2021-2022学年统编版高中语文选择性必修下册4.1《望海潮（东南形胜）》课件（23张PPT）
文档属性
| 名称 | 2021-2022学年统编版高中语文选择性必修下册4.1《望海潮（东南形胜）》课件（23张PPT） |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 3.5MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2022-01-24 18:35:25 | ||
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文档简介
(共23张PPT)
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
北宋·柳永
知人论世
奉旨填词柳三变/长情慢调屯田词/笔下风貌千秋业/离乱风骚一笔间。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
壹
一词竟起千秋战火
宋朝罗大经在《鹤林玉露》记载：“此词（柳永《望海潮·东南形胜》）流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”近人谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。”
金·完颜亮
题临安山水
万里车书一混同，
江南岂有别疆封？
提兵百万西湖上，
立马吴山第一峰。
知人论世
柳永(约987—约1053)，北宋词人。字耆卿，原名三变，排行第七，景祐元年(1034)进士，官至屯田员外郎，因此世称柳七、柳屯田，崇安(今属福建)人。
柳永生于“太平时，朝野多欢”的年代，但是，他碰上了号称“留意儒雅，务本向道”的宋仁宗，宋仁宗认为他“好为淫冶讴歌之曲”，只能去“填词”，从此柳永便打出“奉旨填词柳三变”的招牌，无所顾忌地“纵游娼馆酒楼间”，从而成为中国历史上第一位专业词人。柳永是长调(慢词)的倡导者，他通晓音律，其词多为描绘城市风光和歌伎生活之作，“尤工于羁旅行役”之题。
柳永其人
柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。他认为以自己的才华定能金榜题名，大有作为。然而当考落第，文人傲骨让他故作豁达，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”五年后柳永第二次参加科考再次落第，满腹愤懑下他填词《鹤冲天》：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”这首《鹤冲天》不胫而走，传到了宫里，一心向道的宋仁宗本就不喜俗世儒生，看到诗文更是大为恼火。
柳永在京城困顿潦倒三年后再次参考科举，此次柳永终于登榜，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名 ”故勾掉其名。
这次打击实在太大，经此一事，柳永基本放弃入仕想法，并借仁宗之语戏称自己“奉旨填词”，以此表示自己对朝廷的不满。之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，更深地扎到市民堆里去写他的歌词，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。
奉旨填词
由于仕途坎坷、生活潦倒，他追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
饮水柳词
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且创作了大量的慢词，发展了铺叙的手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，反映中下层市民和自己身世穷愁之感，尤长于抒写羁旅行役之情，有一定的社会意义。但作品时有颓废思想和庸俗情趣。他的慢词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广。
“凡有水井处,皆能歌柳词。”
写作背景
《望海潮》是柳永年轻时的作品。他从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，拜谒旧交两浙转运使孙何，写了这首词赠给他。柳永用铺叙的手法，描绘了杭州的美丽景象，由都会而重湖，由十万人家而钓叟莲娃，层层展开，生动传神的刻画了杭州的富庶、安定与繁荣，表达了作者对杭州美景的赞叹与歌颂。同时，该词淋漓尽致地反映了北宋前期人民生活安定、社会繁荣富庶的太平景象，从某种程度上再现了北宋初年繁荣奢靡的社会现实。
本诗是一首 投赠 之作。
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吟词品情
词牌由来/词义赏析/情感剖析
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
YOUR LOGO
SHANGWUHUIBAO
贰
词牌由来
北宋新声，属仙吕调，柳词为创调之作。此为宋人通用之正体。
《望海潮》一词是柳永将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声。异。
词牌由来
词牌体律
双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十一句，六平韵。以柳永《望海潮·东南形胜》为代表。
全词共117字，属长调，慢词。
整体阅读
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
