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第1课 李寄
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第1课
基础自主学案
知能优化演练
诗海探珠
诗海探珠
破阵子·为陈同甫赋
壮词以寄之
辛弃疾
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！
【赏析】 这首词，是辛弃疾抒发抗金壮志的名篇之一。抒写了他梦寐以求、终生不变的抗敌救国的理想，抒写了壮志未酬的悲愤心情。
本词是作者所想象中的沙场情境。上片描写了一个秋天的沙场点兵时的壮盛场面。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”情景交融，不胜感慨。“挑灯”“看剑”是写动作和神态。灯的红光、剑的寒光相互交融，透射着一种特有的壮烈气氛。从这种壮烈气氛中，可以看出词人在刀光剑影中抗战杀敌的愿望是多么迫切！“梦回吹角连营”渲染了士气的高涨，军心的振奋。
词的下片描写了壮烈的战斗和胜利的结局。“了却君王天下事，赢得生前身后名。”“天下事”指收复失地，统一祖国的大业。“生前身后名”，字里行间洋溢着爱国激情。词人看到大功告成，踌躇满志，从而发出愉快的欢呼声，使词的感情上升到最高点。“可怜白发生”，笔锋陡转，使感情从最高点一跌千丈，吐尽壮志难酬的无限感慨，揭示了理想与现实的尖锐对立，
抒发了作者报国有心，请缨无路的悲愤，使全词笼上了浓郁的悲凉色彩。这一句与首句相呼应，都是叙写现实生活的感受，与中间梦境形成强烈对比，有力地表现了作者报国有志、志不伸的悲愤。
【思考】 “可怜白发生”抒发了作者什么样的思想感情？
【提示】 画线部分为思考答案。
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当地百姓
不答应。
制止，阻止。
六、文言句式 (1)祭以牛羊(介词结构后置句) (2)以置穴口(省略句) (3)汝曹怯弱，为蛇所食(被动句)
七、文学常识
1．走近作者 干宝(？—336)，字令升，东晋文学家，新蔡(今河南新蔡)人。编有志怪小说集《搜神记》，此外还著有《晋记》二十卷，全书已佚，当时称为“良史”。
2．写作背景 古时候，自然灾害威胁着人民的生命财产安全，人和自然灾害的斗争，常常成为民间传说故事的内容。这一方面表现出人类对自然的屈从和在自然支配下的无能为力；另一方面表露出人与自然在一致性基础上试图支配自然的努力和愿望。动物精怪为妖作祟，给人们带来灾难和恐惧，人们往往陷入困苦无助的境地，而对这种境地的改变，则是人们急切的期盼。人民对于那些敢于和自然灾害作斗争，同时又敢于和统治阶级迷信骗术作斗争而取得胜利的人，总是给予热情的歌颂。
3．相关知识 (1)传干宝少时，父死葬于澉浦青山。父有一宠婢，宝母甚妒，推婢于墓中以殉，未料“死而复生”。干宝因受其事感触，撰《搜神记》。干宝在《搜神记》自序中说：“虽考先志于载籍，收遗逸于当时，盖非一耳一目之所亲闻睹也，亦安敢谓无失实者哉！”
(2)《搜神记》是魏晋志怪小说的代表作，书中多述神仙鬼怪的故事，保存了不少古代优美的传说和民间故事，其中许多名篇，如《董永卖身》《相思树》《干将莫邪》《李寄斩蛇》等，不仅在民间广泛流传，而且给后世的文学创作以深远影响。干宝学识博通，其著述多已不传。
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[文脉探究]
1．小说开篇写蛇怪的凶残，其作用是什么？
【点拨】 铺垫下文，为下文写李寄斩蛇作对比。小说一开始，概述了蛇怪的凶残，人们原来“祭以牛羊，故不得祸”。大约是因为有求必应，蛇怪更得寸进尺，要求吃人了。而地方官吏束手无策，只能投其所好。因此，九个女孩先后都作了牺牲品。
2．如何理解李寄请求父母答应她去应募的一段语言描写？
【点拨】 李寄绝不是自轻自贱，从她与父母的对话中得知，她深知作为女子的不幸，年幼的她不满足这种与生俱来的社会地位。从她斩蛇的准备与事后的自言自语中可以看出，她对女巫的说法很是不平——为什么非得把女人给蛇吃？这段话体现出朦胧的反抗意识。
3．请简要分析概括李寄这一人物形象。
【点拨】 李寄是一个勇敢、善良、富有智慧的农家女孩。她有勇有谋，不畏险恶，敢于冒着生命危险同邪恶势力作斗争。她是中国古代劳动人民智慧和勇敢的化身。
4．“李寄斩蛇”是整个小说的主体部分，围绕这一中心故事，小说还写了哪些内容？写这些内容有何作用？
【点拨】 围绕中心故事，小说还写到了蛇的巨大凶恶、官吏的“多有死者”及“并共患之”、九女被吃、李寄父母“禁止”、李寄被越王聘为“后”等，都从侧面衬托了李寄的勇敢智慧。
5．如何看待小说的反封建主题？请谈谈你的认识。
【点拨】 小说虽然写的是李寄斩蛇的故事，但“蛇”所代表的应该是封建社会中反动、残忍的凶恶势力。李寄的行为，恰恰是对这种凶恶势力的反抗与斗争。另外，小说用官府的无能来衬托李寄，更增强了小说的反封建主题。
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技法借鉴
1．写法归纳
细节描写
