【语文】课文剖析 新人教必修3（7.琵琶行（并序））

本资料来自于资源最齐全的２１世纪教育网www.21cnjy.com
课文剖析
元和十年，予左迁九江郡司马。[唐宪宗元和十年，我被贬职到九江郡当司马。左迁，贬官、降职。九江郡，隋置，唐代叫江州或浔阳郡，治所在今江西九江。司马，州刺史的副职，唐时常以谪官充之，有职无权。]明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。[第二年秋季的一个夜晚，到湓浦口送别一个朋友，听见船中有人弹琵琶，那声音，铮铮铿铿是京都流行的乐音。明年，第二年。湓浦口，湓江流入长江的地方，在今九江西面。湓浦，又叫湓江，今名龙开河，源出江西省瑞昌县清湓山，东流经九江入长江。湓，pén。京都声，指唐代京城长安流行的乐曲声调。]问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。[问那个人，才知道她原本是长安歌伎，曾经跟曹、穆两位名师学弹琵琶，年纪渐大，姿色衰退，只好嫁给一个商人当老婆。倡女，歌女。善才，当时对琵琶乐师的通称。委身，托身。这里是嫁的意思。贾人，商人。贾，gǔ。]遂命酒，使快弹数曲。[我便吩咐摆酒，让她畅快地弹几只曲子。命酒，吩咐摆酒。快弹，痛痛快快地弹。]曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。[她弹奏完毕，十分忧伤。自己叙述了年轻时候的欢乐情景；可是如今呢，漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖间辗转流离！悯然，忧愁的样子。漂沦，漂泊沦落。]予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。[我从京城贬职出来，已有两年，随遇而安，自得其乐。听了她的话，深有感触，这天晚上，才感觉到被贬谪的酸苦。出官，京官外调出任地方官吏。恬然，淡泊宁静的样子。恬，tián。迁谪，左迁贬谪。谪，zhé,降职。]因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。[因而撰写了这首长诗送给她，共计六百一十六字，题为《琵琶行》。因为，于是写。长句，指七言诗。唐代的习惯说法。歌，作歌。凡，共。言，字。]
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点和琵琶女其人以及作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。我们学习时要认真阅读诗前小序，并跟诗一一对照，把彼此对应的部分找出来，例如序文中第二句(“明年秋……铮铮然有京都声”)跟诗的第一段对应；第三、五句（“问其人……委身为贾人妇”“曲罢悯然……转徙于江湖间”）跟诗的第三段对应；第六句(“予出官二年……有迁谪意”)跟诗的第四段对应。目的是了解故事的梗概。这对整体感知这首诗十分必要。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。[秋夜我在浔阳江边送别友人，枫叶荻花，在秋风里瑟瑟抖动。浔阳江，长江流经浔阳郡境内的一段。荻，多年生水边植物，形状像芦苇，秋天开草黄色花。瑟瑟，这里形容微风吹动的声音。]主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。[主人和客人一同下马，然后上船，设宴饯别，拿起酒想要喝，却没有音乐助兴。“主人下马客在船”用了互文。主人，白居易自指。管弦，借代音乐。管，笛、箫之类的管乐；弦，琴、瑟、琵琶之类的弦乐。]醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。[酒喝得不痛快，凄凄惨惨地将要分别，茫茫的江水里倒映着一轮明月。]
诗首段六句交代了时间，一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚。交代了地点，浔阳江头，也就是序中所说的湓浦口。交代了人物和事件，诗人给朋友送别。离别本身就叫人伤感，何况又是在“枫叶荻花秋瑟瑟”的秋夜。酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”，给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文琵琶女的突然出现创设了恰当的氛围。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。[忽然听见水面上飘来琵琶的声音。主人忘记了回去，客人也不肯起身。声音从水面上飘过来，一下子就吸引了主人和客人的注意，“主人忘归客不发”由此想见乐音的美妙。]寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。[循着声音悄悄地询问什么人弹琵琶，琵琶声停止了，想说话却迟迟没有出声。暗，这里是悄悄的意思。欲语迟，想回答又有些迟疑。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，不知道声音来自何处，也不知演奏者是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”前后照应，表明这位演奏者也有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用肖像描写来表现她的难言之痛。]移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。[移近船只，请那个人相见。添酒、挑灯，重新摆起酒宴。回灯，重新掌灯。意即使灯芯加长，灯光更亮。]千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。