统编版必修下册第三单元9.《说“木叶”》 课件（29张PPT）

(共34张PPT)
屈原《九歌》
“袅袅兮来秋风，洞庭波兮木叶下”
谢庄《月赋》
“洞庭始波，木叶微脱”
陆厥《临江王节士歌》
“木叶下,江连波,秋月照浦云歇山”
王褒《渡河北》
“秋风吹木叶，还似洞庭波”。
《全唐诗》中共用
“木叶”73次，
“树叶”28次，
“落木”24次，
“落叶”204次。
阅读研讨 第一段
1.课文用什么引出本文的话题？
从众多诗人作品中的“木叶”形象作引子，来引出本文所谈论的话题。
2.作者举出这些诗句为例的用意是什么？
“木叶”成为诗人笔下所钟爱的形象。
诗句解读
分析意象“木叶”
繁茂、浓阴之感
树
后皇嘉树，橘徕服兮。
桂树丛生兮山之幽。
庭中有奇树，绿叶发华滋。
01
02
叶
叶密鸟飞碍，风轻花落迟。
皎皎云间月，灼灼叶中华。
1、秋风吹木叶，还似洞庭波。——（北朝）王褒《渡河北》
解说：这首诗表达了诗人对故国的怀念和羁旅他乡的感慨。诗歌开头两句用“因物兴感”的手法来引出对江南故国的悠远思念。黄河边上的“木叶”在秋风中纷纷飘落，想来此时此刻，那浩荡的秋风也同样吹拂着江南的洞庭湖水……“还似”二字把诗人的怀念之情极其委婉地表达出来了。
2、后皇嘉树，橘徕服兮。——（战国楚）屈原《橘颂》
译文：橘啊，你这天地间的佳树，生下来就适应当地的水土。
3、桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。——《楚辞﹒招隐士》
译文：桂树丛生在那深山幽谷，枝条纠缠树干盘绕弯曲。
4、庭中有奇树，绿叶发华滋。——《古诗十九首》
译文：在春天的庭院里，有一株嘉美的树，在满树绿叶的衬托下，开出了茂密的花朵，显得格外生气勃勃。
5、叶密鸟飞碍，风轻花落迟。——（南朝）萧纲《折杨柳》
译文：叶子太密了，鸟飞起来就不方便；风如果吹得轻些，那么叶子就不会那么快落下来了。
6、皎皎云间月，灼灼叶中华。岂无一时好，不久当如何。——（东晋）陶渊明《拟古 其七》
解析：皎皎，光明的样子。灼灼，花盛的样子。华，同花。一时好，一时之美好。指“云间月”圆而又缺，“叶中花”开而复凋。月和花美在一时，不能长久。
枯黄干燥、潦倒悲怆之感
木叶
亭皋木叶下，陇首秋云飞。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
01
02
落木
辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
1、亭皋木叶下，陇首秋云飞。——（南朝）柳恽《捣衣诗》
译文：水边平地上的树叶，纷纷飘落；陇首山头上的秋云，飘飞在空中。
2、九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽东。——（初唐）沈佺期《古意》
赏析：时间已到了九月，秋深了，天凉了，窗外频频传来撩人心绪的捣衣声和秋风催落叶的声音。女主人公不由得想起了自己苦苦思念的夫婿，远戍辽阳一去就是十年！
4、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——（唐）杜甫《登高》
赏析：集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。
4、辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。——（南北朝）庾信《哀江南赋》
译文：如同凋零的树木一般离开了洞庭湖，去往涔阳到那最远的水滨。
树叶
浓密繁华
说木叶
庭中有奇树，绿叶发华滋。 ——无名氏
叶密鸟飞得，风轻花落迟。
——萧纲《折杨柳》
皎皎云间月，灼灼叶中华。
——陶渊明《拟古》
木叶
疏朗绵密
说木叶
袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
——屈原《九歌》
洞庭始波，木叶微脱。
——陆厥《临江王节士歌》
木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。
—— 王褒《渡河北》
1、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。——（战国楚）屈原《九歌﹒湘夫人》
译文：袅袅，形容微风吹拂。波，微波泛动。万物不住摇啊秋风吹拂，洞庭湖波涌啊，落叶纷飞。
2、洞庭始波，木叶微脱。——（南朝）谢庄《月赋》
译文：洞庭湖的湖面开始有了波浪，于是树叶就开始渐渐脱落了。
3、木叶下，江波连，秋月照浦云歇山。——（南朝）陆厥《临江王节士歌》
译文：这首诗由秋天的肃杀之景引发出内心的慷慨之情，秋思与壮心相互生发，唱出了一曲悲壮的节士之歌。诗的开端即以“木叶”、“江波”、“月浦”、“云山”等景物组成一幅气象开阔、气韵凄清的秋景图。