小说的特点之一是注意进行细节描写，突出主要人物的性格。看她杀蛇的过程，很有条理——第一步，第二步，第三步，每步怎么做，都心中有数。面对“头大如囷，目如二尺镜”“长七八丈，大十余围”的蛇妖，小姑娘依然步伐稳重，用力砍杀，毫无惧色，“从后斫得数创”，直到大蛇死掉，足见其胆量和魄力。
杀掉大蛇以后，她仍然念着自己的女性同胞，去寻找她们的尸身，可谓有情有义，义薄云天。尤其是最后“于是寄女缓步而归”，一个“缓”字，表现了李寄在决斗之后的从容镇定，也显示出了她对整个事件的深思——“汝曹怯弱，为蛇所食，甚可哀愍！”
细节是文学作品中细腻地描绘人物性格、事件发展、社会环境和自然景物的最小的组成单位。细节描写以具体生动地反映事物的特征、增强艺术感染力为目的。
人们常把细节描写比做作品的血肉、艺术的生
命。生命中花开的细节，也许就是那一个眼神，也许就是那件最浪漫的事，让我们打开记忆的闸门，搜索这一个个动人的瞬间，把人物放到显微镜下透视，抓住肖像、语言、心理和行动的细节，以小见大，于细微处揭示人物的内心世界和性格特征，达到细节传神，以情动人的目的。
2．技法指导 (1)细节描写要真实，要使得描写生动形象。在观察事物的过程中，我们要调动自己的各种感
官，对事物进行非常细致的观察。 (2)细节描写要能抓住典型细节，这样才更具有代表性。有利于突出文章中心，从而给人留下更为深刻的印象。
(3)细节描写要个性化，精心锤炼词语。在细节描写中，我们要选择恰当的词语，以期以少胜
多，乃至一字传神。 (4)巧妙运用修辞。运用比喻、拟人、夸张等修辞格，可以增强语言的生动性，变抽象为具体，使无形变有形。
●随堂练笔 一缕阳光、一抹微笑、一句祝福、一杯热茶，总是让我们暖在心头。一次跌倒时的搀扶、一次失意时的鼓励、一次语重心长的告诫，甚至一次不留情面的批评，事后想起来，也可以叩击我们的心灵，温暖我们的记忆。在成长的岁月里，你一定有过这样心动的时刻。请运用细节描写的手
法，写一个100字左右的片断。
【参考示例】 逢年过节，爸爸总要在客厅挂上画，无非是小
幅的山水人物，节过完了，就收起来。这一幅中堂，一直存放在抽屉里，怕也有十多年了，这次还是第一次露面。他饭也不吃，就挂起画来：先把靠门的小几移开，人颤巍巍地站在木椅上，两手举着画，要挂到墙上去。二姊过来把椅子固定着，让他从容地挂好。
中堂是一幅泼墨牡丹，上题“富贵花开”。画的篇幅很大，挂在墙壁的正中，占去了面积的三分之一，与原来并不算宽敞的客厅不成比例，牡丹浓匀的墨色及妖娆的姿态也与已失去光泽的家具很不相衬。爸爸亮起昏黄的灯，站在一角，细细端详着盛开的花，他只看到壁上有画，没看到其他。
●热点追踪
优酷独播剧《搜神记》亮相2011年国际影视节目展
8月25日，2011年中国国际影视节目展在北京展览馆开幕。中国第一视频网站优酷作为新媒体代表，携《西施秘史》、《搜神记》、《踮起脚尖吻到爱》等众多优质、独播大剧亮相展会，引发广泛关注。
根据古代神话小说《搜神记》改编的同名大型古装奇幻剧《搜神记》在横店影视基地顺利杀青。该剧由香港著名导演吴锦源、陈国华担纲执导，陈紫函、陈键锋、谭耀文等众明星联袂加盟。《搜神记》是我国第一部投资超过三千万的神话剧，开创了我国内地电视剧的先河，它用魔幻现实主义风格描述了一场古代爱恨情仇的故事。欲以搞笑路线吸引观众眼球的《搜神记》在拍摄片场更是笑声不断，该剧制作完成后，将于第一时间在优酷平台进行独家播出。
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第1单元 精悍隽永的笔记小说
本单元所选的六篇文本分别选自于干宝的《搜神记》、刘义庆的《世说新语》和纪昀的《阅微草堂笔记》。它们都是我国古代笔记小说的代表作，千百年来一直受到人们的喜爱。
笔记小说是中国小说的鼻祖，是一种带有散文化倾向的小说创作形式，它的特点就是兼有“笔记”和“小说”的特征。“笔记”使其在记叙上获得了一种散文化的记叙空间，在这一空间里，作者可以叙述，也可以表达自己的思考以及观点。而“小说”则是一种带有故事性的叙述和创作，由于“笔记”本身的自由空间，又可以使“小说”创作与散文化的“笔记”叙述相互交叉，其优势十分明显。
《李寄》叙述了一个勇敢且富有智慧的少女，毅然同残害百姓的巨蛇英勇斗争，并最终将巨蛇杀死、为民除害的英雄故事。《韩凭夫妇》叙述的是韩凭夫妇不慕权贵、不畏权势，为了自由美好的爱情双双献身的动人故事。两篇小说都讴歌了古代劳动妇女美好的心灵和善良的品质。
《晋明帝数岁》叙述的是晋明帝幼年时智慧过人、巧言善辨的故事。《坦腹东床》叙述的是“东床快婿”王羲之当年被选中为婿的轶事，故事形象生动，耐人寻味。
《唐打猎》叙述的是世代以打猎闻名的老翁唐打猎以神来之力、闪电之速勇除暴虎的故事。《击汝一砖》写的是武邑某公的奇异经历，揭示了当时人们观念中对于“道学”与“程朱理学”的不同态度，反映了当时人们思想观念的矛盾。
笔记体小说的阅读与鉴赏，首先，要了解小说创作的时代背景。因为文学是时代生活的反映，而小说最能直接地反映当时的社会生活，是“社会生活的缩影”。其次，通过对文本的阅读，从整体上把握小说的主要内容和故事情节。第三，通过主要人物和故事情节分析小说的主题。另外，笔记小说是用文言写成的，学习过程中还要注意文言知识的积累。(共39张PPT)
第3课 唐打猎
