2021-2022学年统编版高中语文选择性必修中册12.《玩偶之家(节选)》（46张PPT）
文档属性
| 名称 | 2021-2022学年统编版高中语文选择性必修中册12.《玩偶之家(节选)》（46张PPT） |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 1.7MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2022-03-09 18:58:00 | ||
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文档简介
(共46张PPT)
玩偶之家
戏剧是一种_______ 艺术，借助_ 、__ 、__ 、 _____等艺术手段 ________________，揭示社会矛盾，
反映现实生活。
综合性舞台
文学
音乐
舞蹈
美术
塑造舞台艺术形象
戏剧的含义
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类
艺术形式和表现手法：话剧 ( 如《雷雨》 ) 、歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧 ( 如《红色娘子军》 )
剧情繁简和结构：独幕剧（《三块钱国币》）、多幕剧 ( 如《雷雨》 )
题材所反映的时代：历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 )
矛盾冲突的性质：悲剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 )
戏剧的分类
舞台说明
戏剧冲突
人物台词
戏剧的三大要素
台词是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
戏剧的语言包括台词和舞台说明
舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
戏剧语言五个特色：动作性；个性表现力；抒情性；有潜台词；动听上口，浅显易懂。
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
台词：剧中人物的语言。它是性格化而富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
戏剧名词术语
幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台 二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述 和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于"效果"的，有关于开幕、闭幕的等等。
戏剧名词术语
玩偶之家
易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
易卜生
他一生的创作大体可以分为三个时期：
早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔金特》。
中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。
后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。
易卜生
社会问题剧
社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。
1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
两个世纪以来，世界经历了两次女性主义运动的高潮。女性主义运动的第一次高潮发生在十九世纪下半叶到二十世纪初期。这次女性主义运动是英美等国的妇女争取投票权与公民权的社会运动。《玩偶之家》的创作稍早于第一次女性主义运动高潮时期，不过剧作的创作时期已经是女性主义的萌芽时期了。回顾二十世纪以前的很多文学作品都涉及妇女问题。在这些作品中不难发现，更多的是从外部的社会原因进行探讨男女不平等的原因，即认为是社会的原因造成了这种不平等。它们通过家庭的内部矛盾把问题的严重性表现出来，却没有看到问题的根源，当时大多数人只是停留在表面上的“平等”，对于家庭中的父权文化很少触及。而易卜生的《玩偶之家》就是在这样的背景下产生的。
创作背景
易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店当学徒受人歧视。为营救一个受迫害的作家，他参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。
易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
