回小猎》，诗中云：“圣朝若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”也说自己犹能挥白羽扇退敌（西凉簿：用西凉州主簿谢艾事，艾本书生，善用兵，故以此自比。见查注苏诗引《乌台诗案》）。还有一首《和梅户曹会猎铁沟》诗，开头两句说：“山西从古说三明，谁信儒冠也捍城”（“三明”用《后汉书·皇甫张段列传》：颖字纪明，初与皇甫威明、张然明并知名显达。京师称为“凉州三明”），都是表示自己虽然是一个书生，也要为国戍边抗敌。
这首词一洗绮罗香泽之态，突破了晚唐以来儿女情词的局限。词中不但描写了打猎时的壮阔场景，同时也表现了他要为国杀敌的雄心壮志。
在作这词的后几天，苏轼有《与鲜于子骏简》云：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵!数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”可见这首《江城子》可能是他第一次作豪放词的尝试。查朱孝臧先生的苏词编年，此词之前果然不曾见豪放之作；他的豪放作品代表作如《念奴娇》《水调歌头》诸词，皆作于这首《江城子》之后。于此，我认为这首词可以说是苏轼最早的一首豪放词。从宋词的发展看来，在范仲淹那首《渔家傲》之后，苏轼这词是豪放词派中一首很值得重视的作品。
（选自《宋词鉴赏辞典》，北京燕山出版社1987年版）
三、《武陵春》赏析（沈祖）
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是53岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与〔凤凰台上忆吹箫〕中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。
三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。
前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕开，从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。据周辉《清波杂志》所载，她在南京的时候，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游览的爱好，又有需要借游览以排遣的凄楚心情，而双溪则是金华的风景区，因此自然而然有泛舟双溪的想法，这也就是上一首所说的“多少游春意”。但事实上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就又已经预料到愁重舟轻，不能承载了。设想既极新颖，而又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”“也拟”“只恐”六个虚字转折传神。双溪春好，只不过是“闻说”；泛舟出游，也只不过是“也拟”，下面又忽出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢，还是一个人坐在家里发愁罢了。
王士稹《花草蒙拾》云：“‘载不动许多愁’与‘载取暮愁归去’‘只载一船离恨向两州’，正可互观。‘双桨别离船，驾起一天烦恼’，不免径露矣。”这一评论告诉我们，文思新颖，也要有个限度。正确的东西，跨越一步，就变成错误的了；美的东西，跨越一步，就变成丑的了。像“双桨”两句，又是“别离船”，又是“一天烦恼”，惟恐说得不清楚，矫揉造作，很不自然，因此反而难于被人接受。所以《文心雕龙·定势篇》说：“密会者以意新得巧，苟异者以失体成怪。”“巧”之与“怪”，相差也不过是一步而已。
李后主〔虞美人〕云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”只是以愁之多比水之多而已。秦观〔江城子〕云：“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”则愁已经物质化，变为可以放在江中，随水流尽的东西了。李清照等又进一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可随水而流，并且可以用船来载。董解元《西厢记诸宫调》〔仙吕·点绛唇缠令·尾〕云：“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动。”则把愁从船上卸下，驼在马背上。王实甫《西厢记》杂剧〔正宫·端正好·收尾〕云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”又把愁从马背上卸下，装在车子上。从这些小例子也可以看出文艺必须有所继承，同时必须有所发展的基本道理来。
这首词的整个布局也有值得注意之处。欧阳修〔采桑子〕云：“群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。”周邦彦〔望江南〕云：“游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼，无处不凄凄。”作法相同，可以类比。谭献《复堂词话》批欧词首句说：“扫处即生。”这就是这三首词在布局上的共有特点。扫即扫除之扫，生即发生之生。从这三首的第一句看，都是在说以前一阶段情景的结束，欧、李两词是说春光已尽，周词是说佳人已散。在未尽、未散之时，芳菲满眼，花艳惊目，当然有许多动人的情景可写，可是在已尽、已散之后，还有什么可写的呢？这样开头，岂不是把可以写的东西都扫除了吗？及至读下去，才知道下面又发生了另外一番情景。欧词则写暮春时节的闲淡愁怀，周词则写独步回堤直至归去的凄凉意绪，李词则写由风住尘香而触发的物是人非的深沉痛苦。而这些，才是作家所要表现的，也是最动人的部分，所以叫做“扫处即生”。这好比我们去看一个多幕剧，到得晚了一点，走进剧场时，一幕很热闹的戏刚刚看了一点，就拉幕了，却不知道下面一幕内容如何，等到再看下去，才发现原来自己还是赶上了全剧中最精彩的高潮部分。任何作品所能反映的社会人生都只能是某些侧面。抒情诗因为受着篇幅的限制，尤其如此。这种写法，能够把省略了的部分当做背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量，所以是可取的。
（选自《宋词赏析》，上海古籍出版社1980年版）
四、欲语泪先，舟轻愁重──《武陵春》鉴赏（朱德才）
绍兴四年（1134）冬十月，清照避乱金华，次年归临安。此词写双溪晚春，则当在绍兴五年（1135）春三月。是年词人53岁，由于饱受战乱，历尽劫难，心情十分悲切。
词写其流离生活中的孀居之痛。作品由景而情，从神态举止到内心波澜，写得既真率自然如行云流水，又跌宕起伏似浪峰波谷，形成一种凄婉劲直的词风，具有较强的艺术感染力。
词从暮春三月景色切入，“风住尘香花已尽”，起首用“以扫为生”（或谓“扫处即生”）法，即略去“春归”的漫长过程，只将“春归”的最终结局如实写出，从而造成一种突兀而起，令人触目惊心的开端。帷幕拉开，闪出的第一组镜头便是：恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，──春色终于了结了!从这个开端，人们不难想像出前此的全部情景，比如词人如何独守窗前，如何眼看着风雨摧花，乱红飘坠，最后又“零落成泥碾作尘”。这一切，虽没有明白写出，却自在不言之中。此种开笔，最与辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨”神似，不仅扩大了诗的容量，而且情由千回万转后，蓦地喷薄而出，具有震撼人心之力。当然，这又不仅仅是一般的伤春，而是寓寄着词人飘泊零落红颜迟暮的身世之恸。首句陡起，次句平接，由景而人：“日晚倦梳头。”词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。这句依然采用含蓄手法，通过妇女特有的生活细节──倦于晨妆，来反映主人公的情意阑珊。
“物是人非事事休，欲语泪先流。”三四句紧承上文，具写“日晚倦梳头”之缘由，但手法有变，由含而不露转向坦陈胸臆。景物依旧，人事俱非，这一句把南渡后的全部辛酸囊括其中，概括力极强。欲说无语，泪在语先，将满腹辛酸表现得异常细腻深刻而鲜明生动。欲说无语，是百感交集，无从说起；千言万语，欲诉无人，于是，唯有借诸两行热泪以倾泻心中的无限哀愁了。因此，泪在语先，实际上也就是以泪代语。
此词的上片，读来似与词人前期《凤凰台上忆吹箫》的开端相仿：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。……”然细加品味，一则伉俪小离之苦，一则夫妇永别之恨；兼之家国破碎，文物沦丧，不仅流离颠沛，又身遭“玉壶颁金”之诬，则“物是人非事事休，欲语泪先流”，和“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”相较，感情之深浅，自不可同日而语。再读下片舟轻愁重句，此种感觉就越发强烈。
上片歇拍两句似已把话说尽，下片峰回路转，柳暗花明，忽然又出新境，那是词人用轻灵跳荡的笔触，展现自身瞬息变幻的复杂心灵。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。”起首两句宕开，不再痛陈愁苦，却写意欲探春。“春尚好”反承“花已尽”，是虚想之景，所以冠之“闻说”；“泛轻舟”；继“双溪”而来，也是虚拟之行，所以用“也拟”出之。总之，这可说是词人意念上的偶一闪光。而在这意念一闪之间，也许就有往昔种种欢乐涌上心头，浮现眼前。然而今非昔比，昔欢今愁，自有天渊之别。因此人未成行，心绪又转：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”既然担心双溪舟小，载不动如许之愁，那就只有闭门负愁，独自销魂了。
黄了翁《蓼园词选》评李清照《如梦令》（“昨夜雨疏”）词云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这首词的下片也是具有这一艺术特色。看其本意不过是说小小春游，实不足慰藉词人天大之愁，但词人却善于通过“闻说”“也拟”“只恐”三组虚词欲抑先扬，翻腾挪转，把自身刹那间的微妙心理变化过程表现得如此曲折尽情，把暮春寡居的凄婉情思表现得那么生动真切，真不愧为“圣于词者”。
结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙好辞。“愁”与“恨”之类，原是一种抽象的情意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常采取夸张性的比喻。以春水喻之，如李煜之“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）；以春草喻之，如李煜之“离恨恰似春草，更行更远还生”（《清平乐》）；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，如秦观之“飞红万点愁如海”（《千秋岁》）。更有甚者，如贺铸之“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》），连用三喻，使“愁”有弥天盖地之势。总之，“愁”与“恨”，通过视觉艺术形象，已化为可感的实体。摆在李清照面前的问题，是如何继承而有所创新。应该指出，“以舟载愁”的写法并非始于清照，前辈苏轼已有“只载一船离恨向西州”（《虞美人》）之句，同时人张元干《谒金门》中也说：“艇子相呼相语，载取暮愁归去。”清照的创新，在于“愁”不仅可以舟载船装，而且它本身可以因人而异，具有不同的重量，以致一叶轻舟难载山重之愁。目的无非是渲染己愁之深重，但舟轻愁重之喻，意新语新，夸张奇特，想像惊人，已达匪夷所思之境了。李清照的这一写法，对后世词曲创作有较大影响，如董西厢的“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动”（《仙吕·点绛唇缠令·尾》），王西厢的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”（《正宫·端正好·收尾》），显然是由李清照的“舟轻愁重”层层脱化而来。公允地说：李词有师承但力主创新，相比之下，董、王曲文则虽富变化而终稍欠创新之意了。
