2021-2022学年统编版高中语文选择性必修下册8《茶馆》课件（32张PPT）
文档属性
| 名称 | 2021-2022学年统编版高中语文选择性必修下册8《茶馆》课件（32张PPT） |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 9.9MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2022-03-12 14:33:38 | ||
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文档简介
(共32张PPT)
原名舒庆春，字舍予，出生于北京一个满族家庭，中国现代著名作家。父亲是清朝保卫皇城的一名护军，在抵抗八国联军入侵的巷战中阵亡，全家只靠母亲做杂工维持生活。1918年，毕业于免费供给膳宿的北京师范学校。1924年，赴伦敦东方学院任华语讲师，教书之余阅读了大量西方文学作品，并开始文学创作。
作者简介
老舍
（1899～1966）
1929年回国在大学执教，同时继续写作。著名的《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》《月牙儿》《断魂枪》《四世同堂》都写于这个时期，受到文艺界的广泛赞誉。
解放后，他以极大的热情歌颂新的生活，话剧成为他主要运用的写作形式，创作了《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》《女店员》《全家福》等十几部话剧。由于创作了《龙须沟》，他获得了“人民艺术家”的光荣称号。
作者简介
老舍
（1899～1966）
作品简介
本文选自《老舍文集》。全剧共三幕，本文是第一幕。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。主要是受1956年党提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞而写的。老舍衷心拥护这一方针，并要为此作出贡献。他说：我写茶馆，“往事今事都可以写，百花齐放”嘛。老舍在回答为什么单单写一个茶馆时说：“我只认识一些小人物，这些小人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地露出一些政治消息吗？”
清末
知识脉络
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。（小茶馆——大社会）
《茶馆》简介
《茶馆》简介
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。
“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。”
题目“茶馆”既是人物活动的地点，又是展现社会面貌的窗口。
老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。
为什么要单单写一个茶馆？
王利发
精明干练，见机应变，胆小怕事，是一个自私的商人。
唐铁嘴
抽大烟，油腔滑调的江湖骗子。
松二爷
游手好闲，没能力谋生的族人。
常四爷
正直，倔强，敢作敢为，乐于助人的族人。
二德子
一打手，凶悍，野蛮。
马五爷
被称为吃洋饭的洋奴。
刘麻子
说媒拉纤，拐卖人口的黑心贩子。
康六
下层劳动人民，被骗卖女。
黄胖子
出面调停纠纷的黑社会人物。
李三
打工为生的雇农。
秦仲义
家境殷实，主张维新的民族资本家
庞太监
封建势力的代表，是个荒淫无耻之徒。
宋恩子，吴祥子
老牌特务，告密捕杀革命者，统治阶级的瓜牙。
全文大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；
思考探究
这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类？
如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。
如王利发、李三、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。
第一幕
为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。
思考探究
写了哪些事件？分析概括事件背后的本质。
第一幕
——农民破产，下层劳动人民处境艰难。
舞台说明部分
马五爷施威
康六卖女
——洋货倾销
常四爷骂洋货
——洋势力强，有恃无恐。
——统治阶级荒淫。
——维新派和顽固派之间的斗争。
鸽子之争
秦仲义梦想实业救国
秦、庞交锋
——漠视变法，脱离群众，寓示失败。
茶客对话
——资产阶级谋求出路，实业救国。
——爱国有罪，社会腐朽黑暗。
常四爷被抓
——统治阶级荒淫无耻。
庞太监买妻
思考探究
这一幕存在哪些矛盾冲突？这些冲突又有何深意？
第一幕
戏剧冲突 深意
常四爷、二德子、秦五爷之间的冲突 解释了戊戌变法失败后、帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境
刘麻子与康六父女冲突 旧社会人吃人的本质
庞太监与康六父女冲突 王利发与秦仲义的冲突 展现了封建小业主与民族资产阶级的矛盾
庞太监与秦仲义的冲突 维新派与保守派之间不可调和的矛盾
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突 展示了用尽压制和暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运
特殊的戏剧冲突
《茶馆（节选）》所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行。正直善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向了那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如“鸽子事件”“太监娶妻”“常四爷一句闲谈被抓”等，虽荒诞不经，却反映出戊戌变法失败后，封建统治的荒淫、腐败及给人民造成的深重灾难，表明了中国封建社会的末日即将来临。
特殊的戏剧冲突
行为表现：多说好话，多请安，莫谈国事。
善于经营，不断改良。
人物形象
王利发
裕泰茶馆的掌柜、小商人阶级
对李三、康顺子
对难民
对巡警大兵、特务
对刘麻子
对不同人采取不同态度：
同情、但有限度
强硬、少怜悯
讨好、巧于应付、怕得罪
厌恶、仍笑脸相迎
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即圆滑世故。他胆小自私，又精明干练，善于应酬，委曲求全，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