《玩偶之家》是易卜生根据其一女性友人芳拉·基勒的真实经历创作而成的一部三幕剧。芳拉·基勒是一个乖巧、一切听从丈夫分配的家庭主妇，她的丈夫也非常爱她。他们的婚姻初期是美满幸福的。但是好景不长，一场灾难降临在他们身上。她的丈夫基勒得了严重的肺结核，在她惆怅万千的时候，她决定为了丈夫冒一次险。她找最好的医生给丈夫医治，然后瞒着丈夫向放债人借了一大笔钱，而且这一大笔钱是靠伪造父亲的签字才可以借来的。在芳拉的细心照料下，基勒的病情基本稳定。后来，基勒知道芳拉是靠伪造父亲的签字借债给他治病，大动肝火，不但不感谢芳拉借债把他的病治好，还谴责芳拉的所作所为毁掉了他的名誉和升迁，毁了他的前途。芳拉的真情付出并不能得到丈夫的认同，得到的却是丈夫赤裸裸的谩骂和欺辱。她受不了丈夫的无情的对待，因打击过大而发疯了。基勒也就和她离了婚。就这样，一个原本幸福美满的家庭就散了，一对原本恩爱的夫妻就分开了。
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕
玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她…
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫
娜拉——海尔茂的妻子
阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友，娜拉的爱慕者
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学，丧夫孀居
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员，海尔茂的同事
安娜·玛丽——保姆
海伦娜——女佣
人物关系图：
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
同学(现为同事)
同 学
昔日恋人
老朋友
矛盾冲突是戏剧的艺术生命力所在，可以说没有精彩的矛盾冲突的营构，就不会有精彩的戏剧艺术呈现。作为戏剧核心元素之一的矛盾冲突，是剧作家对社会生活中的矛盾冲突进行艺术化处理的产物。
任务一 梳理矛盾冲突的类型
阅读《玩偶之家》整个剧本，请说一说有哪些矛盾冲突，并对这些矛盾冲突进行分类，简述矛盾冲突的具体表现。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与阮克医生：
林丹太太与柯洛克斯泰：
娜拉与海尔茂：
娜拉与柯洛克斯泰：
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成盾冲突。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成盾冲突。
娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突，而海尔茂就是这种社会环境的“人化”。
戏剧矛盾冲突主要是因为人物之间的性格、立场、情感以及经济利益的龃龉而发生的。
任务二 分析矛盾冲突的本质
海尔茂 那还用我说？①你最神圣的职责是你对丈夫和儿女的责任。
娜 拉 我还有别的同样神圣的责任。
海尔茂 ②没有的事！你说的是什么责任？
娜 拉 我说的是我对自己的责任
海尔茂 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
娜 拉 这些话现在我都不信了。现在我只信，③首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
分析下面对话中画线句子的言外之意
明确：以上这个场面描写，呈现的是剧本的主要矛盾：在海尔茂的思想里，娜拉就是这个家庭的附庸，她的存在就是要为家庭奉献自己的全部；而当娜拉看清了海尔茂的真面目，对他失望，甚至是绝望之后，她主动争取与丈夫平等的家庭地位与权利。
娜拉与海尔茂之间的矛盾冲突是剧本诸多矛盾冲突中最为尖锐、深刻、曲折的。这个矛盾冲突的本质是人性的“真”与“伪”之间的较量，是男权思想与女权思想之间的对抗。
人物形象的塑造
剧情结构的安排
主题思想的呈现
任务三 探究矛盾冲突的作用
在主要矛盾冲突发生之前，娜拉是一个热情活泼、善良纯真、乐观向善、随遇而安的“泥娃娃”。她的丈夫海尔茂将她称作“小鸟儿”“小松鼠儿”“小孩子”。在主要矛盾发生之后，海尔茂感到自己的名誉、社会地位受到了威胁时，就漫骂娜拉为“伪君子”“撒谎的人”“犯罪的人”“下贱女人”；当他觉得自已的威胁已经消除之后，又对娜拉笑脸相向，这充分显露出他自私、虚伪的性格特点。而此时的娜拉已经完全看清了自己丈夫的丑恶嘴脸，她由沉默隐忍逐渐变得主动、变得冷静、变得勇敢，这些从“我不能在陌生人家里过夜”“我不爱你了”“谢谢你饶恕我”“楼下砰的一响传来关大门的声音”等言语行为和舞台说明可以得知。这样的矛盾冲突，让故事主人公的前后形象特征形成了鲜明的对比。
1.对人物形象塑造的作用
人物性格与戏剧矛盾冲突互为表里的关系，人物自身的性格特征会驱使人物依照自身的性格逻辑去行动。在此过程中，人与人之间、人与环境之间、人与自己内心之间必然会产生交织、颉颃，甚至是交锋与斗争。这可谓是人物的性格引发了冲突，冲突又发展了人物的性格。
每一重矛盾冲突都是一次“波折”，小的矛盾，其“波折”就小；反之，则大。但是剧作家又不能让整个剧本始终都处于矛盾冲突之中，因为这样，反而会让观众一直处于紧张的状态之中，会使得观众产生疲惫与劳累之感。因此，“波折”的大与小、有与无，就构成了整个剧本结构安排的“张弛有度”与“跌宕起伏”
2.对剧情结构安排的作用