（选自《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年版）
五、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》赏析（朱德才、王华）
唐乐中有《破阵乐》。《旧唐书·音乐志》载：“《破阵乐》有象武事”，“舞者至百二十人，被甲执戟，以象战阵之法。”可见是武舞曲。当时唐太宗观后就有“发扬蹈厉”之赞。词中《破阵子》一调当是由此大曲摘编而来，以之“赋壮语”，自然是声情并茂。但任何形式的艺术创造都不应是简单的重复，辛弃疾有着自己独特的境遇和感受。仔细体味本词，豪壮中蕴涵着深沉和苍凉。题作壮词，但壮中含悲，是一支失意英雄的慷慨悲歌。
开篇“醉里挑灯看剑”，突兀而起，刻画的正是一位落魄英雄的典型形象。这里有两物──“灯”与“剑”，有两个动作──“挑”与“看”，而总冠以“醉里”二字，使笔触由外在形象的刻画透入到主人公的内心世界。剑是英雄立功沙场的武器，此时“醉里挑灯”这一“看”，蕴涵着多么深沉而丰富的感慨啊。李白说：“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。”酒后醉里，满腹心事，万千惆怅，充郁心头，难遣难消。这一句先声夺人，把读者的情感紧紧摄住。“梦回吹角连营”平接一句。醉中入梦，梦醒犹觉连营号角声声在耳。以下承“吹角连营”，回忆梦中情景。
“八百里”谓牛，晋王恺有一条良牛名“八百里”。一次王济与恺比射，以此牛为赌。济“一起便破的”遂杀牛作炙，“一脔便去”。事见《世说新语·汰侈篇》。这里用此事，乃取济之豪气，苏轼有诗曰：“要当啖公八百里，豪气一洗儒生酸”（《约公择饮，是日大风》）。五十弦，《史记·封禅书》载：太帝使素女鼓五十弦瑟，声音悲切，帝禁不止。这与悲壮苍凉的“塞外声”有相近之处。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”两句，从形、声两方面着笔，写奏乐啖肉的军营生活，有力地烘托出一种豪迈热烈的气氛。结句一个重笔点化──“沙场秋点兵!”写得肃穆威严，展现出一位豪气满怀，临敌出征的将军形象。前两句描绘军营，用“分”“翻”，重在热烈的动；最后一句刻画主帅，则如电影镜头运行中的一个突然定格，突出的是一种静的威力。动静相衬，摄人心魄。
下片紧承上文描绘战事。作者并不泛泛用笔，而是抓住了战场上最具典型特征的马和弓来写。“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”的卢是一种良马，相传刘备荆州遇难，所骑的卢“一跃三丈”，因而脱险。这就是三国故事中有名的“刘备跃马渡剡溪”。霹雳，是雷声，此喻射箭时的弓弦声。《南史·曹景宗传》说，曹在乡里，“与年少辈数十骑，拓弓弦作霹雳声，箭如饿鸱叫。”这里写马、写弓，全是侧面描写，意在衬托人的意气风发、英勇无畏。马快弓响固然仍从形声两方面着笔，但与上片豪壮凝重不同。这两句写得峻急明快，从气氛上向人们预示着战事的胜利。因此下面便直抒胸臆道：“了却君王天下事，赢得生前身后名。”这是作战的目的，也是作者的理想。“了却”二字下得很好，人们通常说“了却心病一桩”，这两字正有这样的意思。现实无奈，终于在梦中“了却”了驱金复国这一宿愿，语中充满意气昂扬的欣慰之情。但梦境毕竟代替不了现实。词末一声浩叹凝聚着作者万千感慨──“可怜白发生。”由梦境返回现实，情绪一落千丈。其实辛弃疾是不服老的，“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”（《永遇乐》）这里的“可怜”有着另一番特定的意味，那就是投闲置散、壮志难酬的郁闷和惆怅。这一句与篇首失意英雄的形象遥为呼应，它一反梦境中的昂扬意气而出以凝重深沉，从而形成一个特大跌宕。此正欲抑先扬之法，前为宾，后为主，一句逆转点化，化“雄壮”为“悲壮”，从而完成了失意英雄的心灵塑造。作品就在这力重千钧的转笔中收煞，有如重锤猛击在铜钟之上，震荡着读者的心。
统观全词，前九句一气贯注，酣畅淋漓，直至结句始转笔换意，痛苦的现实与理想的梦境相互映照。而从结构上看，这就打破了词必须上下分片的一般定格。
词与诗不同。诗多偶句，词则有奇句。这一方面使词更加自由而富于变化，但另一方面运用不当也容易产生画蛇添足的毛病。作词应避其短而扬其长。从宋词实际来看，以奇句作结之佳篇都能起到一种突出点化的作用。本词的上片结句正是如此。这在名家词中屡见不鲜，如白居易的“能不忆江南”（《忆江南》）、皇甫松的“人语驿边桥”（《梦江南》）等，都具有这一特色。辛词奇在下片结句。它不是承上点化，而是逆转突变，另翻新意，在与上文的鲜明对照中深化题旨，并给人以悲壮之美。以唐人李绅的《悯农》诗相比：“春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。”前三句铺陈，末句逆转，但由于诗为偶句，其末句奇变仿佛只是针对第三句而来，所以突变之感犹不甚强烈。辛弃疾把此种手法用之于词，得心应手，可以说最充分地发挥了词体奇句的独特功能。
关于本词的写作时间，历来说法不一。有人认为写于福建安抚使任上，是鼓励新中状元陈亮的贺词。这只看到了词壮的一面，而没有体味出其中悲的意味。从以上分析可见，它是失意英雄的慨叹。大体可定为辛弃疾与陈亮鹅湖之会略后。此时作者虽被迫闲居，但壮志未酬，壮心不已，这与词中悲慨感叹的情怀是相符的。辛、陈鹅湖之会是淳熙十五年（1188）的事，上距“隆兴和议”已二十四年，朝廷上下文恬武嬉，抗战气氛十分暗淡，辛、陈对此极为不满。鹅湖相聚，他们慷慨激昂，“极论世事”（辛弃疾《祭陈同甫文》）此后又以《贺新郎》词相互应答，对“剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月”的现状表示了无比的悲愤，同时也表现了他们“最怜君中宵舞，道男儿，到死心如铁。看试手，补天裂”的壮志雄心。本词悲中见壮，壮中含悲，正不妨看做其与陈亮酬答之《贺新郎》词的续篇。
与此相关，内容也就不能简单地理解为只写陈亮。其实“为……赋”只说明此词是写给谁的，并不说明词中写的一定是谁。词是抒情艺术，不可拘泥过死。我们认为，本词中的境界是以梦的形式展现的一种理想境界，这里有作者的生活体验，但更是一种美好愿望的表现。不能看成单纯记哪一个人或哪一件事。创造一个立功疆场的将军形象，正是现实中被迫闲置、报国无门的折光反映，因此篇末才有“可怜”之叹。
（选自《辛弃疾词鉴赏》，齐鲁书社1986年版）
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25.词五首
望江南
温庭筠·晚唐
“望江南”，词牌名，又名“忆江南”“梦江南”。
温庭筠，原名岐，字飞卿。晚唐太原祁人。诗词兼工，是花间词派的重要作家之一。他是唐初宰相温彦博的后裔。少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋，其诗与李商隐齐名，称“温李”；词与韦庄齐名，称“温韦”。屡试进士不第。他喜讥刺权贵,多触忌讳；又不受羁束,纵酒放浪。因此不为时俗所重，一生坎坷，终身潦倒。温庭筠是文人中第一个大量写词的人，是“花间派”词的先导，对词的发展有很大影响，有“花间鼻祖”之称。他的词多写妇女生活，多写闺情，音律和谐，主导风格艳丽、精巧， 〔梦江南〕两首写思妇的相思尤为出色。
作者介绍
听读诗歌，体会意境
望江南 温庭筠·晚唐
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
huī
朗读正音
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
pín
yǐ
望江南 温庭筠·晚唐
mò mò
夕阳的斜光
重点词释
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
形容极为伤心
凭靠
望江南 温庭筠·晚唐
含情凝视、情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。
开满白色蘋花的水中小块陆地，古诗词中常代指分别的地方。
这首词描写了一位独处深闺的女子因心上人远行而终日在江边楼上迎候（盼望）心上人归来的情景——清晨梳洗完毕后，独自在望江楼上凭栏眺望。/只见成百上千（许许多多）的帆船从楼前驶过，但都不是心上人的那只归舟。/夕阳的余晖含情脉脉，无情的江水悠悠远去。/眼望着白蘋洲，思念让人肝肠（愁肠）寸断。
词意理解：
阅读 理解
1．“梳洗罢”才“独倚楼”反映了这位女子怎样的心态？
“女为悦己者容”，她精心梳洗说明她相信爱人一定会回来，心中充满希望；刚梳洗完就“独倚楼”说明她盼望夫归，心情急切。
2．“独倚望江楼”中哪个字最能说明女子的生活状态？
“独”字写出了女子孤单寂寞的生活处境。
3．“过尽千帆皆不是”，从这句话中你能体会出她的心理变化吗？
“过尽千帆皆不是”，从“希望是”到发现“不是”，写出了女子一次次从希望到失望的过程，让人为之心碎。
4．“斜晖脉脉水悠悠”这句写景有什么作用？
这句话表面写景，实际上是景中含情，以景衬情：在思妇的眼中，夕阳的余晖似乎是自己含情脉脉的眼神；悠悠的江水就像自己的愁思绵绵。
5．从这首词中你认为她等了多长时间？
从“斜晖”可以看出她等了一天，而从全文，我们能读出，她以前可能也在这里等过，而以后，她也将继续她的等候，直到爱人归来。
6．你认为白频洲会是一个什么地方？
白频洲可能是她和爱人分手的地方，如今又是让她极度悲伤，肝肠寸断的地方。
7.这首词描写的是什么内容？
描写了一位因心上人远行而独处深闺的女子，清晨梳洗后登楼远眺，盼望自己的心上人早些归来，但“千帆过尽”仍不见归人，她被相思折磨得柔肠寸断。
8.词的主题
通过描写一位因心爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感，抒发了她盼归不得而终究失望的痛苦心情。
链接中考
1． 《望江南》中写出了思妇孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情的句子是：____,____。
答案：梳洗罢，独倚望江楼。
2．《望江南》中写思妇盼夫未回失望极深的句
子是： ______,______。
答案：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
3．《望江南》中充分体现思妇从希望到失望的心理变
化过程与内心的痛苦的句子是：____,____。____。
答案：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲
中考题.望江南【温庭筠】
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
1.这首词有环境： .
有人物： ；有情节： .
.
词中表面写悠悠的流水，实则暗喻 .
.这是 .
