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第5课 刘东山
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第5课
基础自主学案
知能优化演练
诗海探珠
诗海探珠
听蜀僧濬弹琴
李 白
蜀僧抱绿绮，
西下峨眉峰。
为我一挥手，
如听万壑松。
客心洗流水，
余响入霜钟。
不觉碧山暮，
秋云暗几重。
【赏析】 这首五律写的是听蜀地一位法名叫濬的和尚弹琴。开头两句说明琴师是从四川峨眉山下来的。把这位音乐家写得很有气派，表达了诗人对他的倾慕。李白是在四川长大的，四川奇丽的山水培育了他的壮阔胸怀，激发了他的艺术想象，对于来自故乡的琴师当然也格外感到亲切。“绿绮”本是琴名，汉代司马相如有一张琴，名叫绿绮，这里用来泛指名贵的琴。
三、四句正面描写蜀僧弹琴。用大自然宏伟的音响比喻琴声，使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
“客心洗流水”，就字面讲，是说听了蜀僧的琴声，自己的心好像被流水洗过一般地畅快、愉悦。但它还有更深的含义，其中包涵着一个关于俞伯牙、钟子期古老的“高山流水”典故。借它，表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建立的知己之感。含蓄、自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。
音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
李白这首诗描写音乐的独到之处是除了“万壑松”之外，没有别的比喻形容琴声，而是着重表现听琴时的感受，表现弹者、听者之间感情的交流。其实，“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写，诗人从琴声联想到万壑松声，联想到深山大谷，是结合自己的主观感受来写的。
【思考】 这首诗描写音乐的独到之处是什么？请简要分析。
【提示】 画线部分为思考答案。
基础自主学案
故乡亲友。
表原因，缘故。
结束。
多少。
拉开。
看望。
取笑奚落。
五、文言句式 (1)衣外于跗注中藏矢二十簇(定语后置句) (2)近日群盗出没良鄚间(状语后置句) (3)夫妻卖酒于村郊(状语后置句) (4)明日，束金腰间(省略句)
六、文学常识 1．走近作者 宋懋澄(1570—1622)，明代文学家、藏书家。字幼清，上海人。勤学好藏书，万历年间与王圻、施以经、俞汝楫称四大藏书家，所藏尤多秘本及名人手钞本。不少作品不满当时的社会现实，并反映倭寇罪行。所著有《九籥别集》，清代列为禁书。
2．写作背景 明朝中叶以后，政治腐败，民不聊生，民多怨愤，各地多有暴动，行侠仗义之人遍及全国。作者早年因遭人陷害，仕途耽搁，遂起忧愤，专注写作，突出民生疾苦，抒发豪情壮志，同时也为后世武侠小说的发展奠定了基础。
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[文脉探究]
1．文末少年的话：“然河间负约，魂梦之间时与卿并辔任丘路也。”“河间负约”指什么？
【点拨】 二人同行之初，少年“既叙形迹”时有言：“欲归临淄婚娶，猝幸遇卿，某直至河间分路。”可过雄县未至河间，少年却半路劫财。在侠义之人看来，这就是负约。
2．凌蒙初《拍案惊奇》中的《刘东山夸技顺城门，十八兄奇踪村酒肆》一篇，就是据这篇《刘东山》铺写而成。从题目可以看出，作者的写作用意是什么？从中可以引起我们怎样的思考？
【点拨】 写作用意是，戒人自高自大，须知“人外有人，天外有天”。思考：“武”无止境，同样“学”无止境。
3．行侠仗义必以武，文章哪些部分写到了“武”？运用了哪些手法？
【点拨】 ①刘东山与黄衫少年相遇：引弓、射箭一节极显示黄衫少年之神力和百步穿杨的技。②十八兄的语言：“少有动静，两刀有血吃也。”显示出其高深的武艺。 刘东山的反衬作用，突显了英雄少年的武艺。 正面描写黄衫少年的武艺、神力，表现了“武”艺之高。 详略得当，点到即止，有含蓄精练之味。
4．“传奇者流，源盖出于志怪；然施之以藻绘，扩其波澜，故所成就乃怪异。”这篇传奇中塑造了一个神秘人物“十八兄”，请思考：对他的神秘之处是怎样表现的？他的性格特点是什么？
【点拨】 ①神秘之处：独居、独行显示其奇踪；未冠而身居群豪之首，年龄虽小，却受众豪尊敬，暗示其本领有神秘之处；身世莫测，群豪避而不答，使十八兄如神龙见首不见尾，显其神秘。②性格特点：怪癖、豪放。
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技法借鉴
1．写法归纳
伏笔
本文在情节安排上，善于设伏。 开头“得百金”就后文“偿千金”来说是伏笔。东山顺城门前夸海口是伏笔，因此而有少年“劫”财、事后补偿的情节。这些铺设使情节和结局出人意料，而又在情理之中，也使结构严谨，文章贯通。
2．技法指导 伏笔：文章或文艺作品中，在前段里为后段所作的提示或暗示。是在文章的故事发生前对将要出现的人物或事件做出某种暗示性的铺排，当事件发展到一定的时候，再予以“响应”的写作技巧。伏笔，是文章峰回路转、达到情节高潮的精彩揭示。好的伏笔能起到暗示、点题、沟通文章内部联系、逆转人物关系等作用，使文理通顺、合情合理，往往能让人产生会心一笑、心灵共鸣或意外感悟等阅读惊喜。
伏笔，有明伏和暗伏两种，前者是可以被读者在阅读中发现的，后者暗伏则是读者也不知道，没发现，但看到后面才产生恍然大悟的感觉，好的暗伏，能使情节峰回路转，使情节波澜起伏，跌宕多姿。同时照应的作用能使情节连贯、脉络清晰、结构紧凑 。 首先，你必须有一个完善的大纲，知道后面的情节，然后你可以在大纲的时候就开始设置伏笔点，需要铺垫点。
有种写法叫反其道，如果你要凸现主角后面强，那你就可以在前面写他如何如何的弱，写下去的时候就有了成长感，或者描写对手如何如何的强大，最后主角再打败他，就显得主角更强了。 做好良好的伏笔其实就是对高潮的渲染，主要通过先前对人物的性格描绘体现的，主要表现为性格之间的冲突。
●随堂练笔 阅读《牡丹花水》选段，完成问题。 坐在从兰州开往敦煌的旅游车上，一路不停地喝水。问自己怎么会这么渴，回答竟是，焦渴的大戈壁传染给了我难耐的焦渴。 导游王小姐是个锦心绣口的人儿。在讲当地的风情的时候，她说：你随便到一户人家做客，人家就会把你奉为上宾，用“牡丹花水”沏了八宝茶来款待你……