写杭州的自然风光和都市的繁华。
写杭州人民和平安静的生活景象。
全词写杭州一个太平盛世下的繁华大都市，富庶、美丽，人民的生活安定、富足、祥和。
本词开头，作者以大开大合、直起直落的手笔，凸显杭州的显赫时空优势——
地理位置上，它是东南的重镇；
历史传统上，它自古以来便是繁华都市。
开篇点出“繁华”，总摄全篇。
诗文研读
类似的开头：《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”《滕王阁序》“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。”
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
“烟柳画桥，风帘翠幕”运用列锦修辞，将“参差十万人家”具象化。生动展现了杭州居民区的繁华。
诗文研读
列锦：古诗词中白描的一种，指在不使用动词等充当谓语的情况下，只依靠名词和类名词的排列，来进行叙事或抒情的写作手法。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
极力刻画钱塘湖雄伟壮丽之景。
诗文研读
把句中“卷”改为“推”是否恰当？为什么？
不恰当。
“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波浪翻滚，排山倒海的气势。
用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
诗文研读
Q：
文中描写钱塘湖景色与西湖景色可谓各尽其美，各有千秋。请结合诗句完成下面表格。
景物 练字 手法 层次 意境 情感
钱塘湖
西湖
云树、堤沙、怒涛、霜雪
绕、卷
视听、动静比喻、夸张
分总
雄浑壮阔
惊叹
这是对“繁华”的铺陈描写，描写了两个方面：
一是商业贸易情况——“市列珠玑”，用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；
二是衣着情况——“户盈罗绮”，用百姓穿着代表了百姓生活的富裕。
“竞豪奢”总括杭州的种种繁华景象。作者用“珠玑”“罗绮”两个意象来凸显市井的“豪奢”，同时一个“竞”，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景。
诗文研读
这里对杭州百姓富庶生活景象的描写，同样表达了作者对孙何治理有方的赞美甚至是恭维。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
点染，即点明渲染。点染本来是书画术语，后来被引用到文学中来，通过点染，可使文章“更上一层楼”。
所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。
但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
手法明晰
点染
点
染
这句写杭州西湖的湖山之美、四季风物之盛。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。
“三秋桂子”照应“叠巘”，“十里荷花”照应“重湖”。桂子和荷花本非一时之木，但写来则色香一体，打破时序的界限。
时空交错。“三秋”从时间着眼，“十里”从空间着眼，作者巧妙运用时空交错的方法写出了西湖不同季节的美景。
诗文研读
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
诗文研读
Q：
文中描写钱塘湖景色与西湖景色可谓各尽其美，各有千秋。请结合诗句完成下面表格。
景物 练字 手法 层次 意境 情感
钱塘湖
西湖
云树、堤沙、怒涛、霜雪
重湖、叠巘、桂子、荷花
绕、卷
三秋、十里
视听、动静比喻、夸张
夸张
分总
总分
雄浑壮阔
清嘉
惊叹
赞美
重湖叠巘清嘉
诗文研读
点染再现
有三秋桂子，十里荷花
西湖之美：丹桂飘香，莲荷无垠
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
百姓生活：怡然自得、欢乐祥和、和谐诗意
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
政治状态：官员情趣之高雅，政治之清明
点
染
诗文研读
作者以“好景”总结全词，并劝其作画留念，以便他日入京夸耀，既是对孙何治理的肯定与恭维，也隐隐包含昔日若对方“归凤池”，万望相夸于我的引荐请求。
异日图将好景，归去凤池夸。
1、从地理位置上看
【东南重镇】
2、从历史传统上看
【自古繁华】
3、从自然景观上看
【西湖、钱塘江】
4、从市井面貌上看
【建筑精美、人口密集】
5、从百姓生活上看
【安居乐业】
好景
又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
铺叙是写作中常用的手法，即充分展开叙述，使描写的事物穷形尽相，它是克服叙事概念化、简单化的诀窍之一。
多方铺叙。一是指多方位、多角度地铺叙，二是指采用多种方法铺叙。
在《望海潮》中，选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度，对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形象。
手法明晰
铺叙
就内容而言：词人亲眼看到杭州的自然风景的秀美、壮丽和市井的繁荣、奢华后，充满了新鲜感和惊喜、艳羡之情，所以能敏锐地捕捉到山川、城市的特点，加以具体描绘。词中所描写的山水之美和都市的生活景象，比较真实地反映了北宋前期的社会历史面貌。但因为他写作此词的目的是求得地方长官的召见和赏识，所以难免要对对方加以赞扬甚至奉承，这就使得这首词出现了一个格调不高的结尾。
