2021—2022学年人教版高中语文必修四 4.2《雨霖铃》课件（127张PPT）

雨霖铃
柳永
黯然销魂者，唯别而已矣！

--江淹
回忆你所知道的送别诗：
我们还学过哪些表现离别的名言呢？请同学回忆，举几个例子
剪不断，理还乱，是离愁。（李煜《相见欢》）
何处合成愁？离人心上秋。（吴文英《唐多令》
悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。（屈原《九歌·少司命》）
黯然销魂者，唯别而已矣。（江淹《别赋》）

教学目标
1.体会词中情感
2.把握两种抒情方式：
直接抒情 借景抒情

3. 学习词虚实结合的艺术特点
学习目标
◎品鉴意象
◎体味情感
◎掌握表现手法
一、简介引入

柳永 (约987--约1053年)，北
宋婉约词代表。原名三变，字
耆卿，福建崇安人。
柳永在北宋词坛上是一个很重要的作家。他少年时代到汴京应试，流连于秦楼楚馆，常为歌伎填词作曲。由于流传的轶事和词中所表现的内容，人们都把他看作是一个风流浪子，以致不为时人所重，潦倒一生，功名不扬。
最后，他在饱受世态炎凉时，才改名柳永，考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。有《乐章集》问世。
由于他遭遇坎坷，较多地同中下层市民接触，因此他的词语言比较朴素，接近口语,音律和谐，美妙动听，他是第一个大量创作慢词的人，扩充了词的体制容量，对词的发展有一定的贡献。在表现手法上,他善于铺叙，尽情描绘，把写景、叙事、抒情融为一体；
在内容上，大都反映大都市中的繁华风光，体现市民阶层的思想意识，抒发离愁别恨的痛苦，表现妇女不幸的遭遇和自身沉沦的哀怨，但也曲折地流露出对社会现实的不满。因而他的词曾传唱一时，甚至“凡有井水饮处即能歌柳词”。深受当时市民的欢迎。
、这首词是柳永的代表作之一,写他要离开汴京(今开封)去各地飘泊时和他的心爱的人难舍难分的离愁别恨。
《雨霖铃》词牌的由来
贵妃死后，玄宗入蜀，“行至扶风道，……又至斜谷口，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃声，隔山相应。上既悼念贵妃，因采其声为《雨霖铃曲》。
象征：离愁别恨
《雨霖铃》这一词调,本来是唐太宗时教坊大曲名，一作“雨淋铃”。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到了斜谷的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲悼念杨贵妃，寄托哀思。
象征：离愁别恨
解题
本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首《醉蓬莱》，其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此《雨霖铃》以寄别恨。
写作背景
作者当时由于仕途失意，心情十分压抑，决定离开京城到外地去。但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起，便觉得痛苦万状。这首词就集中反映了他这种复杂的心情。
雨 霖 铃
柳永
请听朗读
寒蝉凄切
对长亭晚
骤雨初歇
都门帐饮无绪
留恋处
兰舟催发
执手相看泪眼
竟无语凝噎
念去去千里烟波
暮霭沉沉楚天阔
多情自古伤离别
更那堪冷落清秋节
今宵酒醒何处
杨柳岸晓风残月
此去经年
应是良辰好景虚设
便纵有千种风情
更与何人说
影片
1\逐句赏析上片
（1） 寒蝉凄切，
寒蝉凄凉急促地叫着
对长亭晚，
面对着长亭
骤雨初歇。
正是傍晚的时候 急雨刚刚停歇

分析: 起笔用融情入景，以景衬情的手法不仅捕捉了晚秋景物特色，写出所见所闻所感，而且酿造出足以触动离愁别恨的气氛和情调。
试想: 在树上寒蝉凄切的叫声里，在暮色苍茫而又冷清的景象中，送别时面对长亭，该是多么动人愁思的境界啊! 就在这个时候，阵阵骤雨，刚刚收住了雨脚，好朋友啊，就要走了! 这时节，动人的愁思将怎样地抒发出来呢?

