[苏教版必修五]《长亭送别》随堂训练教师版

一、检查我的基础
1. 给下列加点字注音。
⑴金钏（ ）⑵笑靥（ ）⑶玉骢难系（ ）⑷谂知 （ ）⑸幺篇（ ）
⑹玉醅（ ）⑺赓一绝（ ）⑻五煞（ ）⑼煞白（ ）⑽禾黍 （ ）
⑾氛围（ ）⑿暮霭 （ ）⒀梵王宫（ ）⒁绣衾（ ）
答案：⑴chuàn⑵yè⑶xì⑷shěn⑸yāo⑹pēi⑺gēng⑻shā⑼shà⑽shǔ⑾fēn⑿ǎi⒀fàn⒁qīn
2．选出下列字形完全正确的一项是（ ）
A.杯盘狼藉 蝇头微利 衰草萋迷 涣然冰释
B.文化融合 举案其眉 司马青衫 丰富多采
C.状元即第 功名利禄 颇具文彩 顿开茅塞
D.衰柳长堤 融汇贯通 舐犊情深 得陇望蜀
解析：B.其—齐，采—彩；C.即—及，彩—采；D.汇—会。
答案：A
3. 下列句中不含通假字的一项是（ ）
A.却告了相思回避，破题儿又早别离。
B. 我见他阁泪汪汪不敢垂。
C.到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。
D.淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
解析：A.却—恰，B. 阁—搁，C.末—没
答案：D
4. 对下列加点词语的解释，不完全正确的一项是（　　 ）
A.有心待与他举案齐眉（端饭的盘子） 虽然是厮守得一时半刻（相守）
B.虽然眼底人千里（眼前） 趁路程节饮食（赶）
C.也合着俺夫妻们共桌而食（和着） 寻思起就里（内中的实际情况）
D.只索昏昏沉沉的睡（只能，只得） 再休似此处栖迟（留恋）
解析：C.合着：该教
答案：C
5．解释下列句中加点词的意思。
⑴破题儿又早别离：
⑵旦长吁科：
⑶休要一春鱼雁无消息：
⑷长吁气，推整素罗衣：
⑸我见他阁泪汪汪不敢垂：
⑹辆起车儿，俺先回去：
答案：⑴起头，开始⑵元杂剧指角色动作、表情和舞台效果的用语，这里是动作。⑶指书信。⑷假装。⑸噙着。⑹套上。
6．对下列句子的修辞方法，解说正确的一项是（ ）
①泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低
②蜗角虚名，蝇头微利
③荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟
④伯劳东去燕西飞
A．夸张 用典 互文 比喻
B．比喻 拟人 比喻 互文
C．夸张 拟人 比喻 互文
D．比喻 用典 互文 比喻
答案：A
7．补齐下面的句子。
⑴碧云天， ，西风紧， 。晓来谁染霜林醉？ 。
⑵青山隔送行， ， 。夕阳古道无人语， 。
答案：⑴黄花地 北雁南飞 总是离人泪 ⑵疏林不做美 淡烟暮霭相遮蔽 禾黍秋风听马嘶
8．王实甫，中国 代杂剧作家。名德信。大都(今北京市)人。生卒年与生平事迹不详。他的创作活动大致在元成宗的元贞 、大德年间。编撰杂剧 13 种 ，只有代表作《西厢记》与《 》传世，《 贩茶船 》、《 芙蓉亭 》各传曲文一折，余则散佚。（2分）
答案：元 丽春堂
二、剖析精彩文段
（一）阅读下面一段曲词，完成9-12题。
[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
……
[ 耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期，虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
……
[四煞] 这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
……
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟。
[收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起。
9.对[正宫][端正好]一曲分析不正确的一项是（ ）
A．通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。
B．蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。
C．“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。
D．“染”、“醉”二字，不仅把外射的感受化为具有动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。
解析：“晓来”两句应为“有我之境”。王国维《人间词话》云“有我之境物皆着我之颜色”“无我之境不知何者为我，何者为物”。C句有主观色彩当为“有我之境”。
答案：C
10.对[ 耍孩儿] 一曲分析不正确的一项是（ ）
A．“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。
B．“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。
C．“虽然眼底人千里，且就尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，及时行乐的表现。
D．“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。
解析：C项应为借酒饯行非为“借酒浇愁，及时行乐”。
答案：C
11.下列对[一煞]一曲的分析不正确的一项是（ ）
A．“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪!