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第1课
基础自主学案
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诗海探珠
诗海探珠
观 猎
[唐]王 维
风劲角弓鸣，
将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，
雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，
还归细柳营。
回看射雕处，
千里暮云平。
【赏析】 《观猎》是王维前期描写将军射猎情景的诗作。从打猎的高潮写起，展开一连串飞动的场面，末两句以平缓反衬，使刚才的纵横驰骋之状仿佛仍然历历在目。风格轻爽劲
健，结句又耐人回味。
全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程。起句“风劲角弓鸣”颇具突兀之势，诗“先声夺人” ，让读者顺着角弓弓弦在劲风中所发出的尖利声响去翘首寻觅挽弓者的英武形象，给读者造成一种引而不发的悬念。
颔联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，主要描写射猎时的情景。这里，“草枯”“雪尽”在绘景的同时，给我们传达出了冬末春初的季节信息；“鹰眼疾”“马蹄轻”正面写战马、猎鹰狩猎时的动作体态，并未直接描绘将军的神情，但“疾”“快”却是将军内心的感觉，从而准确地从侧面渲染出了将军纵鹰驭马追逐猎物时身势的灵巧敏捷和斗志的昂扬旺盛。
最后四句是写将军傍晚收猎回营的情景。这首诗写的虽是日常的狩猎活动，但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿，感染力。 在这首诗中王维所要表达的思想感情却是渴望效命疆场，期盼建功立业。
【思考】 诗歌运用了侧面烘托的手法，请简要分析其表达效果。
【提示】 画线部分为思考答案。
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主持，执掌。
在黑暗中。
六、文言句式 (1)尔不能杀虎，非我子也(判断句) (2)书一字其上(省略句，省略介词“于”) (3)甫新婚而戕于虎(被动句，“于”表被动)
七、文学常识 1．走近作者
纪昀(1724—1805)，字晓岚，又字春帆，直隶献县(今河北献县)人，乾隆进士，由编修、侍读学士累迁至礼部尚书、协办大学士。纪晓岚是清代著名学者，他的诙谐和博学多智，深得乾隆的喜欢，称他为“活着的东方朔”“朕的司马光”。他所编纂的《四库全书》被称为文化史上的“万里长城”，对保存中华文化有很大贡献。
2．写作背景 纪昀是个阅历丰富，学问有成，宾朋众多的人，“追寻见闻，忆及即书”，加以“友朋聚集，多以异闻相告”，也予以记录。因而内容丰富多彩，精粗杂陈。这些或雅或俗、亦正亦奇的故事，从各个角度和方面反映了当时的社会生活，揭示了社会的种种矛盾，显现了各个阶层及其人物的善行与恶迹。清代官场黑暗，官员贪赃枉法、鱼肉百姓是十分平常的事，纪昀对此深恶痛绝。《唐打猎》中的老虎为患、身怀绝技的打猎老翁等不能不说是作者对当时社会现象的影射、抨击以及想改变它们的愿望。
3．相关知识 笔记小说起源于魏晋南北朝时期，这一时期的笔记小说篇幅短小，主要记叙社会上流传的奇异故事、人物的逸闻或其只言片语。在故事的叙述、人物性格的描写等方面都已初具规模，作品的数量也相当可观，但就作者的主观意图而言，还只是当成真实的事情来写，缺少艺术的虚构，还不是中国小说的成熟形态。在这一时期，文言小说的主要形式有志怪与志人小说。前者如干宝的《搜神记》，后者如刘义庆的《世说新语》，在艺术上取得了较高的成就。
《阅微草堂笔记》共二十四卷，包括《滦阳消夏录》《如是我闻》《槐西杂志》《姑妄听之》《滦阳续录》五种，共约一千二百则，是旧时非常流行、受到文人普遍重视的笔记小说。其内容广博，无所不涉，这使它具有较强的知识性和趣味性。在思想倾向上，此书“大旨要归于醇正，欲使人知所劝惩”，具有“正统”的立场。但纪昀毕竟是一位博达的学者，其思想具有一定的宽容性，在“理”与“欲”的矛盾中，
他反对完全不近人情的偏执态度，对“道学家”的苛刻、虚伪每每加以讥讽。他写鬼神之事，大都反映出世态人情；托狐鬼以抒己见，也往往机智有趣。另外有些故事以同情态度写小儿女的痴情，也有动人之处，《阅微草堂笔记》的文字
好，也是它受人喜爱的一大原因。其叙事尚质黜华，不加雕饰，从容有致，鲁迅赞为“雍容淡
雅，天趣盎然”。
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[文脉探究]
1．“乃遣吏持币往”和“乃厚赠遣之”分别说明了什么？
【点拨】 前者说明知县对唐氏打猎寄予厚望，后者说明知县对一老一少杀死老虎的由衷敬佩和感谢。
2．文章中哪些地方表现出老翁对自己伏虎本领的自信？(用原文回答)
【点拨】 ①老翁察中涵意不满，半跪启曰：……②老翁哂曰：“我在，尔尚畏耶？”
3．本文对捕虎过程写得简短而详尽，我们应如何理解？
【点拨】 文中简短而详尽地写捕虎过程，目的在于突出唐老翁的自信、从容和超群的捕虎绝技，与上文写“大失望，姑命具食”形成对比。