寒蝉凄切
点明时令
寒蝉鸣声凄凉急切
朗读课文
对长亭晚
点明时间和地点
面对着长亭，
暮色渐起
骤雨初歇
点明气候
一阵暴雨刚停，四周显得格外清凉
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”

时值秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉， 而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切。

烘托凄冷沉郁的气氛
基调“凄切”
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
不止交代离别的节令（寒蝉)、时间（晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛，写出将别未别之际的痛苦心情。
通过哪些意象体现的？
从中你可以读到哪些信息？
寒蝉
秋后的蝉是活不了多久的,一番秋雨之后,蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了,命折旦夕.因此,寒蝉就成为悲凉的同义词.
虹收残雨，蝉嘶败柳长堤暮。
元　卢挚《沉醉东风》：“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。”
唐　孟浩然《秦中寄远上人》：“日夕凉风至，闻蝉但益悲。”
长亭
古代大道上每五里设一短亭，十里设一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表现离愁别绪的常用意象之一。
河桥望行旅，长亭送故人。
王褒《送别裴仪同》
长亭更短亭，何处是归程？
——李白《菩萨蛮》
寒蝉
长亭
骤雨
景 语
凄切、落寞
别离之愁
悲凉、清冷
情 感
（2） 都门帐饮无绪，
在京城门外设帐饯别没有心思喝酒
留恋处兰舟催发。
留恋时候(船家却)催着船儿出发
分析: 接着写“帐饮无绪”，写“兰舟催发”，就在汴京城外，送别筵上，依依惜别，心绪不宁的场合里， “骤雨”是“留恋”的短暂时机；而“初歇”是“催发”的缘由；
同时，“留恋”表明不得不别，一个“处”字既点明关节，又揭示出比较微妙的心理活动。于是这主观和客观之间的矛盾，使“无绪”铺写到一定的深度。下面作者又是怎样进一步地抒发情怀呢?
“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”
在城门外帐内饮酒饯别，却黯然心伤，正难分难舍之时，船夫催促着要开船。
处： 时候
兰舟，船，代指船夫
“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”
饯别时的心情
依依不舍
难舍难分
欲饮无绪
欲留不能
委婉曲折
(3)执手相看泪眼，
拉着手互相看着饱含泪水的双眼
竟无语凝噎。
竟哽噎着(连半句话也)没有说
噎: 阻塞。语: 动词，说。
分析: 既然欲饮无绪，欲留不能，这时，纵有千言万语也说不出口，只有泪眼相对，执手告别罢了，满腹哀伤情，尽在不言中。这是柔情蜜意的流露，是情感集中的表现。
以上是实写离别时难分难舍的心情。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”


手拉手，泪眼相望，千言万语，竟一时哽咽。
“流泪眼看流泪眼，
断肠人对断肠人”
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”


写情态
感情深挚
白描手法
语言通俗
缠绵凄恻
(4)念去去、千里烟波，
想(我)走了又走(一路上)看尽千里烟波
千里: 极言路途之远。烟波: 水波渺茫，看远处有如烟雾笼罩。
暮霭沈沈楚天阔。
傍晚，空阔的天地间云气沉沉烟雾笼罩
分析: 结句望空凝思，情意绵绵。这里，一个“急”字，紧扣上文的“无绪”，同时领起结句，把近景和远景连成一片；另一方面，这个“念”字贯注到下阙的描述，在手法上以情带景，在结构上有结有领。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
想到这次要一程又一程离别远去，那千里烟波朦胧，傍晚雾霭笼罩的南方天空，多么辽阔深远！
对别后情境的想象 ，前途渺茫
念
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”
行人消逝在烟雾弥漫的江面上，傍晚时分，浓重的雾气使人透不过气来，极目南望，令人不胜惆怅伤感。
承上启下
收束写情景
开启写心情
无边无际的离愁别恨
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的离愁。
（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎样的？）
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
作用：
邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途茫茫的惆怅。
承上启下，既是总结上片的离别情景，又是为下片写别后情景作铺垫。
从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景，半虚半实。

小结: 写离别时难分难舍的心情。
分析: 从抒情的重点和层次上看，上阙扣住“别”字，由出行到“帐饮”，到“催发”，到“执手”，到“遥念”，突出了惜别的深情，离别的痛苦。
上片，离别中悲痛：

