美术创意设计观念的转变
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课件55张PPT。美术创意设计观念的转变打破常规，固有观念的新转变。
一、静止的观察方法---运动的观察方法；
二、客观的认识---主客观相结合的认识。
—美术创意设计观念的转变一、
静止的观察方法
↓
运动的观察方法—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变瞬间只是一个表面，通过运动更能表现事物的本质。 —美术创意设计观念的转变（一）、动点透视
把静与动辩证地结合起来，消除了观察认识的片面性，从而能够冲破表象，还物以真实。 焦点透视———动点透视转 变—美术创意设计观念的转变宋代画家张择端的《清明上河图》中既是俯瞰对象（画家立足点仿佛在半空之中）和人与物游的方式（观察线索从域外到域内），又有在瞬间的画面对动态的直接表现（如桥面上马轿相遇引起混乱的场面），是运动变化的观察。这样在表现对象，反应对象本质上能更加透彻，更加深刻。 —美术创意设计观念的转变二十世纪意大利未来派画家巴拉的作品《拴着皮带的狗》（1912年）
—美术创意设计观念的转变美国超现实主义画家杜桑的同样之作《下楼梯的裸女 第2号》（1912年）则以立体主义的分析和重复视像的方式，画一个匆匆下楼的女人，令人感觉到对象正紧张地变化其活动的姿态。—美术创意设计观念的转变陕 西 民 间 剪 纸—美术创意设计观念的转变（二）、突破时空界限
把不同时空甚至不同思想意义的内容综合在一起来认识，以抓住事物的本质。
如电影中的“蒙太奇”。—美术创意设计观念的转变中国传统的造型中，也有很多这样的表现方法。如佛像中的“千手观音像” 。无论是平面绘画，还是立体雕塑，表现普救众生时，以千只慈眼和千只慈手象征菩萨不尽的慈悲及范围之广大无量。 —美术创意设计观念的转变苏州的佛教园林“惜缘寺”中“罗汉堂”有一个“疯僧”的塑像。形象是半个脸哭，半个脸笑。—美术创意设计观念的转变《第三届亚洲艺术节》海报—美术创意设计观念的转变运用印度舞蹈演员的前额和发饰、中国京剧旦角的眉眼、泰国脸谱艺术中的鼻子和日本浮世绘版画艺术中人物的嘴巧妙地结合创造出一个充满魅力的奇特的艺术形象。蒙太奇
包括：画面剪辑和画面合成两部分。
1、画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。
2、画面合成：电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。● 蒙太奇：
电影中运用的一种表现手法—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变 改变固有的静止的观察方法，突破时空界限，把时间空间化，时间并不是用瞬间来表现，而是用运动空间来表现，转变了这种观察方法，我们的创造思路就会有一个大的转折。—美术创意设计观念的转变二、
客观的认识
↓
主客观相结合的认识—美术创意设计观念的转变 文艺复兴时期的画家达.芬奇认为，艺术家的心灵应该像一面镜子那样去反映和摄取自然。绘画越是忠实地描绘对象，它就越加值得赞美。—美术创意设计观念的转变 我们在基础课写生训练中，也一直是再现客观对象，将客观对象尽可能描绘得准确无误（虽然这样也很必要）而且我们所描绘的静物或人物只是一个客观存在的物象，这个物象与作者本身似乎没有关系。—美术创意设计观念的转变 如果我们一直停留在这种观念中，对设计创造实际上会形成一个很大的观念阻力，这就要求我们改变这样的观念，把创造成为主客观相结合的创造，它不仅仅是纯客观再现了，而是包含了自己的认识、理解，是艺术家心灵世界的表现。—美术创意设计观念的转变人对于形态的认识有三个阶段：
（一）对自然形态形的认知—美术创意设计观念的转变具象写实表现人对于形态的认识有三个阶段：
（二）对装饰形态的认知，在原有的形态上，提炼、归纳、夸张，创造出装饰形态。装饰形象揉合了作者很多的理解，强调虽然能认识原形，但已比原形高了。—美术创意设计观念的转变提炼、概括人对于形态的认识有三个阶段：—美术创意设计观念的转变（三）进一步去掉外形，省略外形，进一步抓住外形的本质-神似，于是这样就成了抽象形态了，深入到内在去模仿，不是外形的模仿。
