中国古代花鸟画 课件（67页）

(共67张PPT)
本课学习内容：
了解花鸟画的特点
花鸟画的简史
个例：八大山人的花鸟画
墨梅图题诗
　　（元）王冕
　　吾家洗砚池头树，
　　个个花开淡墨痕。
　　不要人夸好颜色，
　　只留清气满乾坤。
墨梅图 元 王冕
画家在作品中寄托了怎样的感情？
《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。
荷石水禽图 清
出水芙蓉图 宋
画中的荷花与真实
中的荷花有什么不同？
《出水芙蓉图》与《荷石水禽图》在风格和技法上有什么不同？
芙蓉锦鸡图 宋 赵佶
画面中的诗词与画中的花鸟有什么关系
秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖。
古人称鸡有“五德”：“头上有冠是文，脚下雄健是武；临敌敢斗是勇；见食呼友是仁；按时报晓是信。”
寒雀图 宋 崔白
画面中有几只小麻雀？它们都是什么姿势 画家用了怎样的表现手法？
崔白，字子西，濠梁（今属江西）人，宋神宗时画院画家。除擅画花鸟外，也擅画道释鬼神，创作不少壁画。其花鸟画重写生，并且不打草稿。传世作品有《寒雀图》，画数只麻雀于枯枝间栖憩的情景。一枝偃仰曲折、叶子已经落尽的老树，说明这已是隆冬时节。但一群叽叽喳喳的麻雀依然在树枝鸣跳嬉戏，仿佛一群顽皮的孩子。给寒冷的冬天带来了活力与生机。画家善于把欣赏自然美时的感触巧妙的表现出来。
寒雀图 宋 崔白
双喜图
宋
崔白
墨梅图 元 王冕
这幅梅花表达了画家怎样的心情
？
杂花图卷 明 徐渭
徐渭是我国明代著名的画家、戏曲家和诗人。在中国美术史上和中国戏曲史、文学史上都有重要地位。他敢于革新、创造。大胆开创大写意花鸟画风。对后人影响极大。《杂花图卷》是他的重要代表作品。全卷共十幅，画四季花果树木13种，洋洋洒洒，一气呵成。多种笔势形成了墨汁淋漓、风驰雨骤的艺术效果。
杂花图卷 明 徐渭
牡丹蕉石图 明 徐渭
你能谈谈这幅作品最大的特点吗

为什么画家不用色彩表现牡丹花
？
葡萄图 明 徐渭
徐渭的《萄葡图》，正是这种意义上的重要作品。此图纯以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。葡萄珠的晶莹透彻之感，显得淋漓酣畅。此图将水墨葡萄与作者的身世感慨结合为一。徐渭在画上自题诗曰： “半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”从中可得知此图作于五十岁以后，一种饱经忧患、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。在徐渭笔下，绘画不再是对客观对象的描摹再现，而是表现主观情怀的手段。他又善于以草书之法入画，此幅用笔，似草书之飞动。淋漓恣纵，诗画与书法在图中得到自如充分的结合。其画面上所呈现的那种乱头粗服的美，较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机力感。
葡萄图 明 徐渭
花鸟图册 清 朱耷
丛竹图 清 郑燮
此图画墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣， 此画为其七十一岁所作之稀世珍品。
郑燮字克柔，号板桥。曾做过山东潍县的县令。能诗善画。尤以画竹著称于世。是富有革新的扬州八怪的杰出代表。
丛竹图 清 郑燮
丛竹图 清 郑燮
中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。中国花鸟画的立意往往关于人事，它不是为了描绘花鸟而描绘花鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽草木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现表达对象的神彩与作者的情意 。
教师总结
特点
借物抒情
追求神似
注重意境
讲究笔墨
诗书画印
文人情趣
花鸟画简史
一、源头
二、魏晋雏形
三、唐代成型
四、五代宋发展
徐熙作品

徐熙作品
五、元明清巅峰
五牛图 唐 韩晃
写生珍禽图 五代 黄荃
玉堂富贵图
五代
徐熙
桂菊山禽图
吕纪
墨竹图
宋
文同
墨竹图轴
明
文徵明
兰花图 元 郑思肖
牡丹图 清 恽寿平
暗香疏影图横幅 清 赵之谦
梅花图 清 李方膺
梅花图 清 汪士慎
水仙图
清
高翔
水仙图页 清 王翚
墨荷图
清
李鱓
个例学习
八大山人
八大山人（约1626年—1705年）名朱耷，明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。佯狂嗜酒，工书，善画山水、花鸟、竹木，笔致纵恣，别具一格。