空阔、饱满之感
秋月照层岭，寒风扫高木。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
高树多悲风，海水扬其波。
1.秋月照层岭，寒风扫高木。——（南朝）吴均《答柳恽》
赏析：秋月照在层层的高岭之上，令人感到凄清而幽冷，寒风吹拂着高高的树木，枯黄的树叶纷纷飘零。
2.高树多悲风，海水扬其波。——（三国）曹植《野田黄雀行》
译文：高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
曹植《美女篇》
美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉，落叶何翩翩。
译文：年青的姑娘美艳优雅，在岐路采桑，桑树枝条柔动，落叶轻飘。
司空曙《喜外弟卢纶见宿》
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。
注释：见宿，留下住宿。宁静的夜晚四周没有近邻，我荒居旧屋家道早就赤贫。枯黄的老树在风雨中落叶，昏暗的灯光映照白发老人。
春夏之交饱含水分的繁密的叶子。
微黄而不飘零，因雨而湿润着。
“落木”与“落叶”有怎样不同的意味
以曹植《美女篇》为例，“落叶”是春夏之交饱含着水分的繁密的叶子。
“落木”呢，则比“木叶”更显得空阔，它连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了。
阅读研讨 第六段
“落木”与“木叶”的意味有什么区别？
“落木”比“木叶”更显得空阔，少了“叶”，便少了清秋的绵密之意，完全是一片悲凉与凄清。
木
——不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。
——它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
树
——就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的。
“木”暗示“落叶”
艺术特征
微黄与干燥
整个秋天的疏朗的气息
意象 　　 颜色　　　　感觉　　　　 意味
树叶 褐绿色 密密层层浓阴 繁密充实
木叶 微黄 干燥 疏朗飘零之意
落叶 繁密 饱含水分 春夏之交
落木 ：比木叶还更显得空阔，连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了，疏朗与绵密交织，一个迢远而美丽的形象。
“树叶”与“木叶”、“落叶”与“落木”的区别有哪些？
“木”在形象上有两个艺术特征：
1.“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素。
2.“木”不但让我们容易想起树干，而且还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。
诗歌语言的暗示性
仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，成为丰富多彩一言难尽的言说。
言有尽而意无穷。
言者所以在意，得意而忘言。
概括文章写作思路
1.说明从屈原开始，“木叶”成为诗人钟爱的形象。
2.古代诗歌中很少用“树叶”，后又发展到用“落木”。
3.说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同，关键在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。
4.说明“木”的第一个艺术特征：含有落叶的因素。
5.说明为什么会有这个特征。（有暗示性）
6.第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。
7.说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。
课堂小练
本文谈到诗歌语言的暗示性问题，在我国的诗歌中，如“梅”“草”“柳”等都具有暗示性，能引起联想。试举例说明。
在我国诗歌中，“梅”是诗人喜欢歌咏的对象之一。但作者表现的感情不尽一致。王安石《梅花》，表现了梅花“凌寒独自开”的高贵品格。我国古代把松、竹、梅誉为“岁寒三友”，是高贵圣洁的象征，这首《梅花》的意象表现的就是我国这种传统文化精神。陆游《卜算子·咏梅》表达的是“寂寞开无主”的无奈、“黄昏独自愁”的凄凉心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。毛泽东的词与陆游的词题、调相同，意境却截然不同，毛词巧妙地把陆游词中对梅花不幸遭遇的倾诉和孤芳自赏的表露化为对它达观坚定的描述和高贵纯洁的赞颂，词中有一种超越时空的壮美，豪放乐观，振奋人心。