12.《玩偶之家(节选)》课件（40张PPT）2021-2022学年统编版高中语文选择性必修中册

(共40张PPT)
玩偶之家
易卜生
浪漫主义者认为，爱情应该是自己活在对方的精神世界里，如果失去了对方，不说是最大的不幸也得说是一个很大的不幸。
《罗密欧与朱丽叶》《牡丹亭》分别显示了中国和西方的浪漫主义爱情观念。这一观念可以用黑格尔的下列话语描绘：
“在这种情况下，对方就只在我身上活着，我也就只在对方身上活着；双方在这个充实的统一体里才实现各自的自为存在，双方都把各自的整个灵魂和世界纳入到这个同一里。”
易卜生笔下的娜拉也曾是这种爱情观念的笃信者，秉着这样的信念，她认为在自己的丈夫海尔茂遭遇困境时，自己应当全力帮助，而当自己遇到危难时，丈夫也一定会承担责任。然而，娜拉的情深意切真的可以换得丈夫的真心实意吗？
学习目标
1。了解作者、作品和创作背景。
2。了解戏剧冲突的意义和表现。
3。结合现实理解人物形象和本剧主题。
亨利克·易卜生(1828 - 1906)是19世纪挪威伟大的现实主义戏剧家，被誉为“现代戏剧之父”。
他一生创作了25部戏剧作品，成就最高的是现实主义风格的社会问题剧，代表作有《社会支柱》(1877) 、《玩偶之家》(1879) 、《群鬼》(1881) 、《人民公敌》(1882) 等。
社会问题剧
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”
讨论是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
创作背景
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。
创作背景
易卜生出生于一个以小资产阶级为主体的国家,周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息。对这一类庸俗、虚伪的政治和政治家,他是深恶痛绝的，甚至如他自己所说,不惜与之“处于公开的战争状态”。
创作背景
但是,这里也相应地产生了挪威小资产者易卜生的悲观主义。弗朗茨·梅林在一篇关于这位剧作家的评论中指出:“易卜生再怎样伟大,他毕竟是个资产阶级诗人;他既是悲观主义者,并且必然是悲观主义者,他对于本阶级的没落便看不见、也不能看见任何解救办法。”这位剧作家在自己的作品中,只能唯心地歌颂“人的精神的反叛”，把具有这种反叛精神的主人公当作“高尚的人性”加以憧憬。他限于环境和阶级，看不见革命的政治和政治家，更不信仰他根本无从接触的社会主义革命，因此也就不能在坚实的历史基础和生活基础上为他的主人公开辟真正的出路。
人物关系与故事梗概
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
同学（现为同事）
同 学
昔日恋人
老朋友
剧情简介
娜拉是家庭的女主人，她天真活泼、善良聪明，拥有美丽的相貌和可人的身段。在幼年时，她有父亲呵护，长大后，她嫁给了自己深爱的海茂尔。多年前，为了给丈夫治病并且不使病重的父亲担忧，她伪造父亲的签名向科洛克斯泰借钱，因此触犯了伪造字据罪。多年后，当科洛克斯泰将被娜拉的丈夫海尔茂辞退时，娜拉受到了科洛克斯泰的威胁。面对深爱自己的妻子为拯救自己所犯下的错误，海尔茂并未表现出应有的担当，对娜拉由原先的甜言蜜语转变为恶言相向。在发现危机解除后，海尔茂的态度又迅速转变为假惺惺的安慰。目睹自己深爱的丈夫面对危机时的丑恶嘴脸，娜拉幡然觉悟，明白了自己不过是丈夫的玩偶，于是毅然出走。
戏剧冲突与人物形象
有人说：“没有冲突就没有戏剧”
本文的核心冲突是什么？
有什么意义？
全剧的中心冲突发生在海尔茂和娜拉之间，起因是一张借据。作者把剧情安排在圣诞节前后三天之内，将各方面的冲突紧密聚集在一起。
第一部分：开头到“他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”。写海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。
第二部分：从“抓起海尔茂的舞衣披在自己身上” 到“海尔茂走过去开门”。海尔茂看过信后，怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子下贱无耻。
第三部分：从“披着衣服在门厅里”到结尾。当债主在娜拉的女友感化下主动退回借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，愤然出走。
戏剧冲突的意义：
对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下。
对人物的塑造的作用：这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。
分析形象，探究原因
娜拉
无忧无虑、单纯任性
善良，富有同情心。
性格坚毅、乐观、勇于担当
深爱丈夫、愿意为爱付出一切的
“完美妻子”
（从人物的行为、语言进行分析）
娜拉的形象分析
无忧无虑，单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气。
善良，富有同情心。在戏里无论她对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。
性格坚毅、乐观。面对生活的种种烦恼时，她总能保持积极乐观的态度。
娜拉的形象分析
勇于担当。丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。
她是具有资产阶级民主思想倾向，反抗男权主义和不合理的社会观念，争取妇女解放的叛逆女性形象，追求人格独立，具有自由意志“精神的反叛”形象。
分析形象，探究原因
海尔茂（托伐）
律师、即将上任的银行经理，他忠于职守，赚钱养家，从不寻花问柳，对妻子温存体贴。
所谓的“理想丈夫”
（从人物的语言进行分析）
虚伪暴戾、冷酷自私
对妻子的爱流于表面，实则毫无担当。当娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。送别妻子的同学林丹太太时，他表面上客客气气，转脸就表现出一副极不耐烦的样子;对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂没有一点儿悲悯和同情。
反复无常、厚颜无耻的伪君子
借款事发前，他说“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据并表示歉意的信时，感到自己安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。由此看出海尔茂道貌岸然的外表下隐藏着反复无常、厚颜无耻的本质。
戏剧冲突的意义
对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下。
对人物的塑造的作用：这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。
对主题？
主题探究
娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么 “我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么
奇迹中的奇迹:两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果，而现在幻想已经破灭。
本剧结尾的戏剧动作是一声门响。其中蕴涵怎样的深意？谈谈你的理解。
娜拉不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，而且也认识了现实社会的不合理，对社会的法律、宗教、道德等问题，她跟海尔茂的见解完全不同，她意识到她面前摆着一个“社会正确,还是我正确”的严重问题。觉醒了的娜拉要争取做一个独立、平等的人,这种思想支持她勇往直前。她终于和海尔茂决裂,毅然离开了那个“玩偶之家”。
总结主题
本文在激烈的矛盾冲突和高潮迭起的故事情节中，塑造了虚伪、冷酷、道貌岸然的海尔茂形象和美丽、善良、具有牺牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，表达了作者鲜明的妇女解放、个性解放、社会解放立场。
易卜生他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，可谓振聋发聩。因此，人们认为，易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言”。
写作艺术
追溯。将复杂的矛盾集中为精炼的情节，把剧情的开场安排在矛盾发展的高潮时刻，戏剧矛盾集中突出
对比。节日的欢乐气氛和家庭悲剧；两封信；两个人的两种态度，一个人前后不同态度。
讨论。剧情的发展过程，就是讨论展开的过程。妻子要求人格独立对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？抓住了观众的注意力，促进人们的思考，增加了作品的思想深度。　
拓展阅读
思考交流
写作
拓展阅读
课外，同学们可以阅读《简·爱》、《包法利夫人》、《德伯家的苔丝》、《安娜·卡列尼娜》等名著，通过把娜拉与简·爱、爱玛、苔丝和安娜等人物形象进行比较，从而加深对娜拉的理解把握。
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女主人公简·爱从小失去父母，寄住在舅妈家，不平等的待遇让她饱受欺凌，小小年纪就承受了别人无法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲尔德贵族庄园的家庭教师，她以真挚的情感和高尚的品德赢得了主人的尊敬和爱恋，谁料命运对她如此残忍，她为这段婚姻又付出了难以计算的代价，但自始至终她都一直坚持着自己的信念，执着自己的理想与追求。
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主人公爱玛为了追求浪漫和优雅的生活而自甘堕落与人通奸，最终因为负债累累无力偿还而身败名裂，服毒自杀。爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。作者用很细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，作者很努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。
拓展阅读
女主人公安娜·卡列尼娜被称为世界文学史上最优美丰满的女性形象之一。这个资产阶级妇女解放的先锋，以自己的方式追求个性的解放和真诚的爱情，虽然由于制度的桎梏，她的悲剧只能以失败而告终。但她以内心体验的深刻与感情的强烈真挚，以蓬勃的生命力和悲剧性命运而扣人心弦。
1。作为新时代的青年，你认为时下“宁愿坐在宝马上哭，也不愿坐在自行车上笑”这种观点正确吗？你的爱情观是怎样的？
2。观察你生活中状况，你认为当代女性地位如何？
思考交流
研读鲁迅的《娜拉走后会怎样》，讨论：鲁迅观点:“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”你赞同吗？说说理由。
写作
但娜拉毕竟是走了的。走了以后怎样？ 易卜生并无解答；而且他已经死了。即使不死，他也不负解答的责任。因为 易卜生是在做诗，不是为社会提出问题来而且代为解答。就如黄莺一样，因为他自己要歌唱，所以他歌唱，不是要唱给人们听得有趣，有益。 易卜生是很不通世故的，相传在许多妇女们一同招待他的筵宴上，代表者起来致谢他作了《傀儡家庭》，将女性的自觉，解放这些事，给人心以新的启示的时候，他却答道，“我写那篇却并不是这意思，我不过是做诗。”
娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是 易卜生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
观点一:认同。
⑴从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
⑵从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
⑶从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
⑷从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
不是堕落，就是回来。
观点二:不认同。
⑴社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
⑵娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。
⑶娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
不是堕落，就是回来。
人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
……
然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。
梦是好的；否则，钱是要紧的。
钱这个字很难听，或者要被高尚的君子们所非笑，但我总觉得人们的议论是不但昨天和今天，即使饭前和饭后，也往往有些差别。凡承认饭需钱买，而以说钱为卑鄙者，倘能按一按他的胃，那里面怕总还有鱼肉没有消化完，须得饿他一天之后，再来听他发议论。
所以为娜拉计，钱，——高雅的说罢，就是经济，是最要紧的了。自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点，就是常常要饥饿。为补救这缺点起见，为准备不做傀儡起见，在目下的社会里，经济权就见得最要紧了。第一，在家应该先获得男女平均的分配；第二，在社会应该获得男女相等的势力。可惜我不知道这权柄如何取得，单知道仍然要战斗；或者也许比要求参政权更要用剧烈的战斗。
写作
●200年前，易卜生以娜拉离家前的一声门响结束了全篇，宣告了娜拉的觉醒。然而鲁迅等人的“娜拉走后的结局将怎样”问题的提出又带给了我们无数沉思。鲁迅曾说过娜拉不是堕落就是回来，请你以“娜拉走后……”为题，为本剧设计一个结尾。