饯别景－－－饯别宴 －－－饯别情 －－－－饯别景
寒蝉、长亭、骤雨－－－帐饮－－－泪眼、凝噎－－ 烟波、暮霭
　
离别环境
离别场面
此去行程
寒蝉
长亭
骤雨
烟波
暮霭
楚天
离别难
离别时的情景
冷寂幽清
缠绵凄恻
惆怅伤感
融情入景
（实）
（虚）
（实）
无绪催发
泪眼无语
上阕
3、逐句赏析下片
(5)多情自古伤离别，
自古以来，多情的人(最)伤心的是离别
伤:动词，忧愁、忧思，这里作意动，以……为伤。
更那堪冷落清秋节!
(叫人)怎能忍受这冷落的清秋时节
堪: 承当、忍受。清秋: 凄凉清苦的秋天。
分析: 起笔紧承上阙的“念”字推展开去，泛论离愁别恨，自古如此。再用“更那堪”翻进一层，突出当秋而悲。这样，作者把自己的感受作为普遍意义提了出来，丰富了主题.
同时也呼应上文，点明“冷落清秋”，再次以情景交融来渲染，情意更浓。作者驰骋想象，并运用以情带景的写法，唱出了传诵一时的名句。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节
自古以来多情的人就为离别而伤怀，
何况是这冷落凄凉的深秋时季，更难以忍受！
那 ：怎么
“伤离别”
“更那堪，冷落清秋节”
主旨
进一层
更何况我正在这冷落凄凉的秋季，
多么难以忍受！
愁意浓浓
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。
点明伤离别的主旨。自古伤离别是常情，似乎有自我安慰之意，接着又转入现实的痛苦中来：递进语气强调了此时清秋离别更让人难受。
（6） 今宵酒醒何处?
今夜酒醒时(身在)哪里，
杨柳岸晓风残月。
(也许在)杨柳岸边(面对那)晨风和残月
晓: 早晨。
分析: 从呼应上阙来看，“酒醒”遥接“帐饮”，尽管“帐饮无绪”然而借酒浇愁，依然酒醉，于是借“酒醒”而设问，倍增惆怅。从以情带景来看，顶承“念去去千里烟波”，景色原本暗淡，悲凉的心情随着星斗的推移而加深，倍觉孤寂；
从意境上看，推想与好朋友分手后，在今夜酒醒的时候，扁舟空空，情景凄清，只看见岸边的杨柳随着晓风在飘拂，一弯残月，孤零零地挂在梢头。此情此景，妙在寓情于景，意在言外。
“杨柳”、“风”“月”这些本是自然界的景物，不少文人曾予以特殊意义， “杨柳”就成了送别的象征；古代行人的于黎明时分踏上征程，送别也在这个时刻，因而“晓风残月”更见依依惜别之情。
作者组合了最能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现微妙的心理活动，挑动读者的心弦。
作品铺写到这里，似乎已经词绝意尽，然而作者却宕开一笔，思绪又转入新的意境。

今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

今夜酒时我将身在何方？也许是在那杨柳青青的岸边了，晨风习习，天空挂着一钩残月！
想象 情景交融

一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，—勾残月高挂杨柳梢头。

残月
最能触动
酒醒即愁醒
离愁
晓风
杨柳
（明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自是古今俊句。”
看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评价呢？
今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月
1、把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。
杨柳
柳有“留”意，古人有折柳送行的风俗。离别的人一见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，心中就会涌起一缕缕离愁。
杨柳青青着地垂，
杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽，
借问行人归不归？
此夜曲中闻折柳，
何人不起故园情？
昔我往矣，杨柳依依。
风：秋风带来的是无限凉意和凄凉。
“风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。”
（杜甫《登高》）
原为西南风
长逝人君还(曹植)
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.人们很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系起来.月圆便想起团圆,月缺便想起分离.而人生总是离多聚少,且往往是月缺人也缺,月圆人不圆.故人看见月亮很容易触景生情,想起故乡,亲人.
月 亮
今宵酒醒何处？
杨柳岸晓风残月
2.此画面出现在特定的时刻
——“酒醒”之后
醉不成欢惨将别 —— 白居易
举杯消愁愁更愁 —— 李 白
扶头酒醒，别是闲滋味
—— 李清照
酒
喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”
感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？”
惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”
孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。”
思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。”
哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？”
酒醒
愁来
离人借酒消愁，但举杯消愁愁更愁，帐饮时已然无绪，更何况酒醒之后？此时，前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在心，而如今却是形影相吊，前路“千里烟波”不知所终，只能离爱人越行越远，可想而知词的人心情。
酒醒
愁来
今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
总结：
承上片念去去，写想象别后酒醒所见。这几句是想象的虚景，因情设景。虚构离别之后的相思之苦，与前面实写离别场景融为一体，更形象地抒发别情。
表现作者分别后孤独、无助、迷茫的精神状态。
认识中国古代诗歌里的常见意象带有的情感
一切景语皆情语。
意象：出现在作品中带有主观感情的物象。

