人音版 高中 《红梅赞》——歌剧《江姐》咏叹调 课件（19张PPT）
文档属性
| 名称 | 人音版 高中 《红梅赞》——歌剧《江姐》咏叹调 课件（19张PPT） |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 3.7MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 人音版 | ||
| 科目 | 音乐 | ||
| 更新时间 | 2022-01-14 23:52:52 | ||
图片预览
文档简介
(共19张PPT)
思考：属于何种戏剧艺术？
A.歌剧？
B.舞剧？
C.话剧？
歌 剧
歌剧是以歌唱为主，将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞、芭蕾舞、现代舞等）、舞美等融为一体的综合性艺术。
＊ 咏叹调
＊ 宣叙调
＊ 重 唱
＊ 对 唱
＊ 合 唱……
声乐演唱形式：
16世纪末起源于意大利佛罗伦萨
歌剧《江姐》是中国民族歌剧的颠峰之作。该剧取材于长篇小说《红岩》，由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，中国人民解放军空军政治部歌剧团1964年首演于北京。
歌剧《江姐》
故事梗概
1949年，重庆解放前夕，由于叛徒甫志高的出卖，地下党员江雪琴（江姐）在川北被敌人逮捕，关进了重庆中美合作所渣滓洞集中营。面对敌人的严刑拷打和威逼利诱，她坚贞不屈，慷慨高歌，严词痛斥敌人，最后从容就义。
《红梅赞》
主题歌——
红梅花儿开，朵朵放光彩。昂首怒放花万朵，香飘云天外。
唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来，新春来。
选段一：《红梅赞》
“甩腔”是戏曲唱腔在一句唱词或一个词唱完之后，旋律仍继续进行的那一部分音乐，它进一步将某种特定的情感予以更深、更细的形象。
歌剧《江姐》借鉴戏曲音乐元素
甩 腔
主题歌——八易其稿
一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。
它往往是最精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱技巧。还可单独作为音乐会的独唱来演唱。
一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少有一首。它的作用就象是戏剧中的"独白"，表现出人物的特征。
咏叹调
选段二：《眼前形势多险恶》
属于何种声乐演唱形式？
思考：
对 唱
两个或两组以上的歌唱者的对答式演唱。对唱与重唱不同，所演唱的是单声部歌曲。
对 唱
（江）形势急如火
（蓝）火上更加油
（甫）这情景不对头
（蓝）打开突破口
（甫）撒下钓鱼钩
（江）我要粉碎这阴谋
（蓝）闯进去
（江）赶快走
（甫）要把网来收
（蓝）我要救江姐
（甫）我要先下手
（江）我要救战友
（蓝）冲！
（甫）抓！
（江）走！
内心独白
川剧
锣鼓
对唱 + 锣鼓
闯 进去， 赶 快 走，要 把 网 来 收！我要救江 姐，我要
先 下 手，我要救战 友！ 冲！ 抓！ 走！
(蓝) (江) (甫) (蓝) (甫)
(江) (蓝) (甫) (江)
V
V
V
V
V
宣叙调
歌剧、清唱剧、康塔塔等大型声乐中类似朗诵的曲调叫"宣叙调"。其最大特点是吟诵性，对人类语言所蕴含的自然音调（高低、强弱、快慢、明暗）艺术化的延伸与适度夸张，通过对语音、语速、语势的音乐描摹揭示提示其语义、语境及情绪色彩。
选段三：《笑声中埋葬你蒋家王朝》
沈养斋（韵白）江雪琴！这是中美合作所，
歌乐山前黑铁牢，
美式刑法四十八套，
渣滓洞白骨比天高！
江 姐：（韵白）你何必虚作声势张牙舞爪，
我坚如泰山不动摇！
山高何惧风雪大，
革命者哪怕你毒刑拷打烈火烧！
沈养斋：好得很！
（ 唱 ）连一个女共产党还制服不了？
少时间定叫你低头求饶！
江 姐：（ 唱 ） 山可移，海可填，
我的心不变；
头可断，血可流，
我的志不挠！
沈养斋：（唱）你可知我杀人有多少？！
江 姐：（唱）江雪琴挺胸站，至死不弯腰！
沈养斋：好！来人！
〔行刑室大门洞开，敌看守应声上。
沈养斋：把她的十个手指，给我一根一根地钉上竹签！