就诗歌艺术特点而言：这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
诗歌小结
后会有期
异日图将好景，归去凤池夸。
授课：嘆凤
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
北宋·柳永
知人论世
奉旨填词柳三变/长情慢调屯田词/笔下风貌千秋业/离乱风骚一笔间。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
壹
一词竟起千秋战火
宋朝罗大经在《鹤林玉露》记载：“此词（柳永《望海潮·东南形胜》）流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”近人谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。哪知卉木无情物，牵动长江万里愁。”
金·完颜亮
题临安山水
万里车书一混同，
江南岂有别疆封？
提兵百万西湖上，
立马吴山第一峰。
知人论世
柳永(约987—约1053)，北宋词人。字耆卿，原名三变，排行第七，景祐元年(1034)进士，官至屯田员外郎，因此世称柳七、柳屯田，崇安(今属福建)人。
柳永生于“太平时，朝野多欢”的年代，但是，他碰上了号称“留意儒雅，务本向道”的宋仁宗，宋仁宗认为他“好为淫冶讴歌之曲”，只能去“填词”，从此柳永便打出“奉旨填词柳三变”的招牌，无所顾忌地“纵游娼馆酒楼间”，从而成为中国历史上第一位专业词人。柳永是长调(慢词)的倡导者，他通晓音律，其词多为描绘城市风光和歌伎生活之作，“尤工于羁旅行役”之题。
柳永其人
柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。他认为以自己的才华定能金榜题名，大有作为。然而当考落第，文人傲骨让他故作豁达，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”五年后柳永第二次参加科考再次落第，满腹愤懑下他填词《鹤冲天》：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”这首《鹤冲天》不胫而走，传到了宫里，一心向道的宋仁宗本就不喜俗世儒生，看到诗文更是大为恼火。
柳永在京城困顿潦倒三年后再次参考科举，此次柳永终于登榜，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名 ”故勾掉其名。
这次打击实在太大，经此一事，柳永基本放弃入仕想法，并借仁宗之语戏称自己“奉旨填词”，以此表示自己对朝廷的不满。之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，更深地扎到市民堆里去写他的歌词，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。
奉旨填词
由于仕途坎坷、生活潦倒，他追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
饮水柳词
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且创作了大量的慢词，发展了铺叙的手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，反映中下层市民和自己身世穷愁之感，尤长于抒写羁旅行役之情，有一定的社会意义。但作品时有颓废思想和庸俗情趣。他的慢词铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广。
“凡有水井处,皆能歌柳词。”
写作背景
《望海潮》是柳永年轻时的作品。他从家乡福建崇安前往开封应试，路过杭州，拜谒旧交两浙转运使孙何，写了这首词赠给他。柳永用铺叙的手法，描绘了杭州的美丽景象，由都会而重湖，由十万人家而钓叟莲娃，层层展开，生动传神的刻画了杭州的富庶、安定与繁荣，表达了作者对杭州美景的赞叹与歌颂。同时，该词淋漓尽致地反映了北宋前期人民生活安定、社会繁荣富庶的太平景象，从某种程度上再现了北宋初年繁荣奢靡的社会现实。
本诗是一首 投赠 之作。
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吟词品情
词牌由来/词义赏析/情感剖析
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
YOUR LOGO
SHANGWUHUIBAO
贰
词牌由来
北宋新声，属仙吕调，柳词为创调之作。此为宋人通用之正体。
《望海潮》一词是柳永将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声。异。
词牌由来
词牌体律
双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十一句，六平韵。以柳永《望海潮·东南形胜》为代表。
全词共117字，属长调，慢词。
整体阅读
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
写杭州的自然风光和都市的繁华。
写杭州人民和平安静的生活景象。
全词写杭州一个太平盛世下的繁华大都市，富庶、美丽，人民的生活安定、富足、祥和。
本词开头，作者以大开大合、直起直落的手笔，凸显杭州的显赫时空优势——
地理位置上，它是东南的重镇；
历史传统上，它自古以来便是繁华都市。
开篇点出“繁华”，总摄全篇。
诗文研读