杨柳： 柳有 “留”意， “柳岸霸桥”
秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。 （李白《忆秦娥》）
风： 秋风带来的是凉意和凄凉。
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。” （杜甫《登高》）
残月：多表离愁别恨，寂寞凄凉。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”
（杜牧《寄扬州判官》）
意象：出现在作品中带有主观感情的物象。
“杨柳岸晓风残月”
中国古代诗歌里的意象
（7）此去经年
这一去，一年又一年
应是良辰好景虚设。
(即使是) 良辰好景(也该是)形同虚设
应: 该。良辰: 美好的时辰。
（8）便纵有千种风情，
就算是有多少深情密意
更与何人说!
又(能)跟什么人诉说
千种: 极言其多。风情: 深情密意。
分析: 作者进一步推想到离别之后惨不成欢的情景，深沉地感到“相见时难别亦难”，如此离别，即使有良辰好景值得欣赏流连，可也等于“虚设”，而千种情，万种意又能向谁倾诉呢? 然后以“此去经年”的孤寂冷寞来收束整首词，既突出了前景渺茫，又表露出余恨无穷的哀怨。
此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？
这一去，经年累月，再难相见，再好良辰美景，也应是形同虚设，即使心中有千般情意，又能与谁诉说呢？
相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致。

知音已远
良辰不再
离别之情推向高潮
以后的岁月

小结: 写想象中的别后情景。
下片，离别后悲愁：
虚写离情－－－－－实写离景－－－－－－－－虚写离思

伤、那堪－－－杨柳、晓风、残月－－－ 虚设、与何人说
　
想象别后的情景
思念苦
今 宵
经 年
杨柳
晓风
残月
好景虚设
风情难言
酒醒伤情
惨不成欢
主 旨
伤离别
情景交融
清秋节
下阕
　
饯别时暗淡低落的心情
出发时难舍难分的痛苦
设想中今宵酒醒后的凄凉怅惘
日后良辰好景不再的孤独
伤离别
整首词写了哪些离别情景
缠绵悱恻
意境
凄清清丽
东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，绰铁板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。

——《词话丛编》
《雨霖铃》与《念奴娇》比较鉴赏，体味豪 放、婉约两派词风的不同。
赤壁怀古
雨霖铃
意象
人事
情感
壮美
豪迈
悲愤
壮志难酬之恨
指挥若定谈笑却敌
凄美
缠绵
凄凉
清秋离别之恨
执手相看无语凝噎
寒蝉烟波杨柳残月
大江乱石
惊涛峭壁
名句赏析
1.赏析：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
2.赏析：念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
3.有人盛赞“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”是千古名句，你同意吗？为什么？
赏析思路：
手法+依据+作用
借景抒情+意象+意境+感情
1.赏析：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
这一句给我们点出了别离得季节（萧瑟凄凉的秋天）、地点（汴京城外的长亭）、具体时间（雨后阴冷的黄昏），
寒蝉、长亭、日暮、雨歇，
给我们营造了一个凄清萧瑟的送别氛围，
为全词定下凄凉伤感的感情基调。
2.赏析：
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
这一句运用了借景抒情，虚景写实情的手法，
词人借用想象之景：浩渺的烟波，沉重的暮霭，望不到边际的楚天，
营造了一个迷蒙辽阔的意境，
含蓄深沉地表现了词人分别后抑郁难舍、孤独寂寞的感情。
3.有人盛赞“今宵酒醒何处?扬柳岸晓风残月。”是千古名句，你同意吗？为什么？
同意。
此句最妙就在于词人能寓情于景，借景抒情，
词人吧古代意象中最能触动离愁的四件事物酒、杨柳、晓风、月影
集中渲染成一幅凄清孤寂的画面，
用酒的愁苦、柳的寂寥、晓风的清冷、残月的破碎来烘托离人形只影单、孤零惆怅的心境
词人以风之凉，月之残透露离别绪，抒情含蓄，的确应为千古名句。

*多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！
自古以来，多愁善感的人离别时都会很伤心
更何况在这让人不能承受的冷清凄凉的秋天
*此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?
这一次分开，经过的将是一年或更多年的 分离，我料想即使有好天气、好风景，也会因无人共赏而形同虚设。
离别了恋人，纵然有万千深情蜜意，又能像谁诉说呢
1.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
2.念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
3.今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
虚实结合(虚实相生 虚实相济)
1.实写：
客观世界中存在的实像、实事、实境。
2.虚写：
直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚像和空灵的境界。
幻想：神仙鬼怪世界和梦境
想象：设想的未来之境
回忆：已逝之景之境
联想：由此及彼
1、实写：
2、虚写：
客观世界中存在的实像、实事、实境。
直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。
1）幻想：神仙鬼怪世界和梦境　
2）想象：设想的未来之境　
3）回忆：已逝之景之境　
4）联想：由此及彼　
虚实结合（虚实相生 虚实相济）
作用：诗人谋求虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存，使其内涵丰富，外延无边。
指出下列诗歌哪些是“实”,哪些是“虚”
１　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
２　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
３?　执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
４　念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　
５　飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
６　今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
７　多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 《梦游天姥吟留别》
８　邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
　　想得家中夜深坐，还应说着远行人。
９　朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
　旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。《乌衣巷》
１０今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干．
虚
虚
实
实
虚
虚
虚
实
虚
虚
实
虚
虚
虚实结合举例
　　望庐山瀑布
李白
日照香炉生紫烟，
遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
实 虚
李商隐《夜雨寄北》??
????
??
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
??何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
虚写
实写
上阕：