的表现手法。
2.描述一下“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”这
句诗所呈现的画面。
看遍了一艘艘驶过的客船，却没有一艘属于自
己。夕阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍
离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的
心情悠悠无语离去。
思妇的脉
脉含情和对心上人的思念（愁绪）
借景抒情
烟波浩渺的长江，江边一座楼阁；
一个满怀惆怅的女子
她在江边
楼阁从清早直到傍晚等待归人，却因绝望而柔肠
寸断
武 陵 春
李清照
武陵春，词牌名。又名“武林春”、“花想容”。
歌曲欣赏
李清照(1084-约1151)，
号易安居士,南宋杰出的女词人，山东济南人，历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
婉约词派的代表作家。她出生在一个文学气氛浓厚的家庭里，从小便有诗名，后嫁给赵明诚，夫妇共同校勘古书，唱和诗词，生活优裕和谐。靖康之难起，她和丈夫避兵江南，赵明诚中途病死，她流落在杭州、越州、金华一带，境遇孤苦，卒年不详。
作者及背景
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。
所以李清照的生活以金兵入据中原为界分为两个时期，早期生活优裕；后期流寓南方，境遇孤苦。她的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。本词是她后期的作品，写于绍兴五年（1135），这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
武陵春
李清照
听读诗词，体会意境
欣赏歌曲，背诵诗词
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
武陵春
李清照·南宋
朗读正音
juàn
xī
shàng
nǐ
fàn
zé
měng
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
武陵春
李清照
重点词释
风停了，尘土里带有落花的香气。
景物依旧，人事已变。这里暗指丈夫已死。
一种形似舴艋的小船。
打算
暮春时节，春风停了，鲜花已经落尽，只有尘土李还留着落花的香气，/天色已晚，我却懒得（无心）梳洗打扮。/春天里花开花落，景物依旧，而人却和以前不一样了，我对一切事情都丧失了兴趣，/想要诉说不幸遭遇，泪水早已先流。
听说双溪春色还不错，/我也打算去那里泛舟赏春，/只是怕双溪上那蚱蜢般的小船，载不动我内心无限（沉重）的哀愁。
词意理解：
阅读 理解
1、在《望江南》中，主人公是“梳洗罢”，而本文作者却“日晚倦梳头”，从中，你能体会到作者什么心态？
梳洗罢，是一种信心，一种希望；而“倦梳头”是一种放弃，一种对生活毫无兴趣的悲凉。从中可以看出作者的满怀愁绪，内心哀伤。
两篇文章都用同一个典型细节来反映主人公的心态。
2、作者哀伤愁苦的原因和程度如何？词人是用什么方法来表现内心的愁苦哀伤之情的？
原因：“物是人非事事休”。 丈夫的去世使她万念俱灰，无限悲伤。
程度：“欲语泪先流”，她的悲哀不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。
写愁苦哀伤之情的方法——通过“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为细节具体地表达了内心浓重的哀愁。这种用细节写愁苦心态的写法值得我们学习。
3、“闻说”“也拟”“只恐”这三个动词表现了作者怎样的心理变化过程？
“闻说”“也拟”“只恐”这三个动词写出了作者试图排遣愁绪的微妙心理变化过程。前两个词让人感到轻松。词人“闻说”双溪春好，“也拟”泛舟出游，消除愁苦，不过，词人又用“只恐”否定了自己的计划，让人从轻松又跌落到万丈愁绪中。三个词写出了作者心情的沉重、无奈。
4.“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”中的“只恐”有什么表达作用？
与前面的“闻说”“也拟”结合起来，以主人公复杂的心理活动体现内心沉重的哀愁。
5.这首词的最后两句：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”历来为人称道，请简要赏析。
这两句诗运用夸张和比喻的修辞方法，把看不见摸不着的愁绪，比作可用小船来承载的具体的东西，生动形象地写出了主人公内心哀愁的沉重。
通过对词人暮春寡居的生活片段和内心活动的描写，真切而生动地表达了词人国破家亡之后无尽而沉重的哀愁。
6.词的主题
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人》
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 ——李煜《相见欢》
你还知道哪些写愁的诗句吗？
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》
刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
链接中考：
1．李清照的《武陵春》中写人事变迁让人伤心的句子是:__________,__________.
物是人非事事休，欲语泪先流。
2．宋代婉约派女词人李清照在《武陵春》中独辟蹊径，抒发内心沉重的哀愁的句子是:__________,__________.
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
中考题.武陵春【李清照】
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
1.解释下列字词：
风住尘香：
拟：
物是人非：
舴艋舟：
2.在《武陵春》中，词人是如何表现愁苦之情的？
词人利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在行为，
具体地表达了自己内心的浓重愁苦。
3.李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟载不动许多愁”
一句，创意出奇，请说说它奇在哪里？
奇在化抽象为具体，变无形为有形，说自己的愁沉重到
连船都承载不动，比喻新颖而奇巧。
风停了，尘土里带有落花的香气。
打算。
景物依旧，人事已变。这里暗指丈夫已死。
一种形似舴艋的小船。
婉约派：内容上以情感为题材；语言清新、含蓄，情思曲折而真切；风格委婉，绮丽。代表人物：李清照、温庭筠。
豪放派：内容上多以抒发强烈的政治热情，豪爽的英雄本色；语言畅达流利，直抒胸臆；风格豪迈奔放，意境雄奇阔大。由北宋词人苏轼开创，经南宋词人辛弃疾发展而推向高峰。
词发展到后来兴盛的时候，人们将词分为两大派：婉约派和豪放派。
今天我们学的词接近婉约派的风格。下堂课我们将体会一下豪放派的作品风格。
渔家傲·秋思
范仲淹·北宋
范仲淹(969－1052) ，字希文，江苏吴县人。北宋政治家，文学家。幼年孤贫，刻苦好学。一生为官清正，治军严明。死后，谥号“文正”。所作散文具有鲜明的政治色彩，《岳阳楼记》为其代表作。有《范文正公集》。他的词能突破唐末五代词的绮靡风气，仅存五首。《渔家傲 秋思》选自《唐宋名家词选》
作者简介：
写作背景：
宋仁宗康定元年,作者任陕西经略副使兼知延州，抵御西夏发动的战争。他在西北边塞生活达四年之久，对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解，治军也颇有成效。当地民谣说道：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”这首词就作于此时，一方面，表现出作者平息叛乱、反对侵略和巩固边防的决心和意愿，另一方面，也描写了外患未除、功业未建以及久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。
听读诗词，体会意境
渔家傲·秋思 范仲淹·北宋
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
渔家傲·秋思 范仲淹·北宋
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
朗读正音
sài
jiǎo
zhàng
zhuó
yān
lè
qiāng
mèi
fà
词意理解
西北边塞的秋天来了，风景十分奇异，与江南一带不同，/大雁向衡阳一带飞去，毫无留恋之意。/四面的边声（风吼、马嘶的声音）连同军中的号角一同响起，构成塞下特有的声音。/崇山峻岭之间，烟云弥漫，落日西沉，群山中一座孤城紧紧地关闭了城门。
端起一杯浊酒，想起了万里之外的家乡，/但是燕然山上还没有刻石记功（边患未平，功业未成），还乡之计无从谈起。/羌笛之声悠悠不断，夜里寒霜满地，/将士们不能入睡，白发的将军和征夫们留下了思乡之泪。
阅读 理解
①这首词的上、下阕分别以什么表达方式为主？分别写了什么内容？
上片以描写为主（塞外秋景），下片以抒情为主（忧国思乡之情）。
②“塞下秋来风景异”中的“异”字，突出了“塞下秋景”的哪些特点？ “异”字又有何作用？
天冷、声杂、城孤。
统领后文景物的特点，突出边塞的秋天与中原不同，也点明了战事吃紧、戒备森严的特殊背景。
③词为我们展现了哪些独特的塞外风光？找出原文的关键词回答。
雁、边声、连角、千嶂、长烟、落日、孤城。
④“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”表达了作者怎样的心情？
表达了作者破敌立功的决心和思念故乡的矛盾心情。
主题
通过对塞外风景的描写，表现了作者决心守边御敌的英雄气概，也写出了守边战士的艰苦生活和忧国思乡之情。
链接中考：
1.点明地域和季节的句子以及写边地天气渐寒，北雁南飞的句子分别是：
塞下秋来风景异；衡阳雁去无留意。
2. 《渔家傲 秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
3.范仲淹在《渔家傲 秋思》中表达自己和征人们想家却又不甘无功而返的矛盾心理的句子是：
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
4. 《渔家傲 秋思》中抒发征夫戍边难归的无奈和对家乡的眷念之情且表达了主旨的诗句是：
人不寐，将军白发征夫泪。
5.王维以“大漠孤烟直，长河落日圆”突出体现了边塞的壮美，范仲淹在《渔家傲 秋思》中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是：
千嶂里，长烟落日孤城闭。
6.以互文的形式写出将士有家难回，功业难成，哀伤流泪的句子：
人不寐，将军白发征夫泪。
中考题.渔家傲【范仲淹】
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里， 长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐， 将军白发征夫泪。
1.下面对这首词的理解，不恰当的一项是：（ ）
A.“塞下秋来风景异”中的“异”字，写出了边塞秋天的景物与江南一
带不同。
B.“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一样并列的山峰。
C.“浊酒一杯家万里”形象地写出了戍守边关的将士们的思乡之情。
D.“羌管悠悠霜满地”写出了边关虽寒冷，但有羌管鸣奏，生活并不
艰苦。
2.对这首词赏析不恰当的一项是：（ ）
A.从“塞下”“霜”等词语可以看出，这首词写出了我国北方秋季的景
物特点。
B.这首词既表达将士的爱国之心，又流露出思念家乡和亲人的感情。
C.“衡阳雁去”是说“大雁向衡阳飞去”而非“大雁从衡阳飞走了”。
D.这首词感情悲观而消极，表达了鲜明的反战、厌战情绪。
D
D
3.对这首词分析不恰当的一项是：（ ）
A.词的上阙写的是“落日孤城”的边塞景象。
B.词的下闻表现了将士们在艰苦抗敌的同时怀念家乡的心
情。
C.“人不寐”三字突出地反映当时孤城危急的战况。
D.这首词基调悲壮，意境开阔，风格和“苏辛”相似。
4.本词中“四面边声连角起”“羌管悠悠”的塞下之声让你联
想到什么？
边塞之声让我们联想到边塞的荒凉、战事吃紧的肃杀以
及入夜后悠悠羌管声中流露出的乡恋之情、归心似箭的
感伤之意。
5.词中“异”景异在哪里？表达了词人什么样的思想感情？
“异”： ①天冷。——“衡阳雁去无留意”。
②声杂。——“四面边声连角起”。
③城孤。——“千嶂里，长烟落日孤城闭”。
表达了词人的忧国思乡之情。
C
江城子·密州出猎
苏轼·北宋
