《雷雨》
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课件49张PPT。雷 雨曹禺“ 也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”
?????????????? －－ ?曹 禺《雷雨·序》“当年海上惊雷雨。”
---- 茅盾
“《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。”
-----巴金
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命，也是中国现代话剧成熟的标志。《雷雨》的社会影响戏剧知识： 1、戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台语言。 2、按不同的标准，戏剧分类如下：
按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧 (《白毛女》) 、舞剧(《丝路花雨》)歌舞剧 哑剧；
按剧情繁简和结构分为独幕剧( 《三块钱国币》) 、多幕剧；
按题材所反映的时代分为历史剧(《屈原》)和现代剧；
按矛盾冲突的性质分为悲剧(《屈原》) 、喜剧(《威尼斯商人》) 、 正剧（《白毛女》)。
从演出场合分为舞台剧、广播剧、电视剧。 3、戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。（戏剧文学的特色有三：一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲突（戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。） 4、戏剧的语言：戏剧语言包括人物语言和舞台语言。
1）人物语言包括人物对话和独白等。人物语言的主要特点有：（1）高度个性化（2）富于动作性（3）丰富的潜台词：潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
2）舞台语言（也叫舞台说明）：除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作，神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。作者简介 《雷雨》是一出杰出的现实主义悲剧，是30年代的优秀话剧之一，在中国文坛有着深远的影响。这部话剧通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶。曹禺（1910—1996），原名万家宝，我国杰出的剧作家和“当代语言艺术大师”。1933年在《文学季刊》上发表处女作《雷雨》，一举成名。此后又接连创作了《日出》（1935年）《原野》（1937年），从而奠定了在中国戏剧界的大师地位。1940年创作了《北京人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。 集中场景 四 幕 话 剧集中时间戏剧冲突——周公馆的客厅 ——同一天上午至午夜——周鲁两家爱情、血缘、
阶级的复杂关系 《雷雨》是四幕话剧，另有序幕和尾声。写于1933年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。周朴园
鲁侍萍繁 漪鲁 贵周冲周萍鲁大海四凤母子、情人周鲁两家人物关系兄
妹
、
恋
人第二幕：周鲁两家的矛盾冲突第一场：重逢：周朴园——————鲁 侍萍情感纠葛第二场：斗争：周朴园——————鲁大海劳资冲突第二幕话剧的场次1层：周朴园认出鲁侍萍的经过（相遇述旧怨）
2层：周朴园认出侍萍后的态度（相认生新恨）情节结构：重逢相见
相疑
相认周认出鲁（家庭伦理的角度）
斗争交涉
开除
揭露
被打
怒斥 鲁大海闯入周公馆
（社会阶级斗争的角度）《雷雨》节选周朴园与侍萍相爱，生了两个儿子。周家为娶一位有钱有门第的小姐为媳，逼侍萍出门，
侍萍投河自尽，被人救活。侍萍流浪外乡，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学
校里伺候人，嫁过两次，与鲁贵生有四凤。周朴园总记得侍萍的生日，为纪念侍萍，保留
着侍萍喜欢的家俱，保留着总是关窗的习惯。
问过许多人，派人到无锡打听侍萍的下落。周朴园包修江桥，故意叫江堤出险，淹死了两千
二百个小工，每一个小工的性命扣下三百块钱。工人罢工，矿上警察开枪打死三十个工人。周朴
园收买工人代表，签定复工合同。开除鲁大海。分析第一场 第一层开头舞台说明的作用是什么？1、交代故事发生的时间、渲染了舞台气氛；
2、烘托人物烦躁、郁闷不安的情绪；
3、预示着一场雷雨的到来；
4、感染读者或观众，也随之产生一种压抑感。 周朴园在谈到三十年前的侍萍时为什么说她是“一个年轻的小姐”而且“很贤慧”，也“很规距”？ （1）为了维护自己的身份和地位——美化侍萍即可掩盖他往日的罪行。与佣人的女儿偷情是耻辱的事，而有一个“很贤慧”“很规距”的前妻却可以借以表现他不忘旧情的美德。
（2）为了弥补他灵魂的空虚。繁漪很不驯服，两个儿子对他敬而远之，尤其是周萍更不“规距”——周朴园时时感到家庭生活的不如意，感到寂寞孤独。因此怀念侍萍，即可以借以弥补他灵魂的空虚，使其精神得到解脱。 周朴园对自己的美化，侍萍为什么要加以否定？ 表面上看侍萍是在否定自己的美好，实质上是在揭露周朴园的隐私。
这样一方面揭露周朴园伪善的阶级本性，另一方面又诉说出了自己多年来郁结在内心深处的悲哀和怨恨。相认生新恨侍萍点破真相后周朴园的反应厉声责问用缓和的语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。
你我都是有子女的人了。用感情
表白软化你的生日，每年我都记得。
关窗户的习惯，我都保留着。想送金钱收买打发好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。你，你贵姓？
——似曾相识，内心仍很平静
（抬起头来）你姓什么？
——感意外，疑惑
（忽然立起）你是谁？