皆
离别难

写实
景语：
情语：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤
雨初歇。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
都门帐饮无绪，留恋处，
兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
皆
下阕：
相思苦
写虚
景语：
今宵酒醒何处？杨柳岸晓
风残月。
情语：
多情自古伤离别，更那堪落
清秋节！
此去经年，应是良辰好景虚 设。便纵有千种风情，更与何人说！
上阕：
依依惜别

写实
下阕：
写虚
羁旅长愁
实际操作：怎样回答艺术手法的题
步骤：
赏析思路：
　　　　手法＋依据＋作用
　借景抒情＋意象＋意境＋感情　
景——念去去，千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。

这句词用了什么艺术手法，试作分析。
――用了“虚景实写”的艺术手法。这两句是词人的内心独白。“念”字告诉读者下面为想像的景物，是虚写。
词人凝噎在喉的是什么话呢？
“念”字以去声领格，显出激越之情，后再用两个“去去”连用，更显激越之情。读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道路修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮蔼”，更曰“沉沉”，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。词人面对着这样一幅画面，想到前路茫茫，自己将离心爱之人越来越远，心越来越沉，愁思也越来越深。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
描写了离别时凄清的环境和两人难舍难分的情景，写的是现实之景，是实写。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
是想象中的别后所见景象和凄清孤寂的生活情境，是想象之景，是虚写。
本诗虚实结合，丰富了诗歌离别的内容，拓展了诗歌凄清的意境，渲染和强化了诗歌词人与恋人离别时的伤感，孤独，无奈的感情。
小结
“一切景语皆情语”，柳永
以清秋之萧瑟，写离别之凄
恻，即景抒情，融情入景，达
到了情景交融天衣无缝的境界。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！ —秦观
词中描写的景物
意象 意境　
寒蝉、长亭、骤雨



凄切悲 凉
烟波、暮霭、楚天
苍茫落寞
杨柳、晓风、残月
凄清孤寂
上片
下片
实写
虚写
感情基调：凄凉哀婉


语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量用典，而是以本色的语言抒发情感。
采用白描手法，通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。
上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。
艺术特色小结
分 析 炼 字
念
念：承接上片内容，写出的是恋人分别时难舍难分，彼此留恋挂念，不忍离去的心情。同时，又为下片写离别后的孤独及苦闷起到过渡作用。上下片的过渡衔接自然。
分析这首词的艺术手法
白 描 手 法
融 情 于 景
虚 实 相 生
词中描写的景物
意象 意境　
寒蝉、长亭、骤雨



凄切悲 凉
烟波、暮霭、楚天
苍茫落寞
杨柳、晓风、残月
凄清孤寂
虚实相生 借景抒情
上片
下片
实写
虚写
感情基调：凄凉哀婉
对对联
上联：乌云漫卷天尽沙
（天净沙）
下联：狂风大作雨淋淋
（雨霖铃）
这幅画面又是出现在特定的时刻里——“酒醒”之后
“醉不成欢惨将别” —— 白居易
“举杯消愁愁更愁” —— 李白
“扶头酒醒，别是闲滋味”—— 李清照
“潦倒新停浊酒杯” —— 杜甫
整个画面充满了凄清的气氛
柳屯田永者，变旧声做新声，出《乐章集》大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。
——李清照《词论》
“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”二句，表明别后冷落凄清之感，写出一种典型的怀人境界，足以与诸名家的“雅词”相比。可谓雅不避俗，俗不伤雅，显出柳词的特色。
——吴熊和《唐宋词通论》
苏轼
柳永
豪放
阳刚之美
粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄崇敬景仰之情
得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥
婉约
阴柔之美
秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡轻松愉悦之情
如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 ----（李煜《乌夜啼》）
举手长劳劳，二情同依依。 (《孔雀东南飞》)
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
----（白居易《琵琶行》）
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
---- 王维《送元二使安西》?
?选 择 题：
1.?下列著名词作家均属于婉约派的是：
A．温庭筠、柳永、李清照、姜夔
B．李煜、苏轼、陆游、辛弃疾
C．苏轼、陆游、温庭筠、李煜
D．柳永、李清照、陆游、辛弃疾
答案：（A）
凤栖梧
柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。