苏轼（1037--1101）：字子瞻．一字和仲，自号东坡居士。四川眉山人，北宋文学家、书画家。“唐宋八大家”之一。文学史上苏轼和其父苏洵、其弟苏辙合称“三苏”。散文与欧阳修并称“欧苏” 诗歌与黄庭坚并称“苏黄”
词与辛弃疾并称“苏辛”； 书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四大家”。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。宋神宗熙宁八年（1075年），苏轼任密州知州。当年春夏，密州天旱，旱蝗灾害相继发生。苏轼曾到位于东武（今山东诸诚）西南二十里的常山祈雨，后果然得雨，他再往常山祭谢，并开云泉、建云泉亭。同年十月，常山之庙整修一新，苏轼再往祭谢，归途中与同官会猎于铁沟。苏轼写下了一系列作品，这首《江诚子·密州出猎》最为人们称道。
听读诗词，体会意境
江城子密州出猎
苏轼·北宋
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,
千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,
何日遣冯唐 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
江城子密州出猎
苏轼·北宋
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,
千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,
何日遣冯唐 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
朗读正音
liáo
qíng
jǐn
diāoqiú
jì
gāng
hān
bìn
qiǎn
wǎn
江城子密州出猎
苏轼·北宋
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,
千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,
何日遣冯唐 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
重点词释
暂且
名作动：戴着锦帽，穿着貂皮衣服
从平坦的山冈上席卷而过
即“为之报”，向太守报告；全部
还；开阔
自比魏尚，希望能够承担起卫国守边的重任。
拉
作者自称老夫，暂且发发少年人的狂气，/左手牵着黄犬，右臂上架着苍鹰，/戴上锦缎帽，穿上貂皮裘，上千人马犹如一阵风，席卷（飞快的越过）平坦的山冈。/为了回报满城的人跟随太守（观猎的盛情），/他要像当年的孙权那样亲自挽弓射虎。
酒酣之后，心胸还很开阔，胆气还很豪壮。/两鬓间出现少许白发，又有什么关系呢？/什么时候朝廷才能再派冯唐那样的使者，手持符节，像赦免云中太守魏尚那样重用自己呢？/（到那时）我一定会把雕弓拉成满月的形状，朝着西北方向，射杀犯界的天狼。
词意理解
阅读 理解
①这是一首记射猎的词，从表达方式看，上下阕各以什么为主？词的上下片各写了什么内容？
本词上阙写景，描写了打猎的宏大壮观的场面；
下阙言志，抒写了词人渴望报效国家的豪情壮志。
②《江城子 密州出猎》中“亲射虎，看孙郎”“持节云中，何日遣冯唐”“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的典故分别表达什么意思？
亲射虎，看孙郎
——词人的意思是他要像当年的孙权那样挽弓马前射虎。以少年英雄孙权自比，突出了作者虽然年纪已经不小，但仍有少年人的狂气和豪情。
持节云中，何日谴冯唐。
——表达了作者渴望得到朝廷的重新信任和重用。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
——表达了作者希望建功立业、报效祖国的思想感情。
通过描写一次出猎时的壮观场面，借历史典故抒发作者杀敌卫国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉地表达出了期盼重新得到朝廷重用的愿望。
词的主题
链接中考：
1.苏轼在《江城子 密州出猎》一词中，表明自己渴望为国御敌立功的词句是：
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
2. 苏轼的《江城子 密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到重用的愿望，于豪迈之外，稍含不满之意的两句是：
持节云中，何日遣冯唐？
3.苏轼在《江城子 密州出猎》中以孙权自喻，表明建功立业心志的诗句是：
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
4. 苏轼的《江城子 密州出猎》中抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是：
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
中考题.江城子·密州出猎【苏轼】
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
1.这首词上片描绘了一个怎样的场面？本词中你读到一个怎样的人
物形象？
①描绘了一个装备齐全、人数众多、气氛热闹的狩猎场面。
②虽鬓已微霜却雄心勃勃、英武豪迈、欲保家卫国、征战沙场、
满腔豪情壮志的英雄形象。
2.下片运用了哪些表现手法？抒发了作者怎样的思想感情？
①引用典故和比喻的修辞。
②抒发了作者要报效国家，关心国家命运的爱国情感。
3.这首词上下片都运用了典故。运用“亲射虎，看孙郎”这一典故的
用意是 “何日
遣冯唐”一典故中，作者把自己比作 。
要像孙郎（孙权，这里是作者自喻）那样建功立业。
魏尚
破 阵 子
辛弃疾
为陈同甫赋壮词以寄之
作者简介：
辛弃疾，字幼安，号稼轩， 历城（山东济南）南宋词人。是我国历史上一位值得纪念的民族英雄，也是最负盛名的伟大词人之一，艺术风格多样，以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称“苏辛”。有《稼轩长短句》
他 21岁参加抗金义军，后历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职，一生坚持抗金，但不被采纳，不断受到主和派的打击，曾长期闲居。
其词多抒写希望收复失地，国家统一的爱国热情和倾诉内心悲愤，揭露南宋的屈辱投降，也有歌颂祖国大好河山的作品。
《破阵子》是一首自抒英雄情怀并用以激励友人的壮词。陈亮与辛弃疾同属主战派，又同遭打击。
词中表达了作者渴望驰骋疆场，为国建功立业的愿望，同时也抒发了作者报国无门，壮志难酬的感慨。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
破阵子，词牌名；为陈同甫赋壮词以寄之，是题目。赋，写作。
壮词：指内容、情感、形象、语言等都豪放雄壮的词。
题意：为陈同甫写一首雄壮的词来寄给他。
陈同甫（注①），名亮，字同甫，南宋婺（wù)州（现在浙江金华）人，也是主张北伐的抗金爱国志士，同辛弃疾是志同道合的好朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。
题解：
1188年，辛弃疾在两浙西路提点刑狱公事任上，被人弹劾罢官，他不得已而在上饶带湖赋闲家居。陈亮到带湖去拜访辛弃疾，共商杀敌大计。作者梦寐以求的就是驰骋疆场，杀敌报国，然而他的美好夙愿，直到两鬓班白，也没能实现。军营豪迈雄壮的生活只能成为一种往事的追忆。这首词，正表达了这种复杂的思想感情。
写作背景
破 阵 子
为陈同甫赋壮语以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵！
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
听读诗词，体会意境
破 阵 子
为陈同甫赋壮语以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵！
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
朗读正音
tiǎo
dìlú
pīlì
sài
xián
zhì
huī
jiǎo
破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之
醉里/挑灯/看剑，梦回/吹角/连营。
八百里/分/麾下炙，五十弦/翻/塞外声。
沙场/秋/点兵。
马作/的卢/飞快，弓如/霹雳/弦惊。
了却/君王/天下事，赢得/生前/身后名。
可怜/白发/生！
读词思考：用“/”划出诗句的停顿。
破 阵 子
为陈同甫赋壮语以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵！
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
重点词释：
军队中吹号角的声音。古时候吹牛角以发号令。
扎在一起的众多军营。
指牛。典故见书210页注释④
原指瑟，这里泛指各种乐器。
战场。
像……一样。
良马名，刘备的坐骑。
特别响的雷声。
了结，把事情做完。
这里指收复北方的国家大事。
酒醉的夜里，我挑亮灯光观看宝剑，/早晨一梦醒来便听到众多军营里传来号角之声。/在军营里，把熟牛肉分给部下享用，/听各种乐器演奏边塞悲壮的战歌。/我在秋天的战场上检阅军队，准备战斗。
战场上战马像的卢马那样飞奔，/弓弦的响声就像惊雷令人心惊。/我要完成君王收复失地统一天下的大业，/赢得生前死后的一世英名（生前死后都要留下建功立业的美名）。/只可惜我已经白发丛生！
词意理解
阅读 理解
①词的上片描写了军中的哪些生活情景？
词的上片主要是描写军旅生活：
营帐中——（夜里）看宝剑、（清晨）听号角；
军营中——（白天）分炙麾下、听塞外声 ；
沙场上——（白天）沙场上点兵。
②“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声” “马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”分别描写了一个什么场面？
从形、声两方面着笔，描写了奏乐吃肉的豪迈军营生活。
描写了紧张激烈（马飞、弓鸣）的战斗场面，表现了将士们所向披靡的斗志。
③词中哪两句集中吐露了作者的心声 表达了他怎样的思想感情
集中吐露了作者心声的两句话是“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”。
前一句抒写词人一生中的理想抱负，表达了渴望杀敌报国的雄心壮志；后一句是对现实的无尽感叹，自己已年近半百，两鬓染霜，还能有机会实现自己的理想吗？情调已由前面的雄壮变为了悲壮，表达了壮志难酬、报国无门的抑郁悲愤之情。
结尾一句是点睛之笔。作者从理想回到现实，感情一落千丈，戛然而止，表现了理想与现实，希望与失望的矛盾。词人的感情已从豪壮激昂跌落为深沉的痛苦。
结尾一句还表明前面9句是年轻时的经历，现在只是一种追忆。
④《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》一词的“壮”是如何体现出来的？
“赋壮词”，从题材上看是写军营中的生活情景：看剑，听角声和塞外曲，分八百里炙，沙场点兵，骑快马，挽强弓，这种种情境都极勇猛、雄健；从思想感情上看表达的是为国立功的雄心壮志；从语言风格上看，壮丽而不“纤巧”，所以叫做“赋壮词”。
⑤“酒”在古代诗词中很常见，如“浊酒一杯家万里”“酒酣胸胆尚开张”“醉里挑灯看剑”等。请你再找出一些与“酒”有关的诗句，把它们摘抄下来，归纳一下，诗人往往借“酒”抒发的是怎样的感情？
明确：
“酒”这个特殊意象是与诗人的情感抒发紧密连系在一起的。
有的用“酒”来抒发喜悦的心情，如“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》）；
有的用“酒”来抒发浓厚的友情，如“开轩面场圃，把酒话桑麻。”（《过故人庄》）；
有的用“酒”来抒发孤独与郁闷，如“举杯邀明月，对影成三人。”（《月下独酌》）
通过描写作者夜里酒醉后挑亮灯芯观看宝剑，在梦中回到战场从军杀敌，建功立业的情景，抒发了词人渴望杀敌报国的雄心壮志，也表现了词人壮志未酬、报国无路的悲愤。
词的主题
1.写词人时刻怀念军旅生活，夜不能寐的，梦中萦怀的句子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
2.与部下一起分食玩乐的句子：
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
链接中考：
4.者壮志不遂的抑郁，愤慨之情的句子是：
可怜白发生。