4．作者为什么不惜笔墨，引用《庄子》的话及史嗣彪、励文恪的事？
【点拨】 揭示捕虎者身怀绝技的原因，说明“熟能生巧、练能生巧”的道理。
5．为什么写“近城有虎暴，伤猎户数人”以及捕虎的老翁和童子？
【点拨】 旌德县猛虎为患，已伤猎户数人，其暴烈与难以对付可想而知。可是唐家派来的所谓“艺至精”的打虎者，却不是魁梧勇健的壮士，而是毫不起眼、貌不惊人的老少二人，这不免让人怀疑他们的能力，也难怪纪中涵“大失望”。所有这些都为下文写唐老翁捕虎埋下了伏笔。
6．《唐打猎》中的老翁杀虎与《水浒传》中的武松打虎在写法上有什么不同？
【点拨】 《唐打猎》中老翁杀虎仅数字描写，老翁凭技巧击杀虎，没有多回合的搏斗和惨烈场面。《水浒传》中武松打虎则铺排描述，人与虎搏击时间长，场面残酷，惊心动魄。武松耗尽体力方用拳将虎打死，仅仅是以力取胜。
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1．写法归纳
衬托
运用衬托手法是本文的突出技法。衬托，又叫“烘云托月”，是为了突出主要事物，用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬的一种表现手法，一般分正衬与反衬两种。正衬指的是主要事物(本体)与陪衬事物(衬体)有类似点，用衬体从正面衬托本体。
如：黑得像墨水一样的海水卷着巨浪是可怕的，但是林道静的眼里，这黑暗的社会更可怕。反衬指的是主要事物(本体)与陪衬事物(衬体)有相反的特点或不同的情况，用衬体从反面衬托本体。如：已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
2．技法指导 运用衬托的手法，要善于利用事物之间的相互关系，言彼衬此，以宾托主，从而获得“彼”愈真而“此”愈明，“宾”愈活则“主”愈显的艺术效果。因此，运用衬托要爱憎分明，要宾主分明，陪衬事物与被陪衬事物，要让人一看便清楚，不能喧宾夺主。
●随堂练笔 根据下面提供的情景，选择其中的一个，运用“以声衬静”的手法，写一段话。(每段话不少于50字) (1)雪地里：__________________________________________ __________________________________________ (2)考场上：__________________________________________ __________________________________________
【参考示例】 (1)雪停了。我身处一个冰雪的童话世界中，如梦幻般的仙境，让我痴迷。远处隐隐约约传来几声鸟叫，久久地在雪地里回荡…… (2)教室里，只有学生翻动试卷的声音和笔在纸上“沙沙”划过的声音，偶尔也听得见铁架板面的椅子的“吱呀”声和学生的咳嗽声。
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纪晓岚故居的诗情画意(组图)
汪金友
多年来一直想看纪晓岚故居，没想到竟然能够“偶遇”。那一天，我和老伴从北京前门大街南口的过街楼到西单。有人告诉我们，可以坐57路到虎坊桥路口东倒车。到了那儿一抬头，发现纪晓岚故居就在路边。找景不如遇景，哪有这么巧的事？于是，买了门票就进去了。
纪晓岚故居位于北京市珠市口西大街241号，属市级文物保护单位。这是一个两进四合院，占地570平方米。原为岳飞二十一代孙、雍正时期兵部尚书陕甘总督岳钟琪的住宅。纪晓岚在这里住了两个阶段，分别是从11岁到39岁，和从48岁到82岁，前后共计62年。纪晓岚于1805年去世后，因在珠巢街还有宅院，其子孙便将此宅东院卖与黄安涛。此后屡易主人，至1958年10月1日，东院变成晋阳饭庄，至今仍在营业。有幸的是，纪晓岚故居的主院，被基本完好地保存下来。
故居的前厅，是关于纪晓岚的展览。其中最吸引游客的，是那根三尺长的烟袋。据说纪晓岚烟瘾奇大，他的旱烟袋锅是特别定做的，一次能装三四两烟丝。编纂《四库全书》时，他从槐西老屋走到圆明园，只吸完一半，于是就落下了一个“纪大烟袋”的绰号。只可惜，这烟袋不是纪晓岚用过的原物，而是从民间征集而来。但展出的几件砚台和瓷器，却是纪晓岚六世孙女纪清漪捐出的明清物品。
院内有一棵海棠树和三个铜人像，站着的是纪晓岚，坐着弹琴的是他的初恋女友文鸾。对面还有个拿扇子的姑娘，也许是丫环吧。幸好海棠树下立了一块石碑，上边的“海棠碑记”把这个故事说得清清楚楚： “此一株年迈海棠，传为阅微草堂主人纪昀亲
植。岁月悠悠，当逾二百余载。此一株不老海
棠，至今仍春来花开满树，秋来果实弯枝。历经沧桑，生机依旧，所为者何？盖海棠情矣，一段纪昀与文鸾少时之恋也……”
原来纪晓岚小的时候，其父在外做官，他便常住四叔家，并与四叔家婢女文鸾两小无猜，嬉戏玩耍，逐渐产生感情。后以一枚扇坠私订终身，并得到叔母的认可。然命运弄人，文鸾的父亲却坚决反对这门婚事。等纪晓岚苦读数载，高中解元之后再去寻找时，方知文鸾已郁郁疾亡，香消玉殒。万端恸怜中，纪晓岚植此海棠树。睹物思旧人，一生相与随。他还写了一首秋海棠诗，以表心中之恋：“憔悴幽花剧可怜，斜阳院落晚秋
天。词人老大风情减，犹对残红一怅然。”
