人教课标版高中语文选修教材《中外戏剧名作欣赏》课件 第四单元　莫里哀与《伪君子》

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第四单元　莫里哀与《伪君子》
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第四单元
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1.通过对达尔杜弗这个人物的分析,引导学生憎恨伪善,远离伪善,认识真诚的可贵.
2.了解什么是喜剧和喜剧中“揶揄”的手法.
3.了解喜剧人物的“扁平”特征.
文本预习必知
一、作品简介
《伪君子》完成于1664年,剧中主人公达尔杜弗是一个虚伪、狠毒的宗教卫士典型,他言行相悖,表里不一,口头上宣传苦行主义,实际上却贪恋美食、贪恋美色、贪恋金钱、贪恋人世的各种享受和乐趣,最后还出卖对自己恩重如山的主人,
但最后终于还是暴露了自己的丑恶虚伪的嘴脸，得到了应有的惩罚。该书鲜明地揭露了封建教会的虚伪性和欺骗性。《伪君子》是世代相传向教会挑战的宣言，古典主义喜剧的典范。
二、点击背景
1462－1598年,发生在法国新教徒与天主教徒之间的“胡格诺”战争结束后,法国天主教东山再起,势力迅猛扩展,活动极为猖獗.当时法国的贵族在资本主义的冲击与王权的打击下,已经走向没落.
大贵族聚集巴黎，依附王权，成为国王的“食客”，小贵族在耗光自己的家业之后，也流落城市寻找出路。不少人选择了教士职业，以此谋生，骗取世人的钱财。教会与贵族相互勾结利用。
当时法国有个反动的天主教组织“圣体会”，其成员披着慈善事业的外衣，干着宗教特务的勾当。同时他们还打着“良心导师”的幌子，深入人们家庭活动，乘机骗取别人的钱财。
达尔杜弗的形象正是这一社会现实的形象反映与艺术概括。通过这一形象，莫里哀深刻揭露了宗教骗子的本质和巨大危害性，同时批判了法国天主教会和封建贵族的黑暗与腐朽。
三、资料链接
1．戏剧的结构
戏剧结构是戏剧的骨架，在整个过程中具有极为重要的作用。戏剧结构指戏剧情节的组织和安排，弄清了它，才能更好地理解和领会戏剧的思想内容。
戏剧结构必须是完整统一的，必须是有机的整体，场与场之间、情节与情节之间必须有连贯性、逻辑性和顺序性，它所要求的严密、紧凑和巧妙，比其他艺术形式要高得多。分析戏剧结构，可从以下几个方面入手：
第一，要掌握戏剧结构的类型。
戏剧结构的主要类型有三种：①点线型，亦称开放型。点，指剧中各段的中心事件；线，指贯穿全剧的主线。这种戏剧结构包括的范围较广，把戏剧故事情节按先后顺序从头至尾原原本本地表现出来，能完整地表现事件始末过程。
中国古代戏曲较多采用这种类型。古代戏曲是按“折”“出”“场”来划分的。虽然戏剧情节是按顺序发展的，但每折、每出、每场都有一个中心事件，因此每个段落都有相对的独立性。情节线索将各个段落连贯起来，如一串明珠。
②横截型，亦称锁闭式。这种戏剧的完整过程并不按时间顺序来展示，而是截取生活的某个横断面，把一切都集中在这个断面上，而那些有关情节则用回顾叙述的方式在剧情发展中逐步透露出来。如《雷雨》所表现的内容，作者没有按时间顺序叙述，而只取现在，把整个故事浓缩在不到一天的时间里，把地点凝聚在周家客厅和鲁家两个场景中。
③展示型，亦称人物展览型。这种戏剧结构介于点线型和横截型之间，以展示人物形象和社会风貌为主要目的。其特点是剧中人物多，情节简单，全剧似乎没有一件贯穿到底的事件。
如《茶馆》用三幕戏分别写三个历史时期，历时半个世纪，人物有70多个，但全剧没有贯穿首尾的情节，没有贯穿始终的对立斗争，剧作利用人物和事件的时断时续的发展，展示各种人物形象和不同时期的社会风貌。
第二，要善于剖析戏剧结构。首先，可以从纵横两方面入手。纵，指要弄清剧中有几条情节线索。有时一出戏只有一条线索，有时为一条主线一条副线，有时有若干条副线。重点是要把握主线。横，指要弄清剧中各个阶段的特点。
戏剧一般可以分为五个阶段:剧情介绍、矛盾开始、高潮出现、矛盾解开、全剧结束。重点要把握住高潮.也有的剧本一开始就展开,介绍剧情是要把握住高潮.也有的剧本一开始就展开矛盾,介绍剧情是分散在许多场里进行的;也有的剧本戏到高潮就结束了,没有矛盾的解开和结局,要根据不同的剧本来分析。