——更疑惑，感有事发生（有不祥之感），有点慌
（徐徐立起）哦，你，你，你是——
——心中释然，有些不知所措
哦，侍萍！（低声）是你？
——知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。周朴园的心理变化过程（忽然严厉地）你来干什么？
谁指使你来的？
——恼怒，害怕
奇怪——疑虑——慌张——惊惧鲁侍萍：周朴园：怨恨，内心复杂讨论第一场中的难点 1、鲁侍萍起先为何要隐瞒身份？既然要隐瞒，为何周朴园叫她下去时，她“泪要涌出”？侍萍关于绸衬衫的话，很明显是要表明自己的身份，这与前面的隐瞒矛盾吗？ 不矛盾。隐瞒身份可以通过自己的口吻，沉痛诉说自己30年的悲惨遭遇，表达悲愤交加的情怀。
或许，隐瞒出于自尊，流泪出于软弱，旧情难忘。 认出鲁侍萍后，周朴园为什么会惊恐不安？——突然变脸 因为他担心侍萍的出现，他以前与侍萍的关系将再次暴露，别人会从这一关系中看到他丑恶的灵魂和虚伪的本质，他以前的罪恶将昭然于天下，这会威胁到他的名誉、地位，会威胁到他在家庭中的尊严，会使他身败名裂。讨论 周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？他是不是真的对鲁侍萍有感情？ 周对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是30年前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。他又是自私的。性格特点分析：周朴园对过去的侍萍：
始乱终弃
周朴园对“死去”的侍萍：
供起“遗照”来“纪念”
周朴园对面前的侍萍：
凶相毕露，软硬兼施自私残忍虚伪阴险狡猾，冷酷无情 作为一个饱受磨难的女人，她的心态是复杂的。而当周朴园认出她并对她软硬兼施时，她的表现更使她这一人物形象有血有肉。请问侍萍有怎样的表现？她为什么要撕毁支票？表现出她怎样的性格？悲愤控诉刚强中有软弱
怨恨中有情丝
痛苦中有骨气与尊严善良正直，备受屈辱，又始终保持着自己的刚强与自尊的一个受侮辱被损害的旧中国劳动妇女形象心软撕支票抗议反抗性轻信、纯朴、善良觉醒、蔑视、抗议、自尊过去的侍萍上当受骗，听天由命善良软弱现在的侍萍控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶清醒、 自尊、 坚强人物性格周朴园：
自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。
鲁侍萍：
勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。 艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人,有时是恶棍,有时是天使；有时聪明,有时愚蠢；有时坚强有力,有时十分脆弱。 ——列夫?托尔斯泰周朴园——真诚的虚伪,虚伪的真诚。 侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周的丑恶灵魂。分角色朗读第二场 课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？ 他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”，继而教训他“只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑他是“傻小子”，讽刺他“没有经验只凭胡喊是不行的”，最后恶狠狠地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，——矿上已经把你开除了。” 周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园的阶级本性。 鲁大海揭露了周朴园哪些罪行？从两人的冲突中可看出他们各自怎样的性格？ 罪行：1、收买分化工人；2、血淋淋的发家史；3、血腥镇压工人； 周朴园：由封建地主转化而成的反动资本家 ——贪婪、冷酷、奸诈
鲁大海：一个觉醒了的工人 ——大公无私、英勇顽强、斗争经验不足、卤莽矛盾冲突的三个浪头 1、周拿出复工电报、签字合同；2、宣布开除鲁大海；3、周萍打鲁大海。 作用：十分巧妙的把周朴园从主宰地位推上了被告席。从而暴露了周朴园在社会生活中的罪恶。揭示了社会的尖锐矛盾。矛盾性质：劳资双方 阶级对立 鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，“当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。”由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。归纳文章主旨夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗
母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 关于《雷雨》的主题，曹禺说，他写的是一首诗，一首叙述诗，而决非是社会问题剧。《雷雨》所显示的并不是因果，并不是报应，而是天地间的残忍。这种自然的冷酷，四凤和周冲的遭际足以代表，他们的死亡，自己并无过错。 “《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”他说在《雷雨》里，宇宙就像一口残酷的井，落在里面你怎么呼号，也难以逃脱这黑暗的坑。 剧本虽然是从血缘爱情关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。这也是它的社会意义所在。“雷雨” 标题寓意 分析：从一方面看，《雷雨》整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨”是整个作品的自然环境；另一方面，作者又交代了作品的社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。 解答：①表示故事的背景与环境气氛；②预示情节的发展，暗示情节的高潮；③象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。时间→一个下午；