易卜生通过普通家庭中夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了更为复杂和深刻的社会矛盾。主要的矛盾冲突越激烈、越深刻、越尖锐，就越能够有力地凸显剧作的思想主题——揭示女性在家庭中的附庸地位，呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障。
《玩偶之家》中“楼下的一响传来关大门的声音”这一段，萧伯纳是这样评价这段话的：“在他身边关的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响”这个“响声”是戛然而止的，是出乎大家意料的，因此能够引发整个社会对女性的家庭与社会地位的重新思考。
3.对主题思想呈现的作用
矛盾冲突与人物形象的塑造、剧情结构的安排，主题思想的呈现是一个相互促进、相互影响的整体。人物性格的塑造与转变发生在激烈尖锐的矛盾冲突之中。鲜明的人物性格能够制造生动的剧情，促进剧情向前推进；生动的剧情又可以凸显人物的个性特征。无论是人物形象的塑造，还是别情结构的安排，最终都是为剧作主题思想的呈现服务的
小结：
主题解读：
本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资本主义社会中的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。
针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”对于鲁迅这一观点，你是否认同
你认为娜拉的最终结局会是怎样的？
拓展探究
观点一：认同。
①从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此,社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
③从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
观点二：不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。
《玩偶之家》的社会意义
《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”
第一，对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而《玩偶之家》突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。
第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于为妇女解放的舆论造势。
中国话剧诞生于1907年
鲁迅在《文化偏至论》中第一次简要评价了易卜生：“愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀”， “死守真理，以拒庸恳”。新文化运动的启蒙导引着易卜生走进中国，成为中国现代意识建构的重要组成部分。
对中国现代剧作家的影响——无论是欧阳予倩、田汉，还是洪深、曹禺，他们都曾宣称：要做中国的易卜生
对于中国现代戏剧而言，易卜生《玩偶之家》的影响是巨大而深远的，不仅出现了胡适和罗家伦、陈嘏、潘家洵、沈佩秋、芳信、沈子复等人的多种译本，而且出现了《人形家庭》、《傀儡家庭》、《玩偶之家》、《娜拉》、《玩偶夫人》等多种译名。
“易卜生的文学，易卜生的人生观，只是一个写实主义。”
——胡适
易卜生与百年中国话剧
之一——胡适
胡适曾模仿《玩偶之家》创作了一个“游戏的喜剧”——《终身大事》。剧中的田小姐因不满父母对自己婚姻的干涉，留下“孩儿的终身大事，孩儿应当自己决断”的纸条，毅然离家出走。。可以说，胡适创造了中国话剧第一个“娜拉式”的女性。随后，张扬个性、反抗包办婚姻、走出黑暗家庭的女性便不断出现在戏剧中。
之二——欧阳予倩《泼妇》
剧中，青年学生陈慎之和于素心自由恋爱结婚，陈慎之毕业后当上了银行经理，养尊处优，家庭生活也开始走向颓唐。他的男权意识潜滋暗长，竟然把一个妓女收买为妾。于素心面对丈夫的负心，没有逆来顺受，而是以勇敢者的泼辣行动维护女性尊严，她不仅自己同陈慎之离婚，还迫使陈慎之废止纳妾。然后，带上儿子和被废的小妾离家出走，寻找独立、自主的生活方式。
《玩偶之家》对中国剧作家的影响
——“娜拉式”的人物重塑
之三——曹禺，中国现代话剧艺术的成熟的标志性人物
第一次接触—在曹禺18岁的时候，参演易卜生的戏剧《国民公敌》，曹禺在其中演了一个不太重要的角色，这是他首次接触易卜生戏剧。两次在《玩偶之家》剧中男扮女装扮演“娜拉”的角色。
1. 执着地探究人生的真理、探索人性的深度。通过展示现实中的种种问题，探究社会的本质和生命的价值。《雷雨》中“罪”与“罚”的思考。
2．对戏剧的诗意的追求。曹禺的戏剧事件大都没有具体的发生时间，戏剧人物性格的发展、戏剧情节的递进、悲剧氛围的蕴蓄等等，都讲究诗的节奏、诗的意味、诗的美感。
3．注重人物的性格刻画。周朴园、繁漪、侍萍、陈白露、仇虎，焦老太婆、愫方等等，每一个人物都有其鲜明个性和独特心灵。
对曹禺一系列|社会问题剧“的影响：
玩偶之家
戏剧是一种_______ 艺术，借助_ 、__ 、__ 、 _____等艺术手段 ________________，揭示社会矛盾，