到了嘉峪关市，我们要用午餐。坐在餐桌边等着上菜的当儿，服务员来上茶了。导游王小姐笑着说：“虽说不是八宝茶，却是‘牡丹花水’，大家一路辛苦，请用茶吧！”我万分惊讶地站了起来，瞪大了眼睛看着就要亲口品尝到的“牡丹花水”。但是，不对呀！服务员居然提了把寻常的铝壶，咕嘟嘟给大家倒着最寻常的茶水。我跟燕子嘀咕道：“开玩笑，这哪里会是‘牡丹花水’嘛！”燕子皱着眉头，一百个想不通的样子 。
终于，我忍无可忍地唤来了王小姐，问她：“难道，这真的是所说的‘牡丹花水’吗？”王小姐听罢噗的一声笑了。她盯着我问：“你以为‘牡丹花水’是什么神水仙水呀？‘牡丹花水’是咱西北的老百姓对开水的一种形象叫法。你仔细观察过沸腾的水吗？在中心的位置，那翻滚着的部分，特别像一朵盛开的牡丹花。” 文章第一段写“我”“一路不停地喝水”和“难耐的焦渴”其用意是什么？ 答：_______________________________________
【参考示例】 渲染了大西北严酷的缺水环境，为下文引出当地用“水”招待贵客的习俗和“牡丹花水”的得名埋下了伏笔。
●热点追踪
谁又宣布武侠小说死亡？
2011年06月02日《南方都市报》温瑞安专栏 最近的访者又跟温巨侠提道：“某人宣布武侠小说已死，你有什么看法？”我晕一阵，只好笑着告诉他：更多人一大早就已经宣布文学已死，但长亭外古道边荒草碧连天，网吧内夜店上月落霜满天，文学还是有人写，有人看，有人改编拍影视，只是读者依稀少了些，观众仿佛多了些罢了。
怎么这些人老是找那些曾写过武侠小说的，但又写不红的；曾爱过武侠小说，但又从武侠小说身上得不到什么甜头的；曾迷过武侠小说，后来“痛悟前非”的人，来回答这种问题呢？这些人，已不看武侠小说了，更不看新锐一代作家的作品了。他们也许只记得金庸，因为人人都赞，这个偶像不好骂；只看过些古龙，这位先生作古了，褒贬都大可自如；其他人的努力，在他们眼中，几乎一笔抹煞，脉搏也不把一下，心跳图也不去瞥一眼，就已经在死亡签证上盖了章：武侠小说已死！
他们不知道，还有很多人在写，而且写得极出
色。近十年来，在港在台，不少年轻人都交出令人满意的作品来。更了不起的是内地的一大群年轻人，各自默默耕耘，他们的作品，每一笔挥
过，有的灿若流星，有的烛照苍穹，有的是一声霹雳雷霆，有的写来艳若桃李，有的行文如流水。他们各擅胜场，朝气蓬勃，他们有的是孤芳自赏，写给自己欣赏的人看；有的却拥有大量的读者和粉丝，俨然已是一方之雄，侠坛领袖。武侠不死在神州。说“武侠已死”的人，究竟有没有浏览一丁点儿这些新秀的作品？他们每一下笔如刀，都在切着武侠可喜可贺的生日蛋糕？
其实，光是“香港电影已死”，就死了多少回了.1992年，黑社会恣肆影圈，香港电影“死”定了。1993年，港片滥拍，又死一次。1995年，影评人列孚宣称：“香港电影已死。”他是爱深责切。1998年，金融风暴。1999年，盗版垄断，八成电影从业员一年没戏可拍。到2004年开始，港片因CEPA生效走合拍之路，又有人说香港电影已死，只是精神上名存实亡。温巨侠的说法是：对这些希望武侠已死的人们而言，正如，在生活上很多我们特别憎恶的人，感觉他们反而好像特别长寿、幸福一般，让人看了有点妖心妖肺。有些根深蒂固的东西，生命力很强，你越说他死，他越不死，万一真的死了，也能迅速复活过来。
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课外自读 劳山道士
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课外自读 劳山道士
基础自主学案
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诗海探珠
诗海探珠
满江红
岳 飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
【赏析】 上片抒发作者为国立功满腔忠义奋发的豪气。以愤怒填膺的肖像描写起笔，开篇奇突。凭阑眺望，指顾山河，胸怀全局，突显英雄本色。“长啸”，状感慨激愤，情绪已升温至高潮。“三十”、“八千”二句，反思以往，包罗时空，既反映转战之艰苦，又谦称建树之微薄，胆识超群，气度豪迈，下语精妙。
“莫等”期许未来，情怀急切，激越中微含悲凉。
下片抒写了作者重整山河的决心和报效君王的耿耿忠心。下片开头四个短句，三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这种以天下为己任的崇高胸怀，令人扼腕。“驾长车”一句豪气直冲云霄。在那山河破碎、士气低沉的时代，将是一种惊天地、泣鬼神的激励力量。“饥餐”、“渴饮”虽是夸张，却表现了词人足以震慑敌人的英雄主义气概。最后两句语调陡转平和，表达了作者报效朝廷的一片赤诚之心。肝胆沥沥，感人至深。
全词如江河直泻，曲折回荡，激发处铿然作金石声。
【思考】 请结合具体词句赏析下片运用的修辞手法及表达的思想感情。
【提示】 画线部分为思考答案。
基础自主学案
离开。
操劳，劳苦。
六、文言句式 (1)何术之求(宾语前置句) (2)一道士坐蒲团上(省略句) (3)授以斧，使随众采樵(省略句)
七、文学常识 内容见第6课文学常识部分。
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[文脉探究]
1．本文中的王生是一个什么样的人物形象？
【点拨】 王生是蒲松龄在《聊斋志异》中塑造的不同于鬼怪，也不是知识分子，而是一个普通人的人物形象。他能“慕道”，并能“请师之”，说明他也有思想与追求；能“谨受教”说明他也试图学好，可是，在“手足重茧”的情况下便“阴有归志”，立场不坚定。但看到了师傅演法后“欣慕”、“归念遂息”，但最终“苦不可忍”，决意离去。总而言之，王生没有恒心和毅力，不吃苦，没有意志力，而且又爱慕虚荣。
2．从王生的身上我们应得到什么启示？
【点拨】 “天将降大任于斯人也，必先苦其心志……”，只有经历种种肉体上、精神上的磨难，才能获得成就。我们做事情首先要端正态度，思想应纯洁。
3．文章中，流露了作者怎样的情感？
【点拨】 这篇情节离奇的小说，在跌宕起伏
中，蕴含着作者丰富的感情，具有深刻的社会意义。王生慕道前往学道，浅尝辄止，作者在最后一段评论中对其进行了批评，并借古讽今，揭露当时社会的弊病。
4．文末异史氏的那段话该如何理解？