归纳、重组 所有形态（包括具象形态和抽象形态）都是由点线面及其组成形构成的，所以不同的仅仅是组合原则与方式而已。
以摹拟对象外形为组合原则的是为具象形态；以感情运动、会意、功能结构为组合原则的是为抽象形态。抽象的本意是提取。
有了具象可以引导人的认识，让人感到亲切；有了抽象能引导人深入思考。这样就变成“雅俗共赏”作品。—美术创意设计观念的转变具象写实表现—美术创意设计观念的转变提炼、概括—美术创意设计观念的转变归纳、重组—美术创意设计观念的转变 艺术是主客观统一的产物，任何艺术都必须包含客观因素与主观因素，即再现因素与表现因素。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变《保护树木》瑞士设计师尼古拉斯设计的招贴《保护树木》中的图形只有十几个点和三套色彩。但是鲜血淋淋的场面，使人感受到杀气弥漫和末日将至的感觉。运用简单的点、线形态概括成被锯后的树根，述说了植物也有生命，亦会流血，跨越了思维，深化了主题。—美术创意设计观念的转变主客观相结合的表现方式：
（一）、运用构成的方式
构成就是“组装”的意思。
早在新石器时代，我们的祖先就用一块石头和一根木棍组合，形成了斧头、铲子，刀子等不同功能的器物。现代社会汽车的发明、火车的出现、飞船的上天也就是多种机械的组合显现出的各种新功能。 —美术创意设计观念的转变太平有象—美术创意设计观念的转变毕加索 《格尔尼卡》—美术创意设计观念的转变福田繁雄 歌剧《费加罗的婚礼》—美术创意设计观念的转变《包青天》—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变主客观相结合的表现方式：
（二）、夸张、想象的方式
中国画中写意画，主张“师造化而心裁之”，“移其形似而尚其骨气”，强调创造性想象。即不依据现成的表象而在头脑里独立创造出事物新形象。这种造型方法，是符合艺术创作规律的，也是科学的。 —美术创意设计观念的转变 因为人脑在反映客观事物时，不仅能对直接感知过的客观事物形成知觉形象和记忆表象，而且能根据别人的口头语言或文字的描述形成未曾见过的事物的形象，还能够形成见所未见、闻所未闻的事物的新形象（例如科幻电影中的形象，UFO的形象、外星人的形象等），形成在现实中根本不存在的形象。所有这一切都是想象，都是人脑在原有表象的基础上加工造成的。 —美术创意设计观念的转变 客观现实是想象的源泉，感知材料越丰富、记忆表象越清晰则想象就越充实、越鲜明。所以，造型前必须储备大量的事实材料，才能在丰富表象的基础上进行筛选，以组合、夸张和典型化等方式搭配组合成新的形象。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变头似驼，
角似鹿，
眼似兔，
耳似牛，
项似蛇，
腹似蜃，
鳞似鲤，
爪似鹰，
掌似虎。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变夸张、想象的方式的特点是：
新奇，不易理解但又能被理解。观看者似乎受到一种挑战，激起他琢磨、弄懂的强烈欲望，从而产生层出不穷的意境，给人以艺术的享受。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变 超越固有观念的束缚，在原有经验的基础上，开辟新的造型领域，最大限度地开拓了我们在视觉语言、造型方法和艺术表现等方面的创造力和想象力。
—美术创意设计观念的转变
一、静止的观察方法---运动的观察方法；
二、客观的认识---主客观相结合的认识。
打破常规，固有观念的新转变。
—美术创意设计观念的转变感谢您的关注
一、静止的观察方法---运动的观察方法；
二、客观的认识---主客观相结合的认识。
—美术创意设计观念的转变一、
静止的观察方法
↓
运动的观察方法—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变瞬间只是一个表面，通过运动更能表现事物的本质。 —美术创意设计观念的转变（一）、动点透视
把静与动辩证地结合起来，消除了观察认识的片面性，从而能够冲破表象，还物以真实。 焦点透视———动点透视转 变—美术创意设计观念的转变宋代画家张择端的《清明上河图》中既是俯瞰对象（画家立足点仿佛在半空之中）和人与物游的方式（观察线索从域外到域内），又有在瞬间的画面对动态的直接表现（如桥面上马轿相遇引起混乱的场面），是运动变化的观察。这样在表现对象，反应对象本质上能更加透彻，更加深刻。 —美术创意设计观念的转变二十世纪意大利未来派画家巴拉的作品《拴着皮带的狗》（1912年）