反映现实生活。
综合性舞台
文学
音乐
舞蹈
美术
塑造舞台艺术形象
戏剧的含义
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类
艺术形式和表现手法：话剧 ( 如《雷雨》 ) 、歌剧 ( 如《白毛女》 ) 、舞剧 ( 如《红色娘子军》 )
剧情繁简和结构：独幕剧（《三块钱国币》）、多幕剧 ( 如《雷雨》 )
题材所反映的时代：历史剧 ( 如《屈原》 ) 、现代剧 ( 如《雷雨》 )
矛盾冲突的性质：悲剧 ( 如《屈原》 ) 、喜剧 ( 如《威尼斯商人》 ) 、正剧 ( 如《白毛女》 )
戏剧的分类
舞台说明
戏剧冲突
人物台词
戏剧的三大要素
台词是剧中人物的语言。它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
戏剧的语言包括台词和舞台说明
舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
戏剧语言五个特色：动作性；个性表现力；抒情性；有潜台词；动听上口，浅显易懂。
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
台词：剧中人物的语言。它是性格化而富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
戏剧名词术语
幕和场：幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。场，即拉开舞台 二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述 和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于"效果"的，有关于开幕、闭幕的等等。
戏剧名词术语
玩偶之家
易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
易卜生
他一生的创作大体可以分为三个时期：
早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔金特》。
中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。
后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。
易卜生
社会问题剧
社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。
1868—1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧；这些剧本分两类：一类处理社会政治问题，如《青年同盟》《社会支柱》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台，引起一场戏剧革命。
两个世纪以来，世界经历了两次女性主义运动的高潮。女性主义运动的第一次高潮发生在十九世纪下半叶到二十世纪初期。这次女性主义运动是英美等国的妇女争取投票权与公民权的社会运动。《玩偶之家》的创作稍早于第一次女性主义运动高潮时期，不过剧作的创作时期已经是女性主义的萌芽时期了。回顾二十世纪以前的很多文学作品都涉及妇女问题。在这些作品中不难发现，更多的是从外部的社会原因进行探讨男女不平等的原因，即认为是社会的原因造成了这种不平等。它们通过家庭的内部矛盾把问题的严重性表现出来，却没有看到问题的根源，当时大多数人只是停留在表面上的“平等”，对于家庭中的父权文化很少触及。而易卜生的《玩偶之家》就是在这样的背景下产生的。
创作背景
易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店当学徒受人歧视。为营救一个受迫害的作家，他参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。
易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某种形式进入‘我’的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
《玩偶之家》是易卜生根据其一女性友人芳拉·基勒的真实经历创作而成的一部三幕剧。芳拉·基勒是一个乖巧、一切听从丈夫分配的家庭主妇，她的丈夫也非常爱她。他们的婚姻初期是美满幸福的。但是好景不长，一场灾难降临在他们身上。她的丈夫基勒得了严重的肺结核，在她惆怅万千的时候，她决定为了丈夫冒一次险。她找最好的医生给丈夫医治，然后瞒着丈夫向放债人借了一大笔钱，而且这一大笔钱是靠伪造父亲的签字才可以借来的。在芳拉的细心照料下，基勒的病情基本稳定。后来，基勒知道芳拉是靠伪造父亲的签字借债给他治病，大动肝火，不但不感谢芳拉借债把他的病治好，还谴责芳拉的所作所为毁掉了他的名誉和升迁，毁了他的前途。芳拉的真情付出并不能得到丈夫的认同，得到的却是丈夫赤裸裸的谩骂和欺辱。她受不了丈夫的无情的对待，因打击过大而发疯了。基勒也就和她离了婚。就这样，一个原本幸福美满的家庭就散了，一对原本恩爱的夫妻就分开了。
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕
玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她…
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫
娜拉——海尔茂的妻子
阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友，娜拉的爱慕者
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学，丧夫孀居
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员，海尔茂的同事
安娜·玛丽——保姆
海伦娜——女佣
人物关系图：
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
同学(现为同事)
同 学
昔日恋人
老朋友
矛盾冲突是戏剧的艺术生命力所在，可以说没有精彩的矛盾冲突的营构，就不会有精彩的戏剧艺术呈现。作为戏剧核心元素之一的矛盾冲突，是剧作家对社会生活中的矛盾冲突进行艺术化处理的产物。
任务一 梳理矛盾冲突的类型
阅读《玩偶之家》整个剧本，请说一说有哪些矛盾冲突，并对这些矛盾冲突进行分类，简述矛盾冲突的具体表现。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与阮克医生：
林丹太太与柯洛克斯泰：
娜拉与海尔茂：
娜拉与柯洛克斯泰：
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成盾冲突。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。
娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。
娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。
林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。
①当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂能够为了自己挺身而出，主动承担责任。②阮克大夫不仅想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成盾冲突。
娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突，而海尔茂就是这种社会环境的“人化”。
戏剧矛盾冲突主要是因为人物之间的性格、立场、情感以及经济利益的龃龉而发生的。
任务二 分析矛盾冲突的本质
海尔茂 那还用我说？①你最神圣的职责是你对丈夫和儿女的责任。
娜 拉 我还有别的同样神圣的责任。
海尔茂 ②没有的事！你说的是什么责任？
娜 拉 我说的是我对自己的责任
海尔茂 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
娜 拉 这些话现在我都不信了。现在我只信，③首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
分析下面对话中画线句子的言外之意
明确：以上这个场面描写，呈现的是剧本的主要矛盾：在海尔茂的思想里，娜拉就是这个家庭的附庸，她的存在就是要为家庭奉献自己的全部；而当娜拉看清了海尔茂的真面目，对他失望，甚至是绝望之后，她主动争取与丈夫平等的家庭地位与权利。
娜拉与海尔茂之间的矛盾冲突是剧本诸多矛盾冲突中最为尖锐、深刻、曲折的。这个矛盾冲突的本质是人性的“真”与“伪”之间的较量，是男权思想与女权思想之间的对抗。
人物形象的塑造
剧情结构的安排
主题思想的呈现
任务三 探究矛盾冲突的作用
在主要矛盾冲突发生之前，娜拉是一个热情活泼、善良纯真、乐观向善、随遇而安的“泥娃娃”。她的丈夫海尔茂将她称作“小鸟儿”“小松鼠儿”“小孩子”。在主要矛盾发生之后，海尔茂感到自己的名誉、社会地位受到了威胁时，就漫骂娜拉为“伪君子”“撒谎的人”“犯罪的人”“下贱女人”；当他觉得自已的威胁已经消除之后，又对娜拉笑脸相向，这充分显露出他自私、虚伪的性格特点。而此时的娜拉已经完全看清了自己丈夫的丑恶嘴脸，她由沉默隐忍逐渐变得主动、变得冷静、变得勇敢，这些从“我不能在陌生人家里过夜”“我不爱你了”“谢谢你饶恕我”“楼下砰的一响传来关大门的声音”等言语行为和舞台说明可以得知。这样的矛盾冲突，让故事主人公的前后形象特征形成了鲜明的对比。
1.对人物形象塑造的作用
人物性格与戏剧矛盾冲突互为表里的关系，人物自身的性格特征会驱使人物依照自身的性格逻辑去行动。在此过程中，人与人之间、人与环境之间、人与自己内心之间必然会产生交织、颉颃，甚至是交锋与斗争。这可谓是人物的性格引发了冲突，冲突又发展了人物的性格。
每一重矛盾冲突都是一次“波折”，小的矛盾，其“波折”就小；反之，则大。但是剧作家又不能让整个剧本始终都处于矛盾冲突之中，因为这样，反而会让观众一直处于紧张的状态之中，会使得观众产生疲惫与劳累之感。因此，“波折”的大与小、有与无，就构成了整个剧本结构安排的“张弛有度”与“跌宕起伏”
2.对剧情结构安排的作用