【点拨】 这一段是作者发表议论的段落，也是本文与现实的结合点。现实社会中还存在一些如同王生的人，学无所成而又爱显才能，终至碰壁。
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技法借鉴
1．写法归纳 故事情节，一波三折。 故事虽短，但一波三折，求师学法，师父教法到演法失灵，一气呵成，峰回路转，自然流畅。
2．技法指导 (1)波澜跌宕法。所谓“波澜”， 是指叙事时有张有弛，有起有伏，如波如澜。只有这样才能使文章起伏错落，一波三折，吊起读者紧张的心情，以吸引读者。例如《水浒传》中写武松景阳冈打虎一段，可谓波澜起伏。文章的曲折起伏：一是来自生活本身的复杂多变，曲折起落，因此，写作时一定要研究生活；
二是作者对所描写事件的参差错落、跌宕起伏要深刻地体验，尤其对处于事件情节中心的人物形象有全面的感受，才能写得合乎生活和艺术的逻辑；三是作者叙事时既要考虑生活的逻辑，又要合乎读者的接受心理。平铺直叙固然令读者松弛，而一味地风风火火，脱离生活逻辑的紧张也令读者疲倦。
(2)悬念解疑法。所谓悬念，是在文章的某一部分(可以在开头，也可以在中间)设置一个疑问或矛盾冲突，以造成读者某种急切期待和热烈关切的心理状态的一种手法。因为悬念是兴趣不断的向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，所以悬念设置得好，就能收到吸引读者始终怀着紧张情绪或关切心情迫切地读下去的艺术效果。 本式的基本套路模式为：设置悬念→探因解疑→解疑明旨。
(3)抑扬生变法。一篇文章，初看开头，便知结尾，一般不会引人入胜。如能做到千折万转，抑扬有致，曲径通幽，就能避免平铺直叙，使文章产生诱人的艺术魅力。所谓“抑扬生变法”，就是指在文章中对所写之物，或欲扬先抑，或欲抑先扬，陡然一转，或褒扬抬高，或贬低否定的一种艺术手法。运用这种方法来构思写作，往往可以使文章波澜陡起，摇曳多姿，从而达到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的佳境。 在具体写作中，正确运用此法应注意两点：一是要从整体上着眼，安排好轻重、主次、详略。二是要掌握好“度”和转换的自然。
(4)照应圆合法。俄国短篇小说大师契诃夫谈小说创作时说：“要是你在头一章里提到墙上挂着枪，那么在第二章或第三章就一定得开枪。如果不开，那枪就不必挂在那儿。”前面写到的事物，后面要有着落；后面写到的事物，前面要有交代，这就是所说的“照应圆合”法。
●随堂练笔 阅读辛弃疾的《摸鱼儿·更能消几番风雨》，回答问题。 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住！见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
辛弃疾的摸鱼儿这首词的词意一波三折，结合词中的句子简析其中蕴含的深意。 答：_______________________________________
【参考示例】 这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
上片写惜春、怨春、留春的复杂情感。“更能消”一句是就春天而发，实际上却是就南宋的政治形势而言的。这是第一层。“何况落红无数！”这两句一起一落，表现出理想与现实之间的矛盾。“落红”，就是落花，是春天逝去的象征。同时，它又象征着南宋国事衰微，也寄寓了作者光阴虚掷，事业无成的感叹。这是第二层。“春且住！见说道、天涯芳草无归路。”实际是向南宋王朝提出忠告，它形象地说明：只有坚持抗金复国才是唯一出路，否则连退路也没了。这是第三层。
从“怨春不语”到上片结尾是第四层。“春”，却不予回答。春色难留，势在必然；但春光无语，却出人意料。所以难免要产生强烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在无可奈何之际，词人又怎能不羡慕“画檐蛛网”？即使能像“蛛网”那样留下一点点象征春天的“飞絮”，也是心灵中莫大的慰藉了。这四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等复杂感情交织在一起，以小小的“飞絮”作结。
上片四层之中，层层有起伏，层层有波澜，层层有顿挫，巧妙地体现出作者复杂而又矛盾的心
情。下片借陈阿娇的故事，写爱国深情无处倾吐的苦闷。 缠绵曲折，沉郁顿挫，是这首词有着鲜明的艺术特点。呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。
●热点追踪
美科学家利用摄像机快门速度捕捉到光速
当光从实验室烧瓶的一端飞到另一端时， 超快速摄像机捕捉到光的速度
隔墙视物、彻底隐身将不再是幻想。隔墙拍照麻省理工学院的拉梅什·拉斯卡尔教授认为，隔墙视物是完全可能的。为此，他领导自己的团队开发出了一套可以在房间外拍摄到房间内图像的系统——当然，你需要打开房间的门，让光线通过反射在房间内外传播。这套成像系统被拉斯卡尔命名为“飞秒成像系统”，这是因为他采用的是飞秒(千万亿分之一秒)级的超短脉冲激光成像。它可以显示一个子弹形的脉冲光在顷刻间从实验室烧瓶的一端飞到另一端。
但是他们说，此类摄像机还需要一段时间才可以在市场上买到。研究人员预测，超快速摄影可以使人类在10年之内受益，甚至有可能借此研制出在医院使用的手持式医用扫描仪。拉斯卡尔告诉《星期日泰晤士报》记者：“有了超快速成像摄像机，我们实际上可以分析光子是如何在空间旅行的。” 该摄像机还可以创建3D图像，因为它能够“看到”物体内的光子的光。该摄像机通过改装“裸管”(streaker tube，化学家用来扫描和捕捉光线的装置)研制而成。它可以记录光脉冲通过一个烧瓶中的液体的过程。
每个静止画面的快门速度为1.7皮秒(picoseconds，百万兆分之一秒)。 拉斯卡尔先生补充说：“它看起来像慢动作。它是如此缓慢，你可以看到光本身跨越距离时的移动。这是捕获到的光速，在宇宙中没有任何物体比光的移动速度更快，因此我们受到高速摄影的物理极限。”
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第6课 婴宁
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第6课
