窦娥冤

课件22张PPT。“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”
——王国维《戏曲考原》戏曲的三大艺术特色
（一）综合性：唱、念、做、打
（二）虚拟性：对舞台时间和空间处理的灵活；
具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟
（三）程序性：对生活动作的规范化、
舞蹈化表演并被重复使用 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。 元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。
在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成一本四折一楔的通常格式，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白（宾白）和科（科范）三部分。 曲词是按剧情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。
说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。
科是动作、表情等。角色：
末：男角。（正末是剧中的男性主角）
旦：扮演女性人物。（正旦是剧中女主角）
净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。
丑：喜剧的角色，又称“三花脸”或“小花脸”，多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。
杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。元曲四大家：
关汉卿《窦娥冤》 郑光祖《倩女离魂》
白朴《梧桐雨》 马致远 《汉宫秋》明清四大传奇：
高明《琵琶记》 汤显祖《牡丹亭》
洪昇《长生殿》 孔尚任《桃花扇》? 窦娥冤关汉卿 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧作家。与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。作者介绍 一生创作杂剧60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。作者介绍“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”作者介绍 元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。从思想内容看，关剧大致可分为三类。
　　第一类是歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。如《窦娥冤》，反映了人们的斗争精神，控诉社会黑暗。
　　　　第二类描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的勇敢和机智。那些貌似强大的坏人，在聪明的对手面前，一个个被弄得象泄了气的皮球，因此作品也带有更多的喜剧意味。其中《救风尘》最有代表性。
第三类是歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就为最突出。
　　 书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳抵债。窦娥长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死。后来蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。剧情介绍 蔡婆有病，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃，把他老子毒死了。张驴儿以“药死公公”为名告到官府，贪官桃杌横加迫害，屈斩窦娥。窦娥临刑前发下三桩誓愿，感天动地，一一应验。后来窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。 剧情介绍预习作业
1.通读课文
2.思考
（1）概括窦娥临刑前的三桩誓愿
（2）体会浪漫主义手法的运用悲剧的意义悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看. 作者把悲剧主人公心灵深处最美好最闪光的东西展示给观众，然后又让观众看到他的毁灭，以增强其艺术感染力。总结人物形象一个纯朴善良的孤苦女子；
一个感天动地的冤屈女子；
一个被现实逼得走投无路，
被迫起来抗争的坚强女子。
赏析艺术手法 这三桩誓愿有两桩即时应验，还有一桩在第四折中也得到验证。在现实生活中是否可能？作者为
什么这样写？浪漫主义手法1.凸显现实的黑暗，证明窦娥“委实得冤情不浅”。2.显示正义抗争的强大力量，寄托作者鲜明的爱憎，展现伸张正义，惩治邪恶的愿望。