敌看守：是。（上前）
〔江姐挺立，敌看守吓得退后。
〔音乐声起。
笑声中埋葬你蒋家王朝
江姐在宣叙调创作上借鉴发挥戏曲特点，多以“韵白”形式出现，并与唱交替在一起。韵白要求吐字铿锵、抑扬顿挫，讲究音韵之美，唱白夹用这种技法，对某些主要的正面人物、反面人物和喜剧性人物的性格、形象塑造，有很强的色彩和效果。
韵 白
五代江姐
60年代—70年代—80年代—90年代—21世纪
思考：属于何种戏剧艺术？
A.歌剧？
B.舞剧？
C.话剧？
歌 剧
歌剧是以歌唱为主，将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞、芭蕾舞、现代舞等）、舞美等融为一体的综合性艺术。
＊ 咏叹调
＊ 宣叙调
＊ 重 唱
＊ 对 唱
＊ 合 唱……
声乐演唱形式：
16世纪末起源于意大利佛罗伦萨
歌剧《江姐》是中国民族歌剧的颠峰之作。该剧取材于长篇小说《红岩》，由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，中国人民解放军空军政治部歌剧团1964年首演于北京。
歌剧《江姐》
故事梗概
1949年，重庆解放前夕，由于叛徒甫志高的出卖，地下党员江雪琴（江姐）在川北被敌人逮捕，关进了重庆中美合作所渣滓洞集中营。面对敌人的严刑拷打和威逼利诱，她坚贞不屈，慷慨高歌，严词痛斥敌人，最后从容就义。
《红梅赞》
主题歌——
红梅花儿开，朵朵放光彩。昂首怒放花万朵，香飘云天外。
唤醒百花齐开放，高歌欢庆新春来，新春来。
选段一：《红梅赞》
“甩腔”是戏曲唱腔在一句唱词或一个词唱完之后，旋律仍继续进行的那一部分音乐，它进一步将某种特定的情感予以更深、更细的形象。
歌剧《江姐》借鉴戏曲音乐元素
甩 腔
主题歌——八易其稿
一种极富抒情性、戏剧性的独唱乐段。
它往往是最精彩的唱段，结构完整，需要演员掌握高度的演唱技巧。还可单独作为音乐会的独唱来演唱。
一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少有一首。它的作用就象是戏剧中的"独白"，表现出人物的特征。
咏叹调
选段二：《眼前形势多险恶》
属于何种声乐演唱形式？
思考：
对 唱
两个或两组以上的歌唱者的对答式演唱。对唱与重唱不同，所演唱的是单声部歌曲。
对 唱
（江）形势急如火
（蓝）火上更加油
（甫）这情景不对头
（蓝）打开突破口
（甫）撒下钓鱼钩
（江）我要粉碎这阴谋
（蓝）闯进去
（江）赶快走
（甫）要把网来收
（蓝）我要救江姐
（甫）我要先下手
（江）我要救战友
（蓝）冲！
（甫）抓！
（江）走！
内心独白
川剧
锣鼓
对唱 + 锣鼓
闯 进去， 赶 快 走，要 把 网 来 收！我要救江 姐，我要
先 下 手，我要救战 友！ 冲！ 抓！ 走！
(蓝) (江) (甫) (蓝) (甫)
(江) (蓝) (甫) (江)
V
V
V
V
V
宣叙调
歌剧、清唱剧、康塔塔等大型声乐中类似朗诵的曲调叫"宣叙调"。其最大特点是吟诵性，对人类语言所蕴含的自然音调（高低、强弱、快慢、明暗）艺术化的延伸与适度夸张，通过对语音、语速、语势的音乐描摹揭示提示其语义、语境及情绪色彩。
选段三：《笑声中埋葬你蒋家王朝》
沈养斋（韵白）江雪琴！这是中美合作所，
歌乐山前黑铁牢，
美式刑法四十八套，
渣滓洞白骨比天高！
江 姐：（韵白）你何必虚作声势张牙舞爪，
我坚如泰山不动摇！
山高何惧风雪大，
革命者哪怕你毒刑拷打烈火烧！
沈养斋：好得很！
（ 唱 ）连一个女共产党还制服不了？
少时间定叫你低头求饶！
江 姐：（ 唱 ） 山可移，海可填，
我的心不变；
头可断，血可流，
我的志不挠！
沈养斋：（唱）你可知我杀人有多少？！
江 姐：（唱）江雪琴挺胸站，至死不弯腰！
沈养斋：好！来人！
〔行刑室大门洞开，敌看守应声上。
沈养斋：把她的十个手指，给我一根一根地钉上竹签！
敌看守：是。（上前）
〔江姐挺立，敌看守吓得退后。
〔音乐声起。
笑声中埋葬你蒋家王朝
江姐在宣叙调创作上借鉴发挥戏曲特点，多以“韵白”形式出现，并与唱交替在一起。韵白要求吐字铿锵、抑扬顿挫，讲究音韵之美，唱白夹用这种技法，对某些主要的正面人物、反面人物和喜剧性人物的性格、形象塑造，有很强的色彩和效果。
韵 白
五代江姐
60年代—70年代—80年代—90年代—21世纪