类似的开头：《念奴娇·赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”《滕王阁序》“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。”
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
“烟柳画桥，风帘翠幕”运用列锦修辞，将“参差十万人家”具象化。生动展现了杭州居民区的繁华。
诗文研读
列锦：古诗词中白描的一种，指在不使用动词等充当谓语的情况下，只依靠名词和类名词的排列，来进行叙事或抒情的写作手法。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
极力刻画钱塘湖雄伟壮丽之景。
诗文研读
把句中“卷”改为“推”是否恰当？为什么？
不恰当。
“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波浪翻滚，排山倒海的气势。
用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
诗文研读
Q：
文中描写钱塘湖景色与西湖景色可谓各尽其美，各有千秋。请结合诗句完成下面表格。
景物 练字 手法 层次 意境 情感
钱塘湖
西湖
云树、堤沙、怒涛、霜雪
绕、卷
视听、动静比喻、夸张
分总
雄浑壮阔
惊叹
这是对“繁华”的铺陈描写，描写了两个方面：
一是商业贸易情况——“市列珠玑”，用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；
二是衣着情况——“户盈罗绮”，用百姓穿着代表了百姓生活的富裕。
“竞豪奢”总括杭州的种种繁华景象。作者用“珠玑”“罗绮”两个意象来凸显市井的“豪奢”，同时一个“竞”，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景。
诗文研读
这里对杭州百姓富庶生活景象的描写，同样表达了作者对孙何治理有方的赞美甚至是恭维。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
点染，即点明渲染。点染本来是书画术语，后来被引用到文学中来，通过点染，可使文章“更上一层楼”。
所谓点，就是点明，将所要抒写的情感、道理，一语点明，使读者了然于胸；所谓染，就是渲染、烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便读者对其能更具体、更生动地把握。
但必须强调的是，点染之间不能“有他语相隔”，只能是一气而下。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
手法明晰
点染
点
染
这句写杭州西湖的湖山之美、四季风物之盛。里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。
“三秋桂子”照应“叠巘”，“十里荷花”照应“重湖”。桂子和荷花本非一时之木，但写来则色香一体，打破时序的界限。
时空交错。“三秋”从时间着眼，“十里”从空间着眼，作者巧妙运用时空交错的方法写出了西湖不同季节的美景。
诗文研读
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
诗文研读
Q：
文中描写钱塘湖景色与西湖景色可谓各尽其美，各有千秋。请结合诗句完成下面表格。
景物 练字 手法 层次 意境 情感
钱塘湖
西湖
云树、堤沙、怒涛、霜雪
重湖、叠巘、桂子、荷花
绕、卷
三秋、十里
视听、动静比喻、夸张
夸张
分总
总分
雄浑壮阔
清嘉
惊叹
赞美
重湖叠巘清嘉
诗文研读
点染再现
有三秋桂子，十里荷花
西湖之美：丹桂飘香，莲荷无垠
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
百姓生活：怡然自得、欢乐祥和、和谐诗意
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
政治状态：官员情趣之高雅，政治之清明
点
染
诗文研读
作者以“好景”总结全词，并劝其作画留念，以便他日入京夸耀，既是对孙何治理的肯定与恭维，也隐隐包含昔日若对方“归凤池”，万望相夸于我的引荐请求。
异日图将好景，归去凤池夸。
1、从地理位置上看
【东南重镇】
2、从历史传统上看
【自古繁华】
3、从自然景观上看
【西湖、钱塘江】
4、从市井面貌上看
【建筑精美、人口密集】
5、从百姓生活上看
【安居乐业】
好景
又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
铺叙是写作中常用的手法，即充分展开叙述，使描写的事物穷形尽相，它是克服叙事概念化、简单化的诀窍之一。
多方铺叙。一是指多方位、多角度地铺叙，二是指采用多种方法铺叙。
在《望海潮》中，选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度，对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分，既具有高度的概括性，又非常具体形象。
手法明晰
铺叙
就内容而言：词人亲眼看到杭州的自然风景的秀美、壮丽和市井的繁荣、奢华后，充满了新鲜感和惊喜、艳羡之情，所以能敏锐地捕捉到山川、城市的特点，加以具体描绘。词中所描写的山水之美和都市的生活景象，比较真实地反映了北宋前期的社会历史面貌。但因为他写作此词的目的是求得地方长官的召见和赏识，所以难免要对对方加以赞扬甚至奉承，这就使得这首词出现了一个格调不高的结尾。
就诗歌艺术特点而言：这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
诗歌小结
后会有期
异日图将好景，归去凤池夸。
授课：嘆凤