语文高中北京版必修四《茶馆》课件
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课件26张PPT。老舍（1899～1966） 笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。 1951年获“人民艺术家”称号。“文革” 受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。老舍一生写了约计800万字的作品。剧本有《茶馆》《龙须沟》。中篇小说《我这一辈子》、短篇小说《月牙儿》、
茶 馆第一幕（1898年）戊戌变法那一年
政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……
剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。
为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。老舍如是说人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。
这样也会帮助故事的联续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。
这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。
《茶馆》
人 物 众 生 相三幕话剧人物
王利发 －－ 男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻 就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴 － 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。
松二爷 －－ 男。三十来岁。胆小而爱说话。
常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，体格好。
李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
刘麻子 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。
吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。
康顺子 女。。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
王淑芬 －－ 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。
巡 警 －－ 男。二十多岁。
报 童 －－ 男。十六岁。
康大力 男。十二岁。庞太监买来的义子，后 与康顺子相依为命。
老 林 －－ 男。三十多岁。逃兵。
老 陈 －－ 男。三十岁。逃兵。老林的把弟?
崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在 裕泰附设的公寓里。
军 官 －－ 男。三十岁。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。
难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。
压大令的兵七人，都是男的。
?
?
1李三的抱怨 2军警的敲诈。
3超级骗子唐铁嘴租房。
4“铁杆庄稼”常四爷送菜，松二爷贺喜。。
5特务的敲诈。
6刘麻子的生意。(大兵买妻)
7康顺子求工。8崔九峰的绝望。
9特务抓逃兵.王利发的形象特点： 王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
“ 常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是算命骗人的相士。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态.。吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。
崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者 。古希腊- 埃斯库罗斯 悲剧/被缚的普罗米修斯
阿里斯托芬 喜剧 /财神
法国 17世纪古典主义 莫里哀 /伪君子
/悭吝人/
德国 18世纪 歌德诗剧/浮士德
习勒 《阴谋与爱情》
挪威 19 世纪易卜生《玩偶之家》
外国戏剧俄国 俄国 果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》，
契河夫 （l860～1904）《伊凡诺夫》《海鸥》
《万尼亚舅舅》《三姊妹》樱桃园》
英国 ：文艺复兴 莎士比亚 哈姆雷特 麦克百
李耳王 奥塞罗
著名悲剧 著名喜剧
19----20世纪萧伯纳 《巴巴拉少校》
古印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》中国现代戏剧郭沫若 王昭君//屈原/虎符/棠棣之花//
蔡文姬/武则天
曹禺《雷雨》《日出》《原野》//
<北京人>//明朗的天/ 胆剑篇//王昭君
田汉 获虎之夜/名优之死//关汉卿/文成公主
夏衍 上海屋檐下/秋瑾转//法西斯细菌/
芳草天涯// 改编:祝福/林家铺子
老舍 茶馆/龙须沟贺敬之 丁毅 白毛女
陈百尘 讽刺喜剧:升官图/
历史剧; 大风歌
洪深 赵阎王/农村三步曲
沈西蒙 :霓虹灯下的哨兵
梅少山 洪湖赤卫队
阎肃 江姐
茶 馆第一幕（1898年）戊戌变法那一年
政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……
剧情通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活舞台说明所反映的是1916年袁世凯死后，军阀割据，连年内战，民不聊生的社会面貌。“裕泰”茶馆是北京城内硕果仅存的一家，可见军阀混战时期街市的冷落萧条，茶馆内设置的时装美人广告画和“莫谈国事”的大字，可以联想到帝国主义的侵入和渗透，也看到了社会的动荡不安。从茶馆的修理门面，预备开张，足见主人王利发的审时度势，随俗为变，善于经营的特点。