3.表达作者率师北伐，收复失地的爱国激情和雄心壮志的句子
了却君王天下事，赢得生前身后名。
5.辛弃疾《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中，表明作者对陈同甫寄予希望且直接表达他的报国情怀和人生追求的句子是：
了却君王天下事，赢得生前身后名。
7. 《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中由外在形象渗透到主人公的内心世界，刻画了一位落魄英雄的典型形象：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
6.辛弃疾《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中描写战斗场面激烈，表现义军所向披靡（或从视角和听角着笔，描写激烈的操练演习场面）的句子是：
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
中考题.破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之【辛弃疾】
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
1.“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”。这两句选择 、
两件典型事物，分别从 和 （感觉方面）
两方面，概括而又生动地再现了 场面。
2.辛弃疾说自己写《破阵子》是“赋壮词”，试结合作品加
以分析。
①从题材上看，是写军营中的生活情景： 、
、 、 、 、 这些都极勇
猛、雄健；
②从思想感情上看，表达的是 ；
③从语言风格上看，壮丽而不纤巧。所以叫做_________。
快马
强弓
听觉
视觉
紧张激烈的战斗
看剑
听角声和塞
外曲
分八百里炙
沙场点兵
骑快马
挽强弓
为国立功的雄心壮志
“赋壮词”。
3.辛弃疾尽管“白发生”，却仍然眷恋自己曾经浴血
奋战的疆场。这种眷恋的情绪从词中哪两个细节
中可以读出。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
4.试体味“沙场秋点兵”一句中“秋”字的表达效果。
既点明了季节，也为战士出征增添了肃杀的气
氛。
5.试比较《十一月四日风雨大作》与本词的共同
点。
①主题：都表达 的痛苦之情。
②写作手法：都借助 的对比表现主题。
有心报国却壮志难酬
梦境与现实登陆21世纪教育 助您教考全无忧
《词五首》同步精品练习
1．给下列生字注音。
脉（ ） 嶂（ ） 勒（ ） 擎（ ） 羌（ ）
鬓（ ） 麾（ ） 寐（ ） 舴（ ） 艋（ ）
2．解释下列句中加点的词的含义。
（1）过尽千帆皆不是（ ） （2）斜晖脉脉水悠悠（ ）
（3）燕然未勒归无计（ ） （4）老夫聊发少年狂（ ）
（5）鬓微霜 （ ） （6）会挽雕弓如满月（ ）
（7）八百里分麾下炙（ ） （8）了却君王天下事（ ）
（9）沙场秋点兵（ ） （10）了却君王天下事（ ）
3．文学常识填空。
（1）《渔家傲》作者 ，字 ， （朝代）政治家、文学家。
（2）《江城子》作者苏轼，字 ，号 ，北宋文学家， 派代表人物。
（3） 《破阵子》作者 ，字幼安，号 ， （朝代）著名的 。
（4）《望江南》作者 ，本名岐，字长卿， 代诗人、词人。
（5）《武陵春》作者 ，号易安居士， （朝代）女词人。
4．默写填空。
（1）过尽千帆皆不是，______ 。
（2）老夫聊发少年狂，______ ，______ ，______ ，______ 。
（3）风住尘香花已尽，______ 。物是人非事事休，______ 。
（4）醉里挑灯看剑，______ 。八百里分麾下灸，______ ，______ 。
5．根据提示写出相应的意思完整的古诗词句子，可以填写课内所学，也可以填写课外相应的诗句。
（1）抒写友情的诗句：
A．________________________ B．________________________
（2）借月抒怀的句子：
A．________________________ B．________________________
（3）描写自然风光的古诗句：
A．________________________ B．________________________
（4）表现惜时劝学内容的名句：
A．________________________ B．________________________
（5）与王维《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”意境相似的范仲淹《渔家傲》中的句子是______ 。
6．阅读范仲淹的《渔家傲》做题。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜落地。人不寐，将军白发征夫泪。
（1）加点字意思相同的一项是（ ）。
A．塞下秋来风景异 生非异地 成述其异 B．人不寐 夙兴夜寐 寝寐求之
（2）王之涣《凉州词》中有“一片孤城万仞山”之句，此诗中与此意境相似的句子是哪句？
（3）直抒胸臆，写出将士们的思乡报国之情的句子是哪句？
（4）抒发将士们壮志难酬的感慨和思乡怀国情怀的句子是哪句？
（5）指出这首词里的典故是什么？
7．读《江城子·密州出猎》，完成习题。
江城子·密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
（1）本词上阙写景，描写了怎样的宏大壮观的场面 下阙言志，抒写了词人怎样
的豪情壮志
（2）“持节云中、何日遣冯唐？”一句有什么含义？在表达上有什么好处？
（3）写出猎时装束威武和气势之盛的句子是哪句？
（4）用孙权射虎的典故抒写自己出猎时的豪情壮志的句子是： ， ， 。
（5）借用典故表明自己渴望得到朝廷重用的句子是哪句？
（6）表明自己的坚定信念和报效国家的宏愿、伟大气概的句子是： ， ， 。
（7）对“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”作简单的赏析。
8．读《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，回答问题。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵！
马作的卢飞快。弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
（1）这首词总共62个字，竟写了 、 、 、 、
、 、等绘声绘色的军中生活情景，展现出醉态、梦境、往事、理想和现实等多层境界，真是层层紧扣，环环相生。（每空限两个字）
（2）写官兵同甘共苦，战歌雄壮，再现军中壮观、热烈场面的句子是： ， ， 。
（3）刻画冲锋陷阵杀敌报国的英雄形象，反映了作者杀敌立功愿望的句子是： ， 。
（4）道出词人最高理想，反映作者强烈的爱国主义精神的句子是哪句？
（5）尽吐壮志难酬的无限感慨，揭示理想与现实的尖锐对立的句子是： 。
（6）请用形象的语言描绘出“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的战斗场面。
（7）研读全词，品析“可怜白发生”一句所抒发的思想感情。
9．阅读《望江南》，回答问题。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
（1）表达女主人公两句表现女子盼夫早归，望眼欲穿的深切思念之情的句子：
（2）品析下列加点词的表达效果。
独倚望江楼
10．阅读《武陵春》，完成习题。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。
（1）表达作者晚年生活的磨难和内心的悲观的句子是哪句？
（2）苏轼《虞美人》中有“只载一船离恨向西州”一句，此词中与之有异曲同工之妙的句子是： ， 。
（3）“闻说”“也拟”“只恐”表现了词人怎样的感情变化过程？
11．阅读下面的唐诗和宋词，完成下列各题。
从 军 行
王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。
渔 家 傲①
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然②未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐，
将军白发征夫泪！
注：①范仲淹作此词时正任陕西经略副使兼知延州，在西北地区抗击西夏。②燕然：山名，汉和帝永元元年，窦宪大破北匈奴，穷追北单于，曾登此山，刻石勒功而还。勒：刻。
（1）对这两首作品语句的理解，恰当的一项是（ ）
A．王诗“孤城遥望玉门关”应理解为“遥望孤城玉门关”，作者是出于平仄需要而颠倒了语序。
B．王诗“黄沙百战穿金甲”一句的意思是黄沙滚滚，战斗频繁，战士们穿着坚固的铠甲奋勇杀敌。
C．范词“四面边声连角起”是说一切带有边地特色的声响都从各个角落传来。
D．范词“燕然未勒归无计”是说战争还没有取得胜利，还乡之事还不能谈起。
（2）对这两篇作品内容的分析，不恰当的一项是（ ）
A．范词“衡阳雁去无留意”一句既写出了时令和环境，又映衬出边关将士们对故乡亲人的思念。
B．王诗中的“终不还”，范词中的“归无计”，都表现了他们爱国思乡的矛盾情绪。“终不还”中一个“终”字表达了将士们夺取胜利的决心。
C．范词的上阕重在写景，可以使人想见充满肃杀之气的边塞景象。“羌管悠悠霜满地”是写夜景，从时间上看是“长烟落日”的延续。
D．两篇作品都描写了西北边塞将士们生活环境的艰苦，歌颂了边关将士为国家献身的精神，表现了激越雄壮的风格。
词五首 参考答案
1.mò pín zhàng lè qíng bìn huī mèi zé meng
2.（1）代指船 （2）含情凝视，情意绵绵的样子，这里形容阳光微弱。 （3）刻石记功 （4）暂且、聊且 (5)稍白 (6)定将 (7)切碎的熟肉 (8)了结 （9）战场 （10）收复北方的国家大事
3.（1）范 仲淹 希文 北宋 （2）子瞻 东坡居士 豪放 （3）辛弃疾 稼轩 南宋 爱国词人 （4）温庭筠 唐 （5）李清照 北宋
4．（1）斜晖脉脉水悠悠；（2）左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。（3）日晚倦梳头；欲语泪先流；（4）梦回吹角连营；五十弦翻塞外声；沙场秋点兵。
5．（1）如：A海内存知己，天涯若比邻。B桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
（2）如：A但愿人长久，千里共婵娟。B海上生明月，天涯共此时。
（3）如：A绿树村边合，青山郭外斜。B明月松间照，清泉石上流。
（4）如：A少壮不努力，老大徒伤悲。B黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
（5）长烟落日孤城闭。
6．（1）B（“寐”都是“睡觉”的意思）
（2）千嶂里，长烟落日孤城闭。
（3）浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
（4）人不寐，将军白发征夫泪。
（5）燕然未勒
7．（1）密州出猎（或：出城打猎 出猎 打猎 狩猎 ） 渴望报效国家（或：渴望建功立业）
（2）这是词人以魏尚自喻，意思是说，什么时候朝廷能像派冯唐赦免魏尚那样起用自己呢？ 运用典故，使表达委婉含蓄
（3）锦帽貂裘，千骑卷平冈。
（4）为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
（5）持节云中，何日遣冯唐。
（6）会挽雕弓如满月，西北望；射天狼。
（7）这句话勾勒出了挽弓劲射，英武豪迈的英雄形象，表现了作者希望带兵征讨辽和西夏，为国立功的心情。
8．（1）看剑、闻角、分炙、奏乐、点兵、杀敌。
（2）八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
（3）马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
（4）了却君王天下事，赢得生前身后名。
（5）可怜白发生。
（6）只见词人年少英勇，跨上飞快的战马，迅若流星，拉开强弓，声如雷鸣，斗志昂扬，驰骋战场，所向披靡。
（7）这一句使感情从最高点一下跌落下来，尽吐壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立。
9．（1）过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
（2）表明凭栏眺望的时间之长
10．（1）物是人非事事休，欲语泪先流。
（2）只恐双溪舴艋舟，载不懂许多愁。