易卜生通过普通家庭中夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了更为复杂和深刻的社会矛盾。主要的矛盾冲突越激烈、越深刻、越尖锐，就越能够有力地凸显剧作的思想主题——揭示女性在家庭中的附庸地位，呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障。
《玩偶之家》中“楼下的一响传来关大门的声音”这一段，萧伯纳是这样评价这段话的：“在他身边关的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响”这个“响声”是戛然而止的，是出乎大家意料的，因此能够引发整个社会对女性的家庭与社会地位的重新思考。
3.对主题思想呈现的作用
矛盾冲突与人物形象的塑造、剧情结构的安排，主题思想的呈现是一个相互促进、相互影响的整体。人物性格的塑造与转变发生在激烈尖锐的矛盾冲突之中。鲜明的人物性格能够制造生动的剧情，促进剧情向前推进；生动的剧情又可以凸显人物的个性特征。无论是人物形象的塑造，还是别情结构的安排，最终都是为剧作主题思想的呈现服务的
小结：
主题解读：
本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资本主义社会中的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。
针对娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”对于鲁迅这一观点，你是否认同
你认为娜拉的最终结局会是怎样的？
拓展探究
观点一：认同。
①从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此,社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
③从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
观点二：不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。
《玩偶之家》的社会意义
《玩偶之家》被称为“妇女解放运动的宣言书”
第一，对男权社会的反抗。在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放的作品，大都局限于反对封建婚姻，争取同自己理想中的男子结合；而《玩偶之家》突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象，启示人们，妇女要获得解放，必须自立自强。
第二，娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考，有利于为妇女解放的舆论造势。
中国话剧诞生于1907年
鲁迅在《文化偏至论》中第一次简要评价了易卜生：“愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀”， “死守真理，以拒庸恳”。新文化运动的启蒙导引着易卜生走进中国，成为中国现代意识建构的重要组成部分。
对中国现代剧作家的影响——无论是欧阳予倩、田汉，还是洪深、曹禺，他们都曾宣称：要做中国的易卜生
对于中国现代戏剧而言，易卜生《玩偶之家》的影响是巨大而深远的，不仅出现了胡适和罗家伦、陈嘏、潘家洵、沈佩秋、芳信、沈子复等人的多种译本，而且出现了《人形家庭》、《傀儡家庭》、《玩偶之家》、《娜拉》、《玩偶夫人》等多种译名。
“易卜生的文学，易卜生的人生观，只是一个写实主义。”
——胡适
易卜生与百年中国话剧
之一——胡适
胡适曾模仿《玩偶之家》创作了一个“游戏的喜剧”——《终身大事》。剧中的田小姐因不满父母对自己婚姻的干涉，留下“孩儿的终身大事，孩儿应当自己决断”的纸条，毅然离家出走。。可以说，胡适创造了中国话剧第一个“娜拉式”的女性。随后，张扬个性、反抗包办婚姻、走出黑暗家庭的女性便不断出现在戏剧中。
之二——欧阳予倩《泼妇》
剧中，青年学生陈慎之和于素心自由恋爱结婚，陈慎之毕业后当上了银行经理，养尊处优，家庭生活也开始走向颓唐。他的男权意识潜滋暗长，竟然把一个妓女收买为妾。于素心面对丈夫的负心，没有逆来顺受，而是以勇敢者的泼辣行动维护女性尊严，她不仅自己同陈慎之离婚，还迫使陈慎之废止纳妾。然后，带上儿子和被废的小妾离家出走，寻找独立、自主的生活方式。
《玩偶之家》对中国剧作家的影响
——“娜拉式”的人物重塑
之三——曹禺，中国现代话剧艺术的成熟的标志性人物
第一次接触—在曹禺18岁的时候，参演易卜生的戏剧《国民公敌》，曹禺在其中演了一个不太重要的角色，这是他首次接触易卜生戏剧。两次在《玩偶之家》剧中男扮女装扮演“娜拉”的角色。
1. 执着地探究人生的真理、探索人性的深度。通过展示现实中的种种问题，探究社会的本质和生命的价值。《雷雨》中“罪”与“罚”的思考。
2．对戏剧的诗意的追求。曹禺的戏剧事件大都没有具体的发生时间，戏剧人物性格的发展、戏剧情节的递进、悲剧氛围的蕴蓄等等，都讲究诗的节奏、诗的意味、诗的美感。
3．注重人物的性格刻画。周朴园、繁漪、侍萍、陈白露、仇虎，焦老太婆、愫方等等，每一个人物都有其鲜明个性和独特心灵。
对曹禺一系列|社会问题剧“的影响：