为什么要单单写一个茶馆？茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。老舍如是说人物多，年代长，不易找到个中心故事。我采用了四个办法：（一）主要人物自壮到老，贯穿全剧。这样，故事虽然松散，而中心人物有些着落，就不至于说来说去，离题太远，不知所云了。此剧的写法是以人物带动故事。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演员扮演。
这样也会帮助故事的联续。这是一种手法，不是在理论上有何根据。在生活中，儿子不必继承父业；可是在舞台上，父子由同一演员扮演，就容易使观众看出故事是联贯下来的，虽然一幕与一幕之间相隔许多年。（三）我设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系。
这么一来，厨子就像厨子，说书的就像说书的了，因为他们说的是自己的事。同时，把他们自己的事又和时代结合起来，像名厨而落得去包办监狱的伙食，顺口说出这年月就是监狱里人多；说书的先生抱怨生意不好，也顺口说出这年头就是邪年头，真玩艺儿要失传……因此，人物虽各说各的，可是又都能帮助反映时代，就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌。这样的人物虽然也许只说了三五句话，可是的确交代了他们的命运。（四）无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去，毫不客气。
《茶馆》
人 物 众 生 相三幕话剧人物
王利发 －－ 男。最初与我们见面，他才二十多岁。因父亲早死，他很年轻 就做了裕泰茶馆的掌柜。精明、有些自私，而心眼不坏。
唐铁嘴 － 男。三十来岁。相面为生，吸鸦片。
松二爷 －－ 男。三十来岁。胆小而爱说话。
常四爷 －－ 男。三十来岁。松二爷的好友，都是裕泰的主顾。正直，体格好。
李 三男。三十多岁。跑堂的。勤恳，心眼好。
刘麻子 男。三十来岁。说媒拉纤，心狠意毒。宋恩子 －－ 男。二十多岁。老式特务。
吴祥子 －－ 男。二十多岁。宋恩子的同事。
康顺子 女。。康六的女儿。被卖给庞太监为妻。
王淑芬 －－ 女。四十来岁。王利发掌柜的妻。
巡 警 －－ 男。二十多岁。
报 童 －－ 男。十六岁。
康大力 男。十二岁。庞太监买来的义子，后 与康顺子相依为命。
老 林 －－ 男。三十多岁。逃兵。
老 陈 －－ 男。三十岁。逃兵。老林的把弟?
崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会议员，后来修道，住在 裕泰附设的公寓里。
军 官 －－ 男。三十岁。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。
难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。
压大令的兵七人，都是男的。
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1李三的抱怨 2军警的敲诈。
3超级骗子唐铁嘴租房。
4“铁杆庄稼”常四爷送菜，松二爷贺喜。。
5特务的敲诈。
6刘麻子的生意。(大兵买妻)
7康顺子求工。8崔九峰的绝望。
9特务抓逃兵.王利发的形象特点： 王利发是裕泰茶馆的掌柜，也是贯穿全剧的人物。他从父亲手里继承了裕泰茶馆，也继承了他的处世哲学，即多说好话，多作揖。他胆小、自私，又精明、干练、善于应酬，对不同的人采取不同的态度。在黑暗的旧中国，尽管王利发善于应酬，善于经营，不断改良，却无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
“ 常四爷是旗人，在满清时吃皇粮。但是他对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气靠卖菜为生。他正直，善良，敢作敢为，富于正义感。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
松二爷也是个旗人，心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。他宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
刘麻子、唐铁嘴等：一群地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是算命骗人的相士。这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态.。吴祥子、宋恩子：顺风倒的奸邪小人，靠坑害别人钻营偷生。
崔久峰：“以天下为己任”的革命者—“中国非亡国不可”的失败主义者 。古希腊- 埃斯库罗斯 悲剧/被缚的普罗米修斯
阿里斯托芬 喜剧 /财神
法国 17世纪古典主义 莫里哀 /伪君子
/悭吝人/
德国 18世纪 歌德诗剧/浮士德
习勒 《阴谋与爱情》
挪威 19 世纪易卜生《玩偶之家》
外国戏剧俄国 俄国 果戈里（1819～1852）讽刺喜剧《钦差大臣》，
契河夫 （l860～1904）《伊凡诺夫》《海鸥》
《万尼亚舅舅》《三姊妹》樱桃园》
英国 ：文艺复兴 莎士比亚 哈姆雷特 麦克百
李耳王 奥塞罗
著名悲剧 著名喜剧
19----20世纪萧伯纳 《巴巴拉少校》
古印度 迦梨陀娑 《沙恭达罗》中国现代戏剧郭沫若 王昭君//屈原/虎符/棠棣之花//
蔡文姬/武则天
曹禺《雷雨》《日出》《原野》//
<北京人>//明朗的天/ 胆剑篇//王昭君
田汉 获虎之夜/名优之死//关汉卿/文成公主
夏衍 上海屋檐下/秋瑾转//法西斯细菌/
芳草天涯// 改编:祝福/林家铺子
老舍 茶馆/龙须沟贺敬之 丁毅 白毛女
陈百尘 讽刺喜剧:升官图/
历史剧; 大风歌
洪深 赵阎王/农村三步曲
沈西蒙 :霓虹灯下的哨兵
梅少山 洪湖赤卫队
阎肃 江姐