地点→周朴园的客厅；
人物→都集中到周朴园的客厅结构紧凑集中写作特点 个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
周朴园→盛气凌人；鲁侍萍→抑郁平缓；鲁大海→直截了当人物语言个性化体会周朴园、鲁侍萍语言 个性化语言举例周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！体会周朴园、鲁侍萍语言 个性化语言举例周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。
周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
侍萍接过支票；把它撕了。
周朴园 侍萍。
鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。丰富的潜台词体会周朴园、鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例周朴园 （汗涔涔地）哦。
鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园 （抬起头来）你姓什么？
（ ）
鲁侍萍 我姓鲁，老爷。你怎么知道这么多？体会周朴园、鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例周朴园 那个小孩呢？
鲁侍萍 也活着。
周朴园 （忽然立起）你是谁？
（
）
鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。
周朴园 哦。你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？……体会周朴园、鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（1）
周朴园 这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍 亲戚？②
周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍 哦，——那用不着了。③
周朴园 怎么？
鲁侍萍 这个人现在还活着。④ ①她现在与你已经没有什么关系了。②根本就无所谓什么亲戚。③她没有死，现在就立在你面前。④那次她母子被人救起了。体会鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例鲁大海 （挣扎） 放开我，你们这一群强盗！
周 萍 （向仆人们）把他拉下去！
鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
（ ）
周 萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。( )他是你的弟弟呀！你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！ …… 动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
例： 繁漪在第二幕结尾与周萍对话人物的动作性语言繁漪 （冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。（ ）
周萍 我已经准备好了。（ ）
繁漪 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！ （ )暗示暗示推动人物动作语言示例鲁侍萍 哦，——老爷没有事了？( )
周朴园 （指窗）窗户谁叫打开的？( )
周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍 说不定，也许记得的。( )
周朴园 哦。
鲁侍萍 我到认识一个姑娘姓梅的。( )
周朴园 哦？你说说看。 …暗示推动推动推动人物动作语言示例鲁侍萍 我前几天还见着她！（ ）
鲁侍萍 老爷，您想见一见她么？ （ ）
鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出。）（ ）
周朴园 啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。（ ）推动推动暗示暗示人物动作语言示例 补充资料：众人眼中的繁漪 ◆我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情——抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）
◆繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的匕首，刺破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织的黑暗。
◆繁漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁，因为她同样不幸。???????????? ◆“魔鬼”繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择——她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了生命抗争的勇气与力量。诚然，繁漪决非真善美的化身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。 ◆把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以成为共产党员怕只是一厢情愿。
（王蒙）
?????????????? －－ ?曹 禺《雷雨·序》“当年海上惊雷雨。”
---- 茅盾