（3）“闻说”“也拟”说明作者也曾产生去泛舟的念头，她想寻求一个消除愁苦的办法。不过，转而却又否定了自己的计划，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。
11．（1） D （2）D
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25.《词五首》精品教学课件详细配套教案
《望江南》《武陵春》《渔家傲》《江城子》《破阵子》
教学目标：
1、 结合作者的生活经历及作品的写作背景理解这五首词的内容。
2、 感悟作品的思想内涵，把握作者的感情。
3、 领会词中慷慨激昂的爱国热情，激发自己的爱国情感。
教学重、难点： 作品的思想内涵
课时安排： 2课时
教学过程：
一、 导入新课
在我国古代，往往每个时代都有一种代表性的文学体裁，如唐诗、宋词、元曲、明清的小说等等。唐人已把诗歌创作推到了顶峰，于是宋人独辟蹊径，把词这种文学演绎得更加完美.。词是在唐五代时兴起的一种配合音乐歌唱的新体诗，又称“诗余”“长短句”，句式长短不一，能自由地表现个人的思想感情（见课本提示及课后知识）。今天我们将集中学习五首词，体会一下这种体裁的艺术特色，把握作者的思想感情。
二、学习《望江南》 温庭筠
（一）、解题
“望江南”，词牌名，又名“忆江南”“梦江南” 。
（二）作者介绍
温庭筠，原名岐，字飞卿。晚唐太原祁人。诗词兼工，是花间词派的重要作家之一。他是唐初宰相温彦博的后裔。少敏悟，才思艳丽，韵格清拔，工为词章小赋，其诗与李商隐齐名，称“温李”；词与韦庄齐名，称“温韦”。屡试进士不第。他喜讥刺权贵,多触忌讳；又不受羁束,纵酒放浪。因此不为时俗所重，一生坎坷，终身潦倒。温庭筠是文人中第一个大量写词的人，是“花间派”词的先导，对词的发展有很大影响，有“花间鼻祖”之称。他的词多写妇女生活，多写闺情，音律和谐，主导风格艳丽、精巧， 〔梦江南〕两首写思妇的相思尤为出色。
（三）听读诗歌，体会意境
望江南
温庭筠·晚唐
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
（四）朗读正音
望江南
温庭筠·晚唐
梳洗罢，独倚yǐ望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖huī 脉脉mòmò水悠悠。肠断白蘋pín洲。
（五）重点词释
望江南
温庭筠·晚唐
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
倚：凭靠
斜晖：夕阳的斜光
脉脉：含情凝视、情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。
悠悠：形容极为伤心
白蘋洲：开满白色蘋花的水中小块陆地，古诗词中常代指分别的地方。
（六）词意理解
这首词描写了一位独处深闺的女子因心上人远行而终日在江边楼上迎候（盼望）心上人归来的情景——清晨梳洗完毕后，独自在望江楼上凭栏眺望。/只见成百上千（许许多多）的帆船从楼前驶过，但都不是心上人的那只归舟。/夕阳的余晖含情脉脉，无情的江水悠悠远去。/眼望着白蘋洲，思念让人肝肠（愁肠）寸断。
（七）阅读 理解
这是一首闺怨词，表现了一个女子盼望夫归的一片痴情。下边我们一起来体会一下这位女子的内心情感。
1．“梳洗罢”才“独倚楼”反映了这位女子怎样的心态？
“女为悦己者容”，她精心梳洗说明她相信爱人一定会回来，心中充满希望；刚梳洗完就“独倚楼”说明她盼望夫归，心情急切。（板书：
2．“独倚望江楼”中哪个字最能说明女子的生活状态？
“独”字写出了女子孤单寂寞的生活处境。
3．“过尽千帆皆不是”，从这句话中你能体会出她的心理变化吗？
“过尽千帆皆不是”，从“希望是”到发现“不是”，写出了女子一次次从希望到失望的过程，让人为之心碎。
板书：千帆不是——失望无数
4．“斜晖脉脉水悠悠”这句写景有什么作用？
这句话表面写景，实际上是景中含情，以景衬情：在思妇的眼中，夕阳的余晖似乎是自己含情脉脉的眼神；悠悠的江水就像自己的愁思绵绵。（板书：斜晖江水——以景衬情）
5．从这首词中你认为她等了多长时间？
从“斜晖”可以看出她等了一天，而从全文，我们能读出，她以前可能也在这里等过，而以后，她也将继续她的等候，直到爱人归来。
6．你认为白频洲会是一个什么地方？
白频洲可能是她和爱人分手的地方，如今又是让她极度悲伤，肝肠寸断的地方。（板书：肠断白洲——悲伤绝望）
7.这首词描写的是什么内容？
描写了一位因心上人远行而独处深闺的女子，清晨梳洗后登楼远眺，盼望自己的心上人早些归来，但“千帆过尽”仍不见归人，她被相思折磨得柔肠寸断。
8.词的主题
通过描写一位因心爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心情感，抒发了她盼归不得而终究失望的痛苦心情。
（八）教师总结：
本文短短27个字，却容纳了很多内容：时间，从清晨到黄昏；景物，从楼头、千帆写到斜晖、江水，又写到白频洲；就人物情感而言，从希望到失望以至最后的“肠断”。显示了它高度概括、凝练的特点。心理描写十分细致，景中融情。语言清新秀丽，朴实自然，耐人寻味。词中表达相思之痛的名句是：斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。
①时间：清晨→黄昏；
②景物：楼头→千帆→斜晖→江水→小洲；
③情感：希望→失望→肠断（绝望）。
链接中考
1．《望江南》中写出了思妇孤单寂寞的生活处境和盼望心上人归来的殷切心情的句子是：
___________________，____________________。
答案：梳洗罢，独倚望江楼。
2．《望江南》中写思妇盼夫未回失望极深的句子是：
___________________，____________________。
答案：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
3．《望江南》中充分体现思妇从希望到失望的心理变化过程与内心的痛苦的句子是：___________________，____________________。____________________。
答案：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲
中考题.梦江南【温庭筠】
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。
1.这首词有环境：_______________________________________________________.
有人物：______________________________；有情节：_______________________.
词中表面写悠悠的流水，实则暗喻_____________________________________,这是____________________的表现手法。
答案：烟波浩渺的长江，江边一座楼阁；一个满怀惆怅的女子；她在江边楼阁从清早直到傍晚等待归人，却因绝望而柔肠寸断；思妇的脉脉含情和对心上人的思念（愁绪）；借景抒情。
2.描述一下“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”这句诗所呈现的画面。
答案：看遍了一艘艘驶过的客船，却没有一艘属于自己。夕阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情悠悠无语离去。
二、学习《武 陵 春》
（一）、解题 （注解⑨）
武陵春，词牌名。又名“武林春”、“花想容”。
（二）、作者及背景：
李清照(1084-约1151)，号易安居士,南宋杰出的女词人，山东济南人，历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
婉约词派的代表作家。她出生在一个文学气氛浓厚的家庭里，从小便有诗名，后嫁给赵明诚，夫妇共同校勘古书，唱和诗词，生活优裕和谐。靖康之难起，她和丈夫避兵江南，赵明诚中途病死，她流落在杭州、越州、金华一带，境遇孤苦，卒年不详。
北宋败亡后，李清照于建炎元年（1127）来到南方，故乡青州陷入金人之手，她家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李清照为避兵乱而只身各处流亡。
所以李清照的生活以金兵入据中原为界分为两个时期，早期生活优裕，（师生回忆背诵《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。）；后期流寓南方，境遇孤苦。她的词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。本词是她后期的作品，写于绍兴五年（1135），这时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生活片断和思想情感。
（三）听读诗词，体会意境
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
（四）朗读正音
武陵春
李清照·南宋
风住尘香花已尽，日晚倦juàn梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪xī春尚shàng好，也拟nǐ 泛fàn轻舟，只恐双溪舴艋zéměng舟，载不动许多愁。
(五）重点词释
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
物是人非：景物依旧，人事已变。这里暗指丈夫已死。
拟：打算
舴艋舟：一种形似舴艋的小船。
（六）词意理解：
暮春时节，春风停了，鲜花已经落尽，只有尘土李还留着落花的香气，/天色已晚，我却懒得（无心）梳洗打扮。/春天里花开花落，景物依旧，而人却和以前不一样了，我对一切事情都丧失了兴趣，/想要诉说不幸遭遇，泪水早已先流。
听说双溪春色还不错，/我也打算去那里泛舟赏春，/只是怕双溪上那蚱蜢般的小船，载不动我内心无限（沉重）的哀愁。
（七）阅读 理解
1、在《望江南》中，主人公是“梳洗罢”，而本文作者却“日晚倦梳头”，从中，你能体会
到作者什么心态？
梳洗罢，是一种信心，一种希望；而“倦梳头”是一种放弃，一种对生活毫无兴趣的悲
凉。从中可以看出作者的满怀愁绪，内心哀伤。
两篇文章都用同一个典型细节来反映主人公的心态。
2、作者哀伤愁苦的原因和程度如何？词人是用什么方法来表现内心的愁苦哀伤之情的？
原因：“物是人非事事休”。 丈夫的去世使她万念俱灰，无限悲伤。
程度：“欲语泪先流”，她的悲哀不但不能说，而且不能想，一想到就会泪如雨下。
写愁苦哀伤之情的方法——通过“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在的行为细节具体地表达了内心浓重的哀愁。这种用细节写愁苦心态的写法值得我们学习。
3、“闻说”“也拟”“只恐”这三个动词表现了作者怎样的心理变化过程？
“闻说”“也拟”“只恐”这三个动词写出了作者试图排遣愁绪的微妙心理变化过程。前
两个词让人感到轻松。词人“闻说”双溪春好，“也拟”泛舟出游，消除愁苦，不过，词人
又用“只恐”否定了自己的计划，让人从轻松又跌落到万丈愁绪中。三个词写出了作者心情
的沉重、无奈。
4.“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”中的“只恐”有什么表达作用？
与前面的“闻说”“也拟”结合起来，以主人公复杂的心理活动体现内心沉重的哀愁。
5.这首词的最后两句：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”历来为人称道，请简要赏析。
这两句诗运用夸张和比喻的修辞方法，把看不见摸不着的愁绪，比作可用小船来承载的
具体的东西，生动形象地写出了主人公内心哀愁的沉重。
6.词的主题
通过对词人暮春寡居的生活片段和内心活动的描写，真切而生动地表达了词人国破家亡之后无尽而沉重的哀愁。
你还知道哪些写愁的诗句吗？
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人》
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
——李煜《相见欢》
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《青玉案》
刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》
链接中考：
1．李清照的《武陵春》中写人事变迁让人伤心的句子是:__________,__________.
物是人非事事休，欲语泪先流。
2．宋代婉约派女词人李清照在《武陵春》中独辟蹊径，抒发内心沉重的哀愁的句子 是:__________,__________.
