2013【优化方案】语文版语文选修中外现代诗歌欣赏：第七单元秋日 荒原（节选）

(共50张PPT)
秋日　荒原(节选)
写作素材积累
知能优化演练
基础自主学案
课堂互动探究
美文佳作欣赏
秋日　荒原（节选）
诗海探珠
六月二十日夜渡海
苏　轼
参横斗转欲三更，
苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀，
天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，
粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，
兹游奇绝冠平生。
诗海探珠
【赏析】　这首诗写于遇大赦北归途中。结束四年流放生涯，六十五岁高龄的诗人心情是复杂的，欣喜之余，不无愤慨，只是旷达的情怀把它掩盖住，不容易被人看出来。
前两句即景抒情，诗人长期受到残酷迫害，他们所呼唤出的“苦雨终风”，遮天蔽日，而今随着“参横斗转”，老天终于放“晴”了，叫人怎不惊喜？颔联写诗人所盼望的美好景象或许就要来临。颈联用孔子和黄帝两个典故，抒发自己流放海南的感受。当自己改革弊政的方略难以实施，
而今渡海北归，才能粗略领悟中原音乐(喻政治形势)，其间沧桑巨变，令人感慨万端。尾联用屈原“虽九死其犹未悔”作结。把流放说是“游”，而且还是一生中最奇绝的，诙谐幽默中饱含无尽的辛酸痛楚，其中对李、章、蔡之流的调侃，乃至嘲讽，正潜藏于言辞中。诗人超脱的风度，旷达的襟怀，豪放的性格，不但令奸佞之徒咬牙，更教他们发抖。
基础自主学案
●词语积累
①日晷：又称“日规”，是我国古代利用日影测得时刻的一种计时仪器。
②迟钝：形容人的(感官、思想、行动等)反应慢、不灵敏和动作行动缓慢。
③出人意外：出于人们的意料之外,都没想到的。
④鱼贯：像游鱼一样一个挨一个地接近着(走)。
⑤破晓：天刚刚亮。
⑥挖掘：挖；发掘。
⑦短促：时间极短；急促。
●名句名篇
谁这时没有房屋，就不必建筑，/谁这时孤独，就永远孤独，/就醒着，读着，写着长信，/在林荫道上来回/不安地游荡，当着落叶纷飞。
(《秋日》)
我要指点你一件事，它既不像/你早起的影子，在你后面迈步，/也不像傍晚的，站起身来迎着你；/我要给你看恐惧在一把尘土里。
(《荒原(节选)》)
●文学常识
走近作者
勒内·马利亚·里尔克
(1875－1926)，________诗人。生于
铁路职工家庭，大学攻读哲学、艺术
与文学史。1897年后怀着孤独、寂寞
的心情遍游欧洲各国。会见过托尔斯泰，给大雕塑家罗丹当过秘书，并深受法国象征派诗人波德莱尔等人的影响。第一次世界大战时曾应征入伍,1919年迁居瑞士。
奥地利
里尔克的早期创作具有鲜明的布拉格地方色彩和波希米亚民歌风味。如诗集《生活与诗歌》(1894)、《梦幻》(1897)等。但内容偏重神秘、梦幻与哀伤。欧洲旅行之后，他改变了早期偏重主观抒情的浪漫风格，写作以直觉形象象征人生和表现自己思想感情的“咏物诗”，对资本主义的“异化”现象表示抗议，对人类平等互爱提出乌托邦式的憧憬。著名作品有借赞美上帝以展现资本主义没落时期精神矛盾的长诗《祈祷书》(1905)、《新诗集》(1907)和《新诗
续集》(1908)。晚年,他思想更趋悲观。代表作为长诗《___________》(1923)和诸多14行诗。
T·S·艾略特(1888－1965)，______诗人，文学评论家。1906年进入哈佛大学攻读哲学，第一次世界大战爆发时，他在英国牛津大学研读希腊哲学，1915年是他人生道路的重大转折：放弃以哲学研究为终身职业，转向诗歌创作和文学批评。1947年获哈佛大学名誉博士学位，1948