“《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。”
-----巴金
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧生命，也是中国现代话剧成熟的标志。《雷雨》的社会影响戏剧知识： 1、戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台语言。 2、按不同的标准，戏剧分类如下：
按艺术形式和表现手法分为话剧、歌剧 (《白毛女》) 、舞剧(《丝路花雨》)歌舞剧 哑剧；
按剧情繁简和结构分为独幕剧( 《三块钱国币》) 、多幕剧；
按题材所反映的时代分为历史剧(《屈原》)和现代剧；
按矛盾冲突的性质分为悲剧(《屈原》) 、喜剧(《威尼斯商人》) 、 正剧（《白毛女》)。
从演出场合分为舞台剧、广播剧、电视剧。 3、戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。（戏剧文学的特色有三：一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲突（戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中、更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突；三是要有鲜明生动的人物对话。） 4、戏剧的语言：戏剧语言包括人物语言和舞台语言。
1）人物语言包括人物对话和独白等。人物语言的主要特点有：（1）高度个性化（2）富于动作性（3）丰富的潜台词：潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
2）舞台语言（也叫舞台说明）：除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作，神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。作者简介 《雷雨》是一出杰出的现实主义悲剧，是30年代的优秀话剧之一，在中国文坛有着深远的影响。这部话剧通过一个封建资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶。曹禺（1910—1996），原名万家宝，我国杰出的剧作家和“当代语言艺术大师”。1933年在《文学季刊》上发表处女作《雷雨》，一举成名。此后又接连创作了《日出》（1935年）《原野》（1937年），从而奠定了在中国戏剧界的大师地位。1940年创作了《北京人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》。解放后，长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。 集中场景 四 幕 话 剧集中时间戏剧冲突——周公馆的客厅 ——同一天上午至午夜——周鲁两家爱情、血缘、
阶级的复杂关系 《雷雨》是四幕话剧，另有序幕和尾声。写于1933年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。周朴园
鲁侍萍繁 漪鲁 贵周冲周萍鲁大海四凤母子、情人周鲁两家人物关系兄
妹
、
恋
人第二幕：周鲁两家的矛盾冲突第一场：重逢：周朴园——————鲁 侍萍情感纠葛第二场：斗争：周朴园——————鲁大海劳资冲突第二幕话剧的场次1层：周朴园认出鲁侍萍的经过（相遇述旧怨）
2层：周朴园认出侍萍后的态度（相认生新恨）情节结构：重逢相见
相疑
相认周认出鲁（家庭伦理的角度）
斗争交涉
开除
揭露
被打
怒斥 鲁大海闯入周公馆
（社会阶级斗争的角度）《雷雨》节选周朴园与侍萍相爱，生了两个儿子。周家为娶一位有钱有门第的小姐为媳，逼侍萍出门，
侍萍投河自尽，被人救活。侍萍流浪外乡，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学
校里伺候人，嫁过两次，与鲁贵生有四凤。周朴园总记得侍萍的生日，为纪念侍萍，保留
着侍萍喜欢的家俱，保留着总是关窗的习惯。
问过许多人，派人到无锡打听侍萍的下落。周朴园包修江桥，故意叫江堤出险，淹死了两千
二百个小工，每一个小工的性命扣下三百块钱。工人罢工，矿上警察开枪打死三十个工人。周朴
园收买工人代表，签定复工合同。开除鲁大海。分析第一场 第一层开头舞台说明的作用是什么？1、交代故事发生的时间、渲染了舞台气氛；
2、烘托人物烦躁、郁闷不安的情绪；
3、预示着一场雷雨的到来；
4、感染读者或观众，也随之产生一种压抑感。 周朴园在谈到三十年前的侍萍时为什么说她是“一个年轻的小姐”而且“很贤慧”，也“很规距”？ （1）为了维护自己的身份和地位——美化侍萍即可掩盖他往日的罪行。与佣人的女儿偷情是耻辱的事，而有一个“很贤慧”“很规距”的前妻却可以借以表现他不忘旧情的美德。
（2）为了弥补他灵魂的空虚。繁漪很不驯服，两个儿子对他敬而远之，尤其是周萍更不“规距”——周朴园时时感到家庭生活的不如意，感到寂寞孤独。因此怀念侍萍，即可以借以弥补他灵魂的空虚，使其精神得到解脱。 周朴园对自己的美化，侍萍为什么要加以否定？ 表面上看侍萍是在否定自己的美好，实质上是在揭露周朴园的隐私。
这样一方面揭露周朴园伪善的阶级本性，另一方面又诉说出了自己多年来郁结在内心深处的悲哀和怨恨。相认生新恨侍萍点破真相后周朴园的反应厉声责问用缓和的语调稳住你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。
你我都是有子女的人了。用感情
表白软化你的生日，每年我都记得。
关窗户的习惯，我都保留着。想送金钱收买打发好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。你，你贵姓？
——似曾相识，内心仍很平静
（抬起头来）你姓什么？
——感意外，疑惑
（忽然立起）你是谁？
——更疑惑，感有事发生（有不祥之感），有点慌
（徐徐立起）哦，你，你，你是——
——心中释然，有些不知所措
哦，侍萍！（低声）是你？
