苏教版必修二 《边城》课件
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(共12张PPT)
她们，都在等待
三重门之等待之伤
这一年的八月初，一个凉爽的早晨，欧也妮正坐在花园的长凳上回想着跟夏尔在一起的日子。拿侬忽然一边嚷着一边跑了过来。“小姐，有信啦！快看看，是不是你天天等的信。”欧也妮一阵狂喜，颤抖着接过信。“巴黎来的……是他的。他可回来了！手抖得厉害，简直拆不了信，她就停下来平静了一会儿。
……
欧也妮勉强看完信，神情呆滞地望着天空……
请合理想象，补写欧也妮读信时和读完后的情景，
尽量运用多种细节描写。
三重门之等待之伤
白塔塌了，爷爷走了，那个人也走了。晚霞中，少女孤单地伫立在岸边。淡淡的霞光将她和树的影子拉长了，投射在湖面上。风，吹散了飘零的树叶，也吹碎了一湖的平静……那树叶如蝶翼般翩飞，轻轻地落在湖面上，点起了柔柔的一个圈。
少女怔怔地望向湖面，原本灵动的双眼已经空洞茫然。映着余辉，在粼粼的水面上，那些她深爱的人的面容仿佛一一涌现，他们为她吹芦笛、唱山歌，对她微笑……那些熟悉或是陌生的笑容在她眼前缭绕，她情不自禁伸出手想要抓住它们，可是抓到的只是满手的惆怅。原来，真的回不去了。
真的等不到了吗？少女用手紧紧地揪住衣襟，心里有一种难言的悲凉和莫名的恐惧。她咬紧嘴唇，默默地让眼泪顺着脸颊，滴落……
夜幕如约而至，翠翠孱弱的背影渐渐融进夜色，只是那曾随月色而来，飘进少女梦中的歌声却再也没响起过。
三重门之等待之善
什么是烘托？
1.烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。这种技法用在古诗词中，使要表现的事物更加鲜明突出。
2.写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。
3.泛指陪衬，使目标明显突出。
什么是对比？
对比是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。具体说就是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较，让读者在比较中分清好坏、辨别是非。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。运用这种手法，有利于突出好与坏、善与恶、美与丑的对立，给人极鲜明的形象和极强烈的感受，加强文章的艺术效果和感染力。
三重门之等待之殇
同学的提问：
1、王红娟、刘天成等：翠翠会一直等下去吗？为什么？
2、周文彧、陈佳婧等：翠翠和欧也妮的等待有什么异同？
3、顾敏：倘若有这么一天，我们面对如此处境，会选择“等待”吗？
三重门之等待之殇
“无关金钱”的情殇
沈从文在谈及《边城》时曾说：“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式’。”由此，大家都一致认为《边城》所要表现的是一种“理想的人生形式”，所要赞颂的是“人性美”。但实际上，作者尽管“只想造希腊小庙”来“供奉的是‘人性’。”但他所要赞颂的“人性美”已经在蜕变了。作者自己还说：“一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。故事中充满了5月中的斜风细雨，以及那点6月中夏雨欲来时闷人的热和闷热中的寂寞。”人性的率真与善良在“文明”社会面前处处碰壁，古旧的礼法与习俗在自然人性面前难以施威，整部小说笼罩着一种无奈的命运感。
关乎金钱的情殇
《欧也妮 葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。”在作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。巴尔扎克固然以大量笔墨描绘金钱的威力，画龙点睛的一笔却是指出金钱拜物教的荒谬，指出金钱固然给人带来权势，却不能给人带来幸福。至少，在人类的感情领域，金钱是无能为力的。葛朗台称雄一世，积累了万贯家财，一文也带不进坟墓，除了一种虚幻的满足感，可以说一无所获。在巴尔扎克看来，葛朗台的聚敛癖，是当代社会的一种情欲。向欧也妮这类心地单纯的姑娘，金钱于她既不是一种需要，也不是一种慰藉，却无情地剥夺了她最珍视的爱情和亲情，这不得不让我们为之叹息。
来日纵是千千阙歌
飘于远方我路上
来日纵是千千晚星
亮过今晚月亮
