长亭送别PPT
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文档简介
(共52张PPT)
长 亭 送 别
王实甫
长亭外，古道边，芳草碧连天，
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
送 别
李叔同
课前欣赏
王实甫（约1260——1336），名德信，字实甫，大都人，元代著名杂剧作家。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，描写男女爱情，刻画封建阶级叛逆形象。
作者介绍
王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融入百家，创造了五彩斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。
在山西省永济市城西十二华里（即古蒲州城东五华里）的峨嵋岭有一座古寺，称为普救寺。它始建于隋，扩建于唐；后虽曾毁于地震、大火，但都得到不同程度的修复；特别是1958年以来，更按原貌重修，今已成为山西省著名的旅游景点之一。人们对这座古寺之所以如此关注，就因为家喻户晓的古典戏曲名著《西厢记》的故事发生在这里。
《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自公元九世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》)。
当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了《西厢记诸宫调》（后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》(为便于区别，也有人称作《王西厢》)的基础。
从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。
唐 元稹 《会真记》（《莺莺传》）
——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。
金 董解元 《西厢记诸宫调》
——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。
《西厢记》故事演变
元 王实甫 《西厢记》(《崔莺莺待月西厢记》）
——提出“有情人终成眷属”理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。
《西厢记》故事演变
唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。
故事梗概
张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人 ”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。
故事梗概
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。
故事梗概
故事梗概
不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。
当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。
故事梗概
崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。
故事梗概
惊 艳
匪 惊
赖 婚
传 简
赴 约
赖 简
佳期
饯 行
新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
——贾仲明续编《录鬼簿》
第六才子书
——金圣叹
《西厢记》的评价
以《离骚》为第一才子书，《南华经》（《庄子》）为第二才子书，《史记》为第三才子书，《杜诗》为第四才子书，《水浒》为第五才子书，《西厢记》为第六才子书。
《西厢记》，必须扫地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。《西厢记》，必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。《西厢记》，必须对雪读之。对雪读之者，资其洁清也。《西厢记》，必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也……《西厢记》，必须与美人并坐读之。与美人并坐读之者，验其缠绵多情也。《西厢记》，必须与道人对坐读之。与道人对坐读之者，叹其解脱无方也……
———明末清初著名书评家 金圣叹
王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是中国古典文学中的双璧。
——赵景深《明刊本西厢记研究·序》
诸公已矣，后学莫及。
——元代 音韵学家 周德清
《西厢记》是有永恒而且普遍生命力的伟大 艺术品。
——著名诗人 郭沫若
按照崔莺莺的行动可以把全文分为哪四个部分？
课文赏析
送别途中
长亭饯别
临别叮嘱
惜别目送
深秋霜林图
黄叶衰草图
古道烟霭图
“《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。”
赏析“深秋霜林图”
用自己的语言描绘这幅图画。
碧云密布，黄花遍地，西风渐紧，北雁南归，霜林红染
整幅图画有什么特点？在整折戏中起什么作用？
空间广阔、色彩斑斓。衬托出了莺莺为离别而烦恼的痛苦压抑心情；萧瑟的秋景与悲惨的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这两句是莺莺自问自答。经霜的叶子怎么会和莺莺有关系呢？在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。 “染”，枫林“红”是自然现象，而在这自然现象中却加入了作者的主观感受——“泪染”。
