人教部编版高中语文选择性必修下册8《茶馆》课件（25张PPT）

(共25张PPT)
对面走来了静修庵里的小尼姑。阿Q便在平时，看见伊也一定要唾骂，而况在屈辱之后呢？他于是发生了回忆，又发生了敌忾了。
“我不知道我今天为什么这样晦气，原来就因为见了你！”他想。他迎上去，大声的吐一口唾沫：“咳，呸！”
　　小尼姑全不睬，低了头只是走。阿Q走近伊身旁，突然伸出手去摩着伊新剃的头皮，呆笑着，说：“秃儿！快回去，和尚等着你……”
　　“你怎么动手动脚……”尼姑满脸通红的说，一面赶快走。
酒店里的人大笑了。阿Q看见自己的勋业得了赏识，便愈加兴高采烈起来：“和尚动得，我动不得？”他扭住伊的面颊。
　　酒店里的人大笑了。阿Q更得意，而且为了满足那些赏鉴家起见，再用力的一拧，才放手。
　　他这一战，早忘却了王胡，也忘却了假洋鬼子，似乎对于今天的一切“晦气”都报了仇；而且奇怪，又仿佛全身比拍拍的响了之后轻松，飘飘然的似乎要飞去了。
　　“这断子绝孙的阿Q！”远远地听得小尼姑的带哭的声音。
　　
酒店里，一群客人围坐在桌子上喝酒。阿Q正要进酒店，迎面走来一尼姑。
阿Q：我说我今天怎么这样晦气，原来就因为见了你。（围着尼姑转了一圈，还看来看去的）咳……呸……小尼姑（大声地吐一口唾沫）
小尼姑不理睬，只是低着头走。
阿Q（伸手摸小尼姑的头，呆笑）：秃儿！快回去，和尚等着你……
小尼姑（满脸通红）：你怎么动手动脚……
店里人大笑。
阿Q（扭住尼姑的脸颊，高兴）：呵，和尚动得我动不得!
酒店里的人大笑。
小尼姑（哭着往外走）：这断子绝孙的阿Q！
对面走来了静修庵里的小尼姑。阿Q便在平时，看见伊也一定要唾骂，而况在屈辱之后呢？他于是发生了回忆，又发生了敌忾了。
“我不知道我今天为什么这样晦气，原来就因为见了你！”他想。他迎上去，大声的吐一口唾沫：“咳，呸！”
　　小尼姑全不睬，低了头只是走。阿Q走近伊身旁，突然伸出手去摩着伊新剃的头皮，呆笑着，说：“秃儿！快回去，和尚等着你……”
　　“你怎么动手动脚……”尼姑满脸通红的说，一面赶快走。
酒店里的人大笑了。阿Q看见自己的勋业得了赏识，便愈加兴高采烈起来：“和尚动得，我动不得？”他扭住伊的面颊。
　　酒店里的人大笑了。阿Q更得意，而且为了满足那些赏鉴家起见，再用力的一拧，才放手。
　　他这一战，早忘却了王胡，也忘却了假洋鬼子，似乎对于今天的一切“晦气”都报了仇；而且奇怪，又仿佛全身比拍拍的响了之后轻松，飘飘然的似乎要飞去了。
　　“这断子绝孙的阿Q！”远远地听得小尼姑的带哭的声音。
　　
酒店里，一群客人围坐在桌子上喝酒。阿Q正要进酒店，迎面走来一尼姑。
阿Q：我说我今天怎么这样晦气，原来就因为见了你。（围着尼姑转了一圈，还看来看去的）咳……呸……小尼姑（大声地吐一口唾沫）
小尼姑不理睬，只是低着头走。
阿Q（伸手摸小尼姑的头，呆笑）：秃儿！快回去，和尚等着你……
小尼姑（满脸通红）：你怎么动手动脚……
店里人大笑。
阿Q（扭住尼姑的脸颊，高兴）：呵，和尚动得我动不得!