都比不起这宵美丽
亦绝不可使我更欣赏
ah..因你今晚共我唱
她们，都在等待
三重门之等待之伤
这一年的八月初，一个凉爽的早晨，欧也妮正坐在花园的长凳上回想着跟夏尔在一起的日子。拿侬忽然一边嚷着一边跑了过来。“小姐，有信啦！快看看，是不是你天天等的信。”欧也妮一阵狂喜，颤抖着接过信。“巴黎来的……是他的。他可回来了！手抖得厉害，简直拆不了信，她就停下来平静了一会儿。
……
欧也妮勉强看完信，神情呆滞地望着天空……
请合理想象，补写欧也妮读信时和读完后的情景，
尽量运用多种细节描写。
三重门之等待之伤
白塔塌了，爷爷走了，那个人也走了。晚霞中，少女孤单地伫立在岸边。淡淡的霞光将她和树的影子拉长了，投射在湖面上。风，吹散了飘零的树叶，也吹碎了一湖的平静……那树叶如蝶翼般翩飞，轻轻地落在湖面上，点起了柔柔的一个圈。
少女怔怔地望向湖面，原本灵动的双眼已经空洞茫然。映着余辉，在粼粼的水面上，那些她深爱的人的面容仿佛一一涌现，他们为她吹芦笛、唱山歌，对她微笑……那些熟悉或是陌生的笑容在她眼前缭绕，她情不自禁伸出手想要抓住它们，可是抓到的只是满手的惆怅。原来，真的回不去了。
真的等不到了吗？少女用手紧紧地揪住衣襟，心里有一种难言的悲凉和莫名的恐惧。她咬紧嘴唇，默默地让眼泪顺着脸颊，滴落……
夜幕如约而至，翠翠孱弱的背影渐渐融进夜色，只是那曾随月色而来，飘进少女梦中的歌声却再也没响起过。
三重门之等待之善
什么是烘托？
1.烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。这种技法用在古诗词中，使要表现的事物更加鲜明突出。
2.写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。
3.泛指陪衬，使目标明显突出。
什么是对比？
对比是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。具体说就是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较，让读者在比较中分清好坏、辨别是非。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。运用这种手法，有利于突出好与坏、善与恶、美与丑的对立，给人极鲜明的形象和极强烈的感受，加强文章的艺术效果和感染力。
三重门之等待之殇
同学的提问：
1、王红娟、刘天成等：翠翠会一直等下去吗？为什么？
2、周文彧、陈佳婧等：翠翠和欧也妮的等待有什么异同？
3、顾敏：倘若有这么一天，我们面对如此处境，会选择“等待”吗？
三重门之等待之殇
“无关金钱”的情殇
沈从文在谈及《边城》时曾说：“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式’。”由此，大家都一致认为《边城》所要表现的是一种“理想的人生形式”，所要赞颂的是“人性美”。但实际上，作者尽管“只想造希腊小庙”来“供奉的是‘人性’。”但他所要赞颂的“人性美”已经在蜕变了。作者自己还说：“一切充满了善，然而到处是不凑巧，既然是不凑巧，因之朴素的善终难免产生悲剧。故事中充满了5月中的斜风细雨，以及那点6月中夏雨欲来时闷人的热和闷热中的寂寞。”人性的率真与善良在“文明”社会面前处处碰壁，古旧的礼法与习俗在自然人性面前难以施威，整部小说笼罩着一种无奈的命运感。
关乎金钱的情殇
《欧也妮 葛朗台》的故事没有骇人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩。这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧。”在作品中主宰一切的是金钱，葛朗台的形象便体现了金钱的主宰力量。巴尔扎克固然以大量笔墨描绘金钱的威力，画龙点睛的一笔却是指出金钱拜物教的荒谬，指出金钱固然给人带来权势，却不能给人带来幸福。至少，在人类的感情领域，金钱是无能为力的。葛朗台称雄一世，积累了万贯家财，一文也带不进坟墓，除了一种虚幻的满足感，可以说一无所获。在巴尔扎克看来，葛朗台的聚敛癖，是当代社会的一种情欲。向欧也妮这类心地单纯的姑娘，金钱于她既不是一种需要，也不是一种慰藉，却无情地剥夺了她最珍视的爱情和亲情，这不得不让我们为之叹息。
来日纵是千千阙歌
飘于远方我路上
来日纵是千千晚星
亮过今晚月亮
都比不起这宵美丽
亦绝不可使我更欣赏
ah..因你今晚共我唱