杜依诺哀歌
美国
年因诗歌《____________》获诺贝尔文学奖。被认为是第二次世界大战前用英语写作的最有影响的诗人，对英美现代派文学及新批评派评论起了开拓作用。主要诗作包括《阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌》、《一位夫人的写照》、《小老头》、《荒原》、《空心人》、《灰星期三》、《四个四重奏》。最著名的诗剧是《大教堂凶杀案》。最有影响的文学评论有《传统与个人才能》、《批评的功能》、《诗歌的用途和批评的用途》。
四个四重奏
写作背景
1．《秋日》
1893年第一次坠入情网，并由初恋情人资助出版第一部诗集《生活与歌》，两年半后分手。1897年5月里尔克结识了俄国将军的女儿莎乐美。那年她36岁，比里尔克大14岁，里尔克一见到莎乐美就坠入情网，并在一个月的猛烈进攻下使莎乐美投降。整整三年，莎乐美就是他的全部中心，在一切之上，莎乐美给予了他最具穿透力的爱情，给予他真正的安全感和自信，虽然在1901年中断
了通信，并在1902年与画家克拉克结婚并认识了罗丹，在1903年又恢复了通信，此后，里尔克和她从原来的耳鬓厮磨相互影响转为相敬如宾，友情持续一生。《秋日》就是在1902年新婚不久去巴黎为一家出版社写关于罗丹传记之后一个月写下的，应该是在九月。
2．《荒原(节选)》
《荒原》是艾略特的代表作，被认为是现代派诗歌的里程碑，西方文学中的一部具有划时代意义的杰作。这首诗原稿有800多行，后被庞德大段大段地删，删成现在我们所看到的434行。对此艾略特竟然毫无意见，他说：“这首诗本来就没有什么构架。”他甚至说：“在写《荒原》时，我甚至不在乎懂不懂得自己在讲些什么。”这首诗最初发表时，几乎无人能懂。后来艾略特给诗加了50多条注释，但是读者在研读过注释之后，
发现这些注释也并不好理解，于是人们希望诗人能给他的注释再作注释。艾略特自然不会这样做了，因为这样一来，他会永远地注释下去。这首长诗难懂的原因部分还在于艾略特的哲学思想，即直觉主义认识论和悲观主义的不可知论。作者的文艺观也决定了他的创作的难以理解。艾略特的“客观对应物”理论将诗看成是一种象征。人们要理解作品不能只限于理解字词的意义，而应该掌握事物的场景的象征意义。
相关知识
超现实主义是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象,而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。它的主
要特征，是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界，才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运动。或简称为超现实。
课堂互动探究
1．《秋日》这首诗第一节的两组意象有何关系？
【提示】　这首诗开篇就确定了谈话的对象是上帝“主啊！是时候了”。这语气短促而庄重，甚至有种命令的口吻。“夏日曾经很盛大”，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了。是
细节揣摩
时候了，是“把你的阴影落在日晷上，让秋风刮过田野”的时候了。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即“你的阴影”与“秋风”，“日晷”与“田野”在上下文中彼此呼应，互为因果。你的影子是有形的，而日晷是通过影子的方位确定时间的；风却是无形的，田野是日晷在时空上的扩展。