基础自主学案
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诗海探珠
诗海探珠
采莲曲
王昌龄
荷叶罗裙一色裁，
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，
闻歌始觉有人来。
【赏析】 这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
前两句并不正面描写，而是让采莲少女夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现、若有若无，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境：一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙融入田田荷叶中，几乎分不清孰为荷叶孰为罗裙；少女的脸庞与鲜艳的荷花相互映照，人花难辨。让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽大自然的一部分。
后两句侧重于写主观感受，伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。采莲少女与绿荷红莲浑然为一、不见踪影了，一丝变幻莫测的惊奇和怅惘涌起时，菱歌四起，恍悟采莲女子仍在田田荷叶、艳艳荷花中。闻歌而不见踪影，增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴。
【思考】 这首诗最突出的写作方法是什么？请以前两句诗为例简要分析。
【提示】 画线部分为思考答案。
基础自主学案
把病发散表托出来。
那实际情况。
打听。
借此。
般配。
爱你。相，偏指一方。
脸色，容颜。
遍地都是。
六、文言句式 (1)徒步于野(状语后置句) (2)何亲可探(宾语前置句) (3)王子服，莒之罗店人(判断句) (4)此来即为姨也(判断句) (5)拈梅花一枝(定语后置句) (6)寻常不令游郊野(状语后置句) (7)女答以园中共话(状语后置句) (8)因怒之以目(状语后置句)
七、文学常识 1．走近作者
蒲松龄(1640—1715)，字留仙，号剑臣，别号柳泉居士，山东淄川人。受当时社会风气和家庭影响，他从小就热衷科举，并在19岁时连续考取县、府、道三个第一，名震一时。但此后却屡试不第。穷愁潦倒的一生，使他对科举制度的腐朽，封建仕途的黑暗有深刻的体会和认识，这为他的创作打下了深厚的基础。蒲松龄是一个具有多方面艺术才能的作家，一生著作丰富。
2．资料链接 《聊斋志异》是蒲松龄的代表作，包括传奇和志怪小说五百余篇，作者继承和发展了中国古代传统的浪漫主义创作方法，将现实的形象和超现实的形象融为一体，利用优美的人物形象和奇妙的幻想境界，深刻地反映了当时的社会现实，或揭露封建统治的黑暗，或抨击科举制度的腐朽，或反抗封建礼教的束缚，表达了作者进步的思想倾向。
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[文脉探究]
1．作者为何要极力描画婴宁的“痴笑”？
【点拨】 一是婴宁本为狐仙，其言行举止本该异样。二是选择痴笑来描写，正刻画出她的大智若“痴”和善良美丽的一面。三是如此异人而王子服却痴情于她，意在表明爱情的坚贞。在婴宁身上寄寓了作者对美好自由幸福生活的愿望，同时也表达了作者的爱情价值观。
2．本文的情节是如何做到生动吸引人的？
【点拨】 作者主要运用悬念和伏笔来增强文章的生动性。第一，开端有吴生被招呼回家才有王子服独遇婴宁。这时婴宁随手扔掉的花枝，却成为王生爱情的信物。此伏笔照应后文二人相会时的爱情表白。第二，吴生本想哄骗王子服，说那女子是王生的姨妹，不巧王生认真对待、弄假当真，演绎出深山觅仙的故事，也才有狐仙院落里与老媪的一番对白。也为日后以亲戚名义携婴宁回家作了很好的铺垫。第三，作者始终把婴宁的美贯穿全文，因美生事，构成了完整生动的情节。以美始、以美终显示了作者高超的艺术匠心。
3．王子服这个形象在文中起了什么样的作用？
【点拨】 王子服是这场爱情喜剧的中心人物，但却不是主要人物。主人公应是婴宁，他只不过是个陪衬。他对爱情执着，但婴宁比他更坚贞；他很“愚”，而婴宁益“痴”，他为爱情可不惜身家性命，而婴宁更是为爱情而抛却一切；他善良朴实，而婴宁心灵纯真美好。
4．作者通过婴宁这一形象所体现的生活价值是什么？
【点拨】 作者通过这一形象意在表明，封建礼教和封建道德是广大妇女的精神枷锁，表达了反封建礼教的进步倾向。
写作素材积累
技法借鉴
1．写法归纳 本文对婴宁的描写，重点写其笑，全文不下二十处，处处笑得不同，都有其深刻内涵。在人物语言刻画上，对婴宁的语言描写并不多，惜墨如
金，而对其他人，尤其是老媪语言描写，非常符合老迈者的特征。“适此语不应说耶？”“背他人，岂得背老母”婴宁的话语气强硬，个性刚
强，一腔直爽一片孝心，跃然纸上。
2．技法指导 个性化的语言应该是脱离了大众化的话语范式，从词语选择、句式结构甚至到语气语调都具有一定的自我角色意识的语言。 不同的地域有不同的语言。语言是具有地方特色的，地域不同，语言表达也就不同。 不同的性格有不同的语言。性格不同，语言殊
异。同是火爆脾气，武松的语言率直坦荡，鲁智深的语言耿直刚烈，李逵的语言则憨直鲁莽。
不同的职业有不同的语言。农民语言的朴拙，工人语言的直率，军人语言的坦诚，商人语言的圆通，知识分子语言的雅致，无不打上了职业的烙印。 不同的年龄有不同的语言。孩童的语言天真活泼，青年人的语言大胆爽快，中年人的语言成熟稳重，老年人的语言睿智深刻，这些都与年龄有一定关
系。 不同的心境有不同的语言。同是一怀愁绪，有人是“为赋新词强说愁”，有人是“借酒浇愁愁更愁”，有人是“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，有人是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”……
●随堂练笔 请阅读下面一段文字，从中感受个性化语言的无穷魅力。 杜甫，一千二百多年前的一代诗骄，他那爱国爱民、忧国忧民的形象屹立在我面前：他在马上吟雨，在床前听雨，在山陵苦雨，在田间祈雨，在槛内思雨，在草堂唱雨，在江畔对雨，在战场悲雨，在驿路卧雨，在舟中忧雨……