全篇句句是景，只一“泪”字是情，但就这么一个“泪”，是所有的景物都闪耀着别离的泪光。经霜的树林，在充满离别愁绪的莺莺眼中，尽是离人的斑斑血泪。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入了凝重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的感彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。
一在意象的组合，典雅华美
一在情感的抒发，委婉含蓄
一在动词的运用，恰到好处
胡应麟《少室山房笔丛》：
词曲中思王太白。
通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：
为伊消得人憔悴
在这幅图画中，崔莺莺是怎样的形象？为什么会这样？
松了金钏，减了玉肌
有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚。
【滚绣球】【叨叨令】和【端正好】相比，艺术手法有什么区别？
【端正好】主要采取因景生情的手法，通过景物描写，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。
【滚绣球】主要采取由情及景的手法，通过心理描写（希望柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快随），抒发莺莺那种不忍遽别、虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别之情。
【叨叨令】则更是直白的倾诉离别的痛苦心情，直抒胸臆。
赏析“黄叶衰草图”
下西风黄叶纷飞，
染寒烟衰草萋迷
飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落
食不下咽——“眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。”“将来的酒共食，尝着似土和泥。”“眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。”
运用夸张、比喻、对比的手法，借眼前的杯盘酒菜来传情，用厌食酒来表现她的愁苦至极。
整个宴会笼罩在萧条的气氛中，莺莺的形象是怎样的？
思考：“恨塞满愁肠胃”，莺莺“恨”的是什么？从中看出莺莺的什么性格？
恨“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”。“蜗角虚名，蝇头微利”指功名，突出了莺莺的轻功名、重爱情的叛逆精神。
思考：莺莺这种“轻功名、重爱情”的精神还在哪里得到了体现？
【么篇】
“但得一个并头莲，
煞强如状元及第”
【二煞】
休“金榜无名誓不归”
思考：曲终人散，四顾无人之际，莺莺与张生倾诉私情。用一个字来描绘莺莺离别之时的心理活动？
怕
“停妻再娶”；
“金榜无名誓不归”。
莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名、重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。莺莺的痛苦是一种不能主宰自己命运的痛苦，所以让人无限同情；她的倔强与叛逆让人无限佩服。
赏析“古道烟霭图”
长亭目送何见何愁？
青山疏林、青烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，与【端正好】两相辉映（甚至气氛更加萧瑟更加凄冷）。
青山隔送行
疏林不做美 淡烟暮霭相遮蔽夕阳古道无人语禾黍秋风听马嘶
烦恼 胸臆
愁 野云飞
填
逐
四围山色中，一鞭残照里
离 愁 渐 远 渐 无 穷
青山：
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
（戴叔伦《题稚川山水》）
两岸青山相送迎，谁知离别情？
（林逋《长相思·吴山青》）
古道：
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
（马致远《天净沙》）
夕阳：
斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。
（秦观《满庭芳·山抹微云》）
烟霞：
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（崔颢《黄鹤楼》）
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
（柳永《雨霖林》）
自由朗读两支曲子，找出自己最喜欢的句子品味鉴赏。
青山隔送行，
疏林不做美，
淡烟暮霭相遮蔽。
写出她怅然痴立、极目远送——欲见却不能的惆怅和欲离却不忍的的眷念。
夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
看似平易，其实含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今。“无人语”，原来还有窃窃私语，现在却归于一片寂静。偏偏这时候从张生所在之地传来马的嘶鸣声，听到马的叫声而见不到骑马远去的亲人，她的心情可想而知！“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”，与[滚绣球]曲中“恨不倩疏林挂住斜阳”互相照应。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
李煜将愁变成了水（问君能有几多愁，恰是一江春水向东流），秦观又将愁变成随水而流的东西（便作春江都是泪，流不尽许多愁），李清照又进一步将愁搬上了船（只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁），王实甫则把愁装在了车上。将抽象的感情化为具体的物象，自然贴切，不着痕迹，意境完整。
