隶书学习创作
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课件25张PPT。隶书的临摹与创作 什么是隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。
甘
谷
汉
简
东汉隶书的由来隶书也称作“佐书”、“史书”。隶书的由篆书简化演变而成的，把篆书圆转的笔划变成方折，在结构上改象形为笔划化，以便书写。 “隶书者篆之捷也”就是说隶书是小篆的简捷写法。它始创于秦朝，普遍使用于汉、魏。隶书有两种。一是秦隶，一是汉隶。汉隶和秦隶的主要区别是：秦隶的笔形平直方折，汉隶的撇、捺和长横有波势。
秦隶又叫古隶。晋卫恒《四体书势》记载：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。”程邈将当时这种书体加以整理，后世遂有程邈创隶书传说。
汉隶又称今隶，是在秦隶的基础上发展变化来的，大约在西汉中期已经成熟。现在看到的汉隶，主要是石刻，也有一部分竹、木简。隶书的基本特征 隶书的特点主要有以下三个方面: ①隶书的结体改篆书的形象化而为点划符号化; ②隶书的字形改篆书的圆长而为方扁; ③隶书的笔划有折无转，并有波挑。方笔和圆笔兼用 秦隶（古隶）汉隶（今隶）隶书把小篆圆转弧形的线条，变成方折平直，在相当程度上实现了汉字符号化，笔划时代的意义。甲骨文、金文、篆书都属于古文字的范畴，而隶书和楷书，则属于今文字的范畴了。因而隶书实现了质的飞跃。隶书仅就一种书体而言，在东汉获得了中国书法史上空前绝后的鼎盛期。汉代实在是中国书法史上值得大书特书的一段黄金季节，尤其是隶书。近人康有为极力推崇汉隶，他在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
隶书虽然都是以称作“蚕头燕尾”的波笔捺脚为主要造型标志，但能各具特征特色，拉开距离，这不得不令人惊叹于汉人的艺术创造力。 乙瑛碑特点
结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度谨严，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方正秀逸风格史晨碑特点 结字平正秀润，修饬紧密，法度森严。线条圆融，提按分明，劲健遒逸，点划疏密匀称，顾盼有情，整体章法，次序井然，步伍整齐，和谐统一，给人以一丝不苟、端庄典雅的美感。 曹全碑特点
书法均整秀丽，体势开张，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，为汉隶成熟期飘逸劲秀风格的代表作品 张迁碑特点 方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。不以秀逸取胜，率真质朴，更具风采。落笔稳健，似以刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁 张迁碑
石门颂《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。《曹全碑》在用笔上以圆笔为主，在结体上大多采用横向取势，审美上宛若古代仕女。神理浑沦可爱。不仅有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。 碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。首先，字体的结构上呈现出一种独特的扁方形，而其运用到了极致，这种特色在其他汉碑中难以见到。同时，《曹全碑》的字体大小相间。字距宽、行间疏，从而给我们视觉上一种参差交错、具有动态变化的美感，显得碑文字体形态上丰富多变而不会板滞。第三，《曹全碑》布白匀称。每个字的点画布局都注意到了协调。相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。这种笔法，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。同时，注重了整体结构上收放自如。每一个字撇捺的左右舒展，都显得高低宽窄错落有致，笔画之间注意彼此协调，显得整体上生动灵活，流畅舒徐，给人展现出一种飘逸秀丽的艺术美感。曹全碑何绍基的隶书
何绍基（1799～1873）晚清诗人、画家、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。通经史，精小学金石碑版。据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。何绍基有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等。伊秉绶的隶书
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东汉隶书的由来隶书也称作“佐书”、“史书”。隶书的由篆书简化演变而成的，把篆书圆转的笔划变成方折，在结构上改象形为笔划化，以便书写。 “隶书者篆之捷也”就是说隶书是小篆的简捷写法。它始创于秦朝，普遍使用于汉、魏。隶书有两种。一是秦隶，一是汉隶。汉隶和秦隶的主要区别是：秦隶的笔形平直方折，汉隶的撇、捺和长横有波势。
秦隶又叫古隶。晋卫恒《四体书势》记载：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字。”程邈将当时这种书体加以整理，后世遂有程邈创隶书传说。
汉隶又称今隶，是在秦隶的基础上发展变化来的，大约在西汉中期已经成熟。现在看到的汉隶，主要是石刻，也有一部分竹、木简。隶书的基本特征 隶书的特点主要有以下三个方面: ①隶书的结体改篆书的形象化而为点划符号化; ②隶书的字形改篆书的圆长而为方扁; ③隶书的笔划有折无转，并有波挑。方笔和圆笔兼用 秦隶（古隶）汉隶（今隶）隶书把小篆圆转弧形的线条，变成方折平直，在相当程度上实现了汉字符号化，笔划时代的意义。甲骨文、金文、篆书都属于古文字的范畴，而隶书和楷书，则属于今文字的范畴了。因而隶书实现了质的飞跃。隶书仅就一种书体而言，在东汉获得了中国书法史上空前绝后的鼎盛期。汉代实在是中国书法史上值得大书特书的一段黄金季节，尤其是隶书。近人康有为极力推崇汉隶，他在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
隶书虽然都是以称作“蚕头燕尾”的波笔捺脚为主要造型标志，但能各具特征特色，拉开距离，这不得不令人惊叹于汉人的艺术创造力。 乙瑛碑特点
结体方整，骨肉亭匀，波磔分明，法度谨严，用笔方圆兼备，平正中有秀逸之气，是汉隶成熟期的典型作品，属方正秀逸风格史晨碑特点 结字平正秀润，修饬紧密，法度森严。线条圆融，提按分明，劲健遒逸，点划疏密匀称，顾盼有情，整体章法，次序井然，步伍整齐，和谐统一，给人以一丝不苟、端庄典雅的美感。 曹全碑特点
书法均整秀丽，体势开张，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，为汉隶成熟期飘逸劲秀风格的代表作品 张迁碑特点 方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。不以秀逸取胜，率真质朴，更具风采。落笔稳健，似以刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁 张迁碑
石门颂《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。《曹全碑》在用笔上以圆笔为主，在结体上大多采用横向取势，审美上宛若古代仕女。神理浑沦可爱。不仅有极高的艺术价值，而且含有重要的历史价值。 碑版字体匀整秀丽，分纵横行，体态扁平，行距疏朗，逸致翩翩，清万经评云：“秀美飞动，不束缚骤，洵神品也”。首先，字体的结构上呈现出一种独特的扁方形，而其运用到了极致，这种特色在其他汉碑中难以见到。同时，《曹全碑》的字体大小相间。字距宽、行间疏，从而给我们视觉上一种参差交错、具有动态变化的美感，显得碑文字体形态上丰富多变而不会板滞。第三，《曹全碑》布白匀称。每个字的点画布局都注意到了协调。相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。这种笔法，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。同时，注重了整体结构上收放自如。每一个字撇捺的左右舒展，都显得高低宽窄错落有致，笔画之间注意彼此协调，显得整体上生动灵活，流畅舒徐，给人展现出一种飘逸秀丽的艺术美感。曹全碑何绍基的隶书
何绍基（1799～1873）晚清诗人、画家、书法家。字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。通经史，精小学金石碑版。据《大戴记》考证《礼经》。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。何绍基有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗·文钞》、《说文段注驳正》等。伊秉绶的隶书
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