(《散文选刊》)
答：____________________________________
【参考示例】 这一段文字的最大个性是“吟”、“听”、“苦”“祈”、“思”、“唱”、“对”、“悲”、“卧”、“忧”这一组动词的巧妙运用。作者通过这些动词，形象地写出了杜甫诗中的“雨”，“雨”中的诗，给人留下了深刻的印象。
●热点追踪
揭秘历史真相：蒲松龄墓“文革”中被掘始末 2011－10－16 人民网·天津视窗
蒲松龄墓出土的蒲松龄印章
我关注并调查蒲松龄墓在“文革”中被掘的情
况，是想通过墓葬搞清蒲松龄到底有没有“第二夫人”。
蒲松龄18岁时奉父母之命和刘氏成亲。刘氏荆钗布裙，少言寡语，讲究实际。蒲松龄和她是柴米夫妻、贫贱夫妻，不是神仙眷侣、浪漫情人。这一点，蒲松龄的《述刘氏行实》写得非常清楚。 奇怪的是，聊斋爱情却种类繁多、描写细腻。能把爱情写得如此多样、如此动人、如此出神入
化，总该有作家亲身的爱情经历在内吧？基于这样的认识，上世纪80年代初学术界出现了“蒲松龄第二夫人”之争。
于是，1980年9月中旬，在学术界对“蒲松龄第二夫人”展开争论时，我单独进行了一番实地调查。就“文革”中蒲松龄墓被掘一事，在蒲家庄走访了蒲松龄几位嫡孙。 当聊斋遗墨化为墨蝶在蒲家庄上空翻飞时，造反派要向“封建僵尸”兴师问罪了。有人想到世界文豪的墓中发财。红卫兵决定对蒲松龄墓采取行动。 蒲松龄后人对蒲松龄墓被掘情况的描述有两点我特别关注：
第一，掘墓者确实把蒲松龄遗体挖出来了，那么，墓里是两具遗骨，即蒲松龄夫妇遗骨？还是三具遗骨，即蒲松龄夫妇及“第二夫人”？ 第二，蒲松龄头下枕着一部书。这是部什么书？是《聊斋志异》又一手稿，还是传说的“蒲松龄写的长篇小说”《醒世姻缘传》？ 听到蒲松龄后人对“文革”掘墓的描述后，1980年秋天的一个夜晚，我在蒲松龄纪念馆把当年掘墓的红卫兵头头请来了。
“你是当代见过蒲松龄的不多的几位。”我这样说了后，马上觉得不合适，这似乎带点儿讽刺意味，干脆实话实说，“我想向你了解蒲松龄墓的情况。”接着，我问红卫兵，你们掘开蒲松龄的墓时，有什么感想？ 红卫兵说：没想到蒲松龄的墓那个熊样。 墓里没有豪华讲究的棺木，也没有值钱的陪葬
品，墓穴都不是砖砌的，只是用廉价的三合土夯实。蒲松龄身上一点金珠玉器也没有！
开头，掘墓的红卫兵都不信自己的眼睛。这么寒酸，这么简陋，能是一个大作家的墓？可是墓里出土的四枚图章，像板上钉钉，确指了墓主身份：“蒲氏松龄”、“留仙松龄”、“留仙”、“柳树泉水图”。 我又问：除了这几个图章，还看到其他图章了吗？ 红卫兵说：“没觑乎。” “没觑乎”是淄川土话，“觑”是看的意思，“没觑乎”就是没仔细看。
我开始问我最关心的问题：“蒲松龄墓里边到底两具遗骨，还是三具？” “两具。”红卫兵毫不犹豫地回答，接着说，蒲松龄夫妇的棺木已经腐烂，遗骨摆放的方位是：头枕万山，脚向黉山。 我又问：“我听说蒲松龄枕着一部书？” 红卫兵又是毫不犹豫地说：“枕着，挺厚的。” 我忙问：“你们拿出来了吗？” “拿出来了。真怪，那部书一拿到地面，就化了。” 我问：“那书是《聊斋志异》吗？”
红卫兵口气肯定地回答：“不是。” 我急忙问：“是什么？” “没觑乎。” “好好想想，书皮上有没有‘姻缘’这两个字？” “没觑乎。” 我为什么要问有没有“姻缘”二字？就是冲着《醒世姻缘传》而来。我在蒲松龄的许多后人那儿听到这样的说法：《醒世姻缘传》是“三老祖”的作
品，里边的人物和故事都是有原型的，因为小说跟原型太相近，这部书引起了不小的纠纷。受到“诬蔑”的家族要求蒲松龄销毁这部作品。蒲松龄就把这部没有列入墓表的著作带进了坟墓。
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第4课 李娃传
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第4课
基础自主学案
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诗海探珠
诗海探珠
蚕 妇
张 俞
昨日入城市，
归来泪满巾。
遍身罗绮[注]者，
不是养蚕人。
【注】 罗绮(qǐ)：丝织品的统称。罗，素淡颜色或者质地较稀的织品。绮，有花纹或者图案的丝织品。在诗中，指丝绸做的衣服。
【赏析】 张俞的诗歌作品并不很多，但是这一首《蚕妇》，使他在中国古典诗歌的大舞台上占据了一席之地。《蚕妇》写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。当时的封建朝廷，在自己浪费无度的同时，又对外敌妥协，更加重了百姓的负担，人民生活痛苦难言。诗人就在这一大背景下，描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。整篇诗就好像是在讲故事：妇人昨天进城里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。
因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上“罗绮”的。这首诗揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。全诗没有任何一字的评论，也没有使用什么高深的联想，但是读者从字里行间，可以轻易地感受到诗歌的实际寓意，体会到诗人的思想感情。古诗充分表现出作者对当时社会的不满，表达了对劳动人民的深切同情。
【思考】 请结合诗句简要赏析本诗的风格。
【提示】 画线部分为思考答案。
基础自主学案
搭话。
很远，指路途遥远。
不答应。
指酒菜饭食。
可供车马出入的大门。
表递进，并且。
估计行程。
悲不自胜的样子。
感慨。
六、文言句式 (1)汧国夫人李娃，长安之倡女也(判断句) (2)深为时辈推伏(被动句) (3)将访友于西南(状语后置句) (4)莫之与京(宾语前置句) (5)吾子以多财为盗所害(被动句) (6)生为冻馁所驱(被动句) (7)极为亲所眷尚(被动句)
七、文学常识 1．走近作者
白行简(776—826)，字知退，太原人，白居易之弟。元和二年(807年)进士及第，后历任左拾
遗、司门员外郎、主客郎中等职。《李娃传》约作于贞元十一年(795年)。
