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泊秦淮
杜 牧
杜牧（803—852），字牧之，号樊川居士。唐代文学家，京兆万年人，与李商隐并称“小李杜”。代表作品有《泊秦淮》《阿房宫赋》等。
作
者
简
介
写作背景
杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治集团的腐朽昏庸、看到藩镇的拥兵自固、看到边患的频繁，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。
六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，触景生情；又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸、荒淫，便感慨万千，写下了这首《泊秦淮》。
泊秦淮
杜 牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
诗
词
解
读
泊秦淮
杜 牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
即秦淮河，长江下游支流，相传是秦时为疏通淮水开凿。秦淮河流经的南京夫子庙一带，在六朝时十分繁华。
歌女。
曲名，《玉树后庭花》的简称，南朝陈后主所作，后世多称为亡国之音。
这里指秦淮河。
诗意：烟雾罩着河水，月光笼罩着沙岸。入夜了，我将小船停靠在秦淮河畔临近酒家之处。可怜的商女不知道国已经要亡了，还在对岸唱着淫靡之曲《后庭花》。
品味诗歌
1、“烟笼寒水月笼沙”
（互文）
写迷蒙的月色和轻烟笼罩着寒水和岸沙。连用两个“笼”字，用字妥帖而有韵味。烟、寒水、月、沙，都是最能反映秦淮河风貌的特有景致。烟、水、月、沙四者，被两个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色图。笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气氛又是那么浓。
诗中这种写法的好处是它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的艺术效果。
互文，是古诗文中常采用的一种修辞方法。它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。
例如：将军百战死，壮士十年归
——《木兰诗》
“烟笼寒水月笼沙”——互文，“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。
品味诗歌
2、“夜泊秦淮近酒家”
承上启下
由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；后三个字又为下文铺垫了道路：由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。
这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。
品味诗歌
3、“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”
（用典）
《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这奢靡之音，早已使南朝寿终正寝。“商女不知亡国恨”，诗人表面指责商女，其实是一种曲笔，实则批判了听歌的豪门贵族，表达了诗人对国家和人民的忧患意识。让我们感受到作者那颗忧国忧民的心。反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中，两个不同侧面的写照。
用典也叫用事，是诗歌中一种常见修辞手法，其主要特点是借助一些历史人物、神话传说、寓言故事或词句等来表达自己的某种愿望或情感，使作品的思想和含义更丰富、更含蓄。
“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”——用典，作者在这里用的是“曲笔”，真正“不知亡国恨”的，应是那些醉梦生死、不问国事的统治阶级贪图享乐者！《玉树后庭花》，是亡国艳曲，可在晚唐国势衰微，内忧外患并交的时候，统治阶级居然不以国事为念，反而用这种靡靡艳曲寻乐。在这里，诗人巧妙地将历史与现实结合起来，在婉曲轻利的风调中表现出尖辛的讽谕、深沉的悲慨和无尽的感叹。
这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作，借陈后主（陈叔宝）因荒淫享乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现了诗人对国家命运的无比关切和深深忧虑的情怀。
主
旨
归
纳