[再三呼唤，她才羞答答走出船舱，还怀抱琵琶半遮着脸面。本段以上八句描写琵琶女的出场：未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展留下悬念。]转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。[拧转轴子，拨动了两三下丝弦，还没有弹成曲调，已经充满了感情。转轴拨弦，正式演奏前调弦校音的动作。]弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。[每弹一弦都在叹息，每发一声都露悲伤，好像在诉说着她平生的不得志。掩抑，低沉抑郁。思，悲、伤。]低眉信手续续弹，说尽心中无限事。[低着头随着手连续不断地弹啊弹，仿佛在尽情诉说心中那无限的伤心。低眉，低头。信手，随手。续续，连续。“低眉信手续续弹”写出弹奏技巧的熟练。]轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。[轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。开头弹的是《霓裳》，后来弹的是《六幺》。拢，叩弦；捻，揉弦；抹，顺手下拨；挑，反手回拨。这四者都是弹奏琵琶的指法，前二者用左手，后二者用右手。《霓裳》，即《霓裳羽衣曲》，据说是开元时从印度传入的，原名《婆罗门》，经唐明皇润色并改此名。白居易还有《霓裳羽衣舞歌》，对此有较详细的描写。《六幺》，琵琶曲名。也作“绿腰”，原名“录要”，以乐工进曲录其要点而得名，是当时流行的曲调。幺，yāo。以上八句概写琵琶女自由弹奏的乐曲，最后一句引出下面重点描写的乐曲《霓裳》《六幺》,让读者粗略体会琵琶女演技的高超。而“弦弦掩抑声声思”“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”紧扣了一个”情”字，写曲调的悲怆，概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。]大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。[大弦恢宏粗重，嘈嘈之声，好像是急风骤雨，小弦和缓悠细，切切之音，好像是情人夜半私语。大弦:指琵琶四弦（或五弦）中最粗的弦，小弦指细弦。嘈嘈，轻轻告诉你
不入虎穴,焉得虎子？——《后汉书》形容声音浊杂粗重。切切，形容声音轻细且急促。]嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。[嘈嘈切切的声音，错杂成一片，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。“大珠小珠落玉盘”分别比喻乐声的浊重和清脆。]间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。[一会儿间间关关，清脆如黄莺在花丛下欢快地婉转鸣唱；一会儿幽幽咽咽，艰涩就像清泉在冰底下时断时续地流淌。间关，鸟鸣声。滑，形容乐声宛转流畅。幽咽，低泣声，这里形容堵塞不畅的水流声。冰下难，以泉水在冰下流动受阻形容乐声艰涩低沉、呜咽断续。]冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。[像冰下的泉水又冷又涩不能畅流，弦似乎凝结不动了，弦声愈来愈低沉，以至停顿。暂，突然、一下子。下面“耳暂明”中的“暂”同义。]别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。[另外流露出一种潜藏在内心深处的愁恨，这时候没有声音，却比有声音的更激动人心。]银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。[突然间好像银瓶撞破水浆四溅；骤然间仿佛杀出一队铁骑，喊声震天，刀枪轰鸣。银瓶，汲水器。乍，突然。迸，溅射。铁骑，带甲的骑兵。]曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。[乐曲终了，琵琶女用拨子对着琵琶中心划一下，四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。拨，拨子，弹奏弦乐所用的工具。]东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。[东边西边的船舫里都静悄悄没人说话，只看见一轮秋月在江心里闪耀银波。舫，fǎng，船。以上十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”这两句写琵琶女的演奏效果。]
这是课文第二段，可分三层。第一层写琵琶女出场，第二层概写琵琶女演技，第三层是课文重点，具体描写琵琶女演奏《霓裳羽衣曲》《六幺》。音乐艺术是听觉艺术，用文字把这看不见摸不着的抽象艺术形象化表达出来，是非常不容易的事情，而这首诗最成功的地方恰恰就在这里。诗人非常熟悉真正的演奏家在即将演出时的心态，因而从写琵琶女的调弦动作入手，用“未成曲调先有情”说明她迅速进入乐曲中的境界。然后分两个阶段写她的演奏内容。开始演奏的大概是她根据当时的心绪选定的一支曲子，因为诗人从那“掩抑”的琴声中听出了愁苦和“平生不得志”的诉说。接着细致具体地写她演奏琵琶名曲《霓裳羽衣曲》和《六幺》，这原是一件难事，但诗人写得很巧妙：他只写了三个有代表性的乐段，并运用生动的比喻同时诉诸读者的视觉和听觉，使读者在想像中亲聆琵琶的美妙乐音和旋律的发展变化。第一乐段兼用比喻和摹声分写大弦和小弦。第二乐段旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。第三乐段“凝绝”的暗流突然推向高潮，就在你心悸魄动之际，演奏戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了回味的广阔空间。