2．故事梗概 《李娃传》约作于贞元十一年(795年)，写荥阳生赴京应试，与名妓李娃相恋，资财耗尽后，被鸨母设计逐出，流浪街头，做了丧葬店唱挽歌的歌手。一次他与其父荥阳公相遇，痛遭鞭笞，几至于死；后沦为乞丐，风雪之时为李娃所救。在李娃的护理和勉励下，荥阳生身体恢复，发愤读书，终于登第为官，李娃也被封为汧国夫人。
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[文脉探究]
1．阅读1～5段，概括、把握这部分情节。
【点拨】 (1)前言；(2)荥阳生得意入京城；(3)鸣珂曲情迷李娃女；(4)痴公子相思得如愿；(5)公子受骗遭磨难。
2．阅读6～10段，概括、把握这部分情节。
【点拨】 (1)凶肆寄身扬显名；(2)父子相见断恩义；(3)重逢李娃获功名；(4)父子如初娶娃女；(5)作者点评感慨深。
3．文中的荥阳公子和李娃各有怎样的性格特点？
【点拨】 (1)荥阳公子 荥阳公子，对李娃用情之深毫无保留，以至于甘愿抛弃自己的功名钱财，只求陪伴李娃左右，却不料跌入陷阱，从此开始了颠沛流离的生活，直到李娃的再度出现才改变了他的命运。由此可知，荥阳公子虽身为一介贵族子弟但却毫无社会经验，可见其憨直纯朴的个性。
(2)李娃 李娃，在整篇故事中出现不多，却能鲜明地表现出她奔放不羁却又忠贞果敢的复杂个性，她操纵着荥阳公子的命运。起初，她联合李母骗尽荥阳公子的钱财以致其流落街头，最后她见到荥阳公子竟是“枯瘠疥厉，殆非人状”时，却被深深地感动了，激起李娃潜在的善良之心，重新帮助荥阳公子，展现了坚贞忠情的本性。李娃本为长安倡女，在许多方面是一个社会经验非常丰富的人，在人情应酬方面必是高手，可以玩弄男人的情感，可以隐藏自己弱点。但虽为倡女，她也是一位世间女子，总是逃避不了自己内心深处的真情，终于挣脱苦海，与荥阳公子结为秦晋之好，并流芳千古。
4．怎样理解荥阳公前后态度的变化？
【点拨】 荥阳公，他是整篇故事中态度改变最大的一位，从一开始视荥阳公子为“千里驹”而骄傲，至公子沦落时竟气愤而加以马鞭鞭之数百，断绝父子亲情，而在公子高中时，居然说：“吾与尔父子如初。”态度转变之大，令人惊愕。纵然父子相认和好，但荥阳公所呈现的嘴脸，将公子视为他的财产之一的心态，是作者笔下有意嘲讽的对象，进而批判了当时社会重视功名富贵、门第的鄙陋。
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技法借鉴
1．写法归纳
情节曲折离奇，委曲宛转
全文以李娃与荥阳生的交往离合为线索展开故事情节。李娃本是卑贱的长安倡女，后来却做了高贵的汧国夫人，荥阳生则由世家公子沦为挽歌
郎、乞丐，终于应试得官，恢复了旧有地位。
作者于李娃方面又写了侍儿、李母、李姨，于荥阳生方面又写出荥阳公、老竖及凶肆徒众。诸人与李娃、荥阳生之间的关系同样斯须变幻，陡起陡落，主人公的主观意态与客观遭遇亦随之变幻莫测，从而构成了作品曲折的情节，表现了唐代传奇创作中写实手法的高度成就。
2．技法指导 有人说：“文如看山不喜平”。意思是观山景，只有群山高低错落、层峦叠嶂，游客才会兴趣盎然。写文章也是这个道理，只有内容生动，而且情节曲折，看似“山重水复”，忽而“柳暗花明”，文章才会引人入胜，动人心弦、摄人心魄。文章如若平铺直叙、平平淡淡，像一篇流水帐，必然会让读者感到味如嚼蜡。
为使文章情节曲折有秩，除采取欲扬先抑方法之外，同学们还可以在安排材料的顺序上动一番脑筋。如：变常用的“先因后果”的顺序为“先果后因”；变常用的“顺叙”(即按照事情的发展顺序记叙)为“倒叙”——把事情的结局或事情的关键部分作为文章的开头，然后再按照时间先后顺序从头一步一步地记叙事情的起因、发生发展的过程及结果。按照“先果后因”或“倒叙”的顺序写；开头就引起人的注意或造成悬念，吸引读者带着“为什么会有这样的结果”或“这是怎么回事”的疑问读下去；这样，既加深了读者对结局的印象，突出了中心事件，也有效地避免了平铺直叙的现象。
●随堂练笔 请仔细阅读小小说《剃须刀》，简要分析其在情节方面的特点。
一对青年结婚一年了，非常恩爱，感情很融洽，小日子过得很不错。后来，丈夫出差，一个月后回来了，发现剃须刀里有几根白胡须，于是产生了疑心。他赶紧拿过镜子，仔细对看，自己的胡子墨然一色，哪来的白胡须？于是疑心妻子有了外遇。
他要一步步地侦察。吃饭时，他问妻子：“我走以后，咱家来什么外人没有？”妻子说：“哪有什么外人来，都是自家人。”丈夫又问邻居：“我出差以后，我家里来过什么人没有？”邻居说好像有个五十多岁的男子来过一两次吧。丈夫听罢，气愤至极，竟然是个五十多岁的男子！
他终于按捺不住了，板着脸质问妻子：“剃须刀里怎么会有白胡须？”妻子非常惊愕，但也说不清原因。丈夫痛打妻子一顿，并提出离婚。 妻子打电话向父亲求救，父亲从百里外赶来，问明原委后，哈哈大笑：“那天我到你家来，胡子长了，正好用你的剃须刀！”丈夫听罢，愣在那儿，半天说不出一句话来。 答：___________________________________
【参考示例】 这篇小小说妙在巧用误会构筑情节，掀起波澜：丈夫出差一个月，回来发现自己的剃须刀里有几根白胡须，因而疑心自己的妻子有了外遇，于是夫妻之间反目成仇，丈夫对妻子大打出手，并提出离婚。老丈人的出现使真相大白，原来是一场误会。
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白行简：唐朝的盗梦者
《盗梦空间》讲述了盗贼进入别人梦境并植入想法的诡异故事。 实际上，进入别人梦境的故事，在中国的唐朝就有了，原创者是诗人白居易的弟弟白行简。
实际上，除《李娃传》外，白行简还有一篇不太有名但非常奇特的作品，那就是《三梦记》。该作品篇幅不长，但情节诡异，白行简为我们道出这世界上最特别的三种梦：一、一个人闯入另一个人的梦中；二、一个人所经历的事在另一个人的梦中出现；三、两个人所做的梦相通。武则天时代，宰相刘幽求未显达时，有一天夜归，离家十几里时，看到一座佛堂，听到里面有欢笑声，于是他趴在断墙处偷窥，发现堂上坐着十几个人，正在会餐，再细看，竟发现其妻也在当中，且不时语笑。刘惊异不已，大怒之下，向堂中投掷瓦块，于是一座之人纷纷逃走。
后刘幽求赶回家，其妻刚刚醒来，见刘幽求回来了，说：“我刚才做了个梦，在梦中与人游于寺院，会餐堂上，刚开吃，但有人投掷瓦块，于是我就醒了。”我们可以想象刘幽求此时的表情。往昔庄子梦蝶，而迷失自己，不知谁变成了谁。对于刘幽求来说，迷惘更是巨大的。这是现实，还是梦境？梦境与现实的边界，就这样被作为小说家的白行简模糊掉了。 白行简笔下刘幽求的经历，实际上正是诺兰在《盗梦空间》所展示的。