2．为什么说《秋日》这首诗的第三节是全诗的高潮？
【提示】　“谁这时没有房屋，就不必建筑，/谁这时孤独，就永远孤独”，这两个名句几乎概括了里尔克一生的主题，即他没有故乡，注定永远寻找故乡。大约在此两年前，他在给他的女友后来成为妻子的信中写道：“您知道吗？倘若我假装已在其他什么地方找到了家园和故乡，那就是不忠诚。我不能有小屋，不能安居，我要做的就
是漫游和等待。”也许是这两句最好的注释。“就醒着，读着，写着长信，/在林荫道上来回/不安地游荡，当着落叶纷飞。”从开端的两句带哲理性的自我总结转向客观白描，和自己拉开距离,像电影镜头从近景推远，从室内来到户外，以一个象征性的漂泊意象结尾。最后三句都是处于动态中：醒着，读着，写信，徘徊。而落叶纷飞强化了这一动态，凸现了孤独与漂泊的凄凉感。
3．《荒原》节选部分中的“荒原”具有怎样的象征意义？
【提示】　将西方社会描绘为万物萧瑟，生机寂灭的荒原。起首几句便流露出诗人深深的痛苦和无尽的失望和悲哀。春天原本该万物复苏，生意盎然，而在诗人的笔下，现代文明的象征伦敦却是一片枯萎的荒原。在这没有生气的栖息之所，人不生不死,虽生犹死，心中唯有幻灭和绝望，眼前的世界只泛滥着海一样的情欲。在这令人窒息的现实中充斥着庸俗卑下的人欲，死亡的阴云浓浓地罩在了西方世界的上空,人们在浑浑噩噩之中走向死亡。诗人把现实社会比作地狱,把现代人视为没有灵魂的幽灵。
4．《秋日》这首诗作者是如何传达自己激情的？
【名师点拨】　这是一首完美到几乎无懈可击的诗作。从整体上看，每节递增一句的阶梯式的结构是刻意营造的，逐步推向最后的高潮。复杂音调的变换成为动力，使主题层层展开：开篇显然与上帝有某种共谋关系，同时带有胁迫意味；第二节的酿造过程是由外向内的转化，这创造本身成为上帝与人的中介；第三节是人生途中的困惑
深度探究
与觉醒，是对绝对孤独的彻悟。这三节是从上帝到自然到人，最终归结于人的存在。这是一首充满激情的诗：“主啊！是时候了”和“谁这时没有房屋，就不必建筑/谁这时孤独，就永远孤独”,但同时又非常克制，像激流被岩石压在地下，有时才喷发出来。这激情来自正视人类生存困境的勇气，因触及我们时代的“痛点”而带来精神升华。这首诗的玄妙正是基于意象的可感性，读者由此进入，体验一个漂泊者内心的激情。
5．从《荒原》选文中的典故可以看出这首诗主题是什么？
【名师点拨】　在《荒原》中，作者大量运用典故，这些典故恰恰可以看出这首诗的主题：精神的撕裂与死亡。人们不但不懂得拯救，反而以无限膨胀的欲望去挤压精神的干瘪尸体，这是当代社会的巨大悲哀。艾略特借用大量的典故，以拼贴画似的手法让我们看到西方文明的碎片，深感这种被撕裂的精神文明急需水来滋润，却被欲望之火焚烧着。诗人忧愤地喊出那个时代的危机。几十年过去了，物欲膨胀与精神萎缩的对比更加强烈，在人类精神的地图上绿色已渐渐消退。
1．《秋日》
整首诗歌采用推进式的阶梯结构，是诗人刻意布局的，第一节大自然与上帝与“我”的契合，第二节的酿酒过程成为感悟的中介，推导出第三节诗人要真正表达对孤独的理解与彻悟。这首诗的妙处就在于将大家熟知的意象进行组合，让我们轻松地走进了诗人的内心，并体验和激发了我们心灵深处的寂寞心情，并使我们激动不已。
写作技法
2．《荒原(节选)》
(1)诗歌中意象的使用很具特色。比如，发芽的尸体,在死水中垂钓的渔夫,长着孩子脸的蝙蝠等。这些鲜明的意象常常同时还有隐喻和转喻的特点。
(2)诗人用非常简练的笔墨,将有明显对照的节奏、词语、意象等放在一起，准确地勾画出时代特点和人的精神面貌。