——知道眼前是谁，但抱侥幸心理，不愿也不敢承认这是真实的。周朴园的心理变化过程（忽然严厉地）你来干什么？
谁指使你来的？
——恼怒，害怕
奇怪——疑虑——慌张——惊惧鲁侍萍：周朴园：怨恨，内心复杂讨论第一场中的难点 1、鲁侍萍起先为何要隐瞒身份？既然要隐瞒，为何周朴园叫她下去时，她“泪要涌出”？侍萍关于绸衬衫的话，很明显是要表明自己的身份，这与前面的隐瞒矛盾吗？ 不矛盾。隐瞒身份可以通过自己的口吻，沉痛诉说自己30年的悲惨遭遇，表达悲愤交加的情怀。
或许，隐瞒出于自尊，流泪出于软弱，旧情难忘。 认出鲁侍萍后，周朴园为什么会惊恐不安？——突然变脸 因为他担心侍萍的出现，他以前与侍萍的关系将再次暴露，别人会从这一关系中看到他丑恶的灵魂和虚伪的本质，他以前的罪恶将昭然于天下，这会威胁到他的名誉、地位，会威胁到他在家庭中的尊严，会使他身败名裂。讨论 周朴园对鲁侍萍的怀念是不是真的？他是不是真的对鲁侍萍有感情？ 周对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是30年前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看，他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现会破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。他又是自私的。性格特点分析：周朴园对过去的侍萍：
始乱终弃
周朴园对“死去”的侍萍：
供起“遗照”来“纪念”
周朴园对面前的侍萍：
凶相毕露，软硬兼施自私残忍虚伪阴险狡猾，冷酷无情 作为一个饱受磨难的女人，她的心态是复杂的。而当周朴园认出她并对她软硬兼施时，她的表现更使她这一人物形象有血有肉。请问侍萍有怎样的表现？她为什么要撕毁支票？表现出她怎样的性格？悲愤控诉刚强中有软弱
怨恨中有情丝
痛苦中有骨气与尊严善良正直，备受屈辱，又始终保持着自己的刚强与自尊的一个受侮辱被损害的旧中国劳动妇女形象心软撕支票抗议反抗性轻信、纯朴、善良觉醒、蔑视、抗议、自尊过去的侍萍上当受骗，听天由命善良软弱现在的侍萍控诉罪行，蔑视金钱，憎恨丑恶清醒、 自尊、 坚强人物性格周朴园：
自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。
鲁侍萍：
勤劳、善良、受苦、有尊严、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。 艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样变化写出来。同一个人,有时是恶棍,有时是天使；有时聪明,有时愚蠢；有时坚强有力,有时十分脆弱。 ——列夫?托尔斯泰周朴园——真诚的虚伪,虚伪的真诚。 侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周的丑恶灵魂。分角色朗读第二场 课文第二场中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？从他的态度，你能看出什么问题？ 他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”，继而教训他“只凭意气是不能交涉事情的”，嘲笑他是“傻小子”，讽刺他“没有经验只凭胡喊是不行的”，最后恶狠狠地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，——矿上已经把你开除了。” 周朴园面对自己的儿子，依然摆出资本家对待工人的冷酷面孔和傲慢的态度。由此可见，周朴园与鲁大海的冲突，是两个阶级之间的斗争，从而揭露了周朴园的阶级本性。 鲁大海揭露了周朴园哪些罪行？从两人的冲突中可看出他们各自怎样的性格？ 罪行：1、收买分化工人；2、血淋淋的发家史；3、血腥镇压工人； 周朴园：由封建地主转化而成的反动资本家 ——贪婪、冷酷、奸诈
鲁大海：一个觉醒了的工人 ——大公无私、英勇顽强、斗争经验不足、卤莽矛盾冲突的三个浪头 1、周拿出复工电报、签字合同；2、宣布开除鲁大海；3、周萍打鲁大海。 作用：十分巧妙的把周朴园从主宰地位推上了被告席。从而暴露了周朴园在社会生活中的罪恶。揭示了社会的尖锐矛盾。矛盾性质：劳资双方 阶级对立 鲁大海的出现，使我们透过故事情节的阴郁氛围，看到了一丝希望和些许亮色。正如曹禺先生所说，鲁大海这样一个工人形象，“当然写得很不像样子，很不成熟，但我是同情这个人，甚至佩服这个人的。”由此可见，作者对作品中略嫌单薄的鲁大海这个形象赋予了很大的热情，寄寓了自己的社会理想，对人们有着相当重要的激励意义。归纳文章主旨夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗
母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇 关于《雷雨》的主题，曹禺说，他写的是一首诗，一首叙述诗，而决非是社会问题剧。《雷雨》所显示的并不是因果，并不是报应，而是天地间的残忍。这种自然的冷酷，四凤和周冲的遭际足以代表，他们的死亡，自己并无过错。 “《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”他说在《雷雨》里，宇宙就像一口残酷的井，落在里面你怎么呼号，也难以逃脱这黑暗的坑。 剧本虽然是从血缘爱情关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面，充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。这也是它的社会意义所在。“雷雨” 标题寓意 分析：从一方面看，《雷雨》整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨”是整个作品的自然环境；另一方面，作者又交代了作品的社会环境，以象征的手法告诉人们，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。 解答：①表示故事的背景与环境气氛；②预示情节的发展，暗示情节的高潮；③象征在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场暴风骤雨式的斗争即将到来。时间→一个下午；