酒店里的人大笑。
小尼姑（哭着往外走）：这断子绝孙的阿Q。
小说拿来看，戏剧拿来演。
小说注重主人公的个人感觉与陈述性文字，而这些在戏剧中大为删减。
茶馆
戏剧
戏剧独特的文体特点
戏剧三要素：
戏剧语言
戏剧冲突
舞台说明
体现人物个性特点的最佳方式。呈现矛盾冲突、故事情节发展。
一、人物语言
赏析人物语言：找找王利发的语言
王利发
哥们儿，都是街面上的朋友，有话好说。德爷，您后边坐！
（低声地）说话请留点神！
二爷，您说得对，太对了！……我一定照办！是！嗻！
是！出去吧，这里坐不住！……快着点吧！
这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！
总管，您里边歇着吧！
您放心，我给送到家里去！
厌恶、仍笑脸相迎
好心提醒
为了自我利益奉承讨好
同情、但有限度
自私
八面玲珑
善于应酬
圆滑、善于应酬
精明干练、胆小自私，符合茶馆掌柜形象
常四爷
旗人，满清时吃皇粮。但是对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气卖菜为生。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
正直善良
敢作敢为 富于正义感
“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”
“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”
“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”
松二爷
心眼好
胆小怕事
懒散无能
没有谋生能力的旗人
的典型，反映了中国
封建社会的腐朽。
没有生活，即没有活的语言。——老舍
宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务
刘麻子、唐铁嘴：地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。
本剧中戏剧冲突接连不断，但这些冲突是散点式的，并不集中在一两个人身上。它们连缀在一起，又共同构成历史和社会的尖锐矛盾，让观众看得那个时代的本质。
二、戏剧冲突
人物—人物
人物—社会 （时代）
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
王利发——唐铁嘴
王利发 唐先生，你外边蹓蹓吧！
唐铁嘴 （惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……
王利发 （夺回手去）算了吧，我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！
谦和、周到，符合茶馆掌柜身份
流里流气，看相说卦、算命骗人
二德子——常四爷
二德子（凑过去）你这是对谁甩闲话呢？
常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
二德子 你管我当差不当差呢！
常四爷 要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！
二德子 甭说打洋人不打，我先管教管教你！（要动手）别的茶客依旧进行他们自己的事。王利发急忙跑过来。
蛮横霸道，符合打手身份
耿直正义、有爱国心
刘麻子——康六
刘麻子 说说吧，十两银子行不行？你说干脆的！我忙，没工夫专伺候你！
康六 刘爷！十五岁的大姑娘，就值十两银子吗？
刘麻子 卖到窑子去，也许多拿一两八钱的，可是你又不肯！
康六 那是我的亲女儿！我能够……
刘麻子 有女儿，你可养活不起，这怪谁呢？
康六 那不是因为乡下种地的都没法子混了吗？一家大小要是一天能吃上一顿粥，我要还想卖女儿，我就不是人！
刘麻子 那是你们乡下的事，我管不着。我受你之托，教你不吃亏，又教你女儿有个吃饱饭的地方，这还不好吗？
无情无耻，说媒拉纤、拐卖人口的地痞流氓
秦仲义——王利发
秦仲义 小王，这儿的房租是不是得往上提那么一提呢？当年你爸爸给我的那点租钱，还不够我喝茶用的呢！
王利发 二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！
秦仲义 你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！
王利发 您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！
秦仲义 你等着瞧吧！
居高临下、咄咄逼人
毕恭毕敬、奉承讨好
秦仲义——庞太监
庞太监 哟！秦二爷！
秦仲义 庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
庞太监 那还用说吗？天下太平了，圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！
秦仲义 我早就知道！
（茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。）
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！
秦仲义 我那点财产，不值一提！