故居的大厅，悬着一个匾额，上书“阅微草堂旧址”几个大字，为书法家启功所书。这里所有的家具，都是古色古香。有七八个老者，正在演练民乐合奏，非常悦耳动听。伸过头去看乐谱，
发现他们演奏的乐曲是《双声恨》和《鱼游春秋》。停下来以后，几个老人和我聊了一会。他们说，这里是“晋阳国乐社”的活动地点，每个周日下午，他们都来这里演奏。刚才合奏的《双声恨》，表现的就是牛郎织女不能团圆的悲切心情。这与纪晓岚与文鸾的故事，也有些相似。我说：“感谢你们为游客提供了这么优美的音乐。”
后边的几间房，是“阅微草堂诗画社”，挂了很多书法和绘画。其中还有一幅原国家领导人李鹏写的“人民代表”。经人员介绍，这是李鹏为一部电视片的题字，他们挂在这里，就是为了让大家欣赏。可能连纪晓岚也不会想到，200多年
后，他的故居会变成这么热闹的文化场所。这也正如阅微草堂门前的对联所言：“岁月舒长景，光华浩荡春。”
(2011－12－10，《北京晚报》)
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韩凭夫妇 坦腹东床 击汝一砖
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江城子
乙卯正月二十日夜记梦
苏 轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
【赏析】 这首感情深挚的悼亡词，为怀念亡妻王弗而作。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。前五句分别从时间(十年)和空间(千里)两方面直叙生死隔绝的思念；后三句通过假设写生死离别的相思。“尘满面，鬓如霜”，寥寥数字刻画出被生活折磨、受痛苦煎熬、风尘满面、两鬓如霜的诗人形象，表现出丰富复杂的思想感情。
下片写梦。诗人抓住“小轩窗，正梳妆”这一具有典型特征的生活片断，写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
十年死别，思念至苦，一旦相见，却是“相顾无言，唯有泪千行”，千种哀愁、万种凄凉尽在其中。梦中情景，何等真切，醒来却一切化为乌有，便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀之中。遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！
以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，朴素真挚，自然奔流。
【思考】 这首词艺术表现上最显著的特色是什么？请结合具体词句简要赏析。
【提示】 画线部分为思考答案。
基础自主学案
照着我的心。
近臣。
随意。
表原因。
六、文言句式 (1)此妖之所以为妖欤(判断句) (2)与戚友赏花佛寺经阁前(省略句，“赏花”后省略介词“于”)
七、文学常识 1．韩凭夫妇 魏晋六朝，战乱频仍，礼教崩毁，生命无常，转瞬即逝。当时人于如此世道中，为有所寄
托，找寻一普遍存在之价值，于是便以爱情为依归，以为世间最珍贵者，莫若情之坚定。反映于《搜神记》中，仙女可如凡人般为情所动，如《弦超》；鬼魂荐枕追随，如《崔少府墓》；死者亦可因“精诚所至”而复生，如《河间郡男女》。韩凭夫妇亦是如此，因为情之深刻，虽死亦坚持相守，感人至深。
2．坦腹东床
王羲之(约321—379)，字逸少，东晋琅邪临沂
人。他的家族是晋代屈指可数的豪门大士族。他的祖父王正为尚书郎。他的父亲王旷为淮南太
守，曾倡议晋室渡江，于江左称帝，建立东晋王朝。王羲之的伯父王导更是名闻于世，是东晋的丞相。而他的另一位伯父王敦是东晋的军事统
帅。琅邪王氏在东晋可谓权倾一时，炽盛隆贵。
王羲之因为这样的出身，一出仕便为秘书郎，后为庾亮的参军，再迁宁远将军、江州刺史，最后做到右军将军、会稽内史。所以人们又称他为“王右军”。 王羲之为人坦率，不拘礼节，从小就不慕名利。《世说新语》里载有王羲之“坦腹东床”的美
谈。
3．击汝一砖 宋代程颢、程颐首创理学，朱熹则继承和发展了理学，认为封建伦理道德准则是先天地而存在的“天理”，因而至高无上，永恒存在，后来一些理学家继续丰富发展理学，号称正学。在清代有“儒学”与“理学”之争，本文即是纪昀对理学家的批判。
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[文脉探究]
朝凭夫妇
1．有人认为故事的高潮不是在生前矛盾双方的较量，而是宋康王在其夫妇殉情后，违其志将二人分开埋葬。对此，你是怎样理解的？
【点拨】 文中爱情的感召力恰恰表现在分开埋葬后发生的奇迹中：“宿昔之间，便有大梓木生于二冢之端，旬日而大盈抱，屈体相就，根交于下，枝错于上。”这是爱情不死的灵魂、生死不渝的悲壮的爱的化身。“又有鸳鸯，雌雄各一，恒栖树上，晨夕不去，交颈悲鸣，音声感人。”这是爱的精魂至坚至诚的依伴与倾诉。这一曲魂牵梦萦的生死恋，不仅仅是一般的浪漫主义想像。冢间屈体相应的梓木，树上交颈悲鸣的鸳鸯，就是人的变幻化身，所以，悲剧背后还蕴含着神话中的精魂不灭的幻想。
2．如何理解何氏所书密信。