意象的精心选用
情景的密切交融
情态的传神描摹
典故的适当运用
修辞的广泛使用
诗词的巧妙化用
意美：性情美
情态美
意境美
形美：整齐美
错落美
声韵美
神美：神韵美
（内容与形式的高度统一）
曲词警人
余香满口
“听得道一声‘去也’，松了金钏”——夸张
“昨宵今日，清减了小腰围”
——夸张，与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。 “将来的酒和食……” ——比喻 夸张 “泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”
——比喻 夸张 “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”
——夸张 用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”
——比喻 对比 夸张 引用
“碧云天，黄花地……”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。” “蜗角虚名，蝇头微利”引用苏轼《满庭芳》的原句。 “未饮心先醉”化用柳永《诉衷情近》“未饮心如醉” “一春鱼燕无消息”来自秦观的《鹧鸪天》； “伯劳东去燕西飞”来自乐府诗《东飞伯劳歌》； “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”化用范仲淹《苏幕遮》“酒入愁肠，化作相思泪”。
“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。” 《红楼梦——西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心》
元杂剧
四大爱情剧
《拜月亭记》（关汉卿 ）
《西厢记》（王实甫）
《倩女离魂》（郑光祖）
《墙头马上》（白 朴）
知识梳理
四大悲剧
《窦娥冤》（关汉卿）
《汉宫秋》（马致远）
《赵氏孤儿》（纪君祥）
《梧桐雨》（白 朴）
元曲四大家：
关汉卿 白朴 马致远 郑光祖
知识梳理
以《长亭路》为题，将[端正好] [滚绣球] [叨叨令]三曲改写成散文。
暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。
拓展延伸
一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相府千金催莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。
秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨，双目噙泪。
一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。此处就是分手之地吗？“开席吧！”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧！
长 亭 送 别
王实甫
长亭外，古道边，芳草碧连天，
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
送 别
李叔同
课前欣赏
王实甫（约1260——1336），名德信，字实甫，大都人，元代著名杂剧作家。剧作大都以青年女性反抗封建礼教为题材，描写男女爱情，刻画封建阶级叛逆形象。
作者介绍
王实甫是我国古代一位杰出的语言艺术大师，他吸收了当时民间生动活泼的口语，继承了唐诗宋词精美的语言艺术，融入百家，创造了五彩斑斓的元曲语汇，成为我国戏曲史上文采派最杰出的代表，形成了非常优美的“花间美人”的艺术风格。
在山西省永济市城西十二华里（即古蒲州城东五华里）的峨嵋岭有一座古寺，称为普救寺。它始建于隋，扩建于唐；后虽曾毁于地震、大火，但都得到不同程度的修复；特别是1958年以来，更按原貌重修，今已成为山西省著名的旅游景点之一。人们对这座古寺之所以如此关注，就因为家喻户晓的古典戏曲名著《西厢记》的故事发生在这里。
《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自公元九世纪唐人元稹的传奇《莺莺传》(亦名《会真记》)。
当《莺莺传》故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了《西厢记诸宫调》（后人习惯称之为《董西厢》），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧《西厢记》(为便于区别，也有人称作《王西厢》)的基础。
从三千言的传奇文《莺莺传》变化到五万言的诸宫调《董西厢》，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。
唐 元稹 《会真记》（《莺莺传》）
——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。
金 董解元 《西厢记诸宫调》
——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。
《西厢记》故事演变
元 王实甫 《西厢记》(《崔莺莺待月西厢记》）
——提出“有情人终成眷属”理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。
《西厢记》故事演变
唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。
故事梗概
张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人 ”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。