地点→周朴园的客厅；
人物→都集中到周朴园的客厅结构紧凑集中写作特点 个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
周朴园→盛气凌人；鲁侍萍→抑郁平缓；鲁大海→直截了当人物语言个性化体会周朴园、鲁侍萍语言 个性化语言举例周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！体会周朴园、鲁侍萍语言 个性化语言举例周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍 我希望这一生不要再见你。
周朴园 （由内衣取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
侍萍接过支票；把它撕了。
周朴园 侍萍。
鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。 潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。丰富的潜台词体会周朴园、鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例周朴园 （汗涔涔地）哦。
鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园 （抬起头来）你姓什么？
（ ）
鲁侍萍 我姓鲁，老爷。你怎么知道这么多？体会周朴园、鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例周朴园 那个小孩呢？
鲁侍萍 也活着。
周朴园 （忽然立起）你是谁？
（
）
鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。
周朴园 哦。你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？……体会周朴园、鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？（1）
周朴园 这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍 亲戚？②
周朴园 嗯，——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍 哦，——那用不着了。③
周朴园 怎么？
鲁侍萍 这个人现在还活着。④ ①她现在与你已经没有什么关系了。②根本就无所谓什么亲戚。③她没有死，现在就立在你面前。④那次她母子被人救起了。体会鲁侍萍语言 丰富的潜台词举例鲁大海 （挣扎） 放开我，你们这一群强盗！
周 萍 （向仆人们）把他拉下去！
鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
（ ）
周 萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。( )他是你的弟弟呀！你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！ …… 动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
例： 繁漪在第二幕结尾与周萍对话人物的动作性语言繁漪 （冷笑）小心，小心！你不要把一个女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出来的。（ ）
周萍 我已经准备好了。（ ）
繁漪 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要来了！ （ )暗示暗示推动人物动作语言示例鲁侍萍 哦，——老爷没有事了？( )
周朴园 （指窗）窗户谁叫打开的？( )
周朴园 哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍 说不定，也许记得的。( )
周朴园 哦。
鲁侍萍 我到认识一个姑娘姓梅的。( )
周朴园 哦？你说说看。 …暗示推动推动推动人物动作语言示例鲁侍萍 我前几天还见着她！（ ）
鲁侍萍 老爷，您想见一见她么？ （ ）
鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，泪要涌出。）（ ）
周朴园 啊，你顺便去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。（ ）推动推动暗示暗示人物动作语言示例 补充资料：众人眼中的繁漪 ◆我会流着眼泪哀悼这个可怜的女人，我会原谅她。虽然她做了所谓罪大恶极的事情——抛弃了神圣母亲的天职。（曹禺语）
◆繁漪，你是迅急的雷雨，打破了这个封建古老专制家庭的死寂，你是闪亮的匕首，刺破了漠漠长空的黑暗，你是耀亮苍穹的闪电，旋即消逝于天际，却早已照亮专制与罪恶合织的黑暗。
◆繁漪并不是造成周萍和四凤及周冲悲剧的罪魁，因为她同样不幸。???????????? ◆“魔鬼”繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。倍受周朴园压抑束缚的繁漪所作出的第一次选择是大胆地投入与周萍的不伦之恋。在这场恋情中，她即将枯死的灵魂在变态的情欲中得到滋养，道德伦理桎梏的冲破与强烈生命欲望的满足使她开始重新呼吸生气。不幸的是周萍狠心的遗弃抽掉了繁漪唯一的精神依托。恰如见过阳光的人再也不愿回到暗室，繁漪绝望地作出了第二次选择——她要不顾一切地报复。正如一道划过暗夜长空的闪电只在一瞬间扯开黑幕一样，繁漪在自我毁灭中显示了生命抗争的勇气与力量。诚然，繁漪决非真善美的化身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。 ◆把繁漪说得如何富有革命性乃至这样的人可以成为共产党员怕只是一厢情愿。
（王蒙）