《墙上的斑点》教学课件

课件20张PPT。墙上的斑点
弗吉尼亚·伍尔夫
　1941年3月28日，一位拥有高贵典雅气质的贵族妇女，在她的上衣口袋里装满鹅卵石，然后毫无留恋地走进了英国乡间的乌斯河，慢慢地沉入那条河流，沉人生命黑暗而神秘的本原……
她活着时，为世人创造了一部部不朽的著作， 即使死也要让一条原本寻常的河流从此名扬天下。她就是被誉为现代小说高贵的女祭司，意识流文学的创始人，伟大的女权主义者弗吉尼亚·伍尔夫。弗吉尼亚·伍尔夫 弗吉尼亚·伍尔夫，1882年出生在伦敦一个文学世家，在“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的家庭环境中成长，自然形成她高贵的气质。快乐过后，接踵而至的是一连串的打击，从1895年起她最亲近的人相继死亡，这使她经历了多次不同的程度精神崩溃。精神病症折磨了她一生。
1941年，由于对刚完成的小说《幕间》不满意，又因为“二战”战火已燃烧到英国，更由于她确信自己的精神分裂症即将复发，便留下一纸绝命书投河自尽。 也许是精神世界太丰富敏感的缘故,伍尔夫否定生活的客观性和现实性,强调内心真实。她认为在一个普通的日子里,一个普通人的 “ 头脑接受着千千万万个印象———细小的 、奇异的倏忽即逝的 ，或者用锋利的钢刀刻下来的。这些印象来自四面八方 ,宛如一阵阵不断坠落的无数微尘 ” 这就是真实的生活。因此，视接近生活的本来面目为己任的作家，就应该深入到人物 的意识深层。意识流小说1．对“内心真实”的流动的记 录 2．内心独白、象征暗示、自由联想的手法?3．时序的颠倒和溶合 叙述角度：
这篇小说的叙述者是谁？《墙上的斑点》用的是第一人称，你认为是有限视角还是全知视角？
明确：全知视角。因为小说带有极强的主观性，坚决拒绝他人参与，没有他人视角和其他思想存在可能.
清结构理形式 从文中内容推测，主人公可能是一位女性，一位妻子，但这并不重要。 具体地说，课文中主人公对于斑点的猜测共有六次： 最后，终于发现墙上的斑点原来是一只蜗牛。 以一个支点为轴心向四周辐射，是这篇小说的独特结构形式。“墙上的斑点”是一个象征性意象，代表着现象世界。在结构上它是作者进人心理世界的一个跳板或者支点。也就是说，作品中的人物是从墙上的那个斑点出发而产生出许多联想的；而每一段落的联想又都是以这个斑点作为支点而生发开去的。从支点出发，弹出思绪，再返回支点，再弹出思绪……如此循环往复，表现出了人物瞬息变化的意识活动。这种以斑点为中心的纷繁的意识活动形成了一种立体的辐射结构，正如有的学者所说，好似一朵由若干片花瓣围绕着花蕊的盛开的鲜花。整个叙述貌似散漫无羁，实则结构对称，构思严谨。 小说结构特点 1. 作者对墙上的斑点最初的猜测是钉子，而最终告诉我们的是蜗牛，在英文里，钉子(nail)和蜗牛(snail)只有一个字母“S”的差别，作者这样设计有何用意? 探究学习：这是作者为小说预设的一个讽喻，是作者美学思想与人生观念的反映。在 作者看来 ，墙上的斑点究竟是什么毫无意义，它与一切具体事物的联系也不重要。真正有意义或者说至关重要的是它所激起的人的意识活动与意识反应。这实际上是在证明，人的精神活动比枯燥的现实更丰富、更生动、更重要。
探究拓展: 探究拓展:
2. 伍尔夫在《墙上的斑点》中写道：“生命是多么神秘；思想是多么不准确；人类是多么无知……和我们的文明相比，人 的生活带有多少偶然性啊……”
这段话深刻表现了(　　 )
A. 20世纪现代西方人难以把握自己命运的情怀。
B. 19世纪西方人难以把握自己命运的情怀。
C. 20世纪初叶现代西方人清醒的理性意识。
D. 19世纪西方人的非理性意识。 A主 题 作者通过对墙上斑点的猜想与思考，把精神的触角伸向自然与社会的方方面面，其中包括对生活的偶然性与命运的必然性的问题、对生命在个体死亡之后永恒延续的问题、对自然与机械性现实的对立问题、对文学创新精神与陈旧规范相冲突的问题、对女性反抗男性观念的问题等，进行了意义重大的体验与感悟。 读了《墙上的斑点》后，想一想意识流小说和传统小说相比，有哪些不同。 开端 发展 高潮 结局传统
小说情节：
人物：
环境：姓氏名号 身份地位 服饰状貌
言谈举止 喜怒哀乐 理想情操……
自然环境、社会环境 意识流小说打破了传统小说按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。但这样的作品也不是毫无组织的一片混乱，自由联想也不是毫无依据或漫无边际。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发，人的意识活动不断地向四面八方发散又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。 意识流小说与传统小说区别：
1、前者塑造人物反映社会生活，后者描绘意识来反映个人内心自省，重要的是意识中的痕迹
2、结构:前者打破时空限制，用立体交叉结构；后者用直线结构。
3、心理描写：前者意识流动是是小说中心，后者是人物、情节、环境的依附者。
4、前者用自由联想，内心独白，象征暗示等手法
5、伍尔夫否定生活的客观性和现实性，强调“内心真实”。
拓展训练　　意识流小说注重探索人的灵魂世界，往往通过人的内心独白和自由联想来发掘人的内心深层的奥秘。人物的意识流动不受客观时空的限制，有很大跳跃性。按照意识流小说的这一特点，自拟题目，练习写一篇描绘人的心理意识流动的短文。