B．一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也启示着读者观众的丰富联想。
C．“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻绘了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。
D．“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺留恋美景，留恋情人的情怀。
解析：D项留恋美景显然不当。
答案：D
12．“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是（5分）（ ）
A．“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”——李煜《相见欢》
B．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。” ——马致远《天净沙》
C．“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。” ——柳永《雨霖铃》
D．“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难”——李煜《浪淘沙令》
解析：D句写的是亡国之痛，不是离别之愁。
答案：D
三、综合拓展提升
阅读下面的文宇，回答13—20题。
王实甫的《西厢记》承袭《弦索西厢》（作者为金董解元），是对这个经典故事的总结和完成。《王西厢》曲文之美是众所周知的，读起来余香满口。但是在《弦索西厢》里已经有许多甚至更美更入情入理的曲文。如《长亭送别》一折，董词是“莫道男儿心如铁，君不见满川红叶，尽是离人眼中血”；王词是“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”。霜林是红色的，“血”自然比“泪”更贴切也更有力些。董词有“且休上马，苦无多泪与君垂，此际情绪你争知”；王词是“阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知”，欲哭无泪，要比不敢落泪深刻很多。不过，就全本而言，王西厢还是更工整华丽一些。故事的情节，董西厢也都完成了，但是有些枝蔓，像张生两度自杀做梦，厮杀场面过重、过长。王西厢有删减，也有增加，尤其是增加了红娘的戏份。红娘在董西厢尚不够活跃，在王西厢中成了戏胆。王西厢还有统一之功，将人物的言行性格完全统一。董西厢中，张生赶考不是因老夫人的逼迫，是张生本人原有的生活计划，不得不行；张生听说郑恒骗婚，忽而要自杀，忽而又不忍。这些情节和细节均大失分寸，有悖人物性格，“王西厢”均已删改调整。当然，最根本的区别，“王西厢”是代言体杂剧，“董西厢”是叙述体，人物说话前还缀着“道”的提示。人物说话是叙述者（演唱者）叙述出来的说话，到底不是戏剧。
　“西厢”一剧十来个人物，人人都对西厢爱情有所贡献，长老法本、莽和尚惠明（弦索西厢的法聪）、白马将军都放过不必说，叛乱将军孙飞虎也有贡献，正因为他的叛乱和抢劫，才为崔张的姻缘提供了大好机会；老夫人固然是爱情敌人，但也有贡献，恰因为“赖婚”之后允诺张生搬入居住，才为张生与莺莺的最终合好创造了实地环境。张生、莺莺、红娘是主要当事人，他们交错推动着爱情的进程。张生对莺莺一见钟情，口不择言，首先遭到红娘的抢白；张生吟诗，莺莺隔墙唱和；老夫人赖婚之后，红娘便是最积极的爱情推动者；莺莺先是酬简与张生相约，然后又“赖简”批判张生；张生于绝望中染病。山穷水尽之时，莺莺又来赴约，成为爱情的最终完成者。在崔张爱情历程中，每当无力发展时，便有人有事来推动，每当爱情将趋合好时，又会有人有事来打断。于是，这出戏波澜起伏，迂回曲折，煞是好看。
13．“董西厢”对《西厢记》的最后完成作出了什么贡献？
答：
