参考答案、提示及评分细则
统”是材料一中张柠
历史小说”是材料
都只能代表个体,并不能统一概括全部评论家跨界写小说
李云雷认为
试”说法错误,材料中李云雷的话意思是,每个人只生活在严密的社会分工之中,不了解专业领域
知识,很难产
此应该尝试“跨界”。他的“跨
文学领域的范围内,是一
贵的尝试”,他并不是在讲跨界的
项,“这是小说难写的主要原因”错
据材料二“随着礻
新媒体和各种艺术形式的发
说是越来越难
知,“随着社会、新媒体和艺术形式的发展,读者
审美期待越来
是小说越来越难写的原因
非小说难
原因
DD项,“在文学生
说的优势呈现出逐步下降的趋势”错误
原文“批评家
具有显著优势”“坦率地承认批评家写小说在传播环节的优势
家写小说在消费环节不会有任何先天优
知,批评家在文学的生产、传播和消费
环节并非都
势
在文
播环节具
不具有;且文中并没有对批评家在这三个方面的优势进行前后对比
不存在“逐步
的趋势
D(D项
这种行为”错误,材料三中李敬泽并没有不
评家写
是认为很冒险,很多人写不
略模糊’状态,不把话
没一个规律说批评
见李敬泽并没有
认为很冒险
照“提出问题一分析问题一解决
思
述。②采用并列式的论证方式,分别从文学
和文学消费的角度对批评家写小说进行了分析
法,如举例论证
喻论证等。(每点2分,答对两
示例一:看好。①批评家具有高度的文学自觉性,在小说的生产、传播方面具有优势,有可能创作出优秀的f
现在的文学生态
满,批评家尝试小说创作,有可能会改
给文学带来新的
示例二:不看好。①擅长写文
不一定擅长实际的小说创作,他们缺乏实际的创作经验,“纸上谈兵”的
现象很多。②批评家写小说容易出现“掉书袋”和炫技冋题,可能会给读者造成阅读障碍。(每点3分)
她内心的虚荣”错误,不是虚荣
对话的内容雅俗共赏”错误。文中的对话具有生活气息,谈不上“雅
步。他热爱读书,踊跃
②为国奉献,不
为了抗战,离别亲
有革命乐观主义精
爱家人。嘱
教养孩子,爱妻
念家人,给亲人写
对
①环境的真实。豆叶带污
臭气。日本黑心淹老
瘦了。这是农家
环境。②情境
文中“姥姥”和
比热闹的情境,“她”
大姐比
等,都很符合农村妇女的真实的心理
感的真实。小说开头女主人
夫无消息等产生的
很真实。④形象的真实。文中三位
的神态、语
等,真实生动。(每点2分,答出三点即
年级期末考试·语文卷参考答案第湘赣粵名校2020级高二(12月)大联考
地形成良性循环,甚至有可能催生一种独特的文体“批评家小说’”他在无意中回应了读者
对批评家写小说的这种期待
文学社会学的角度来说·文学包括生产、传掊和消费三个环节。批评家写小说在文学生
产上具有显著优势。批评家有开訚的文学史视野和高深的理论修养,这些为他们文学创作的高
语文
度自觉提傧了良好的条件。路遙在准备写《平凡的世界》时,曾列了古今中外近百部长篇小说的
读计划,后来究成了十之八尢,其实他就是想荻得或强化这种文学史视野。对批评家来说,这
种视野在写作之前基本上已经获得了。当然,有些人担心批评家写小说可能会存在“掉书袋”和
然钱钟书的围城》也被有些人认为存在一定狴度的“书袋”现豕,但是这并未影
响普通读者的阔读与对它的喜爱,张柠的《三城记》也涉及很多文学理论,但都像盐入水中
考生注意
样,化入文学形象当中,不仅没有给瞢通读者造成阅读障碍,反丽増加了小说味。可见.批评
家深厚的理论素养有利于批评家在写小说的时候自觉选择合适的写作方法
1.本试卷由四个部分组成。满分150分,考试时间150分钟
播的角度来看,也要坦率地承认批评家写小说在传衢环节的优势。因为批评家自身
2.考生作答时·请将答案答在答题卡上。选铎题每小题选出答袋后,用2B铝笔把答题卡上对
文学的鉴赏能力是得到认可的,而且他们在文学界有一定的资源,有利于仵品的传摇,不过,批评
应题目的签案标号涂黑;非选择題清用直径0.5毫米黑色水签字笔在答题卡上各题的答题
写小说在消赀环节不会有任何先天优势。出版家韩敞群说得好:“批评家写小说没有豁免衩.读者不
区域内作答超出答题区域书写的答案无效在试题卷草稿纸上作答无效
会对他们高看一眼或者低看一眼·无论怎样,还是要回到仵品本身。”从根本上来说,批评家的
本卷命题范囵:人敝版选择性必修上册、迒铎性必修中册第二单元