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
中考题.武陵春【李清照】
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
1.解释下列字词：
风住尘香：风停了，尘土里带有落花的香气。
拟：打算。
物是人非：景物依旧，人事已变。这里暗指丈夫已死。
舴艋舟：一种形似舴艋的小船。
2.在《武陵春》中，词人是如何表现愁苦之情的？
词人利用“日晚倦梳头”和“欲语泪先流”两个外在行为，具体地表达了自己内心的浓重愁苦。
3.李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟载不动许多愁”一句，创意出奇，请说说它奇在哪里？
奇在化抽象为具体，变无形为有形，说自己的愁沉重到连船都承载不动，比喻新颖而奇巧。
【过渡】词发展到后来兴盛的时候，人们将词分为两大派：婉约派和豪放派。
（婉约派：内容上以情感为题材；语言清新、含蓄，情思曲折而真切；风格委婉，绮丽。代表人物：李清照、温庭筠。
豪放派：内容上多以抒发强烈的政治热情，豪爽的英雄本色；语言畅达流利，直抒胸臆；风格豪迈奔放，意境雄奇阔大。由北宋词人苏轼开创，经南宋词人辛弃疾发展而推向高峰。）
上面我们学的两首词接近婉约派的风格。下面我们将体会一下豪放派的作品风格。
三、学习《渔家傲 秋思》 范仲淹
（一）作者简介：
范仲淹(969－1052) ，字希文，江苏吴县人。北宋政治家，文学家。幼年孤贫，刻苦好学。一生为官清正，治军严明。死后，谥号“文正”。所作散文具有鲜明的政治色彩，《岳阳楼记》为其代表作。有《范文正公集》。他的词能突破唐末五代词的绮靡风气，仅存五首。《渔家傲 秋思》选自《唐宋名家词选》
（二）写作背景：
宋仁宗康定元年,作者任陕西经略副使兼知延州，抵御西夏发动的战争。他在西北边塞生活达四年之久，对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解，治军也颇有成效。当地民谣说道：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”这首词就作于此时，一方面，表现出作者平息叛乱、反对侵略和巩固边防的决心和意愿，另一方面，也描写了外患未除、功业未建以及久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。
“渔家傲”是词牌名，属小令（58字内），分上下两阕。
（三）听读诗词，体会意境
渔家傲·秋思
范仲淹·北宋
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
（四）朗读正音
渔家傲·秋思
范仲淹·北宋
塞Sài下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角jiǎo起。千嶂zhàng里，长烟落日孤城闭。
浊zhuó 酒一杯家万里，燕yān然未勒lè归无计。
羌qiāng管悠悠霜满地。人不寐mèi ，将军白发fà征夫泪。
（五）词意理解
西北边塞的秋天来了，风景十分奇异，与江南一带不同，/大雁向衡阳一带飞去，毫无留恋之意。/四面的边声（风吼、马嘶的声音）连同军中的号角一同响起，构成塞下特有的声音。/崇山峻岭之间，烟云弥漫，落日西沉，群山中一座孤城紧紧地关闭了城门。
端起一杯浊酒，想起了万里之外的家乡，/但是燕然山上还没有刻石记功（边患未平，功业未成），还乡之计无从谈起。/羌笛之声悠悠不断，夜里寒霜满地，/将士们不能入睡，白发的将军和征夫们留下了思乡之泪。
（六）阅读 理解
①这首词的上、下阕分别以什么表达方式为主？分别写了什么内容？
上片以描写为主（塞外秋景），下片以抒情为主（思乡之情）。
②“塞下秋来风景异”中的“异”字，突出了“塞下秋景”的哪些特点？ “异”字又有何作用？
天冷、声杂、城孤。
统领后文景物的特点，突出边塞的秋天与中原不同，也点明了战事吃紧、戒备森严的特殊背景。
③词为我们展现了哪些独特的塞外风光？找出原文的关键词回答。
雁、边声、连角、千嶂、长烟、落日、孤城。
④“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”表达了作者怎样的心情？
表达了作者破敌立功的决心和思念故乡的矛盾心情。
主题
通过对塞外风景的描写，表现了作者决心守边御敌的英雄气概，也写出了守边战士的艰苦生活和思乡之情。
链接中考：
1.点明地域和季节的句子以及写边地天气渐寒，北雁南飞的句子分别是：
塞下秋来风景异；衡阳雁去无留意。
2. 《渔家傲 秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
3.范仲淹在《渔家傲 秋思》中表达自己和征人们想家却又不甘无功而返的矛盾心理的句子是：浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
4. 《渔家傲 秋思》中抒发征夫戍边难归的无奈和对家乡的眷念之情且表达了主旨的诗句是：
人不寐，将军白发征夫泪。
5.王维以“大漠孤烟直，长河落日圆”突出体现了边塞的壮美，范仲淹在《渔家傲 秋思》中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是：
千嶂里，长烟落日孤城闭。
6.以互文的形式写出将士有家难回，功业难成，哀伤流泪的句子：
人不寐，将军白发征夫泪。
中考题.渔家傲【范仲淹】
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里， 长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐， 将军白发征夫泪。
1.下面对这首词的理解，不恰当的一项是：（ D ）
A.“塞下秋来风景异”中的“异”字，写出了边塞秋天的景物与江南一
带不同。
B.“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一样并列的山峰。
C.“浊酒一杯家万里”形象地写出了戍守边关的将士们的思乡之情。
D.“羌管悠悠霜满地”写出了边关虽寒冷，但有羌管鸣奏，生活并不
艰苦。
2.对这首词赏析不恰当的一项是：（ D ）
A.从“塞下”“霜”等词语可以看出，这首词写出了我国北方秋季的景
物特点。
B.这首词既表达将士的爱国之心，又流露出思念家乡和亲人的感情。
C.“衡阳雁去”是说“大雁向衡阳飞去”而非“大雁从衡阳飞走了”。
D.这首词感情悲观而消极，表达了鲜明的反战、厌战情绪。
3.对这首词分析不恰当的一项是：（ C ）
A.词的上阙写的是“落日孤城”的边塞景象。
B.词的下闻表现了将士们在艰苦抗敌的同时怀念家乡的心情。
C.“人不寐”三字突出地反映当时孤城危急的战况。
D.这首词基调悲壮，意境开阔，风格和“苏辛”相似。
4.本词中“四面边声连角起”“羌管悠悠”的塞下之声让你联想到什么？
边塞之声让我们联想到边塞的荒凉、战事吃紧的肃杀以及入夜后悠悠羌管声中流露出的乡恋之情、归心似箭的感伤之意。
5.词中“异”景异在哪里？表达了词人什么样的思想感情？
“异”：①天冷。——“衡阳雁去无留意”。
②声杂。——“四面边声连角起”。
③城孤。——“千嶂里，长烟落日孤城闭”。
表达了词人的忧国思乡之情。
四、学习《江城子 密州出猎》 苏轼
（一）作者简介。
苏轼（1037--1101）：字子瞻．一字和仲，自号东坡居士。四川眉山人，北宋文学家、书画家。“唐宋八大家”之一。文学史上苏轼和其父苏洵、其弟苏辙合称“三苏”；散文与欧阳修并称“欧苏”；诗歌与黄庭坚并称“苏黄”词与辛弃疾并称“苏辛”； 书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四大家”。
（二）写作背景。
苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民，每至一处，都颇有政绩，为百姓所拥戴。宋神宗熙宁八年（1075年），苏轼任密州知州。当年春夏，密州天旱，旱蝗灾害相继发生。苏轼曾到位于东武（今山东诸诚）西南二十里的常山祈雨，后果然得雨，他再往常山祭谢，并开云泉、建云泉亭。同年十月，常山之庙整修一新，苏轼再往祭谢，归途中与同官会猎于铁沟。苏轼写下了一系列作品，这首《江诚子·密州出猎》最为人们称道。
（三）听读诗词，体会意境
江城子密州出猎
苏轼·北宋
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
（四）朗读正音
江城子密州出猎
苏轼·北宋
老夫聊liáo发少年狂,左牵黄,右擎qíng苍,锦jǐn帽貂diāo 裘qiú,千骑jì 卷平冈gāng。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣hān胸胆尚开张。鬓bìn微霜,又何妨!持节云中,何日遣qiǎn冯唐 会挽wǎn雕弓如满月,西北望,射天狼。
(五）重点词释
江城子密州出猎
苏轼·北宋
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐 会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
聊：暂且
锦帽貂裘：名作动：戴着锦帽，穿着貂皮衣服
卷平冈：从平坦的山冈上席卷而过
为报倾：即“为之报”，向太守报告；全部
尚：还；
开张：开阔
持节云中,何日遣冯唐：自比魏尚，希望能够承担起卫国守边的重任。
挽：拉
（六）词意理解
作者自称老夫，暂且发发少年人的狂气，/左手牵着黄犬，右臂上架着苍鹰，/戴上锦缎帽，穿上貂皮裘，上千人马犹如一阵风，席卷（飞快的越过）平坦的山冈。/为了回报满城的人跟随太守（观猎的盛情），/他要像当年的孙权那样亲自挽弓射虎。
酒酣之后，心胸还很开阔，胆气还很豪壮。/两鬓间出现少许白发，又有什么关系呢？/什么时候朝廷才能再派冯唐那样的使者，手持符节，像赦免云中太守魏尚那样重用自己呢？/（到那时）我一定会把雕弓拉成满月的形状，朝着西北方向，射杀犯界的天狼。
（七）阅读 理解
①这是一首记射猎的词，从表达方式看，上下阕各以什么为主？词的上下片各写了什么内容？
本词上阙描写（写景），描写了打猎的宏大壮观的场面；
下阙抒情（言志），抒写了词人渴望报效国家的豪情壮志。
②《江城子 密州出猎》中“亲射虎，看孙郎”“持节云中，何日遣冯唐”“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的典故分别表达什么意思？
“亲射虎，看孙郎”
——词人的意思是他要像当年的孙权那样挽弓马前射虎。以少年英雄孙权自比，突出了作者虽然年纪已经不小，但仍有少年人的狂气和豪情。
“持节云中，何日谴冯唐。”
——表达了作者渴望得到朝廷的重新信任和重用。
“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”
——表达了作者希望建功立业、报效祖国的思想感情。
词的主题
通过描写一次出猎时的壮观场面，借历史典故抒发作者杀敌卫国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉地表达出了期盼重新得到朝廷重用的愿望。
链接中考：
1.苏轼在《江城子 密州出猎》一词中，表明自己渴望为国御敌立功的词句是：
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
2. 苏轼的《江城子 密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到重用的愿望，于豪迈之外，稍含不满之意的两句是：
持节云中，何日遣冯唐？
3.苏轼在《江城子 密州出猎》中以孙权自喻，表明建功立业心志的诗句是：
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
4. 苏轼的《江城子 密州出猎》中抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是：
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
中考题.江城子·密州出猎【苏轼】
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
1.这首词上片描绘了一个怎样的场面？本词中你读到一个怎样的人物形象？
①描绘了一个装备齐全、人数众多、气氛热闹的狩猎场面。
②虽鬓已微霜却雄心勃勃、英武豪迈、欲保家卫国、征战沙场、 满腔豪情壮志的英雄形象。
2.下片运用了哪些表现手法？抒发了作者怎样的思想感情？
①引用典故和比喻的修辞。
②抒发了作者要报效国家，关心国家命运的爱国情感。
3.这首词上下片都运用了典故。运用“亲射虎，看孙郎”这一典故的用意是_________________________.“何日遣冯唐”一典故中，作者把自己比作______________________。
答案：要像孙郎（孙权，这里是作者自喻）那样建功立业。魏尚
五、学习《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 辛弃疾
（一）作者简介：