其次,要把握戏剧情节的来龙去脉.情节是塑造人物、表达思想的重要手段.有的剧作情节较为复杂，要能去掉枝蔓，把握主干。如《雷雨》的情节主要为：周萍过去曾和后母蘩漪发生过暧昧关系，现在又爱上了四凤，因怕父亲发现，决心到矿上去;
因鲁侍萍的到来和蘩漪的阻挠,引起波折,最后发现他和四凤是同胞兄妹,又被蘩漪揭穿了不可告人的关系;结局是四凤触电,周萍自杀.再者,要把握戏剧节奏.戏剧的节奏是有一定规律的,有的好似一个浪头跟着一个浪头,最后汇成冲天而起的大浪.如《窦娥冤》中,窦娥的悲惨命运是一步步推进的:
她3岁失母、7岁当童养媳、17岁守寡、20岁遭诬害，波涛越掀越大，最后激荡成潮，唱出“三桩誓愿”，惊天动地。有的戏剧节奏是时快时慢、有张有弛的，好似上下起伏的波澜。如：《西厢记》从头到尾，就是由许多有节奏的波浪构成的。
第三,要弄懂戏剧结构中的主要手法.①悬念.悬念可以不断造成观众的急切期待心理,是引起观众兴趣的最重要艺术手段.如《雷雨》第二幕中的一连串悬念:蘩漪知道周萍要走,坚决要求周萍留下,并在两次遭拒绝时,两次警告周萍,周朴园的到来打断了他们的谈话,又造成一个极其紧张的悬念.这层层悬念,就使观众非看下去不可.
②吃惊。吃惊是指观众在毫无思想准备的情况下，受到出乎意料的震动。如《雷雨》第三幕中蘩漪突然出现在四凤卧室窗口。再如《西厢记》五本中张生正待与莺莺成亲之际，一向没出现的郑恒却突然出来阻挠。
③激变。此指剧情突然发生180度的急剧变化，即所谓突然由逆境转到顺境，或由顺境转到逆境。如《西厢记》二本中，孙飞虎兵围普救寺，指名索要莺莺，此为逆境；张生请杜确解了围，又转入顺境；崔母变卦赖婚，再转入逆境。此外，误会、巧合、对照、烘托等手法，也对戏剧结构有重要影响。
2．剧本灵活运用“三一律”原则
三一律是戏剧结构理论之一,一种关于戏剧结构的规则.先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出,后由法国古典主义戏剧家确定和推行.三一律规定剧本创作必须
遵守时间、地点和行动的一致,即一部剧本只允许写单一的故事情节,戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点.法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为:“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实.”
莫里哀既忠于古典主义创作原则，又不固守这种原则，这表现出作者对“三一律”原则的灵活运用。《伪君子》的全部情节都是在24小时内完成的。第一幕开始时是当天早上，直到第三幕结局才是第二天早晨。整个剧情发展过程是在24个小时内完成的。
整个情节从开端、高潮到结局都是在奥尔恭家里的一间房子里进行的,所以地点的一致也十分明显.剧中的情节线索只有一条——围绕达尔杜弗的伪善特征，揭露伪善的社会罪恶.《伪君子》是运用“三一律”创作原则的典范.
它不仅没有妨碍作者的创作，反而有利于作者更好地描写人物，对于刻画人物性格揭示主题起了积极作用。比如剧中达尔杜弗两次向欧米尔调情，第一次达米斯透过门缝偷偷看到，第二次奥尔恭钻在桌子下偷听到。如果没有地点的一致，不在室内进行，就没法进行这些表演而使观众信服。
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三、词义
(1)释义
虔诚：恭敬而有诚意。
纠纷：争执不下的事情，也指纠缠。
忤逆：不孝顺父母，也指冒犯，违抗。
麻木不仁：不仁，没有感觉。肢体麻痹，失去知觉。比喻对外界事物反应迟钝或漠不关心。
恻隐之心：恻隐，对别人的不幸表示同情。形容对人寄予同情。
直截了当：形容说话做事爽快、干脆。
喜出望外：望，希望，意料。由于没有想到的好事而非常高兴。
恩将仇报：拿仇恨回报所受的恩惠。指忘恩负义。
厚颜无耻：颜，脸面。指人脸皮厚，不知羞耻。
(2)辨析
四、典句
1.您这样做,有您的理由;我不这样做,也有我的理由.平白把他放过,成了笑话.他假装虔诚,作威作福,在我们中间,制造了许多纠纷,我太应该生气了,可是我一肚子闷气,就没有地方发泄.这流氓反对我的亲事和法赖尔的亲事,把我父亲也控制得太久了.