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！
秦仲义 改天过去给您请安，再见！（下）
庞太监 （自言自语）哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头真是改了！
看似奉承，实则讽刺
顽固守旧、看不上民族资产阶级
宋恩子、吴祥子——常四爷
宋恩子 刚才你说"大清国要完"？
常四爷 我，我爱大清国，怕它完了！
吴祥子 （对松二爷）你听见了？他是这么说的吗？
松二爷 哥儿们，我们天天在这儿喝茶。王掌柜知道：我们都是地道老好人！
吴祥子 问你听见了没有？
松二爷 那，有话好说，二位请坐！
宋恩子 你不说，连你也锁了走！他说"大清国要完"，就是跟谭嗣同一党！
松二爷 我，我听见了，他是说……
宋恩子（对常四爷）走！
常四爷 上哪儿？事情要交代明白了啊！
宋恩子 你还想拒捕吗？我这儿可带着"王法"呢！（掏出腰中带着的铁链子）
常四爷 告诉你们，我可是旗人！
吴祥子 旗人当汉奸，罪加一等！锁上他！ 常四爷 甭锁，我跑不了！
宋恩子 量你也跑不了！（对松二爷）你也走一趟，到堂上实话实说，没你的事！
错抓革命党，体现晚晴黑暗腐朽
心眼好、胆小怕事、懦弱无能
特殊的戏剧冲突
没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。
无事的悲剧
时代的悲剧
能用画面呈现的，就不多余用语言
三、舞台说明
1.定义：舞台提示又称舞台说明，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。语言要求简练、扼要、明确。
2.内容与作用
每一幕(场)的开端、结尾
对话中间，一般用括号括起来。
推动、展开戏剧情节
刻画人物性格
乡妇拉着个十来岁的小妞进来。小妞的头上插着一根草标。李三本想不许她们往前走，可是心中一难过，没管。她们俩慢慢地往里走。茶客们忽然都停止说笑，看着她们。
小　妞（走到屋子中间，立住）妈，我饿！我饿！
　　乡妇呆视着小妞，忽然腿一软，坐在地上，掩面低泣。
秦仲义（对王利发）轰出去！
王利发　是！出去吧，这里坐不住！
乡　妇　哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
常四爷　李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
李　三　是啦！（过去对乡妇）起来，门口等着去，我给你
们端面来！
乡　妇（立起，抹泪往外走，好像忘了孩子；走了两步，又转回身来，搂住小妞吻她）宝贝！ 宝贝！
王利发　快着点吧！
　　 乡妇、小妞走出去。李三随后端出两碗面去。
乡妇拉着个十来岁的小妞进来。小妞的头上插着一根草标。李三本想不许她们往前走，可是心中一难过，没管。她们俩慢慢地往里走。茶客们忽然都停止说笑，看着她们。
小　妞（走到屋子中间，立住）妈，我饿！我饿！
　　乡妇呆视着小妞，忽然腿一软，坐在地上，掩面低泣。
秦仲义（对王利发）轰出去！
王利发　是！出去吧，这里坐不住！
乡　妇　哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
常四爷　李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
李　三　是啦！（过去对乡妇）起来，门口等着去，我给你
们端面来！
乡　妇（立起，抹泪往外走，好像忘了孩子；走了两步，又转回身来，搂住小妞吻她）宝贝！ 宝贝！
王利发　快着点吧！
　　 乡妇、小妞走出去。李三随后端出两碗面去。
同情、善良
慢慢
忽然
神态、动作细节描写，内心矛盾痛苦
好像
爱女儿又不得不出卖女儿的两难
我们来改一改，去掉对话会如何？当一回导演演默剧。
乡妇拉着个十来岁的小妞进来。小妞的头上插着一根草标。李三本想不许她们往前走，可是心中一难过，没管。她们俩慢慢地往里走。茶客们忽然都停止说笑，看着她们。
小　妞（走到屋子中间，立住）妈，我饿！我饿！
　　乡妇呆视着小妞，忽然腿一软，坐在地上，掩面低泣。
秦仲义（对王利发）轰出去！
王利发　是！出去吧，这里坐不住！
乡　妇　哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
常四爷　李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
李　三　是啦！（过去对乡妇）起来，门口等着去，我给你
们端面来！
乡　妇（立起，抹泪往外走，好像忘了孩子；走了两步，又转回身来，搂住小妞吻她）宝贝！ 宝贝！
王利发　快着点吧！
　　 乡妇、小妞走出去。李三随后端出两碗面去。
商人自视高人一等的无情、冷酷
善良正直
同情她们却不会损害自身的利益，表现其精明干练、八面玲珑，符合其掌柜的人物形象
语言 ：个性、幽默
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
曹禺誉之为：
“古今中外罕见的第一幕”
“三一律” 与散文化编剧
课后作业
周末随笔：
自选《阿Q正传》或其他小说中的一段经典片段，把它改成戏剧。
要求：符合戏剧文体格式，有舞台说明。600字以上。
结 构 全 解
人民苦难
茶 馆
﹙王利发﹚
黑暗势力横行霸道
遗老哀叹
人民反抗爱国
旧革命民主主义者绝望
﹙松二爷﹚
﹙常四爷﹚
﹙崔久峰﹚
巡警大兵
吴、宋
刘麻子
唐铁嘴
李三
难民
康顺子