(3)诗中大量使用的历史事件，同今天的绝望与荒凉形成对比。诗歌常常是戏谑式地引用大量作家的作品片断，突现出今日西方文体的颓败。
结构图解
●素材开发
“让秋风刮过田野。/让最后的果实长得丰满，/再给它们两天南方的气候，/迫使它们成熟，/把最后的甘甜酿入浓酒。”这是诗人里尔克在《秋日》里的诗句。
秋天具有诗人的气质，不仅因为其神态深沉、忧郁，他简洁、率直的动作，正是诗人的姿势。诗歌是世上最“露”的语言，去掉一切表面的东西,惟保留内心的纯净。秋天的许多景致，都给人这种吹沙到金的感受。
写作素材积累
秋风清，秋月明。微凉的秋夜，一张银质的脸从清澈的秋里抬起来，冷峻，清新。她洗尽孤旅的倦尘，洗尽所有关于她的传说，以稀世的纯洁照彻寥廓秋空。
秋天谱写了一首首生命的挽歌，它凋落了多少娇嫩的容颜，枯萎了多少青春的绿野。无数片依依飘落的黄叶，是对生命的眷恋？还是对世间的怀念？
●精彩运用
一个人走在秋天里
清晨，一个人走在秋天里，冷飕飕的风迎面吹来,我的心不禁沉沉的跌落无底的深渊，裹紧了单薄的衣裳，习惯性的抱住了自己削瘦的肩膀，茫然空灵身姿默默地领略着秋季如刀的杀气。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”我自是无法写出易安居士的传诵千古的佳句，但那份凄清寂寥的深秋怀人如此相通！在秋天晨曦的缝隙里，我唯有沉默，静寂的可以听见自己的心跳，微弱却又清晰。秋天只过去了一半，冬天却仿佛早早的来临。
我常常在秋天里留连，心里煎熬着对追逐的依恋和不舍。知道自己赌气说出放手那两个字，对生活的不甘用自己的隐忍来掩饰。当自己默念发誓结束追逐时，却早已潸然泪下。活在当下，不应该放弃追逐阳光，不应该放弃追逐人生的愿望，不应该放弃追逐人生的欢乐，但是无论自己怎样的默念千万个不应该，最终还是不经意间的放弃，只留下自己慵懒失魂的躯体。
蓦然回首，29的年少时光，回忆那段生机勃发的日子，有多少感动永存心底，细数我点滴的快乐和痛苦，都是刻骨铭心的记忆。流逝的岁月，无情的光阴，追逐伴我日出日落，夜月晨昏。当我行走在承载着我青春的梧桐树荫下时，当我游荡在承载着我失落情怀的富春江畔时，才感觉到时间过的真快！有种思绪，不管你逃到哪里，它依然缠住你；有种情怀，不管你置身何地，它总是如影随行，永远挥之不去。岁月的碾痕已经深深
地铭刻在心里，溶入血液，汇成一体，无法回避，因为，一旦试图回避，同样也会丢弃了自己。我喜欢独自在秋季去寻找曾经留有足迹的地方，喜欢曾经欢笑过的山水，贪婪地呼吸着那里的空气，寻求往日的气息，回忆一个个与你的故事，回忆一次次挥霍没有挥霍完的青春，然后一个个的拉下剧终的帷幕。我不是一个惧怕秋煞的人，但是今秋——却漂白了我的黑发，雕刻了我的泪颜。
眼前的秋，梧桐叶在风中瑟瑟作响，偶有飘落，我的脚步竟踌躇不前，呆立许久，它把自己的生命以另外一种生存的形态在一个轮回中复活，永恒。而我，突然的豁达，在这刹那间突然感悟：自己应该赋予秋季最真最纯最韧的情感，因为当爱从身边渐走渐远，错过的也许并不是他这个人，而是你一生的幸福。
一个身穿墨绿长裙，白色高跟鞋的女人在江南无人的秋天里缓缓地走着……
知能优化演练
美文佳作欣赏
彩色的荒漠
雷抒雁
从库尔勒出城不久，车子就离开国
道，进入油田公路。新修的石油公
路，像一支黑亮的箭镞直直地射向
前方。前方，是茫茫的戈壁，是黄沙漫漫的塔克拉玛干沙漠，以及举世闻名的西气东送的第一口气井。车子全速奔驰在戈壁上。在我们的视野里,