这小子的面目，父亲也该认清了。总算上天有眼，赐了我这么一个方便的办法。这个机会太有利啦，我感谢上天还来不及，白白放过，未免可惜：到手的机会不用，还是上天收回去的好。
2．自己的行为最惹人耻笑的人，却永远是最先去说别人坏话的人。
一、问题探究
1．简要概述达尔杜弗的形象特征。
【提示】　达尔杜弗是全剧的核心人物，也是剧中讽刺的主要对象。他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，一个假虔诚、伪教士的典型。
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2．道丽娜是一个怎样的形象？
【提示】　她的身份仅仅是一个侍女，但头脑清醒、目光敏锐。既对达尔杜弗的认识非常深刻，揭露达尔杜弗也毫不留情，又敢于对奥尔贡的痴迷、愚顽冷嘲热讽。道丽娜放在与多种人物的对照中，显示出她聪明、机智、伶俐、勇敢的优秀品质。由此不难看出，道丽娜在剧中充当了莫里哀的代言人。
3．《伪君子》在初演时，许多观众觉得它十分有趣，而某些教会人士却怒不可遏，一点也不觉得可笑。为什么？生活中的一些事情，有些人觉得可笑，另一些人却觉得可悲、可怒，这又是为什么？
【点拨】　诸如《伪君子》这样的讽刺喜剧,往往带有很尖锐的现实指向性.观众在开始时,可能不会马上意识到这种指向性,所有的观众会一起笑，一旦某些人意识到矛头是指向自己或自己所属的社会集团时，他们会立即收起笑容，转喜为怒，并对剧作者发动疯狂的抨击.
这是由社会上不同阶层的人们具有不同的“利益”决定的.果戈里的《钦差大臣》初演时的经历同《伪君子》极其相似.这部引发了无数笑声的喜剧,最终导致果戈里无法回归自己的祖国.
4．《伪君子》是性格喜剧的典范作品，情节结构围绕着中心人物——达尔杜弗而展开。每场戏都紧扣着如何突出表现达尔杜弗的形象，说明他的性格和行为，作家在安排戏剧冲突和人物的出场都是别具匠心的。他是怎样将达尔杜弗伪君子的画皮层层拨开的？
【点拨】　(1)烘云托月,先宾后主.剧作家并不是一开始就直接、正面地去描写他的主人公,而是从旁人对他的议论开始.用了两幕一场戏(全剧共分五幕).第一、二、三幕戏剧冲突在奥尔贡家庭内部展开,集中在对达尔杜弗的评价问题.
人物截然分作两个营垒:一方面是达尔杜弗的拥护者和支持者,以奥尔贡母子为代表;另一方面是达尔杜弗的反对者,以女仆道丽娜和奥尔贡的儿女为首.第四、五幕戏剧冲突集中在达尔杜弗和奥尔贡一家冲突(包括奥尔贡母子在内)上,冲突为达尔杜弗的忘恩负义的行为作为铺垫.
喜剧一开始，是柏奈尔夫人对全家痛骂的场面。这位老太婆对谁都看不惯，只有达尔杜弗才是她心目中的圣贤。德国大诗人歌德十分欣赏这个开场，认为这样的开场是“现存最伟大的最好的开场”。通过老太婆与全家意见的分歧，便把达尔杜弗摆在一个中心的位置上。
接着写奥尔贡上场。他对达尔杜弗的崇拜已经达到疯狂入迷的程度。他公开宣称他爱达尔杜弗“比爱自己的母亲、儿子、女儿和妻子还胜百倍”。他对达尔杜弗所作的眉飞色舞的介绍，具有重要的意义，说明了达尔杜弗在奥尔贡家庭中和在他的崇拜者心目中的地位。
奥尔贡亲自解除女儿婚约，要她转嫁达尔杜弗的荒唐决定，把家庭内部矛盾冲突推进到一个新高潮。争执的双方都各持己见，没有丝毫妥协的余地。虽然奥尔贡可以摆出家长的威风，采用强迫压制的手段；但他家里的人，谁也没有改变对达尔杜弗的看法和态度。
以上是第一、二幕的内容。这时达尔杜弗还没有登场，读者对他的真面目还看不清楚，但对他已经有了相当的了解。因此，这两幕的描写为第三幕达尔杜弗的登场作了充分的准备，具有“山雨欲来风满楼”之势，吸引了观众对未出场人物的注意。
(2)捉襟见肘，自我暴露。第三幕第二场达尔杜弗登场了。作家对他的上场描写了三件事：一是他的自我标榜，他一上场便吩咐仆人将他的“修行的苦衣和教鞭都好好藏起来”。以显示他刚刚进行苦修过。二是写他说谎，达尔杜弗交代仆人说，如果有人来找他，就说：“我把募来的钱分给囚犯去了。”
以显示他有慈悲心肠.三是写他好色,经不起诱惑.当他遇见穿着袒胸衣的道丽娜时,他赶快掏出一方手帕,要她把双乳遮起来,并说看了这东西“能够引起不洁的念头”.他装得道貌岸然.可是不久后,他和艾耳密尔单独留在房内时,他竟向她求起爱来.