人物形象
王利发的形象特点
性格特点：有鲜明的正义感和强烈的爱国意识，爱憎分明，敢作敢当，富有同情心。
人物形象
常四爷
旗人、有闲阶级
对洋货倾销时
看康六卖女时
看乡妇卖小妞时
面对马五爷时
对社会现状表达深切忧虑：
忧虑“这得往外流多少银子啊！”
感慨“乡下是怎么了”
同情她们，忧虑“大清国要完！”
“我就不佩服吃洋饭的！”
常四爷是旗人，在清朝时能吃管家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。因说一句“大清国要完”就被抓起来坐了一年监狱。刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。
人物形象
常四爷的形象特点
常四爷的爱国者形象，反映了当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
性格特点：心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。
他游手好闲，整日只知喝茶玩鸟。
行为表现：二德子找茬，他好言相劝；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢出头。
人物形象
松二爷
旗人、有闲阶级
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
人物形象
刘麻子奸诈狠毒，通过人口拐卖牟取暴利。一方面在穷人跟前卖弄本事，一方面在权贵跟前奴颜屈膝。
唐铁嘴是江湖骗子，为人油滑，投机钻营，吸大烟自甘堕落。在茶馆骗吃骗喝，厚颜无耻。
刘麻子、唐铁嘴等
社会渣滓
病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形
性格特点：缺乏同情心，自信傲慢，敢于斗争
人物形象
秦仲义
民族资产阶级
初入茶馆时
面对王利发时
面对庞太监时
人物行为表现：
让人将乡妇母女轰出去
居高临下，摆出主子的态度
针锋相对，不甘示弱
这一形象展示了当时新兴资产阶级张扬的个性
结构特色
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
学习任务四
赏语言，究风格
体会语言特色
1.“开口响”——人物台词高度个性化
秦仲义：“小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！”
王利发：“二爷，您说的对，太对了！可是这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”
王利发的答话不是恳求不要提价，也不问提多少，而是在秦仲义面前非常顺从、谦恭、竭力奉承，可见他的乖巧玲珑，刻画了他的“圆滑”。
常四爷：“你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？”
松二爷：“我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。”
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
体会语言特色
①你应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作为非，可千万别干好事！告诉他们哪，秦某人七十多岁了才明白这点大道理！
②七十多了，只落得卖花生米！个人算什么呢？我盼哪，盼哪，只盼国家像个样儿，不受外国人欺辱。可是……哈哈！
秦仲义
常四爷
③（自言自语）长辛店！长辛店！离这里不远啦！（喊）三爷，三爷！您倒是抓早儿买点菜去呀，待一会儿准关城门，就什么也买不到啦！嘿！
王利发
④别动！君子一言：把现大洋给我们分一半，保你们俩没事！咱们是自己人！
吴祥子/宋恩子
1.“开口响”——人物台词高度个性化
体会语言特色
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
王利发：“坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！”
侧面交代了一个社会现实：清朝末年，鸦片战争失败，清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和灵魂。
常四爷：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”
常四爷言辞犀利地回敬对方，明理讽刺二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人。
体会语言特色
马五爷：“二德子，你威风啊！”
这句话把马五爷的威势凸显出来，而这威势不过是倚仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。
外国商品流入，大量侵占中国市场，这是当时一个不可回避的社会现实。表现常四爷的正义感和爱国心。
常四爷：“唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！”
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
体会语言特色
写出农民已没有活路。反映了农村经济破产、地主残酷压榨农民、民不聊生的状况。
庞太监对买来的“妻子”没有任何同情，在他心中，这只是一个活的玩物而已。再次写出庞太监荒淫无耻、狠毒奸诈，没有一点人性和同情心。
庞太监：“我要活的，可不要死的！”
康六：“姑娘！顺子！爸爸不是人……你呀，顺子，认命吧，积德吧！”
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
体会语言特色
这是一句典型的一语双关的台词，它既表示一局棋已经下完，也更点明了一个时代的终结：封建社会已经走到尽头。
茶客甲：“将！你完啦！”
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
体会语言特色
老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使得人物的形象更加鲜活生动，其语言更加富有艺术上的美感，也使作品更具地方色彩，也更真实。比如“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面儿上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
3.地道“京味儿”——浓郁的北京地方色彩
结语
老舍《茶馆》的叙述动机，来自于对建立现代民族国家的强烈渴望，和对一个不公正的社会的强烈憎恨。新旧社会对比既是他结构作品的方法，也是他的历史观。他对于“旧时代”北京社会生活的熟悉，他对普通人的遭际命运的同情，他的温婉和幽默，含泪的笑，使这部作品，接续了老舍创作中深厚的人性传统。
——北大中文系教授洪子诚
原名舒庆春，字舍予，出生于北京一个满族家庭，中国现代著名作家。父亲是清朝保卫皇城的一名护军，在抵抗八国联军入侵的巷战中阵亡，全家只靠母亲做杂工维持生活。1918年，毕业于免费供给膳宿的北京师范学校。1924年，赴伦敦东方学院任华语讲师，教书之余阅读了大量西方文学作品，并开始文学创作。
作者简介
老舍
（1899～1966）
1929年回国在大学执教，同时继续写作。著名的《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》《月牙儿》《断魂枪》《四世同堂》都写于这个时期，受到文艺界的广泛赞誉。
解放后，他以极大的热情歌颂新的生活，话剧成为他主要运用的写作形式，创作了《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》《女店员》《全家福》等十几部话剧。由于创作了《龙须沟》，他获得了“人民艺术家”的光荣称号。
作者简介
老舍
（1899～1966）
作品简介
本文选自《老舍文集》。全剧共三幕，本文是第一幕。老舍在写现代题材的同时，又写了历史剧。主要是受1956年党提出的“百花齐放、百家争鸣”方针的启示和鼓舞而写的。老舍衷心拥护这一方针，并要为此作出贡献。他说：我写茶馆，“往事今事都可以写，百花齐放”嘛。老舍在回答为什么单单写一个茶馆时说：“我只认识一些小人物，这些小人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地露出一些政治消息吗？”
清末
知识脉络
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。（小茶馆——大社会）
《茶馆》简介
《茶馆》简介
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。
“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。”
题目“茶馆”既是人物活动的地点，又是展现社会面貌的窗口。
老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。
为什么要单单写一个茶馆？
王利发
精明干练，见机应变，胆小怕事，是一个自私的商人。
唐铁嘴
抽大烟，油腔滑调的江湖骗子。
松二爷
游手好闲，没能力谋生的族人。
常四爷
正直，倔强，敢作敢为，乐于助人的族人。
二德子
一打手，凶悍，野蛮。
马五爷
被称为吃洋饭的洋奴。
刘麻子
说媒拉纤，拐卖人口的黑心贩子。
康六
下层劳动人民，被骗卖女。
黄胖子
出面调停纠纷的黑社会人物。
李三
打工为生的雇农。
秦仲义
家境殷实，主张维新的民族资本家
庞太监
封建势力的代表，是个荒淫无耻之徒。
宋恩子，吴祥子
老牌特务，告密捕杀革命者，统治阶级的瓜牙。
全文大约可分为两大类：
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；
思考探究
这一幕写到哪些人物，这些人物大致可分为哪两大类？
如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子、流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等等。
另一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。
如王利发、李三、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等等。
第一幕
为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。
思考探究
写了哪些事件？分析概括事件背后的本质。
第一幕
——农民破产，下层劳动人民处境艰难。
舞台说明部分
马五爷施威
康六卖女
——洋货倾销
常四爷骂洋货
——洋势力强，有恃无恐。
——统治阶级荒淫。
——维新派和顽固派之间的斗争。
鸽子之争
秦仲义梦想实业救国
秦、庞交锋
——漠视变法，脱离群众，寓示失败。
茶客对话
——资产阶级谋求出路，实业救国。
——爱国有罪，社会腐朽黑暗。
常四爷被抓
——统治阶级荒淫无耻。
庞太监买妻
思考探究
这一幕存在哪些矛盾冲突？这些冲突又有何深意？
第一幕
戏剧冲突 深意
常四爷、二德子、秦五爷之间的冲突 解释了戊戌变法失败后、帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境
刘麻子与康六父女冲突 旧社会人吃人的本质
庞太监与康六父女冲突 王利发与秦仲义的冲突 展现了封建小业主与民族资产阶级的矛盾
庞太监与秦仲义的冲突 维新派与保守派之间不可调和的矛盾
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突 展示了用尽压制和暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运
特殊的戏剧冲突
《茶馆（节选）》所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中人物仿佛是在某种外力的作用下按照自己的轨迹必然地运行。正直善良的人无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向了那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如“鸽子事件”“太监娶妻”“常四爷一句闲谈被抓”等，虽荒诞不经，却反映出戊戌变法失败后，封建统治的荒淫、腐败及给人民造成的深重灾难，表明了中国封建社会的末日即将来临。
特殊的戏剧冲突
行为表现：多说好话，多请安，莫谈国事。
善于经营，不断改良。
人物形象
王利发
裕泰茶馆的掌柜、小商人阶级
对李三、康顺子
对难民
对巡警大兵、特务
对刘麻子
对不同人采取不同态度：
同情、但有限度
强硬、少怜悯
讨好、巧于应付、怕得罪
厌恶、仍笑脸相迎
王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即圆滑世故。他胆小自私，又精明干练，善于应酬，委曲求全，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
人物形象
王利发的形象特点
性格特点：有鲜明的正义感和强烈的爱国意识，爱憎分明，敢作敢当，富有同情心。
人物形象
常四爷
旗人、有闲阶级
对洋货倾销时
看康六卖女时
看乡妇卖小妞时
面对马五爷时
对社会现状表达深切忧虑：
忧虑“这得往外流多少银子啊！”
感慨“乡下是怎么了”
同情她们，忧虑“大清国要完！”
“我就不佩服吃洋饭的！”
常四爷是旗人，在清朝时能吃管家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。因说一句“大清国要完”就被抓起来坐了一年监狱。刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，历史的发展也证明常四爷是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清国即将灭亡的结局。
人物形象
常四爷的形象特点
常四爷的爱国者形象，反映了当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
性格特点：心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。
他游手好闲，整日只知喝茶玩鸟。
行为表现：二德子找茬，他好言相劝；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢出头。
人物形象
松二爷
旗人、有闲阶级
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
人物形象
刘麻子奸诈狠毒，通过人口拐卖牟取暴利。一方面在穷人跟前卖弄本事，一方面在权贵跟前奴颜屈膝。
唐铁嘴是江湖骗子，为人油滑，投机钻营，吸大烟自甘堕落。在茶馆骗吃骗喝，厚颜无耻。
刘麻子、唐铁嘴等
社会渣滓
病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形
性格特点：缺乏同情心，自信傲慢，敢于斗争
人物形象
秦仲义
民族资产阶级
初入茶馆时
面对王利发时
面对庞太监时
人物行为表现：
让人将乡妇母女轰出去
居高临下，摆出主子的态度
针锋相对，不甘示弱
这一形象展示了当时新兴资产阶级张扬的个性
结构特色
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
学习任务四
赏语言，究风格
体会语言特色
1.“开口响”——人物台词高度个性化
秦仲义：“小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！”
王利发：“二爷，您说的对，太对了！可是这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”
王利发的答话不是恳求不要提价，也不问提多少，而是在秦仲义面前非常顺从、谦恭、竭力奉承，可见他的乖巧玲珑，刻画了他的“圆滑”。
常四爷：“你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？”
松二爷：“我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。”
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
体会语言特色
①你应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作为非，可千万别干好事！告诉他们哪，秦某人七十多岁了才明白这点大道理！
②七十多了，只落得卖花生米！个人算什么呢？我盼哪，盼哪，只盼国家像个样儿，不受外国人欺辱。可是……哈哈！
秦仲义
常四爷
③（自言自语）长辛店！长辛店！离这里不远啦！（喊）三爷，三爷！您倒是抓早儿买点菜去呀，待一会儿准关城门，就什么也买不到啦！嘿！
王利发
④别动！君子一言：把现大洋给我们分一半，保你们俩没事！咱们是自己人！
吴祥子/宋恩子
1.“开口响”——人物台词高度个性化
体会语言特色
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
王利发：“坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！”
侧面交代了一个社会现实：清朝末年，鸦片战争失败，清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和灵魂。
常四爷：“要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”
常四爷言辞犀利地回敬对方，明理讽刺二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人。
体会语言特色
马五爷：“二德子，你威风啊！”
这句话把马五爷的威势凸显出来，而这威势不过是倚仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。
外国商品流入，大量侵占中国市场，这是当时一个不可回避的社会现实。表现常四爷的正义感和爱国心。
常四爷：“唉！连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！”
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
体会语言特色
写出农民已没有活路。反映了农村经济破产、地主残酷压榨农民、民不聊生的状况。
庞太监对买来的“妻子”没有任何同情，在他心中，这只是一个活的玩物而已。再次写出庞太监荒淫无耻、狠毒奸诈，没有一点人性和同情心。
庞太监：“我要活的，可不要死的！”
康六：“姑娘！顺子！爸爸不是人……你呀，顺子，认命吧，积德吧！”
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
体会语言特色
这是一句典型的一语双关的台词，它既表示一局棋已经下完，也更点明了一个时代的终结：封建社会已经走到尽头。
茶客甲：“将！你完啦！”
2.“想得深而说得俏”——丰富的潜台词
体会语言特色
老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在《茶馆》中恰当地应用地道纯熟的北京方言，使得人物的形象更加鲜活生动，其语言更加富有艺术上的美感，也使作品更具地方色彩，也更真实。比如“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面儿上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
3.地道“京味儿”——浓郁的北京地方色彩
结语
老舍《茶馆》的叙述动机，来自于对建立现代民族国家的强烈渴望，和对一个不公正的社会的强烈憎恨。新旧社会对比既是他结构作品的方法，也是他的历史观。他对于“旧时代”北京社会生活的熟悉，他对普通人的遭际命运的同情，他的温婉和幽默，含泪的笑，使这部作品，接续了老舍创作中深厚的人性传统。
——北大中文系教授洪子诚