人美版（2019）《主题二 时代与变革——为人生而艺术》课件（39页）

(共39张PPT)
时代之镜
——中国现代美术
交流与传承——东西文化碰撞中的艺术嬗变
时代与变革——为人生而艺术
初心与使命——时代的美术担当
目 录
时代与变革
——为人生而艺术
●为什么说中国现代美术是时代的镜子
●为什么说家国情怀是中国现代美术重要的精神品格
●艺术家们是怎么塑造新中国艺术形象的
●为什么说以人民为中心是中国现代美术的重要特色
为什么说中国现代美术是时代的镜子
中国现代美术是在历史的巨变中开启发展之路的。许多艺术家在“为人生而艺术”思想的影响下，用艺术的方式形象地记录历史与社会之变，表达了他们在这种历史与社会变革中的心路历程与人生理想。
思考：
比较下面几幅表现中华人民共和国成立的作品。请体会创作者是如何创作的，这种视点的变化对表现创作意图起到怎样的作用。
《日出东方》赵力中（油画）
《 中国人民站起来了》马泉（年画）
《祖国颂》陈菊仙（年画）
《开国大典 人民万岁》李成民 油画
段江华《东方红·1949》（油画）
《庆祝国庆》黄均（年画）
《新中国诞生》唐勇力（国画）
天安门开国大典实景照片
油画《开国大典》草图
董希文是我国现代著名的油画家，他的代表作品《开国大典》可以说家喻户晓。
作为一幅叙事性主题作品，《开国大典》典型地反映了艺术家 表达意图的过程和方式。画家在严谨的写实描绘中，借鉴了民间美术和传统工笔重彩的表现手法，使蓝天与地毯、红柱子、红灯笼及红旗等形 成强烈的对比，并增加了节日的喜庆气氛。
《开国大典》 董希文
开国大典造型、构图、色彩、细节刻画等的处理上，都具有民族文化符号的象征性和隐喻性，成功地描绘出中国人民站起来的庄严时刻，也真正塑造出一个決泱大国的气魄和风度。
美术作品是创作者对生活、对现实、对时代以及对生命和人生理想的感受、认识、理解和想象的视觉表达，因而对美术作品的鉴赏离不开对创作者创作动机、创作心理的探问以及时代、社会的双重影响。
特别是中国现代美术不仅在艺术的语言、风格上较之传统美术有所创新，而且在艺术的功能和内在精神上呈现出新的变化，这主要体现在许多艺术家将自己的艺术兴趣和艺术追求与国家民族的命运维系在一起，与社会现实和时代发展联系在一起，用他们的画笔、刻刀去表现民族救亡的斗争、火热而丰富的社会生活以及时代发展的景象，使美术创作既体现出鲜明的艺术个性，也充满了浓郁的时代与生活气息。
为什么说家国情怀是中国现代美术重要的精神品格
“拥有家国情怀的作品，最能感召中华儿女团结奋斗。”家国情怀是中国优秀传统艺术最沉厚而鲜亮的底色。范仲淹说“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，顾炎武说“天下兴亡，匹夫有责”，这都是蕴含于中国传统文脉中的延绵浓郁的家国情怀。
《怒吼吧!中国》李桦（版画）
黑白分明
刀法生拙
构图饱满
遒劲有力
描述：在一截短木桩上，绑着一个仰面朝天的男子。他蒙着双眼双耳，鼻孔、嘴巴张得很大，舌尖抵在牙上，似乎在费劲地喘着粗气。他的身体虽然被绳索紧紧捆绑，却不屈地挣扎着，手伸向地上的尖刀……
分析：作品黑白分明，刀法生拙，构图饱满，遒劲而又艰涩的阳刻线条为画面增加了一种强烈的紧张感，形成了一种内在的张力。我们似乎能听到被缚者的呐喊：拿起刀， 割断绳子，还我自由！
解释：画面中的各处细节，经过戏剧性处理后已经不再是单纯的视觉形式，而是一种深刻的隐喻：旧中国的愚昧落后、饱受蹂躏乃至奋起反抗都包含于其中，反映了20世纪上半叶旧中国悲惨的社会现实和觉醒民众们强烈的革命精神。
评价：作为20世纪初新型版画运动中的杰出画家，李桦将传统中国绘画中的象形结构与西方体系下的人物造型手法相结合，大胆借鉴德国表现主义版画的构成形式，对黑暗现实和传统画风有强烈的反叛情绪，对我国的版画创作有重要的引领作用。
《狼牙山五壮士》詹建俊
《转战陕北》石鲁
作品的独特之处在于表现革命领袖的角度，仅以一个侧背影展现了一个大气磅礴的空间，在大山大壑的背景中暗示出一个宏大的历史场面，又不失革命家的浪漫主义和家国情怀。
中国古代木刻具有悠久的历史和灿烂的成就，但它的创作是将画与刻分开进行的。新兴木刻的画与刻都由画家独立完成。
鲁迅被称为“中国的新兴木刻的母亲”。他在 1930 年出版的《新俄画选》的小引中记道：“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”显然，版画的可复制性、低成本及其高速产出都非常符合当时革命之急需。鲁迅先生倡导“左翼美术运动”，成立当时第一个革命美术团体“朝花社”，将创作的重点转移到木刻版 画上，主要用于抗日救亡的宣传，体现出艺术家对国家和民族命运的关注。