故事梗概
在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。
故事梗概
故事梗概
不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。
当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。
故事梗概
崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。
故事梗概
惊 艳
匪 惊
赖 婚
传 简
赴 约
赖 简
佳期
饯 行
新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。
——贾仲明续编《录鬼簿》
第六才子书
——金圣叹
《西厢记》的评价
以《离骚》为第一才子书，《南华经》（《庄子》）为第二才子书，《史记》为第三才子书，《杜诗》为第四才子书，《水浒》为第五才子书，《西厢记》为第六才子书。
《西厢记》，必须扫地读之。扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。《西厢记》，必须焚香读之。焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。《西厢记》，必须对雪读之。对雪读之者，资其洁清也。《西厢记》，必须对花读之。对花读之者，助其娟丽也……《西厢记》，必须与美人并坐读之。与美人并坐读之者，验其缠绵多情也。《西厢记》，必须与道人对坐读之。与道人对坐读之者，叹其解脱无方也……
———明末清初著名书评家 金圣叹
王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是中国古典文学中的双璧。
——赵景深《明刊本西厢记研究·序》
诸公已矣，后学莫及。
——元代 音韵学家 周德清
《西厢记》是有永恒而且普遍生命力的伟大 艺术品。
——著名诗人 郭沫若
按照崔莺莺的行动可以把全文分为哪四个部分？
课文赏析
送别途中
长亭饯别
临别叮嘱
惜别目送
深秋霜林图
黄叶衰草图
古道烟霭图
“《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。”
赏析“深秋霜林图”
用自己的语言描绘这幅图画。
碧云密布，黄花遍地，西风渐紧，北雁南归，霜林红染
整幅图画有什么特点？在整折戏中起什么作用？
空间广阔、色彩斑斓。衬托出了莺莺为离别而烦恼的痛苦压抑心情；萧瑟的秋景与悲惨的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这两句是莺莺自问自答。经霜的叶子怎么会和莺莺有关系呢？在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中，经霜的树林是被她的离情感动而变红的。 “染”，枫林“红”是自然现象，而在这自然现象中却加入了作者的主观感受——“泪染”。
全篇句句是景，只一“泪”字是情，但就这么一个“泪”，是所有的景物都闪耀着别离的泪光。经霜的树林，在充满离别愁绪的莺莺眼中，尽是离人的斑斑血泪。一个“染”字，沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入了凝重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的感彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境。
一在意象的组合，典雅华美
一在情感的抒发，委婉含蓄
一在动词的运用，恰到好处
胡应麟《少室山房笔丛》：
词曲中思王太白。
通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：
为伊消得人憔悴
在这幅图画中，崔莺莺是怎样的形象？为什么会这样？
松了金钏，减了玉肌
有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚。
【滚绣球】【叨叨令】和【端正好】相比，艺术手法有什么区别？
【端正好】主要采取因景生情的手法，通过景物描写，用凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。
【滚绣球】主要采取由情及景的手法，通过心理描写（希望柳丝系马、疏林挂斜晖、马慢走车快随），抒发莺莺那种不忍遽别、虽一时半刻的厮守也不肯放弃的惜别之情。
【叨叨令】则更是直白的倾诉离别的痛苦心情，直抒胸臆。
赏析“黄叶衰草图”
下西风黄叶纷飞，
染寒烟衰草萋迷
飒飒秋风、黄叶纷飞、袅袅烟气、野草零落
食不下咽——“眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。”“将来的酒共食，尝着似土和泥。”“眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。”
运用夸张、比喻、对比的手法，借眼前的杯盘酒菜来传情，用厌食酒来表现她的愁苦至极。
整个宴会笼罩在萧条的气氛中，莺莺的形象是怎样的？
思考：“恨塞满愁肠胃”，莺莺“恨”的是什么？从中看出莺莺的什么性格？
恨“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”。“蜗角虚名，蝇头微利”指功名，突出了莺莺的轻功名、重爱情的叛逆精神。
思考：莺莺这种“轻功名、重爱情”的精神还在哪里得到了体现？
【么篇】
“但得一个并头莲，
煞强如状元及第”
【二煞】
休“金榜无名誓不归”
思考：曲终人散，四顾无人之际，莺莺与张生倾诉私情。用一个字来描绘莺莺离别之时的心理活动？
怕
“停妻再娶”；
“金榜无名誓不归”。