来源于他是普通读者的代表,-旦他出离了这种合法性,他的批评乜将失去有效性。批评家的身份主
要是在一个相对专业的文学曌子里为人所知。相关的文学从业考对批评家身份是比较熟悉的,但是
厐大的普通读者群伓很少知躐他们,且没有必要知遴。批评家写岀来的作品最終还是要脱离批评家
现代文阅读(35分
的身份,以普通作品的朴素形式诎入普通读者的视野中接受裣
-)现代文阅读「(本题共5小题,19分)
批评家的小说能否经得住时
检验,不是哪一个人说了算的。批评界应该以平常心给
阅读下而的文字,完成1-5题
这些作品以平常待遇既无须违心美,也不能襯而不见。我们要相信,那些优秀作品必将会在
材料
时间的放大器中发酵出无尽的生命
入文学史的星空
李陀、吴亮、张柠、李云雷、於可训等评论家好像都滴員妤了-样,近来纷纷发長了他们的
谪自朱永《批评家写小说,还是要记作品说话
说新作。
材料
作为一个当代人,我们每个人生活在严密的社会分工体系中,对个人专业领域之外的事物
批评冢写小说经常写成丑,可还是忍不住。在这个问题上,我要保持
战喀模糊”状
了解太汐这极大地限锏了我们对社会运转体系的了解以及建立于其的起象力的飞扬,也很
态,不把话说死。应
屯粹的小说对毎个批评家都构成-个诱惑。不要说拉评家了,不都
难产生真正的大师。”在评论家李云雷看来,评论家跨界写作小说,尽管仍局限于文学内部,尽管
样吗 很多相声观众,听着听着就觉得臼己也能上去说,其实不是那么回事。但问跫是,都恐不
大家不敢奢望成为鲁迅、托尔斯泰那祥百科全书式的作家,但这是一个可贵的尝试
住啊。评家写说是一件很冒险的事。当然,永远有例外,也没一个规律说批评家一定写不
事实上,这群人写小说有改变现有文学生
心,他们认为大部分作家都盯着曰常琐事
好小说
写家长里短,于是想另外做出一个“样本
力图恢复现实主义传统,并非张柠一个人的选择.评论家李陀写《无名指》要处处和现代主
下列对材料档关容的多(演幾泡《在南京三天夜本数泽“看来着去”,又与谁秘密交流》)
的写作习惯反着来,因为他想“回到十九世纪”像托尔斯泰那样把现实生活写得活灵活现,让
A.评论冢跨界写小说,是因为不满丁现冇文学生态,力图恢复文学的现实主义传统,或写真
日常生活充满可见、可闻、可以抚摸的质感,且恢复小说“写人物”的传统
的历史小说
苏州大学文学院教授、评论家房伟和出版社签订了一个长篇历史小说合同。房伟写历史小
1.李云雷认为,评论家写小说有很多凼难除∫对非专业领域知之较少外,还受义学本身的
说,同样有自已的明确诉求,他说正因为很多作家放弃了历史题材的雄心,所以大部分阵地都已
局限,但仍值得尝试
让位于网终
他想改变这个现状
实践”高于“理论”的逻辑认识使得人们对擅长“纸谈兵”的批评家跨界写小说在着某
此外,这些年,作家阌受新历史书写影响很深,很多作品大都靠想象力,有的甚至是胡编
种忧
造,远高了历史本身,房伟说:“我看屮囯历史小说越看越不满意,而我自己因为硏究工作,有机
D.读者的审美水平和审美期待越來越高,这是小说难写的主要原囚,也是渎者质疑批评家写
会接触大量史料·所以我动手一试
小说的原因
摘编路艳葭《众痧批评家写起了饣说,悬传统的诃归,还是图一讨熱闹 》)
根据材料一和材料…下列说法不正确的一项是(3分
材料二
A.材料一中房伟有柷会接触大量史料,照应了材料二屮批评家写小说在生产环节有优势
们把批评家写小说称为“跨界”夺砚这其实包含着某种担忧一揎长“纸上谈兵”的批
家能否经得烂实践的检验。其实这舯¨跨界”的接受差异中隐念着一种“实践”高于“理论”的逻
B.批评家拥有开慨的文学史视野和高深的理论修养,侦得他们在文学创作中有高度的自
抨认知
从读者的角度来说,对“批评家写小”的关注,除了对枇评家能不能写小说、能不能写出好
批评家写小说在消费坏节没们先大优势,因为此时他已不再是普通读者的代表,而是位
说的质疑之
隐含着读考对既有当代文学的不满足
期待批评家能够写出
说。随肴社会、新媒体駟各种艺术形式的发展,读者的审美水乎和审美期待越来越高,小
1.在文学生产、文学传播和文学消费这三个环节中,批评家写小说的优势呈现出逐步下降的
是越来越难写了。李云雷说:“评论家写小说,可以让评论界与创作界更好地相互理解,更好
焰势
【高二(12月)大联考语文卷第1页(共8页
【高二(12月)大联考语文卷第2页(共8)
