《长亭送别》课4（48张PPT）2021-2022学年高中语文苏教版必修五

(共48张PPT)
元 · 王实甫
长亭送别
元曲包括散曲和杂剧。从音乐意义来说，散曲是元代流行的歌曲；从文学意义来说，它是一种具有独特语言风格的抒情诗。散曲又包括小令和套数。小令一般用单支曲子写成，如《天净沙·秋思》；套数又叫散套，是同宫调的两支以上曲子写成，如睢景臣的《般涉调哨遍·高祖还乡》。
（夫人、长老上云1）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生小姐来到。（旦、末、红2同上）（旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”3
[正宫5][端正好6]碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。4
1、科范：简称“科”，在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等，又叫“介”。即现代戏剧中的“舞台提示”。
2、角色：莺莺（正旦、女主角）；张生（正末、男主角）；红娘；老夫人；长老（杂、洁郎）；
【补充：角色：元杂剧的角色，可分为旦、末、净（俗称“花脸”，扮演性格刚烈和粗暴的男子，如张飞、李逵）、外（末、旦、净的次要角色）、丑，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如驾为皇帝，孤为官员，卜儿为老年妇女，洁郎为和尚，细酸为读书人）五大类，每大类下又分若干小类，以此把剧中各种人物分为若干类型，以便于带有程式化的表演。】
3、4、语言：由唱词和宾白组成。
【补充：元杂剧的核心部分是唱词。通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的本子为“末本”。但也有变例，如《西厢记》第四本就出现了莺莺、张生、红娘轮唱的情况。
宾白：元杂剧以唱为主，以说白为宾，所以说白称为“宾白”。其中又有散白与韵白之分，前者用当时的口语，后者用诗词或顺口溜式的韵文。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生，方尽剧情之妙”的说法。】
5、6、音乐：杂剧的每一折由同一宫调的若干曲牌连成一套曲子。
【补充：宫调：即调式，相当于现代音乐中的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。像此文，“正宫”就是宫调，下面19个曲子前面的“端正好”等就是曲牌。
因为每一折用同一宫调的一套曲子组成，并一韵到底，所以说“折”也是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。元代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中宫调的变换，也是同剧情变化相对应的。】
结构：
【补充：元杂剧的基本结构形式，是以四折组成，一折相当于现代剧的一幕或一场，是一个故事单元，四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加楔子，楔子可以没有，也可以用到两三个。一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》是五本二十折五个楔子的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。如《窦娥冤》结尾的题目是“秉鉴持衡廉访法”，正名是“感天动地窦娥冤”。】

元曲四大家：
关（汉卿）、白（朴）、马（致远）、郑（光祖）
四大悲剧：
关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》
白朴《梧桐雨》纪君祥《赵氏孤儿》
四大爱情剧：
关汉卿《拜月亭》王实甫《西厢记》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》
中国四大名剧:
王实甫的《西厢记》汤显祖《牡丹亭》孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》