莺莺的倔强与叛逆的行为表现了她的轻功名、重爱情的反封建精神，但是我们也可以窥见封建时代妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑的社会里妇女悲惨屈辱的地位。莺莺的痛苦是一种不能主宰自己命运的痛苦，所以让人无限同情；她的倔强与叛逆让人无限佩服。
赏析“古道烟霭图”
长亭目送何见何愁？
青山疏林、青烟薄暮、夕阳古道、风啸马嘶，构成一幅深秋郊外黄昏的画面，与【端正好】两相辉映（甚至气氛更加萧瑟更加凄冷）。
青山隔送行
疏林不做美 淡烟暮霭相遮蔽夕阳古道无人语禾黍秋风听马嘶
烦恼 胸臆
愁 野云飞
填
逐
四围山色中，一鞭残照里
离 愁 渐 远 渐 无 穷
青山：
行人无限秋风思，隔水青山似故乡。
（戴叔伦《题稚川山水》）
两岸青山相送迎，谁知离别情？
（林逋《长相思·吴山青》）
古道：
古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
（马致远《天净沙》）
夕阳：
斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。
（秦观《满庭芳·山抹微云》）
烟霞：
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（崔颢《黄鹤楼》）
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
（柳永《雨霖林》）
自由朗读两支曲子，找出自己最喜欢的句子品味鉴赏。
青山隔送行，
疏林不做美，
淡烟暮霭相遮蔽。
写出她怅然痴立、极目远送——欲见却不能的惆怅和欲离却不忍的的眷念。
夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
看似平易，其实含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今。“无人语”，原来还有窃窃私语，现在却归于一片寂静。偏偏这时候从张生所在之地传来马的嘶鸣声，听到马的叫声而见不到骑马远去的亲人，她的心情可想而知！“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”，与[滚绣球]曲中“恨不倩疏林挂住斜阳”互相照应。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
李煜将愁变成了水（问君能有几多愁，恰是一江春水向东流），秦观又将愁变成随水而流的东西（便作春江都是泪，流不尽许多愁），李清照又进一步将愁搬上了船（只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁），王实甫则把愁装在了车上。将抽象的感情化为具体的物象，自然贴切，不着痕迹，意境完整。
意象的精心选用
情景的密切交融
情态的传神描摹
典故的适当运用
修辞的广泛使用
诗词的巧妙化用
意美：性情美
情态美
意境美
形美：整齐美
错落美
声韵美
神美：神韵美
（内容与形式的高度统一）
曲词警人
余香满口
“听得道一声‘去也’，松了金钏”——夸张
“昨宵今日，清减了小腰围”
——夸张，与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。 “将来的酒和食……” ——比喻 夸张 “泪添九曲黄河溢，恨压三峰五岳低”
——比喻 夸张 “淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”
——夸张 用典 “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”
——比喻 对比 夸张 引用
“碧云天，黄花地……”化用范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。” “蜗角虚名，蝇头微利”引用苏轼《满庭芳》的原句。 “未饮心先醉”化用柳永《诉衷情近》“未饮心如醉” “一春鱼燕无消息”来自秦观的《鹧鸪天》； “伯劳东去燕西飞”来自乐府诗《东飞伯劳歌》； “暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”化用范仲淹《苏幕遮》“酒入愁肠，化作相思泪”。
“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。” 《红楼梦——西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心》
元杂剧
四大爱情剧
《拜月亭记》（关汉卿 ）
《西厢记》（王实甫）
《倩女离魂》（郑光祖）
《墙头马上》（白 朴）
知识梳理
四大悲剧
《窦娥冤》（关汉卿）
《汉宫秋》（马致远）
《赵氏孤儿》（纪君祥）
《梧桐雨》（白 朴）
元曲四大家：
关汉卿 白朴 马致远 郑光祖
知识梳理
以《长亭路》为题，将[端正好] [滚绣球] [叨叨令]三曲改写成散文。
暮秋时节的一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。
拓展延伸
一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。车上坐着相府千金催莺莺和侍女红娘。傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，哀怨中透着几分娇媚。轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。
秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨，双目噙泪。
一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。此处就是分手之地吗？“开席吧！”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧！