2021-2022学年统编版（部编版） 选择性必修下册 第二单元5.2《边城》（课件48张）

(共48张PPT)
永远的蝴蝶
那时候刚好下着雨，柏油路面湿冷冷的，还闪烁着青、黄、红颜色的灯火。我们就在骑楼下躲雨，看绿色的邮筒孤独地站在街的对面。我白色风衣的大口袋里有一封要寄给南部的母亲的信。樱子说她可以撑伞过去帮我寄信。我默默点头。
　　“谁叫我们只带来一把小伞哪。”她微笑着说，一面撑起伞，准备过马路帮我寄信。从她伞骨渗下来的小雨点，溅在我的眼镜玻璃上。
　　随着一阵拔尖的煞车声，樱子的一生轻轻地飞了起来。缓缓地，飘落在湿冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。
　　
虽然是春天，好像已是秋深了。
　　她只是过马路去帮我寄信。这简单的行动，却要教我终身难忘了。我缓缓睁开眼，茫然站在骑楼下，眼里裹着滚烫的泪水。世上所有的车子都停了下来，人潮涌向马路中央。没有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。这时她只离我五公尺，竟是那么遥远。更大的雨点溅在我的眼镜上，溅到我的生命里来。
　　为什么呢？只带一把雨伞？
　　然而我又看到樱子穿着白色的风衣，撑着伞，静静地过马路了。她是要帮我寄信的。那，那是一封写给南部母亲的信。我茫然站在骑楼下，我又看到永远的樱子走到街心。其实雨下得并不大，却是一生一世中最大的一场雨。而那封信是这样写的，年轻的樱子知不知道呢？
　　妈：我打算在下个月和樱子结婚。”
边城
沈从文
著名作家汪曾祺对沈从文有过一句评语：“除了鲁迅，还有谁的文学成就比他高呢 ”
余介甫在《沈从文传》的引言中说：“可以设想，非西方国家的评论家包括中国的在内，总有一天全对沈从文作出公正的评价：把沈从文、福楼拜、斯特恩、普罗斯特看成成就相等的作家。”
朱光潜说：“据我所接触到的世界文学情报，目前全世界得到公认的中国新文学家也只有从文与老舍。”
沈从文有“文字魔术师”之称，他非常注重语言的锤炼。
张允和说：“赤子其人，星斗其文”。
沈从文（1902-1988），我国现代小说家、散文家、文物研究家。原名沈岳焕，笔名小兵、懋琳、炯之、休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等。湖南凤凰人。苗族。1918年小学毕业后曾入本乡土著军队当兵。1923年到北京。1926年开始在《晨报副镌》、《现代评论》《小说月报》《新月》上发表作品，并与胡也频编辑《京报副刊》和《民众文艺》周刊。1927年到上海，与胡也频、丁玲等编辑《红黑》杂志，并参加新月社。1930年在青岛大学任教，1934年在北京主编《大公报》副刊《文艺》及天津《益州报》副刊。抗战爆发后到昆明西南联合大学任教。回北京后任北京大学教授，并继续办原刊物，以此为阵地，集合许多北京文人，形成了“京派作家群”。1949年后曾在中国历史博物馆、故宫博物馆工作，在中国古代服饰及文物研究方面成绩卓著，有许多专著。1978年任中国社会科学院历史研究员。
其文学创作宏富，数量惊人，有小说、散文、文论、自传、通信等集子七十余种，是现代文学史上最多产的作家之一。主要作品集有《鸭子》《蜜柑》《神巫之爱》《虎雏》《石子船》《阿黑小史》《月下小景》《八骏图》《湘西散记》《边城》《长河》等。其中短篇小说《丈夫》《贵生》《三三》，长篇小说《边城》《长河》是其代表作。主要文学贡献在于创造了一种描写特殊民情的乡土文学，并受废名影响，取其抒情笔调，发展了新文学中抒情小说的文学形式。大部分小说是以湘西生活为背景，对故乡人民怀有不可言状的同情和温爱。以其特异的“生命形式”，熔生动丰富的社会风景画和优美清新的风情风景画于一炉，展示其民情的粗犷强悍，民俗的淳厚善良，使作品充溢着浓郁的乡土气息和反朴归真的牧歌情调。这种乡土抒情体的美学风格代表了京派作家的社会理想，也对后来作家产生了深刻的影响。
《边城》发表于1934年。小说描写的是：
在风光秀丽的湘西，生活着相依为命的祖父孙女两人。翠翠美丽纯洁，情窦初开，爱上了船总顺顺的二儿子傩送。船总的两个儿子天保和傩送也爱上了翠翠。兄弟俩相约以唱歌的方式来进行爱情的“决斗”。后来天保知道了傩送和翠翠才是彼此真心相爱的人，为了成全弟弟和翠翠，也为了远离使自己伤心的人和事，外出闯滩而死。傩送心怀内疚，去找哥哥离开了家乡。祖父也忧郁去世，只剩下翠翠苦等自己的心上人傩送回来。但“这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”
主要情节：
没有扣人心弦的悬念，没有惊心动魄的气氛，没有曲折的情节。
* 关于小说的文体知识
（2）小说三要素：人物——小说的核心
情节——人物性格发展的轨迹
环境——人物存在的空间。
（3）三要素的作用？
人物:通过人物的形象，表现小说的主题。
情节:展示人物性格。
环境描写:社会环境：交代作品创作的时代背景
自然环境：包括人物活动的时间、地点、景物，
用以或能拖气氛，表现人物感情。
（1）小说的概念：文学体裁的一种，他以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。
我的阅读感受
读小说最不耐烦的是
……
——自然环境、风俗的描摹介绍，多而细，陌生……
为什么作者花如需笔墨不厌其烦地写？
与人物、情节可有关联？
从电影的镜头语言中，你可有对这些自然环境的新的认识与发现？
有人说,世界上有三个湘西,一个在世界上,一个在沈从文的笔下，而第三个则在黄永玉的画里。
在湘西，一颗石头都捂着三千年湿漉漉的纯美。流火燃烧着血液，一路的脚步被接踵而至的眩目高度所掩盖，以一种仰望的态度对待生灵，我们从这里拿起了倾听自然与历史的听筒。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——易迩
沈从文被誉为现代中国的“风俗画家”，他的小说以恬静冲淡的风格，小品散文的笔调，诗词曲的已经，描绘出湘西的美丽风光，反映了“优美、健康、自然而又不悖于人性的人生形式”，刻画出众多性格鲜明、栩栩如生的人物形象。《边城》是他的代表作，充分体现了他的小说艺术的主要特点。
一方水土养一方人。边城明净的风光，教化者朴实的人们，在小说中，每个人都热情诚实，人人均有君子风度。“一切莫不极有秩序，人民也莫不安分乐生。”
——美好的情操在这里发扬光大。
找出课文中描写自然环境的语句，分析景物的特点。
（1）“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。 ”
（2）“小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”
（3）“爷爷到溪中央便很快乐的唱起来，哑哑的声音同竹管声振荡在寂静空气里，溪中仿佛也热闹了一些。”
（4）“月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘！”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。 ”
（1）“由四川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。 ”
——偏远、封闭
（2）“小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”
——以动衬静，鱼的游动衬托出小溪的幽静、宁谧，突出边城环境的宁静、优美。
（3）“爷爷到溪中央便很快乐的唱起来，哑哑的声音同竹管声振荡在寂静空气里，溪中仿佛也热闹了一些。”
——以有声衬无声，突出环境的宁静。
（4）“月光如银子，无处不可照及，山上篁竹在月光下皆成为黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘！”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。 ”
——“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有声衬无声，更衬托出环境的优美宁静。
通过上述自然环境的描写，写出了边城环境的特点：环境偏远封闭，景色纯净优美，气氛宁静和谐。
我眼中的小说人物
翠翠——
老船夫——
天保——
傩送——
船总顺顺——
评价与依据
我眼中的小说人物
翠翠——
美丽多情，天真善良，温柔清纯……
她和外公相依为命，对外公关心备至。因为外公不理解她的心事，她就幻想出逃让外公去寻她，可是想到外公找不到她时的无奈，又为外公担心起来，为自己的想法的后果害怕自责。她情窦初开，爱上了傩送，感情纯洁真挚。而节选部分以后傩送远去，她又矢志不渝地等待着心上的人的归来。表现了她爱的执著。
翠翠是《边城》魂之所在。她成长于重义轻利、安信自约的淳朴风气中，又得山川灵秀，秀外慧中，自然分外绰约动人。作者没有着意地描写她的外貌，而是用“小兽物”，“山头黄麂”几个简单的比喻烘托出翠翠惊人的生动与活泼，展现出她身上弃绝了世俗尘埃的纯真与清新。她沐浴着自然的雨露，和着自然的节奏生长。当她逐渐长大成熟遭遇爱情时，她也表现出一种完全顺乎其自然的状态。翠翠的爱情故事，没有激荡人心的情节，只有情窦初开时的少女的若断若续的情绪，若有若无的心境，似梦似幻的氛围，这是自然和生命诗化的表现。翠翠犹如山间流淌的一缕清泉，从未受到城市文明的污染，成为“边城”里一道靓丽的风景。
我眼中的小说人物
老船夫——
勤劳善良，安于清贫，忠于职守……
老船夫忠厚老实，重义轻利，一副古道热肠。几十年如一日地守着渡船，不计报酬，不贪图便宜，“从不思索自己职务对于本人的意义”，只是以给人方便为乐。他是中国传统美德的典范。
他对孙女亲情无限。为翠翠的亲事操心担忧，尽力促成翠翠爱情的实现。在生活上，对翠翠也是无比关怀，不让翠翠坐热石头，惟恐翠翠生病；在感情上尽力体谅翠翠的心思，翠翠忧伤寂寞时为她讲故事、说笑活、唱歌。老船夫因为女儿和女婿的悲剧，在他心里留下不可磨灭的伤痕。翠翠害怕地痛哭让他觉得莫名其妙，他给孙女讲母亲的故事，更让孙女感触不已。对于天保兄弟的选择，他却没有直接告诉翠翠，反而让孙女“心中不免有点乱”。他对翠翠“温和悲悯地笑”，表现了他内心的矛盾，既爱孙女，又害怕她再走母亲的老路，却不能直接说出来。
我眼中的小说人物
天保——
豪爽慷慨，敢作敢为，胸怀宽广……
他是船总的大儿子，却爱上了贫苦摆渡人的孙女。他知道弟弟也爱翠翠，两人唱歌“决斗”，他却因为自己先提了亲，“作哥哥走车路占了先”，一定要弟弟先唱“一开口”，她知道自己不是“敌手”，就很大度地成全了弟弟，充分表现了他的手足之情，后来他外出闯滩，一是为了弟弟的幸福，也是为了自己心中的失望和难过，“好忘却了上面的一切”，最后意外遇难，可以说是为了亲情和爱情而死。
我眼中的小说人物
傩送——
心地善良，敢于追求，蔑视权财……
他和翠翠一见钟情，不走车路，执着的为翠翠唱歌求爱。对王团总陪嫁的碾坊，他毫不动心，敢于追求自己的最爱。当知道哥哥闯滩而死的时候，他心怀愧疚，舍弃一切，远走他乡。
我眼中的小说人物
船总顺顺——
不吝财，明事理，正直善良…
船总顺顺尽管有财却不吝财，他为人明事明理，正直和平，老船夫死后，不计前嫌，依然一片盛情邀请那分明与他的两个儿子不幸遭遇有密切干系的孤女翠翠到家里安住。他的两个儿子天保和傩送在这种良好的家庭氛围中，都“结实如老虎，却又和气亲人，不骄惰，不浮华，不倚势凌人”。
我眼中的小说人物
翠翠——
老船夫——
天保——
傩送——
船总顺顺——
美丽多情，天真善良，温柔清纯……
勤劳善良，安于清贫，忠于职守……
豪爽慷慨，敢作敢为，胸怀宽广……
心地善良，敢于追求，蔑视权财……
不吝财，明事理，正直善良…
通过这一系列人物，还可以看出作者追求人间美好、善良和友爱的愿望。自然美与人性美将读者带入一个美好的世界，让读者在领略湘西风土民情的同时，接受美的洗礼与熏陶。掩卷后，我们都不会忘记有这么一处“风俗淳朴”的地方，那里的人“便是作女，也永远那么浑厚”。
唯其环境的偏远封闭，才使得民风淳厚得以保持和发酵。为其环境的纯美宁静才更显出人物自然、纯洁、真挚的人性美。
小说主题的理解。
※《边城》写一个边地农村少女，写她自然的生命成长，剥离了文化与人际世俗复杂关系的成长，最为本真的生命的成长：情感的萌芽、摇撼和颤抖。
※作品的结局是白塔塌了，船跑了，爷爷死了，天保死了，傩送出走了。少女翠翠独自面对绝望、悲痛与忧伤。作者的意思是要表现生命的自然的代谢，岁月的变迁，大自然的变化，人生的忧伤，所有这些都是人生的题中之义，人生的基本命题。
※小说中有很多的误会，它展现人物的心灵世界，透露出一缕令人心酸的淡淡的悲哀。有人认为小说表现的是人与人之隔膜、不可沟通，人的孤独、无奈、无助。
※也有人认为《边城》写的是一种“乡愁”，一种对“精神家园”的“乌托邦式”的梦想。
※也有人认为沈从文写《边城》是“边缘颠覆中心”“边城颠覆都市”，是对所谓现代都市文明的批判、解构和颠覆。
沈从文的一段话：“我主意不在领导读者去桃源旅行，却想借重桃源上行七百里酉水流域一个小城市中几个愚夫俗子，被一件人事牵连在一处时，各人应有的一分哀乐，为人类‘爱’字作一度恰如其分的说明。”
一、男女之爱
1、翠翠——傩送
2、傩送——翠翠
3、天保——翠翠
二、祖孙之亲
1、老船夫——翠翠
2、翠翠 ——老船夫
三、兄弟之情
1、天保——傩送
2、傩送——天保
1、第一段中，翠翠为什么会感到“薄薄的凄凉”？
明确：忙碌一天的世界要休息了，翠翠也闲坐下来。看着天上的红云，嗅着空气中残留着的白天热闹的气息。不觉寂寞惆怅涌上心来，看世上万物都那么生机勃勃，而自己的生活却“太平凡”了，觉得“好像缺少什么”。内心骚动不安的爱情，却不能像雀子、杜鹃、泥土、草木、甲虫那样，热烈勃发。和周围的景物相比，不由得感到“薄薄的凄凉”。
2、第二段中，翠翠为何要“胡思乱想”？翠翠和祖父之间有着浓得化不开的亲情，无论是他们二人，还是读者，对此都不会怀疑。但是为什么翠翠会产生“惩罚”爷爷的念头？
明确：翠翠感到日子有点痛苦，“好像缺少了点什么”，她觉得委屈，自然地迁怒到唯一可以向之撒娇的祖父，她并不当真地胡思乱想着自己出走以后带给爷爷的惩罚。翠翠的“惩罚”手段仍然是建立在两人亲情深厚的基础上，她深知祖父爱她，所以让他尝尝失去她的痛苦。
然而，只是这样一个念头，就吓坏了翠翠，她不敢想像没有祖父的生活，竟不顾爷爷正忙着摇船，一次又一次叫爷爷回家，仿佛晚一点他们真会分开。
其实，翠翠此时心里并没有一个明确的要求或一件具体的事情，她就是那么“莫名其妙”地感到日子空虚心情郁闷，这是一种无法言说的不安或不快，但又是一种确确实实的存在。因为无法言说，所以没人能帮助你；因为确实存在，所以它总在折磨你。这就是孤独感。
翠翠这清醒的白日梦，把一个少女单纯而隐秘的内心情感托现给读者：因情感生活得不到满足而产生的哀怨的心理。
3、翠翠坐在溪边，为什么就“忽然哭起来了”？为什么无来由地多次地“哭”？
明确：翠翠怀着满腔心事，无人能诉说。渡船上人们悠闲地过渡，又有谁能了解她的心事呢？船上的人的安闲和翠翠内心的波动，形成动与静的对比，表现出翠翠那看似无来由的哭的深意。
翠翠无来由地哭，与她情窦初开的朦胧感情，和湘西这样闭塞但人情质朴的环境有关。
4、老船夫给翠翠讲父母的往事，引起了翠翠内心深处哪些的微妙变化？
为父母的悲剧感到伤感，为自己的爱情感到迷茫、担忧。
祖父讲了翠翠父母的故事， 使她想到已逝的母亲的可怜和乖巧，也想到自己，等待的人至今没有来。月光如水，虫声繁密，心里有点沉重，摆脱不开。
5、作者在这一部分中为什么用了那么多的环境描写？这些环境描写在文中有什么作用？
①烘托夜幕降落时的气氛；
②烘托人物内心的孤寂与惆怅；
③烘托人物内心的骚动难安；
④构织浓厚的乡土气息。
景物描写不仅为人物的活动提供了场所，不仅形象的表现了人物的内心，而且衬托了人物的美。环境美、人性美，这是相得益彰，相互表现的。
1、翠翠对傩送的爱，是小说表述的主体。作者以极为细腻的笔触描述了翠翠的“爱”的心路。
起先是“凄凉”，它缘于黄昏的闲适，如果是白天的忙碌可以让翠翠暂且忘却一些心事的话，那么忙碌后的闲适便滋生出寂寞与惆怅，这时，“日子成为痛苦的东西”，也就自然“想要在一件新的人事攀住它”吗，这新的人事无疑是对傩送的朦胧爱意。这种淡淡的爱，萌发于两年前的一次与傩送的相遇，当这样一种“爱”有所待而无由得之时，难免就会“胡思乱想”，随着夜色的降临，心底里的那份焦躁，迷茫更增添了翠翠的孤寂感，自然也就倍觉悲伤。
这种悲伤，也正是“青春少女心理状态的真实写照。”日有所思，夜有所梦“，翠翠的梦诗诗意的。”梦中灵魂为一种美妙歌声浮起来了，仿佛轻轻地各处飘着，上了白塔，下了菜园，到了船上……“，翠翠的梦是实在的，是现实中她对傩送心意的真切表达，”摘了一把虎耳草“，几多的欣慰，几多甜美，全部寄托在了那心形的物象上，一个少女纤尘不染的爱，可捧可掬。
翠翠的爱更多的还表现为一种内心深处的“向往”，但她知晓了那缠绕在她梦里的歌声，就是意中人所唱，欣喜之情立时溢于言表，一句“唱的好听，我就听三年六个月。”虽说有些玩笑的意味，但更多的是心迹的自然流露。到了夜晚，月亮在她的眼里似乎也变得更大更圆;她痴痴地站在“一派清光中”等待。在想象中沉浸。
朦胧、感伤、纤尘不染……
傩送对翠翠的爱是隐性的，又是明确的，就小说内容而言，最为主要的表现是在夜里，他用热情迷醉的歌喉对翠翠唱出的一曲又一曲心灵恋歌。这歌声让翠翠在梦里沉醉，享受沉醉，享受到人间“顶美顶甜”的滋味；这歌声也让历经沧桑的爷爷决出一份“快乐”乃至后来的“祖父所唱的歌，全是那夜里听来的歌”，这从另一个角度传达出傩送的歌“又软有缠绵，傩送对翠翠的爱，浪漫有执着。
一、男女之爱
1、翠翠——傩送
2、傩送——翠翠
3、天保——翠翠
二、祖孙之亲
1、老船夫——翠翠
2、翠翠 ——老船夫
三、兄弟之情
1、天保——傩送
2、傩送——天保
朦胧、感伤、纤尘不染……
浪漫、执着……
深沉、含蓄、包容……
温和悲悯……
依赖、体贴……
尊重、成全……
感激、愧疚……
沈从文在谈及《边城》时曾说：“我要表现的本是一种‘人生的形式’，一种‘优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式’。”
这里的人善良、勤劳、质朴、真实、自然，毫不娇柔做作，毫不急功近利，体现了人性中最美的一面。因而构筑的这种人生形式是优美的，他们含蓄而毫不伸张，温情而毫不暴烈，他们的人生是优雅的安详的。这种人生形式是健康而不悖乎人性的，他们有爱、敢爱，爱得深沉，爱得彻底。
在这里，“爱”不仅仅是单方的输出与容纳，更是彼此的一种圆融，也是人类更深远意义的“爱”。
作者沈从文为什么能把边城普通人的生活写得如此美好？
“山头夕阳极感动我，水底各色圆石也极感动我，我心中似乎毫无什么渣滓，透明烛明，对河水，对夕阳，对拉船人同船，皆那么爱着，十分温暖地爱着/------我看到小小渔船，载了它的黑色鸬鹚向下流缓缓划去，看到石滩上拉船人的姿势，我皆异常感动且异常爱他们。-----这时节我软弱得很，因为我爱了世界，爱了人类。”（ 家书）
沈从文先生在《长河·题记》中这么写道：“去乡已经十八年，一入辰河流域，什么都不同了。……表面上看来，事事物物自然都有了极大进步，试仔细注意注意，便见出在变化中的堕落趋势。最明显的事，即农村社会所保有的那点正直素朴人情美，几几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种唯实唯利庸俗人生观。”
“边城”是大城市的对立面，这是“中国另一个地方另外一种事情”。,《边城》所写的那种生活却是不能再过，但到《边城》写作时（1933—1934）已经几乎不复存在。
* 既然本文作者充满了深情地写了人间的爱和真情，为何不以爱或与真情相关的词语作题目，而以“边城”为题？
创作《边城》的用意在于要跟两种现实进行对照：一是用“边城”人的淳朴、善良、正直、热情跟都市人上流社会的虚伪、懦弱、自私、势利相对照；
二是把湘西社会的“过去”与“当前”相对照，即把过去的“人情美”与今天的“惟利的人生观”相对照。
在两种对照中使人们能够“从一个乡下人的作品中，发现一种燃烧的感情，对于人类智慧与美丽的倾心，对于健康诚实的赞颂，以及对于愚蠢自私极端憎恶的感情”。
通过这些人物，沈从文深情地歌咏亲情、爱情、人与人之间的友爱之情的美丽，充分展示了湘西的古老民俗与人物的善良心地。无论是老船夫那种植根于当地悠远历史土壤里的自甘贫苦而生性达观、洞悉世情而信守天命的善良，还是翠翠、天保、傩送那种尚未沾染世俗尘埃的天真、纯朴，作者无不凭着自己敏锐的艺术感受力，捕捉并生动地表达出来，同时由此反映着他对美好人性的赞颂和对已被现代文明锈蚀和破坏的传统美德的呼唤。
在沈从文看来：
《边城》——精致、结实、匀称，形体虽小而不纤巧，是我的理想的建筑。这庙里供奉的是“人性”。
《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，它既是现实主义的，又是浪漫主义的，生活是真实的，又是理想化的。
翠翠生活在一个民风淳朴、人性纯美的环境中，但最终还是没有得到美好的爱情。这是为什么？有人说，翠翠的爱情结局在第一季节就已经铺垫了，你同意吗？
民风淳朴，人性纯美的社会里，大家都以一种高尚的心态谦让，又因为怕伤害别人而导致误会不断，这反而使得需要大胆表白的爱情不能顺利进行，翠翠的爱情悲剧就不可避免了。
从节选的课文来看，封闭的环境使得翠翠缺乏正常的充分的社会人际交流，对于爱情的认识只能是本能的萌动，这也使得翠翠在婚姻问题上必然出现困难。气不断感到的孤独和“薄薄的凄凉”就是一种铺垫性的暗示。
为什么以悲剧告终？
作者常说：“美丽总是愁人的”。《边城》的基调是忧郁的。这种忧郁不是作者故意用笔写出来的，而是自然而然从作品中流淌出来的。读完之后，只感到遍布于全身的怅惘，却找不到它的痕迹，借用赵园的话，既是“中国式的忧伤”，无迹可求却又无所不在。翠翠的父母因为爱而双双殉情，一身好水性的天保意外溺亡，傩送因为哥哥的死与老船夫产生隔膜、误会，后终远走他乡。老船夫因担忧翠翠的命运，以致身心交瘁，在一个暴风雨的夜晚气绝身亡。象征着当地风水的白塔倾塌了，只剩下翠翠这只“孤雏”无望地等待着情人的归来。
然而，作品的忧郁色彩不仅没有削弱作品的魅力，反而增加了作品的厚度。通过人物的种种悲剧，表达了作者的一种人生寄托。他对湘西下层人民不能自主把我命运，一代又一代承继着悲凉人生命运发出深深感叹。在《边城》里化为一种美丽凄凉的乐音，借翠翠与傩送的爱情悲剧弹奏出来。
为什么以悲剧告终？
为什么以悲剧告终？
“我作品能够在市场上流行，实际上等于买椟还珠，你们能欣赏我故事的清新，照例那作品背后蕴藏的热情却忽略了，你们能欣赏我文字的朴实，照例那作品背后隐伏的悲痛也忽略了。”
传统文明是一种封闭的农业文明。农业文明中有很多美德，需要我们去承继，但农业文明也有自身的缺陷——那些含蓄、优美、勤劳、淳朴的可爱的人们，由于不善表达，不善争取，因此不免打上孤寂的色彩。
固守传统还是拥抱现代，怎样把传统美德和现代意识更好的结合起来，这是一个艰难的选择，也是一个长期困扰人类生存的问题。
作品的主题
小说通过湘西人原始、自然的生命形式，赞美边城生活的质朴、纯真和人与人之间纯洁的爱，批判无语泛滥的现代文明，金钱主义的浅薄庸俗和腐化堕落的现实吗，呼吁重建民族的道德和人格。