这段绘声绘色的音乐描写再现了千变万化的音乐形象，通过音乐形象的千变万化，逼真地描述琵琶女的身世，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐性的铺垫和渲染。真正是千古绝唱。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。[她沉吟着收起拨片插放在琴弦中，整理好衣裳，站起来收敛起面部怨恨的表情。沉吟，默默深思的样子。敛容，收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。敛，liǎn。]自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。[她诉说，本来是京城里的女子，老家住在长安城东南的虾蟆陵。虾蟆陵，在长安城东南曲江附近，是歌女聚居的地方。旧说董仲舒葬此，门人经过这里，都下马步行，所以叫下马陵。后人误传为虾蟆陵。虾蟆，há mɑ。]十三学得琵琶成，名属教坊第一部。[十三岁就学会了弹琵琶的技艺，名字登记在教坊的第一部里。教坊，唐高祖时设置的宫内教练歌舞的机构，唐玄宗又设内教坊和左教坊、右教坊。第一部，意思是最优秀的一队。歌舞队、乐队古代都称部。]曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。[每弹罢一曲，都令艺术大师们叹服，每次梳妆打扮完毕，标致的容貌都被同行歌妓们嫉妒。秋娘，唐代歌伎常用的名字，这里是对善歌貌美的歌伎的通称。]五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。[五陵少年，争先恐后地赠送礼品，弹完一曲收到的红绡不知其数。五陵年少，指京城富贵人家子弟。五陵，指汉代的长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵，都在长安城北，是汉朝王公贵族的聚居处。缠头，古代赏赠给歌人舞女的丝织品。红绡，红色绫缎。]钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。[打拍子敲碎钿头银篦，吃美酒泼脏红色罗裙，一点也不可惜。钿头银篦，上端镶着金花的银质发篦。钿，diàn，金花。篦，bì，梳发用具。击节，按照乐曲节拍敲打，即打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头银篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。节，节拍。翻酒污，泼翻了酒被玷污。]今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。[年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。等闲，随随便便。]弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。[兄弟从了军，阿姨辞别了人世，无情的时光，夺去了美艳的红颜。姨，教坊中管歌女的头目。颜色，这里是容貌的意思。故，陈旧、衰老。]门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。[门前冷冷清清，来往的车马越来越稀少，年纪大了，只好嫁个商人做他的老婆。]商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。[商人只注重赚钱，不珍惜感情，常常轻易别离；上个月又到浮梁，去买茶做生意。浮梁，唐天宝间改设的县，治所在今江西景德镇北浮梁，当时是个茶叶贸易中心。]去来江口守空船，绕船月明江水寒。[他离开江口，留下我独守这空船，绕船的月光白得像霜，江水也那么寒凉。去来，偏义词，无“来”的意义。]夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。[深夜里忽然梦见少年时代的往事，在梦中哭泣，搽了胭脂的脸上流满了一道道红色的泪痕。妆，这里指脸上的胭脂粉。阑干，纵横错乱的样子。]
这是课文第三段，写琵琶女自述身世。除第一句过渡外，这一段又可分为两层。第一层（“自言本是京城女”至“秋月春风等闲度”）十二句，极写琵琶女昔日的红极一时。第二层（“弟走从军阿姨死”至段末）十句，写琵琶女时过境迁，飘零沦落。这段叙述言简而意丰。正像在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，但“沉吟”的神态，暗示与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。[我听了琵琶声已经叹息，又听了这番话更加欷歔。重，更加。唧唧，叹息声。]同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！[同样是沦落在天涯海角的失意人，偶然相逢便如知己，何必问是否曾经相识呢！]我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。[我自从去年辞别了繁华长安京城，贬官闲居，一直卧病在浔阳城。]浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。[浔阳这地方荒凉偏僻，没有音乐，一年到头也听不见管弦奏鸣。丝竹，弦乐器和竹管乐器。这里泛指音乐。]住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。[居住在湓江附近，低洼潮湿，第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。]