现实与梦境的难分彼此，是观众在看完《盗梦空间》后遇到的问题，也是电影中主人公所遇到的麻烦。除了中国唐朝的作家外，国外作家也曾研究过类似的诡异之梦。阿根廷作家博尔赫斯曾在一篇作品中提到著名的“柯勒律治之花”：19世纪英国湖畔派诗人柯勒律治曾大胆幻想：“如果一个人在梦中穿越天堂并收到一枝鲜花作为他曾经到过那里的物证，假若梦醒后那鲜花还在手中，又会是怎样的情形呢？”另外一位中国唐朝作家段成式也提出过博尔赫斯所关心的问题，在《酉阳杂俎》“梦”篇中，
他举例：如果一个人在梦中吃了两个樱桃，等他醒来时樱桃核就在身边，那又会怎么样呢？在段成式那里，见证物是神奇的樱桃。而在《盗梦空间》中，区分现实与梦境的，是主人公科布手里的陀螺(影片结尾处意味深长地出现)。 看过了《盗梦空间》，我们激赏导演神奇的想象和叙事能力。而看过《三梦记》后，我们觉得：此类想象，古人原来早就玩过了。剩下的问题仅仅是：我们为什么不相信那一切都是真的？看看科布和他的陀螺，看看柯勒律治之花，看看段成式的樱桃，还可以听一听刘幽求清晰的投掷瓦块的声音……
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第2单元 诙谲绮丽的传奇小说
“传奇”的意思是传述奇事，本是唐代裴铏写的小说集的名称，后代指唐人用文言写作的短篇小说。唐人传奇的出现，标志着我国小说的正式形成。它逐渐脱离鬼神志怪而转向人事之奇，开始讲究文辞的华美和典型人物的塑造，具有较高的艺术成就。唐代传奇依其性质分为艳情、侠义、神怪三类。
本单元所选的五篇文本，都是我国古代传奇小说的代表作，具有深刻的社会意义和很高的艺术价值。
《李娃传》透过作者的生花妙笔，适度的剪裁、铺叙，精细地描绘出许多唐代生活场景，更通过荥阳生与李娃的结合，表现了一对社会地位贵贱不同的青年男女，经历千辛万苦，赢得爱情幸福的主题，具有强烈的反对、讽刺门阀制度的意义。
《刘东山》告诉人们，“强中自有强中手，莫向人前夸海口”，夜郎自大，目空一切必吃大亏。小说语言精练，娓娓道来，似话家常。
《婴宁》的主人公是中国古代文学作品中女性人物形象的一个“异类”，她天真烂漫，憨态可掬，如同还未受过社会世事“点化”的婴儿一般。她不受礼仪规范的限制和束缚，连女性的一些基本性质如羞涩、温柔等也大大地淡化了。作者反复突出她的“爱花”“爱笑”，蕴涵深意。
《虬髯客传》篇中故事情节和两个主要人物红拂、虬髯客均为虚构，主旨在于表现李世民为真命天子的必然性，由此宣扬唐王朝统治的合理性。描写人物颇为精彩，红拂的勇敢机智，虬髯的豪爽慷慨，刻画尤为鲜明突出，文笔亦细腻生动，艺术成就在唐传奇中属于上乘。
《劳山道士》记叙了王生上劳山学道术，不堪其苦，半途而废，临走前师父教他穿墙道术，最终碰壁的故事。它告诉人们，好逸恶劳学不到真本领，投机取巧也只有碰壁的下场。
唐传奇已经不是六朝笔记小说的粗陈梗概，简作记录，它已经小说味十足了，因而阅读和鉴赏时，要重视人物形象的把握，要探求承载的社会内容，还要探究形象塑造的方法、跌宕情节的设置。(共43张PPT)
课外自读 虬髯客传
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诗海探珠
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天末怀李白
杜 甫
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
【赏析】 这首诗为诗人客居甘肃秦州时所作。当时李白坐永王璘事远流夜郎，途中遇赦还至湖南，杜甫赋诗怀念他。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海苍茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句看似不经意的寒暄，反表现出最关切的心情。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。
对友人深沉的怀念，进而发为对其身世的同情。文才出众者总是命途多舛，“魑魅喜人过”，隐喻李白长流夜郎，是遭人诬陷。此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑。一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。
吟诵全诗，如展读友人书信，充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情，反复咏叹，低回婉转，沉郁深微，实为古代抒情名作。
【思考】 诗歌最后一联有何妙处？请结合诗句作简要分析。
【提示】 画线部分为思考答案。
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簇拥而出。
男子汉。指有所作为的人。
侠义之士。
十之八九，八九成。
天下。
悠闲自在的样子，也常引申为随意叙谈。
拥有的东西。
六、文言句式 (1)然则将何之(宾语前置句) (2)天下之权重望崇者，莫我若也(宾语前置句) (3)候我于汾阳桥(状语后置句) (4)何以致斯异人(宾语前置句) (5)今何为(宾语前置句) (6)然兄何为(宾语前置句)
(7)礼异人臣(状语后置句) (8)访我于马行东酒楼(状语后置句) (9)列奏于前(状语后置句) (10)杨司空权重京师(省略句) (11)使访之(省略句) (12)公以告刘(省略句)
七、文学常识 1．走近作者
杜光庭(850—933)，唐末五代著名道教人物，字圣宾(一作宾圣)，号东瀛子，处州缙云(今属浙江省)人。
少习儒学，勤奋好学，博通经。唐咸通年间，应举不第，感慨古今沉浮，乃入天台山修道，师事天台道士应夷节，为司马承祯五传弟子。唐僖宗闻其名声，屡召至京，封为麟德殿文章应制。后避乱入蜀，留成都，受到前蜀高祖王建赏识，为金紫光禄大夫，左谏议大夫，封蔡国公，赐号广成先生。后主王衍受道于苑中，以杜光庭为传真天师，崇真馆大学士。后杜光庭辞官不就，隐居青城山白云溪，潜心修道终老。
2．写作背景 晚唐时期藩镇割据，互相斗争，往往养蓄刺客以牵制和威慑对方，而神仙方术之声，又赋予这些剑侠以超现实主义神秘色彩。生活于水深火热之中、找不到出路的人民，也希望有这样一些人来仗义锄奸。于是这类题材的作品便应运而生。它们反映了人民要求改变处境的美好愿望。