【点拨】 何氏密信那曲折隐晦的爱的誓言，可谓千古美文，如《诗经》中的抒情四言体，以韵散交错的形式嵌合在命运多舛的爱情神话中，使叙述闪烁着诗意的灵光，爱情不死的灵魂由此而获得了诗意的升华。
3．这篇小说是一出悲剧还是喜剧？请谈谈你的理解。
【点拨】 这应该是一出悲剧。所谓悲剧，就是把人生有价值的东西毁灭给人看。本文叙述的是宋康王霸占韩凭的妻子何氏，韩凭夫妇先后自杀的故事，表现的是美好的爱情遭到摧残和毁灭。小说结尾虽然运用了浪漫主义的手法，表现了作者的美好愿望，但并不能改变小说的悲剧色彩。
坦腹东床
1．郗太傅为什么偏偏选中了“坦腹卧东床”的王逸少？
【点拨】 郗太傅对“咸自矜持”的王家诸郎丝毫不感兴趣，偏偏选中了举止“随便”的王逸少，并说：“这就是我要找的女婿。”原因在于，郗太傅认为，这个青年不把权势放在心上，正是有出息的表现，有如此洒脱的良好心态，是不愁不成才的。
2．王羲之在《兰亭集序》中写道：“夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。”从本文看，王羲之这十来年的性格有无较大变化？请结合相关背
景，说说你的理解。
【点拨】 人的性格从一定程度上来看，变化不会很大。虽然随着年龄的增长，生活阅历的增
加，学问修养的提高，应该有一定的变化，但在一个较短的时期(比如10年左右的时间)还是很难“脱胎换骨”的。处在魏晋那样的社会环境中的王羲之，面对腐朽的封建王朝和兵连祸结、动
荡不安的时局，他的性格恰恰体现在与社会的抗争，对现实的不满。
击汝一砖
1．小说开头交代环境的险恶对刻画“某公”这一人物形象有何作用？
【点拨】 小说开头交代了佛寺经阁前恶劣环境，而某公却“夷然弗信”，并且酒酣后大讲“万物一体之理”，这表现了某公遵奉道学、不信邪恶之说的思想。
2．“妖怪”的话反映了怎样的社会现实？
【点拨】 “妖怪”的话反映了当时饥疫流行、民不聊生，而统治阶级却置之不理，依旧“虚谈高论”的社会现实，“击汝一砖”的行为恰恰是苦难深重的人民向封建统治阶级的严正警告。
3．同为写“鬼”，本文中的“鬼”与《聊斋》中的“鬼”有何不同？
【点拨】 古人借助狐鬼富于变化的奇异功能(这是想像的产物，旨在突破现实的局限)，洞幽烛隐，揭示人间的污浊，以达到劝善惩恶的目的。本文中的“鬼”虽然重在揭露和批判世事不合理的方面，但形象不够丰满。《聊斋》中的鬼的形象则要丰满得多，大多具有敢于反抗邪恶，追求个性解放的精神品格。
写作素材积累
技法借鉴
1．写法归纳
积极浪漫主义手法的运用
六朝志怪小说大都是非现实生活的题材，采用积极浪漫主义手法来反映人民群众的理想和斗争，就成了一些作品使用的基本方法。如《韩凭夫妇》的结尾，梓树屈体相就、鸳鸯交颈悲鸣，表现了人民的美好的愿望，也给爱情神话增加了无限诗意的情致。
2．技法指导 浪漫主义是一种文学艺术的基本创作方法和风
格，与现实主义同为文学艺术史上的两大主要思潮。 浪漫主义善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言，瑰丽神奇的想象和夸张手法来塑造形象。屈原、李白的诗歌，就具有鲜明的浪漫主义特色。
●随堂练笔 阅读下面一首宋词，回答后面的问题。
西江月 阻风三峰下 张孝祥①
满载一船秋色，平铺十里湖光。波神②留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。 明日风回更好，今朝露宿何妨？水晶宫里奏《霓裳》，准拟③岳阳楼上。
【注】 ①张孝祥：南宋初词人。这首词，因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风浪所阻而作。作者与友人信中提到：“某离长沙且十日，尚在黄陵庙下，波臣风伯亦善戏矣。”②波神：水神。 ③准拟：准定。 请就这首词的上阕，写一段赏析文字。 答：__________________________________________
【参考示例】 张孝祥在赴任途中曾为风浪所阻，然而他的用意不是在正面描绘汹涌澎湃的波浪，而是着眼于波臣风伯的“善戏”。因此词人倾注了浓烈的主观想象色彩。
“满载一船秋色，平铺千里湖光。”起两句写舟泛湘江一路行来的景色。只写“一船秋色”、“十里湖光”，其他美景堪收、旅怀足慰之事，下必细数。以下转入黄昏阻风情事。“波神留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪”两句，由自我想象而进入一种主观幻觉心理的境界。
词人不说自己的行船为大风所阻，不得行驶的实况，相反却抒写自己幻觉的意象，水神热情地邀请他欣赏那美好的夕阳景色。晚霞映照的水面，闪动着像鱼鳞般的波纹。这种浪漫主义手法，把现实与想象，幻觉心理与时空变化，非常和谐地描绘在一幅画面上，使人感到似幻似真，从而增强了词的艺术魅力。
●热点追踪
Q版“王羲之”亮相故宫“兰亭特展”
9月20日，北京故宫博物院年度大展——“兰亭特展”及“兰亭珍拓展”在午门展厅展出，Q版“王羲之”备受参观者的喜爱。据了解，此次展出的Q版“王羲之”又称“子曰娃娃”，分为才子佳人版和神仙眷侣版。《兰亭序》作为东晋大书法家王羲之的代表作受到后人推崇，羽扇纶
巾，泼墨挥毫曾是中国士人的传世印记，“子曰娃娃”就是这个群体的呈现。