地平线的远处，是无遮无拦的穹隆和淡淡升腾着的云朵。开阔的戈壁，像是一方棋盘，偶尔看见一团两团圆圆的草棵，像是刻意摆下的一局残棋。生存与死亡，在这里艰难地进行命运的博弈。我们来到这里，已是深秋时节，灰色，到处是灰色。
沿着公路，我们向塔中油田进发。这一条路将劈开塔克拉玛干沙漠直通塔里木盆地的中心。那里，将是另一种风景，另一幅图画，另一样色彩。
塔里木河是一条河岸散乱的河流，夏季过去，汹涌的河水已变得平静和细瘦。河的两岸，是密密麻麻的胡杨树林。这些树，多数已经飘落了黄色的叶子，呈现出一种刚劲和苍凉。车子向前，茂密的树林，渐次变得稀疏。树的脚下，已经薄薄厚厚地铺上一片黄沙。独立的树木，有的如石雕,有的如铜雕。虽然，它们也许已经死去，年复一年的风沙，折断了树枝，剥开了树皮，可是树的
残干依然挺立，像是一群强悍的舞者，向天空和大地顽强地倾诉着它们的意志和信念。 我喜欢这些树，视它们为上天兆示给人类的精神榜样。和我一样，石油工人们也喜欢胡杨树，曾经为了保护26棵胡杨，他们七次挪动井位，多花费了200万元人民币。渐行渐远，塔里木河水显然已无力哺育这些植物，塔克拉玛干高大的沙丘，已愈来愈稠密地拥挤在道路的两边。
可是，这一条沙漠公路却宽阔、平坦，不逊于我在内地看到的任何一条道路。笔直的道路随沙丘的起伏，上上下下。炎夏地表温度达到60℃～70℃。你尽可以想象炎热、干燥、漠风会怎样折磨工人们的血肉之躯；但你无法想象，他们以怎样的智慧固定流沙，夯实路基，让这路像同沙漠与生俱来一样。
翻过几座沙山，眼前一亮，只见一片银灰色的油罐塔高耸，巨大的弯弯折折的银灰色管道在塔间穿绕；还有一些雄伟的建筑和这些油塔管道比肩而立。阳光下，银色、金色、棕色，各种由建筑物放射出的光芒，让人顿时抖落了长途奔驰的困倦与疲惫。塔中油田到了。仰望那些建筑，那一瞬，脑海中突然闪现出唐僧师徒历尽波折，看到了西天胜景时的那番惊讶和喜悦。明知一切都是真实的，你有时还不得不问自己：这会不会是幻觉？
在这一切色彩中，最鲜艳夺目的,是石油工人身着的工装的红色。那是一种让人肃然起敬的颜色。红帽、红衣、红裤，有如朝霞，有如春花，更似共和国飘扬的旗帜，照耀着这一片沙漠。在油田,我看到最显眼、最有气势的两句话：“只有荒凉的沙漠，没有荒凉的人生。”这句话被写在墙壁上，刻在石头上，嵌在沙丘上。是心声，也是写照；是鼓动，更是诺言。
我们的终点是伟大的西气东送工程的起点——克拉2号气井。和沙漠地貌截然不同，这里是犬牙交错、怪石林立的雅丹地貌。没有路，钻井的迁移甚至不得不动用直升机。石油工人硬是在这乱石中，打下了井，钻出了气，修成了路，铺下了管道。当我把耳朵贴近输气管道，听见丝丝的天然气奔走的急促喘息声，那一刻，真有点让人激动。它们翻山越岭，渡江跨河，要到数千里之遥
的上海、北京。那一刻，我真想让北京的亲友知道，当你们为做午餐轻轻转动天然气灶的开关旋钮时，我能听见那清脆快活的声音，我的心跳正激荡在这离你们遥远而又亲近的地方。
虽说是深秋，草木尽枯，但我却看到了荒漠里最令人难忘的色彩。
【赏评】　这篇文章是当代著名诗人、作家雷抒雁的一篇游记散文。作品通过对奋战于大西北戈壁滩深处的石油工人的刻画，赞美了他们坚韧、坚强、高尚的精神品质，顽强的意志，坚定的信念及其爱国、爱民之情。全文在结构上逐层深入,形象而又生动地展示了主题。“荒漠”给人的感觉应是荒凉、死寂，其色彩应是单调的，可作者在前面冠以“彩色”来修饰，便很好地吸引了读者，激发了读者的阅读兴趣。本文逐层铺垫，步步深入，跌宕有致,综合运用多种艺术手法，充分赞美了为西气东送工程做出巨大贡献的劳动者、创造者。
本部分内容讲解结束
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