这样达尔杜弗以自己可耻的行为揭穿了他的伪装，从而暴露了他忘恩负义的特点。这个剧本的特别之处，是它不写伪君子的成功而写他的失败，写他有本事转败为胜，嫁祸于人，这才刻画出一个大骗子的形象，使观众对骗子的危害性有了更充分的认识。
(3)层层剥开，跌宕有致。如何去撕破伪君子的面目，是作品情节描写的核心。为此，莫里哀安排了两次戏剧性的高潮。第一次是达尔杜弗向艾耳密尔调情时，正好被隔壁房里的大密斯听见了，于是他当面揭发了达尔杜弗的禽兽行为。眼看一场冲突要解决了，达尔杜弗的伪善面目也暴露无遗了。
可是奥尔贡偏偏来了个不信，而达尔杜弗装成是个受辱者。这一不信、一装，写得很好，充分表现了人物的性格。如果奥尔贡轻易相信了儿子的话，把达尔杜弗痛斥一顿，打发走了，就无法揭示达尔杜弗在他心目中的崇高地位，以及他那固执自信的家长制作风。如果达尔杜弗只是一味抵赖，
不是装出自己受了莫大委屈，但又不愿伤害揭发者的为难样子，同样不能表现他的狡黠、奸刁的特性。正是由于他的做作，使奥尔贡再次上当。他把儿子看成是诬告者，以致做出了取消儿子财产继承权，把它转赠给达尔杜弗的决定。这样一来，达尔杜弗和奥尔贡一家的矛盾冲突就更加尖锐化了。
情节另一高潮是达尔杜弗落入圈套,再次向艾耳密尔求爱的场面.这样使藏在桌子底下的奥尔贡看清了达尔杜弗卑劣可耻的面目,他气急败坏地从桌子底下钻了出来,命令达尔杜弗从他家里滚出去.达尔杜弗眼看自己无法再伪装了,干脆拉下假面具,露出了狰狞的本相.他以合法的财产承继人的身分,反而要把奥尔贡赶出家门.
这对于鬼迷心窍的奥尔贡来说是个晴天大霹雳，他万没想到这位平时那样虔诚和善良的“正人君子”竟是这样可怕的人物。剧情至此发展到顶点。一方面追悔莫及，另一方面盛气凌人。在这里，达尔杜弗和奥尔贡的矛盾冲突以奥尔贡的失败作结束，但对于伪君子的反对者们却是一次大胜利。他们终于使这位伪装者的卑鄙的面目彻底暴露了。
二、艺术特点
1.成功的间接描写.《伪君子》共五幕,但中心人物达尔杜弗直到第三幕第二场才出场.喜剧的前半部分达尔杜弗虽末出场,但事事与他有关.如奥尔贡家的争吵,嫁女引起的混乱,都是围绕他进行的.
作者运用种种方式，多侧面地勾划出达尔杜弗的基本轮廓，刻画了他的伪善，并初步揭示其危害性，使之人未露面，性格却已突现在观众面前，栩栩如生。
2．结构严谨，情节曲折，层次分明。《伪君子》出场人物较多，作者巧妙地以达尔杜弗作为喜剧结构中心，通过他的伪善行径，把全剧的内容贯穿成一个有机的整体，推迟主人公出场时间，使全剧内容安排更为合理，矛盾冲突更为尖锐集中，结构严谨精巧。
3.人物塑造集中夸张,具有高度概括性.莫里哀充分运用夸张与对比手法,着重刻画了达尔杜弗的伪善性格.如达尔杜弗标榜不近女色,见到道丽娜袒露的胸脯就叫嚷要用手帕遮起来.但一听到艾耳密尔想见他,就立刻“温柔”起来,迫不及待地问道:“她就来吗 ”他把自己打扮成一心向善、慈悲为怀的信士,但对自己的恩人,却既想霸占妻女,又想谋财害命.
4．表现手法既严谨又灵活。作者严格遵守古曲主义戏剧“三一”律法则，在有限的时空内展开情节，塑造人物，表达主题，充分显示了其高超的艺术技巧。但同时，又在喜剧中掺入悲剧因素，还大量吸收了民间闹剧的表现手法，如家人争吵，桌下藏人等。这样全剧就显得妙趣横生，富于生活气息。
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