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第2课 晋明帝数岁
课堂互动探究
写作素材积累
第2课
基础自主学案
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诗海探珠
诗海探珠
竹 石
郑板桥
咬定青山不放松，
立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，
任尔东西南北风。
【赏析】 郑燮不但是丹青大师，而且填词作赋方面颇有造诣。短短的四句诗，同样在读者面前展现了一帧形象鲜明的画卷：乱崖之下，几枝青竹傲立风中，顽强地生长着、抗争着，其坚韧挺拔之态跃然纸上。 这首诗纯为写景，但又绝不是自然景物的写生和翻版。这个画面有鲜明的象征意义，乱崖恶风，压制摧残着竹枝的生长，联想到封建王朝的残酷统治，这不正是当时社会环境的象征和写照吗？
竹枝“咬”住青山，扎根乱崖，挺立风中，虽经千磨万击，不管是在炎夏还是在残冬，仍然节节向上，傲然屹立，这不正是作者那种不屈不挠的高尚人格的映射吗？乱崖恶风是凶残的，但在恶势力的摧残中，竹枝不仅没有屈服，反而更加坚韧挺拔。从这强烈的对比中，我们可以明显地感受到作者对恶势力的强烈憎恶，更能体会到作者对竹所象征的那种刚强人格的崇高赞美。
诗人高度的艺术技巧和纯熟的艺术语言，使所描写的竹，具有人格化的特征，这不仅体现在“咬定” “不放松”等具体拟人手法的具体运用上，还表现在对竹枝形态的描绘上。“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，这里的竹，分明是坚韧顽强的斗士！人格化的手法，使读者感到亲切、真实，不仅为诗中的自然美陶醉，更为其性格美所感染。
作者描绘了一幅坚韧、刚直、不屈的竹枝形象，通过这鲜明的画面，表达了作者刚烈、不屈不挠和高风亮节的品格。
【思考】 诗歌在写“竹”时突出运用了什么手法？请简要分析其表达效果。
【提示】 画线部分为思考答案。
基础自主学案
第二天。
显然。
跟……比，哪个更……。
五、文言句式 (1)坐元帝膝上(省略句) (2)明帝问何以致泣(宾语前置句) (3)告以此意(介词结构后置句)
1．走近作者
刘义庆(403—444)，彭城人，文学家。他是宋武帝刘裕的侄子，是刘裕之弟长沙王刘道怜的二子，后来因为他的叔父临川王刘道规没有子嗣，而过继于他，并承袭为临川王。刘义庆虽然身处皇室，但为人非常俭朴，“性简素，寡嗜欲”。又喜好文艺，因此他的周围总是围绕着一大批文学名流。他的作品主要有《世说新语》《幽明录》《徐州先贤传》《典叙》和《集林》。
2．写作背景 晋怀帝永嘉五年(311)，匈奴军队攻陷洛阳，俘怀帝，五年后又攻陷长安，俘愍帝，西晋灭亡。317年，司马睿在建康称帝，建立东晋政权，中原世家亦纷纷渡江避乱。因长江下游的江南地区俗称江东，且建康在洛阳东南，故称东渡。本文所写之事发生在有东渡打算而尚未东渡之时。
3．相关知识 《世说新语》是一部主要记载汉末、三国至两晋时期士族阶层的言行风貌和轶事琐语的笔记小
说，也是六朝志人小说的杰出代表。《世说新语》全书共八卷，分德行、言语、政事、文学、雅量、任诞、汰侈等36个门类，共记载了1130个故事。书中很多故事是我们所熟知的，比如七步成诗(曹植)、望梅止渴(曹操)、坦应晒书。还有些故事也非常有趣，如德行篇里的“管宁割席”，言谈篇里的“小时了了，大未必佳”(孔融)，任诞篇里的“王子猷夜雪访戴”(乘兴而来，兴尽而返)，汰侈篇里的“石崇劝酒”等。
课堂互动探究
[文脉探究]
1．针对“长安何如日远”的问题，晋明帝在不同的时间为什么做了截然不同的回答？
【点拨】 对于这种现象，前人有多种解释，其中有一种解释普遍为大家所接受。许多人认为，晋明帝第一次回答“日远”，是想表达对长安人民的抚恤之心，以及晋室有收复故土之心，故明帝有此回答。但是，第二次明帝却见到君臣欢乐沉醉于宴会酒色之中，丝毫无雄心壮志收复故土的情形。于是，明帝有“日近”的回答，用以表示对这种情形的失望，同时也有激励群臣收复中原的意思。
2．文章是怎样来刻画晋明帝这一人物形象的？
【点拨】 侧面烘托。从“元帝异之”“元帝失色”的神色变化中侧面烘托晋明帝的聪慧、机敏。 语言描写。晋明帝前言“日远”，后说“日近”，对同一问题回答迥异，但理由充分，显示了晋明帝政治上不凡的见识。
3．从这个故事来看，晋明帝少时可以称得上“神童”，请结合文本分析他的过人之处是什么？
【点拨】 神童大都想象力异常活跃，他们考虑问题时，常常会“思接千载”“视通万里”，标新立异，异想天开，他们的思维方式往往不同于一般幼儿，求异思维能力很强。从本文来看，明帝始言太阳比长安远，次日又言长安比太阳远，两种答案截然相反，这肯定有他自己的道理，即：开始的回答因为没听说过有人从太阳那里来，后来的答案是因为“举目见日，不见长安”。不同的答案及其缘由，恰恰体现了明帝异于常人、异常活跃的想象力。(分析还可结合背景做深入剖析)
4．“举目见日，不见长安”常被后来的文人用作典故以表达情意，根据你的理解，它往往会表达什么样的意思？请举出一个实例来。