关汉卿：创作年代最早，数量和类型最多，总体上思想和艺术成就最大。“杂剧家之首”， “杂剧班头”， “王国维称之为“元人第一”。
（1）生平情况：“不屑仕进”，
（2）为人和个性：元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。他本人的《南吕一枝花·不伏老》套数中有更透彻的自白。他毫无惭色地自称“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。
作词章风韵美，
士林中等辈伏低
新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁
——贾仲明续编《录鬼簿》
王实甫和《西厢记》
原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。——西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心《红楼梦》
西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心（《红楼梦》第二十三回）
林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。虽看完了书。却只管出神，心内还默默记诵。宝玉笑道："妹妹，你说好不好 "林黛玉笑道："果然有趣。"宝玉笑道："我就是个'多愁多病的身'，你就是那'倾国倾城貌'。"林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道："你这该死的，胡说！好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我。我告诉舅舅、舅母去。"说到"欺负''两个字上，早又把眼睛圈儿红了，转身就走。
宝玉着了急，向前拦住说道："好妹妹，千万饶我这一遭，原是我说错了。若有心欺负你，明儿我掉在池子里，教个癞头鼋吞了去，变个大王八，等你明儿做了一品夫人病老归西的时候，我往你坟上替你驮一辈子的碑去。"说的林黛玉嗤的一声笑了，揉着眼睛，一面笑道："一般也唬的这个调儿，还只管胡说。呸，原来是苗而不秀，是个银样腊枪头。"宝玉听了，笑道："你这个呢 我也告诉去。"林黛玉笑道："你说你会过目成诵，难道我就不能一目十行么 " ……
《西厢记》材料来源：
A、唐代元稹的《莺莺传》（又叫《会真记》）
B、《西厢记诸宫调》
从《莺莺传》到《西厢记诸宫调》故事的性质已经发生了根本性的改变，从前者肯定张生抛弃莺莺的“忍情”变成了后者对张生和莺莺争取自由的爱情与婚姻的赞美。王实甫的《西厢记》修改主要表现在：删减了许多不必要的枝叶和臃肿部分，使结构更加完整，情节更加集中；让剧中人物更明确地坚守各自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，矛盾冲突变得更加激烈。
《西厢记》得名：
梨花深院内西厢房三间，为莺莺和红娘的居室。
待月西厢下，迎风户半开；
隔墙花影动，疑是玉人来。
诗中的＂西厢＂指的就是这里。《西厢记》的书名正是由此而来。
张生住所：也不要香积厨，枯木堂。远有南轩，离着东墙，靠着西厢。近主廊，过耳房，都皆停当。（张生跳墙）
西厢记第一本：张君瑞闹道场杂剧：
初遇、借厢、闹斋、和诗
西厢记第二本：崔莺莺夜听琴杂剧：
匪惊、赴宴、赖婚、听琴
西厢记第三本：张君瑞害相思杂剧：
传简、赴约、赖简、相思
西厢记第四本：张君瑞梦莺莺杂剧：
问病、佳期、拷红、长亭
西厢记第五本：张君瑞庆团圆杂剧
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
菩萨蛮
李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。
长亭外，古道边，芳草碧连天，
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
送别 李叔同
戏 眼戏 眼
离愁别恨离愁别恨
苏幕遮 [北宋]范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称“情景交融”的元曲绝唱：
一在意象的组合，典雅华美。
一在情感的抒发，委婉含蓄。
一在动词的运用，恰到好处。
恨相见得迟，
怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，
恨不倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍的行，
车儿快快的随，
却告了相思回避，
破题儿又早别离。
听得道一声“去也”，
松了金钏；
遥望见十里长亭，
减了玉肌：此恨谁知？
【滚绣球】
此真小女儿又稚小，又苦恼，又憨痴。一片的微细心地，不知作者如何写出来也
——金圣叹
1、人比黄花瘦（李清照）
2、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永）
3、思君令人老，岁月忽已晚。（《古诗十九首》）
见安排着车儿、马儿，
不由人熬熬煎煎的气；
有甚么心情花儿、靥儿，
打扮得娇娇滴滴的媚；
准备着被儿、枕儿、
只索昏昏沉沉的睡；
从今后衫儿、袖儿，
都揾做重重叠叠的泪。
兀的不闷杀人也么哥！
兀的不闷杀人也么哥！
久已后书儿、信儿，
索与我凄凄惶惶的寄。
【叨叨令】
1、直抒胸臆
2、排比、反复、叠词的运用，造成音节和声韵的回环流转，产生一唱三叹的艺术效果。使剧中人物哽咽泣诉的口吻必现，突出依依难舍之情。
3、儿化词，口语 化，清新自然。
清人金圣叹：若又马儿快快行，车儿慢慢随，则中间乃自隔绝，不得多做相守也。即马儿慢慢行，车儿慢慢随，或马儿快快行，车儿快块随，亦不成其为相守也。必也，马儿则慢慢行，车儿则快快随，马儿仍慢慢行，于是车在马右，马在车左，男左女右，比肩并坐，疏林挂日，更不复夜，千秋万岁，永在长亭。此真小儿女又稚小，又苦恼，又聪明，又憨痴。一片的微细心地，不知作者如何写出来也。
为伊消得人憔悴（柳永）、
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照）、
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知！胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭！（《古诗十九首·行行重行行》）
“清减小腰围”类似诗句：
青山：行人无限秋风思，隔水青山似故乡（戴叔伦《题稚川山水》）、两岸青山相送迎，谁知离别情？（林逋《长相思 吴山青》）
古道：劝君更进一杯酒，西出阳关无故人（王维《送元二使安西》）千里断肠，关山古道，回首高城似天杏（赵企《感皇恩 别情》）
夕阳：秋草独行人去后，寒林空见日斜时（刘长卿《长沙王贾宜宅》）斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村（秦观《满庭芳 山抹微云》）
烟霭：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁（崔颢《黄鹤楼》）、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（柳永《雨霖霖 寒蝉凄切》）
“青山隔送行”，言生已转过山坡也；“疏林不做美”，言生出疏林之外也；“淡烟暮霭相遮蔽”，在烟霞中也；“夕阳古道无人语”，悲己独立也；“禾黍秋风听马嘶”，不见所欢，但闻马嘶也；“为什么懒上车儿内”，言己宜归不宜归也；“四围山色中，一鞭残照里”，生已过前山，适因残照而见其扬鞭也。
(《闵遇五六幻西厢记五剧笺疑》)
李后主《虞美人》 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽许多愁”
李清照《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”
贺铸《青玉案》“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”
《西厢记》第五本写张生高中状元，衣锦还乡，莺莺“金冠霞披”，有情人终成眷属。明代流行的金圣叹批点本砍去大团圆结局，崔张分手，亦即剧本的结局，遂令《西厢记》，由喜剧变为悲剧。对金批《西厢》的结局，谈谈你的看法。
前者“如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金铁”；后者则“如初升日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之寥廓。”
关汉卿戏剧属阳刚之美，而王实甫戏剧属阴柔之美
本色派本色派
文采派文采派
王实甫之词如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。
(朱权《太和正音谱》)