辛弃疾，字幼安，号稼轩， 历城（山东济南）南宋词人。是我国历史上一位值得纪念的民族英雄，也是最负盛名的伟大词人之一，艺术风格多样，以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称“苏辛”。有《稼轩长短句》
他 21岁参加抗金义军，后历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职，一生坚持抗金，但不被采纳，不断受到主和派的打击，曾长期闲居。
其词多抒写希望收复失地，国家统一的爱国热情和倾诉内心悲愤，揭露南宋的屈辱投降，也有歌颂祖国大好河山的作品。
《破阵子》是一首自抒英雄情怀并用以激励友人的壮词。陈亮与辛弃疾同属主战派，又同遭打击。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
词中表达了作者渴望驰骋疆场，为国建功立业的愿望，同时也抒发了作者报国无门，壮志难酬的感慨。
（二）题解：
破阵子，词牌名；为陈同甫赋壮词以寄之，是题目。赋，写作。壮词：指内容、情感、形象、语言等都豪放雄壮的词。题意：为陈同甫写一首雄壮的词来寄给他。
破阵子，词牌名；为陈同甫赋壮词以寄之，是题目。赋，写作。
壮词：指内容、情感、形象、语言等都豪放雄壮的词。
题意：为陈同甫写一首雄壮的词来寄给他。
陈同甫（注①），名亮，字同甫，南宋婺（wù)州（现在浙江金华）人，也是主张北伐的抗金爱国志士，同辛弃疾是志同道合的好朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。
（三）写作背景
淳熙八年(1181) ，辛弃疾在两浙西路提点刑狱公事任上，被人弹劾罢官，他不得已而在上饶带湖赋闲家居。陈亮到带湖去拜访辛弃疾，共商杀敌大计。作者梦寐以求的就是驰骋疆场，杀敌报国，然而他的美好夙愿，直到两鬓班白，也没能实现。军营豪迈雄壮的生活只能成为一种往事的追忆。这首词，正表达了这种复杂的思想感情。
（四）听读诗词，体会意境
破 阵 子
为陈同甫赋壮语以寄之
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵！
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
（五）朗读正音
破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之
醉里挑tiǎo 灯看剑，梦回吹角jiǎo连营。八百里分麾huī下 炙zhì ，五十弦xián翻塞sài外声。沙场秋点兵！
马作的卢dìlú 飞快，弓如霹雳pīlì弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
(六）读词思考：用“/”划出诗句的停顿。
破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之
醉里/挑灯/看剑，梦回/吹角/连营。八百里/分/麾下炙，五十弦/翻/塞外声。沙场/秋/点兵。
马作/的卢/飞快，弓如/霹雳/弦惊。了却/君王/天下事，赢得/生前/身后名。可怜/白发/生！
（七）重点词释：
破 阵 子
为陈同甫赋壮语以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵！
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
吹角：军队中吹号角的声音。古时候吹牛角以发号令。
连营：扎在一起的众多军营。
八百里：指牛。典故见书210页注释④
五十弦：原指瑟，这里泛指各种乐器。
沙场：战场。
作：像……一样。
的卢：良马名，刘备的坐骑。
霹雳：特别响的雷声。
了却：了结，把事情做完。
天下事：这里指收复北方的国家大事。
（八）词意理解
酒醉的夜里，我挑亮灯光观看宝剑，/早晨一梦醒来便听到众多军营里传来号角之声。/在军营里，把熟牛肉分给部下享用，/听各种乐器演奏边塞悲壮的战歌。/我在秋天的战场上检阅军队，准备战斗。
战场上战马像的卢马那样飞奔，/弓弦的响声就像惊雷令人心惊。/我要完成君王收复失地统一天下的大业，/赢得生前死后的一世英名（生前死后都要留下建功立业的美名）。/只可惜我已经白发丛生！
（九）阅读 理解
①词的上片描写了军中的哪些生活情景？
词的上片主要是描写军旅生活：
营帐中——（夜里）看宝剑、（清晨）听号角；
军营中——（白天）分炙麾下、听塞外声 ；
沙场上——（白天）沙场上点兵。
②“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声” “马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”分别描写了一
个什么场面？
从形、声两方面着笔，描写了奏乐吃肉的豪迈军营生活。
描写了紧张激烈（马飞、弓鸣）的战斗场面，表现了将士们所向披靡的斗志。
③词中哪两句集中吐露了作者的心声 表达了他怎样的思想感情
集中吐露了作者心声的两句话是“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”。
前一句抒写词人一生中的理想抱负，表达了渴望杀敌报国的雄心壮志；后一句是对现实的无尽感叹，自己已年近半百，两鬓染霜，还能有机会实现自己的理想吗？情调已由前面的雄壮变为了悲壮，表达了壮志难酬、报国无门的抑郁悲愤之情。
结尾一句是点睛之笔。作者从理想回到现实，感情一落千丈，戛然而止，表现了理想与现实，希望与失望的矛盾。词人的感情已从豪壮激昂跌落为深沉的痛苦。
结尾一句还表明前面9句是年轻时的经历，现在只是一种追忆。
④《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》一词的“壮”是如何体现出来的？
“赋壮词”，从题材上看是写军营中的生活情景：看剑，听角声和塞外曲，分八百里炙，沙场点兵，骑快马，挽强弓，这种种情境都极勇猛、雄健；从思想感情上看表达的是为国立功的雄心壮志；从语言风格上看，壮丽而不“纤巧”，所以叫做“赋壮词”。
词的主题
通过描写作者夜里酒醉后挑亮灯芯观看宝剑，在梦中回到战场从军杀敌，建功立业的情景，抒发了词人渴望杀敌报国的雄心壮志，也表现了词人壮志未酬、报国无路的悲愤。
⑤“酒”在古代诗词中很常见，如“浊酒一杯家万里”“酒酣胸胆尚开张”“醉里挑灯看剑”等。请你再找出一些与“酒”有关的诗句，把它们摘抄下来，归纳一下，诗人往往借“酒”抒发的是怎样的感情？
明确：
“酒”这个特殊意象是与诗人的情感抒发紧密连系在一起的。
有的借“酒”来抒发喜悦的心情，如“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》）；
有的借“酒”来抒发浓厚的友情，如“开轩面场圃，把酒话桑麻。”（《过故人庄》）；
有的借“酒”来抒发孤独与郁闷，如“举杯邀明月，对影成三人。”（《月下独酌》）
链接中考：
1.写词人时刻怀念军旅生活，夜不能寐的，梦中萦怀的句子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
2.与部下一起分食玩乐的句子：
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。
3.表达作者率师北伐，收复失地的爱国激情和雄心壮志的句子
了却君王天下事，赢得生前身后名。
4.者壮志不遂的抑郁，愤慨之情的句子是：
可怜白发生。
5.辛弃疾《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中，表明作者对陈同甫寄予希望且直接表达他的报国情怀和人生追求的句子是：
了却君王天下事，赢得生前身后名。
6.辛弃疾《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中描写战斗场面激烈，表现义军所向披靡（或从视角和听角着笔，描写激烈的操练演习场面）的句子是：
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
7. 《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》中由外在形象渗透到主人公的内心世界，刻画了一位落魄英雄的典型形象：
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
中考题.破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之【辛弃疾】
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
1.“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”。这两句选择_________、_________两件典型事物，分别从_________和_________（感觉方面）两方面，概括而又生动地再现了 _________场面。
答案：快马、强弓、听觉、视觉、紧张激烈的战斗。
2.辛弃疾说自己写《破阵子》是“赋壮词”，试结合作品加以分析。
①从题材上看，是写军营中的生活情景：_________、_________、_________、_________、_________、_________这些都极勇猛、雄健；
②从思想感情上看，表达的是_______________；
③从语言风格上看，壮丽而不纤巧。所以叫做“赋壮词”。
答案：①看剑、听角声和塞外曲、分八百里炙、沙场点兵、骑快马、挽强弓；②为国立功的雄心壮志；③“赋壮词”
3.辛弃疾尽管“白发生”，却仍然眷恋自己曾经浴血奋战的疆场。这种眷恋的情绪从词中哪两个细节中可以读出。
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
4.试体味“沙场秋点兵”一句中“秋”字的表达效果。
既点明了季节，也为战士出征增添了肃杀的气氛。
5.试比较《十一月四日风雨大作》与本词的共同点。
①主题：都表达_____________________________________________的痛苦之情。
②写作手法：都借助_______________________________________的对比表现主题。
①有心报国却壮志难酬；②梦境与现实。
梳洗罢 满怀希望
独倚楼 切盼夫归
——
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《词五首》课文原文及译文
望江南
温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
译文：
清晨刚刚梳洗完毕，就独自一人登上望江楼，凭栏眺望。大江之上，千帆驶过，但哪一条船都不是我所思念的人的归舟，斜阳夕晖脉脉无言，江水悠悠不尽。尽看看那当年同爱人分手的白蘋洲，不由得愁肠寸断。
渔家傲
范仲淹
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计，
羌管悠悠霜满地。
人不寐，
将军白发征夫泪。
译文：
边境上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照孤城紧闭。
喝一杯陈酒怀念家乡远隔万里，可是燕然还未刻上平胡的功绩，回归无法预计。羌人的笛声悠扬，寒霜撒满大地。征人不能入寐，将军头发花白，战士洒下眼泪。
江城子密州出猎
苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
译文：
老夫我暂且发发少年的狂气，左手牵着黄犬，右臂上架着苍鹰，我头戴锦蒙帽，身穿貂鼠裘，率领众多随从，纵马狂奔，飞快的越过山冈。为回报人们倾城出来观看太守狩猎，我将要像当年孙权那样亲自挽弓射杀那猛虎。
酒酣之后，胸宽胆壮，鬓发稍白如染霜，那又有什么妨碍！只盼望有手持符节的人来云中，但不知朝廷何时才能遣似冯唐的使臣来？到那时，我定将拉开雕弓如满月，瞄准西北方，箭箭射向天狼。
武陵春
李清照
风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动许多愁。
译文：
暮春时节，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有泥土中还留有花的芬芳，天色已晚，自己仍无心梳洗。春天里花开花落年年如此，而人与以前却不一样了，我对一切都丧失了兴趣，即使有心诉说，也是言未出而泪先流。
听人说双溪春色还不错，我也想去那里泛舟，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己的诸多哀愁。
破阵子为陈同父赋壮语以寄之
辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。
沙场点秋兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，嬴得生前身后名。
可怜白发生！
译文：
沉醉中挑亮灯光抽出剑来细看，梦中回到接连响起号角之声的军营。把烤牛肉分给部下饱餐一顿，琴瑟演奏出悲壮粗犷的战歌。
战马像的卢马那样跑得飞快，放箭的弓弦如雷鸣般使人心惊。完成了君王统一国家的大业，自己也赢得一世乃至死后的英名。只可惜白发已经长满两鬓。
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