其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。[这地方从早到晚，听见的都是什么？除了杜鹃哀啼，就只有猿猴悲鸣。杜鹃啼血，传说杜鹃鸟啼叫时，嘴里会流出血来，这是形容杜鹃啼声的悲切。]春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。［即使是春江花朝秋江月夜那样美好的光景，我也常常只能取酒独酌独饮。独倾，独自饮酒。］岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。[难道说没有山歌，也没有村笛？呕哑嘲哳，那声音实在难听！呕哑，ōu yā，拟声词，形容单调的乐声。嘲哳，zhāo zhā，形容乐声杂乱难听，也作“啁哳”。难为听，难听,听不下去。]今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。[今晚上听了你弹奏的琵琶乐曲，像听了天上的仙乐，耳朵也顿时清明。琵琶语，指琵琶上弹出的曲调。]莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。[请不要推辞，重新坐下再弹一只曲子，我替你谱写歌词，题目就叫做《琵琶行》。为，wèi，替、给。翻作，写作。翻，按曲填写歌词。]
第四段写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女同病相怜之情。作者由于诤言直谏而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女弹出哀怨的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出了深长的叹息。听完琵琶女自诉苦难身世，更激起情感的共鸣：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。” 同病相怜，同声相应，同气相求，忍不住落下千古失落者之泪，触发了一见倾心之情。“我从去年辞帝京”起以下十二句，叙述了诗人贬官九江以来孤独寂寞的遭遇。这段文字，作者叙事的手法很高明。写琵琶女自诉身世，详昔而略今；写自己的遭遇，则不写往昔详写而今,这就是所谓“以彼之详，补此之略”。这是因为琵琶女昔日在京城里的宠幸情况和诗人在朝廷任官有某些相通之处，同样，诗人被贬以后的处境和琵琶女“年长色衰”的处境也有某些类似之处。这样写，两者的形象相互映衬，相互渗透，相互补充，相得益彰，能更贴切地表现“天涯沦落人”的同病相怜。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。[听了我的话有所感动，长久地站立，回身坐下，再转紧琴弦拨出更加激越的乐声。却坐，退回原处，重新坐下。却，退。促弦，把弦拧紧。促，紧、迫。转，更、越。]凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。[音调凄凉，跟刚才弹奏的《霓裳羽衣曲》《六幺》情调完全不同，满座的听众，一个个都忍不住掩面哭泣。向前，以前、刚才。掩泣，掩面哭泣。下面“泣下”的“泣”是“眼泪”的意思。]座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。[这当中哪一个哭得最悲酸？江州司马的眼泪啊，湿透了青衫！江州司马，作者自指。青衫，黑色单衣。唐代官职低的服色为青黑色。自此诗以后，人们常用“司马青衫”形容悲伤凄切的情感。]
第五段，故事结束，“我”的诉说，反转来又拨动了琵琶女的心弦，琵琶女再次紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。使所有听者唏嘘成声。多情的诗人泪湿青衫。
形象概要
琵琶女——昔盛今衰，美人迟暮。矜节自持，羞涩腼腆，多愁善感，才艺惊人。是一个胸怀绝技而不得志的艺人形象。
白居易——被贬江城，孤独苦闷。感情丰富，体察人情，善解人意，文采飞扬。是一个怀才不遇的耿耿忠臣的形象。
结构巧解
诗的结构从音乐入手，可用下图显示：
从故事入手,可用下图显示：
写作特色
1.把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿”。风尘知己，处处动人怜爱。
2.诗中描写音乐，手段极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。
3.作品语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。读来如闻其声，如临其境，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等，都是凝练优美、叩人心扉的千古流传的佳句。
主旨探究
本诗的主题，一般认为是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”一句。但近年也有个别人不同意此说，认为主题是“似诉平生不得志”，诗人和琵琶女命运的相同点，就是往昔得志，而今不得志。这是贯穿全诗的主线。从诗意来看，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这两句诗，虽是千古名句，但它表现的是沦落人相互同情的心志与人际关系，无法概括本诗的基本精神。从结构上看，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”这两句诗，不是全诗围绕的中心。它的主要作用是在第四段引出诗人不得志的自述。它与第二段表现琵琶女高超技艺的描写也没有关系。
你对本文主旨是怎样看的呢？
21世纪教育网 -- 中国最大型、最专业的中小学教育资源门户网站。 版权所有@21世纪教育网