八、整体预知
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[文脉探究]
1．虬髯客是一个怎样的人物形象？
【点拨】 虬髯客是一个言行貌奇，胸怀天下，欲主沉浮的奇人，但当他得知已有圣主李世民后，便主动放弃一切，包括巨额财产，体现出侠义之风。后来主动到南疆开辟新的霸业，足见其盖世英雄之气。
2．李靖是一个怎样的形象？
【点拨】 李靖武艺高强，文韬武略兼备，正直无私，以天下为己任。讲求信义，终成大业。冒险劝谏杨素足见其勇敢，足智多谋，携“红拂女”出走，奔投李世民彰显其是非分明、豁达、洒脱，与虬髯客的交往足见其豪爽和侠义。言行中也透露了其严谨细致的一面。
3．小说表现了怎样的主题？
【点拨】 这篇传奇染有极浓厚的时代色彩，撰者杜光庭生时正当唐末，天下纷争，他撰写此书是在阐述一个天命不可违的观点，即李世民乃是天意所归的天命真主，就算像虬髯客般的英雄豪侠也不敢与之争衡，同时也是在警告那些逆臣贼子，不得轻举妄动。他之所以发出尊皇的主张，目的是解除人民遭受的战乱之苦。
4．夸张是唐代传奇中经常使用的手法，请结合作品相关内容，谈谈本文夸张手法的使用。
【点拨】 在虬髯客传中，虬髯客与红拂才交谈几句，就称兄道妹，与李靖才萍水相逢即结义如莫逆，这对我们而言的确可称之为“传奇”，而且在不到一个月的时间内，就将庞大的财产转赠给李靖，可算是最典型的唐人传奇的夸张手法。
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1．写法归纳 夸张是一种常用的手法。它是为了表达的需要，故意言过其实，对客观的人、事、物尽力作扩大或缩小的描述。《蜀道难》一诗中，作者成功地运用了夸张的表现手法，使蜀地山川的雄伟奇险得到了充分体现。
写蜀道的艰难是“蜀道之难难于上青天”；写山的高峻是“上有六龙回日之高标”“黄鹤之飞尚不得过”；写急流瀑布是“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”。无论是写山写水写情写事，都运用了艺术的夸张。这些夸张的艺术手法，突出了山水形象的本质特征，使其以一种高于形象原状的姿态出现在人们面前，给人以强烈而深刻的感受。
2．技法指导 夸张的类型：(1)扩大夸张：故意把一般事物往大(多、快、高、强等)处说，如“白发三千丈，缘愁似个长”。(2)缩小夸张：故意把一般事物往小(少、慢、矮、弱等)处说，如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。(3)超前夸张：故意把后出现的事说成是先出现或同时出现的，如“看见这浓绿的禾苗，就嗅出面包的香味来了”。
夸张的作用：恰当运用夸张，能深刻地表现作者对事物鲜明的情感和态度，引起读者的强烈共鸣；通过形象的渲染，可丰富读者的想象，有利于突出事物的本质和特征；夸张还能增强幽默感和趣味性。
●随堂练笔 指出下列句中所用的夸张的类型，并分析运用夸张的作用。 (1)飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(李白《望庐山瀑布》)
答：______________________________________
(2)如今留在寨里的尽是穷人，同那些有钱的山寨没来往，原来有几个狗腿子，有的死啦，有的逃啦，还有一个在寨里，失了靠山，老老实实种了巴掌大一片山坡地。
(姚雪垠《李自成》)
答：_________________________________
(3)愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
(范仲淹《御街行》)
答：______________________________________
【参考示例】 (1)运用扩大夸张的手法。“三千尺”“落九天”都不是事实，而是一个虚数，实际上并没有这么高这么长。作者从空中落笔，抓住瀑布的雄奇，与题目的“望”字相连接，表现了庐山瀑布犹如从天而降的磅礴雄伟的气势，令人惊心动魄。
(2)“巴掌大一片山坡地”是缩小夸张。可以种植的山坡地，无论它怎样小，也不可能只有巴掌大，听的人不会相信这样的事实，但又觉得这样合情合理，符合人们的语言习惯。这样写，主要是为了说明山坡地的面积非常小。 (3)“酒未到，先成泪”是超前夸张。依照常理，应该是“酒先到，后成泪”，这里运用超前夸张是为了突出说明作者哀愁悲伤之深之多，不管酒有没有到，都会情不自禁地流下眼泪。
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“杜撰”是姓杜的在虚构吗？
虚构一件事儿，叫做杜撰。为什么有这么一个词呢？撰，是撰写的意思，那么“撰”字前面的“杜”字又怎么讲呢？难道最初这个词是和姓杜的人有关吗？ 别说，还真有。
最初人们认为，杜撰这个词和一个叫杜默的人有关。关于此人的资料不多，他生活在北宋时期，也是个比较出众的文人。宋代有另一个文人，叫做石介，写过一首诗《三豪诗送杜默师雄》，其中说：“曼卿豪于诗，社坛高数层。永叔豪于辞，举世绝俦朋。师雄歌亦豪，三人宜同称。”这里提到了三个人，曼卿、永叔、师雄，分别是三个人的字，其中永叔就是大名鼎鼎的欧阳修，师雄就是杜默。这几句诗的意思，是说杜默的歌与欧阳修的辞是并称的。
但人有所长也有所短，杜默的歌虽然好，但据说写诗常被人诟病。为什么呢？因为他不遵从诗韵。大家都知道，写诗最重要的就是韵律，不遵从这个，很难写出好作品来。大概是这样干太出名了，所以当时人们就把说事情不合规矩的称为“杜撰”。 这个说法来自一本叫《野客丛书》的典籍，但是后来的学者考证，认为这个说法不太靠得住。 明代的张岱在他的《夜航船》里说，“杜撰”这个词早在杜默生活的时代之前就有了，他认为和五代时期的人有关。
唐末有一个人，叫做杜光庭，也是个爱写故事的人，相传唐代很有名的传奇作品《虬髯客传》就是他写的。 杜光庭做过官，五代时期，他在前蜀做过户部侍郎，后来就隐居在四川。他写过很多文章，但用现在的话说，都是虚构类的，张岱称之为“神仙家书”，并说“悉出诬罔”，意思就是都是胡说八道。所以张岱认为，人们就因为杜光庭这种“胡写”，才把妄言称为“杜撰”。
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