参考答案：①“董西厢”的曲文美而且入情入理；②“董西厢”完成了故事的基本情节。
14．“王西厢”在《西厢记》最后成文中的贡献有哪些？
答：
参考答案：①使全剧的曲文更工整、更华丽；②对情节和细节进行了删改和调整；③增加了红娘的戏份。
15．为什么说“董西厢”到底不是戏剧？（限25字）
答：_
参考答案：因为“董西厢”是叙述体，人物说话是叙述者叙述出来的说话。
16．《西厢记》剧情波澜起伏，迂回曲折的原因何在？
答：
参考答案：因为在崔莺莺和张生爱情历程中，每当无力发展时，就有人有事来推动；每当爱情将趋合好时，又会有人有事来打断，从而使爱情故事波折不断。
（二）阅读下文，完成17—题。
【梅花酒】你道是咱不该，这招状供写的明白。本一点孝顺的心怀，倒做了惹祸的胚胎。我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！第一要素旗枪鲜血洒，第二要三尺雪将死尸埋，第三要三年旱示天灾：咱誓愿委实大。
【收江南】呀，这的是“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！”痛杀我娇姿弱体闭泉台，旱三年以外，则落的悠悠流恨似长淮。
……
【鸳鸯煞尾】从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害……嘱咐你爹爹．收养我奶奶。要怜他无妇无儿，谁管顾年衰迈！再将那文卷舒开，（带云）爹爹，也把我窦娥名下，（唱）屈死的强伏罪名儿改。
这是《窦娥冤》第四折后部分，也就是全剧结尾部分。这是窦娥向其父窦天章——两淮提刑肃正廉访使诉说冤情后的三段唱词，它带有总结全剧、揭示主旨的意味。
17．【梅花酒】曲中“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街”这一句唱词比第三折中的“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”这一句揭露得更深刻，试简析之。
参考答案：“我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑”，这仅是对当时司法黑暗的揭露，“不打不招”这是当时司法审理案件时采用的首要方法，这方法不知使多少人屈打成招，冤死在刑棒下，而“我只道官吏每还覆勘，怎将咱屈斩首在长街！”这一句揭露了官吏们敷衍公事、草菅人命的罪恶。据关汉卿《包待制三勘蝴蝶梦》可知，昏庸的官吏审理案件往往根据屈打成供的供词就草率判决，而公正的官吏则不轻信这屈打成招的供词，还要进行覆勘才定案。所以后一句比前一句揭露更深刻。
18．【收江南】曲中“衙门从古向南开，就中无个不冤哉！”是将俗语“衙门从古向南开，有理无钱莫进来”改造而成的、前者比后者反映的当时现实更深刻，结合《窦娥冤》简析之。
。
参考答案：后者仅揭露贪赃枉法的现象，而前者进一步揭露了贪赃枉法造成的严重后果，指出元代黑暗社会无官不贪、无案不冤的社会现象，《窦娥冤》就是典型的一例，它进一步引向对封建吏治的鞭挞谴责。
19．怎样认识关汉卿在【鸳鸯煞尾】一曲中开出的治世药方——“从今后把金牌势剑从头摆，将滥官污吏都杀坏，与天子分忧，万民除害”？
参考答案：这表现了关汉卿对变革黑暗现实、改造吏治的渴望，但却把这一理想寄托在皇帝身上，这表明关汉卿无法摆脱时代的局限，无法超越历史。
20．【鸳鸯煞尾】曲中“嘱咐你爹爹，收养我奶奶。要怜他无妇无儿子，谁管顾年衰迈”再一次展示了窦娥善良的心灵，请联系窦娥悲剧简析之。
参考答案：这几句唱词，进一步表明了窦娥那一颗金子般的心。她孝顺婆婆至死不变。除了平反冤案外，她想的不是自己的父亲，也不是自己，而是无依无靠的婆婆。这样使窦娥孝顺、善良的品格再一次放射出耀眼的光芒。同时，它加重了窦娥悲剧的悲剧性。一个具有为他人而甘愿做出自我牺牲的弱妇，却无端地被黑暗势力所吞噬，真、善、美被假、恶、丑无情地扼杀掉，这也是一个怎样的社会悲剧啊！这大概就是《窦娥冤》感天动地、震撼人心的地方。