【点拨】 用典就是运用典故来以古比今，以古证今，借古抒怀。典故用得好，能使作品简洁含蓄，余韵盎然，用得不好，便会把作品弄得生涩晦暗，枯燥乏味。此典多喻向往帝都而不得至，寓功名事业不遂，希望和理想不能实现之意。如王勃的《滕王阁序》中“望长安于日下，目吴会于云间”就表现了作者为前途渺茫而黯然，故而表达了遥望京都长安如在天边一样遥远的意思。
写作素材积累
技法借鉴
1．写法归纳 《世说新语》具有“语言简练、辞意隽永”的特点，《晋明帝数岁》堪称代表。 2．技法指导 如何做到语言精练呢？ (1)精心锤炼词语，力求准确传神。 选用恰当富有表现力的词语，是为文章增色的一个好方法。
唐代诗人皮日休说：“百锻为字，千锻为句”，词语用得好，可达到字字珠玑、珠围翠绕的效果。一般来说，动词、形容词是最富表现力的。如：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜上云霄里去了。”(鲁迅《从百草园到三味书屋》)令人如见其行，如闻其声，如临其境，回味无穷，而且琅琅上口，如飞珠溅玉，字字生辉。
(2)巧妙运用修辞，力求生动形象。 修辞用得好，可以变抽象为具体，变枯燥为生动，化腐朽为神奇，增强作品语言的表现性、形象性。以《围城》为例，体会一下钱钟书是怎样使用比喻修辞为文章增色的：
“苏小姐才出来，她的冷淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日，拉拉手……鸿渐想，去年分别时拉
手，何等亲热，今天握着她的手像捏着冷血的鸡翅。”把苏小姐高傲自负、自作多情、争风吃醋的性格栩栩如生地写了出来。 这类比喻在《围城》中比比皆是，只要大家用心去体会，一定会惊叹作者设喻的生动与成熟，并从中获得使用语言上的收益。
(3)独创佳语妙句，力求含蓄风趣。 根据自己的感悟，在作文时灵光一闪，写出与众不同的新颖之语，既会给文章增色，也会让读者叹服你的独到之妙。比如：“高三”两字很沉，我觉得分量超过了“高山”。
(4)引用改用诗文，力求新颖别致。 在文章中恰当引用和改用古诗文，就好比借用他人现成的丽裳来打扮自己，不费太多的精力但只要选择得当，照样使自己光彩照人。当然，理解原诗文的含义是引用和改用的前提。如：昨天考，今天考，明天还要考，然则何时而乐耶？其必曰：考试之中自得其乐也。
●随堂练笔 请以“生命”为话题，运用比喻说理的写法写一个精彩的段落，不少于150字。
【参考示例】 生命如画，有浓墨泼洒，也有淡笔轻描；生命如歌，有轻吟浅唱，也有黄钟大吕。君不见李太白、杜工部之一生，浓墨泼洒，铸就生命之伟大；裴多菲、雪莱之一生，淡笔轻描，终写尽生命之真谛。君不见轻吟浅唱之陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”，高歌猛进之谭嗣同“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”。
●热点追踪
以小见大——读《世说新语》
[美国]喻丽清
时下颇为流行一种小小说，也就是所谓的极短篇、微型小说或掌中小说。人们都以为小小说是现代消费文化的产物，对读者而言，或许是的。但对作者而言，其实要在电光石火的一剎那带给人一点感悟，或者在时间的切片中留给人一点烟花似的回忆，那就不算消费了。
如果不是我们舍近求远的话，在我们古典文学里，早已有过小小说的形式，并且又最经得起时间淘洗的著作，那就是《世说新语》。 河北教育出版社出版了李自修注译的《世说新语》选译本，这本书当史书看对学问有益，拿来当消闲书看，它三言两语简约明快实在有趣。
有一则堪称极品小小说：连标点只有二十字，写一个人的俭吝：王戎有好李，卖之，恐人得其种，恒钻其核。(还有谁能写一个人的刻薄比这更甚的呢？也不怕麻烦把每个李子核都钻破。)这位王戎先生的绝事还不止此一桩，他侄子结婚，他送去一件衣服做贺礼，等婚礼完了，他就去要回那件衣服。他还是竹林七贤之一呢。
说实话，古文如今读来像隔靴搔痒，不易进入情况，可是读李老师这本书，我后来干脆跳过正文直接读他的译文，愈读愈有兴趣，以至欲罢不
能。以前只知《世说新语》是经典文学之一，如今通过他的注释才总算认知了它的经典所在。《世说新语》是东汉末年至东晋末年共约两百年间的名士言行录，它描写魏晋名士的才能秉赋，道德修养，情感个性，日常生活和人际关系，不但文字简约，尔雅有韵，而且还活灵活现，生动有趣。
譬如：其中写一个人的急躁(只有一百字不到)。王蓝田性情急躁，有一次吃鸡蛋，用筷子去捅，没有捅到，大发脾气，举起鸡蛋扔到地上。鸡蛋在地上转个不停，他就用木屐去踩，又没踩中，他更加发火，捡起蛋来放进嘴里，恨恨地咬破再恨恨地吐到地上。
我读了忍不住要笑。三言两语描写得多生动啊。此外，相对于王戎的吝啬，在《汰侈》篇中记石崇的奢侈，令人发指之处亦叫人读之难忘。但
是，我最感到惊讶的是：它对于魏晋名士的荒诞放达，着墨亦能跳出儒家教条，表现出的时代趣味竟然与六十年代美国的嬉皮(西痞)一族颇为类似。
西痞族标榜超脱，崇尚虚无，旷达任性，而魏晋名士派的个人主义作风，尤其竹林七贤那种“散发裸身饮酒纵欲”的生活态度，真的跟西痞如出一辙。原来好的文学作品，非但可以超越古今，还能中外有共识，《世说新语》真是最好的证
明。(2011年05月30日《澳门日报》)
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