《鲁迅像》赵延年 黑白木刻
《到前线去》胡一川 黑白木刻
《帮助抗属锄草》力群 黑白木刻
《清算斗争》江丰 黑白木刻
《面包》珂勒惠支 石版画
《磨镰刀》珂勒惠支 石版画
《人桥》古元 套色木刻
古元的创作最初受柯勒惠支为代表的西方版画家影响较大，延安文艺座谈会后，逐步向民族化风格转变。
作品《人桥》在色彩对比中表现出硝烟四起、火光冲天的战斗气氛，映现出士兵冲锋过桥的身影。红、绿二色叠印产生的中间色和点点留白丰富了画面的空间层次，整体上具有简洁、清新、质朴的艺术特征。
“五四运动”以来，在民族救亡和民族解放运动中，许多艺术家从超然遁世转向关怀现实，从遣性怡情转向为人生而艺术，从对笔情墨趣的把玩转向为民族而呐喊。特别是在国难当头的抗战时期，许多艺术家改变艺术观念，走出象牙之塔，奔赴抗战前线，走进边区乡村，用油画、中国画、版画、雕塑等各种艺术形式去表现火热的救亡斗争，去呈现大众救亡的热情，将艺术变成投枪匕首，在为抗战、为民族而艺术中成就了自己的艺术和人生。
艺术家们是怎么塑造新中国艺术形象的
1949年，中华人民共和国成立以后，时代变革、社会发展的全新景象，感染和鼓舞着艺术家们。他们拿起画笔刻刀，采用不同的艺术形式与手法，满怀激情地表现中国共产党领导人民争取民族解放的历史、新中国建设取得的新成就、社会发展的新气象，讴歌民族大团结与国家进步，抒发对新中国的无限热爱与赞美之情。
《天安门前》孙滋溪
结合作品和历史知识，讨论新中国早期美术作品中，为什么天安门广场、劳动者形象出现得很多？
《夯歌》王文彬
《育羔图》黄胄
《粒粒皆辛苦》方增先
在表现新中国新生活的作品中，无论是中国画、油画、版画、宣传画，还是年画或雕塑，大都采用写实的语言、明快的色彩来塑造人物形象。人民领袖、革命英雄、社会主义事业建设者、少数民族和妇女儿童的生活成为重要的美术创作素材，给我们留下了一大批时代的经典作品。
为什么说以人民为中心是中国现代美术的重要特色
中国古代绘画中的山水、花鸟和道释人物、文人生活是画家们常常表现的题材内容。但是，在中国现当代美术作品里，我们看到普通人的生活、劳动者的形象以及他们的喜、怒、哀、乐成为艺术表现的重要内容。
美术不只是美术馆中的展品，在日常生活中也越来越多地见到它们的身影。
《父亲》罗中立
《父亲》是当代画家罗中立于1980年创作完成的大幅画布油画，现收藏于中国美术馆。属于大尺幅超写实肖像油画，这是一幅"很大很大"的普通农民肖像画。
描述：作品刻画了一位普通农民形象，消瘦的面庞上皱纹深如沟壑，布满了汗珠，干裂焦灼的嘴唇，犁耙一般的手中捧着一个锔过的旧瓷碗，里面装着浓黑的粗茶水……
分析：整幅画面以人物面部为核心，形成经典三角形构图，画面稳重，形象突出，给人一种庄严肃穆的感觉。画面以黄褐色为基调，特别是老农谦卑而坚韧的眼神，以及黑褐色的皮肤和眉宇间渗出的汗珠，将一位饱经沧桑而坚韧的农民形象塑造得栩栩如生。
解释：画家在采风写生时，一位叼着旱烟的农民引起了他的注意。这个老农从早到晚守在公厕门前，就是为了先人一步抢得旱厕里的粪。画家笔记中写道“一双牛羊般的眼睛却死死盯着粪池……我心里一阵猛烈的震动，同情、怜悯、感慨”……
评价：作品采用照相写实主义手法，采取领袖肖像画一样的尺幅来表现一位普通、贫困的百姓形象。这种强烈的视觉效果在观众心中产生的是平凡而伟大的情感。作品开辟了刻画普通农民性格和表现内心思想的新领域，给观者以强烈的视觉和心灵震撼。
《祖孙四代》刘文西
《春风已经苏醒》何多苓
《开采光明的人》李世南
《主人》徐匡 阿鸽
中国现代美术的题材和内容虽然丰富多彩，但是“五四运动”以后，在大众化思潮推动下，特别是在毛泽东文艺思想的影响下，许多艺术家情为民所系、艺为民所创，用不同的美术媒介、语言和风格，关注现实和人民的命运，表现人民的疾苦，表达人民的情感、心愿和心声，塑造了许多动人的艺术形象。
这些艺术形象蕴含着艺术家对生活、对劳动者的真情实感，高扬着人本主义精神，体现出深刻的情感体验和精湛的艺术技巧。以人民为中心的创作理念是中国现代美术的鲜明特色。
课后作业
寻找自己的喜欢作品，从作品的形象、形式以及时代背景、创作者等方面去理解并谈一谈作品的创作意图。
分析本节图例中劳动者的组合和神态有什么特征？构图与色彩上有哪些特色？
预习下节课新内容。
谢谢观看