—美术创意设计观念的转变美国超现实主义画家杜桑的同样之作《下楼梯的裸女 第2号》（1912年）则以立体主义的分析和重复视像的方式，画一个匆匆下楼的女人，令人感觉到对象正紧张地变化其活动的姿态。—美术创意设计观念的转变陕 西 民 间 剪 纸—美术创意设计观念的转变（二）、突破时空界限
把不同时空甚至不同思想意义的内容综合在一起来认识，以抓住事物的本质。
如电影中的“蒙太奇”。—美术创意设计观念的转变中国传统的造型中，也有很多这样的表现方法。如佛像中的“千手观音像” 。无论是平面绘画，还是立体雕塑，表现普救众生时，以千只慈眼和千只慈手象征菩萨不尽的慈悲及范围之广大无量。 —美术创意设计观念的转变苏州的佛教园林“惜缘寺”中“罗汉堂”有一个“疯僧”的塑像。形象是半个脸哭，半个脸笑。—美术创意设计观念的转变《第三届亚洲艺术节》海报—美术创意设计观念的转变运用印度舞蹈演员的前额和发饰、中国京剧旦角的眉眼、泰国脸谱艺术中的鼻子和日本浮世绘版画艺术中人物的嘴巧妙地结合创造出一个充满魅力的奇特的艺术形象。蒙太奇
包括：画面剪辑和画面合成两部分。
1、画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品。
2、画面合成：电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。● 蒙太奇：
电影中运用的一种表现手法—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变蒙太奇效果作品—美术创意设计观念的转变 改变固有的静止的观察方法，突破时空界限，把时间空间化，时间并不是用瞬间来表现，而是用运动空间来表现，转变了这种观察方法，我们的创造思路就会有一个大的转折。—美术创意设计观念的转变二、
客观的认识
↓
主客观相结合的认识—美术创意设计观念的转变 文艺复兴时期的画家达.芬奇认为，艺术家的心灵应该像一面镜子那样去反映和摄取自然。绘画越是忠实地描绘对象，它就越加值得赞美。—美术创意设计观念的转变 我们在基础课写生训练中，也一直是再现客观对象，将客观对象尽可能描绘得准确无误（虽然这样也很必要）而且我们所描绘的静物或人物只是一个客观存在的物象，这个物象与作者本身似乎没有关系。—美术创意设计观念的转变 如果我们一直停留在这种观念中，对设计创造实际上会形成一个很大的观念阻力，这就要求我们改变这样的观念，把创造成为主客观相结合的创造，它不仅仅是纯客观再现了，而是包含了自己的认识、理解，是艺术家心灵世界的表现。—美术创意设计观念的转变人对于形态的认识有三个阶段：
（一）对自然形态形的认知—美术创意设计观念的转变具象写实表现人对于形态的认识有三个阶段：
（二）对装饰形态的认知，在原有的形态上，提炼、归纳、夸张，创造出装饰形态。装饰形象揉合了作者很多的理解，强调虽然能认识原形，但已比原形高了。—美术创意设计观念的转变提炼、概括人对于形态的认识有三个阶段：—美术创意设计观念的转变（三）进一步去掉外形，省略外形，进一步抓住外形的本质-神似，于是这样就成了抽象形态了，深入到内在去模仿，不是外形的模仿。
归纳、重组 所有形态（包括具象形态和抽象形态）都是由点线面及其组成形构成的，所以不同的仅仅是组合原则与方式而已。
以摹拟对象外形为组合原则的是为具象形态；以感情运动、会意、功能结构为组合原则的是为抽象形态。抽象的本意是提取。
有了具象可以引导人的认识，让人感到亲切；有了抽象能引导人深入思考。这样就变成“雅俗共赏”作品。—美术创意设计观念的转变具象写实表现—美术创意设计观念的转变提炼、概括—美术创意设计观念的转变归纳、重组—美术创意设计观念的转变 艺术是主客观统一的产物，任何艺术都必须包含客观因素与主观因素，即再现因素与表现因素。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变《保护树木》瑞士设计师尼古拉斯设计的招贴《保护树木》中的图形只有十几个点和三套色彩。但是鲜血淋淋的场面，使人感受到杀气弥漫和末日将至的感觉。运用简单的点、线形态概括成被锯后的树根，述说了植物也有生命，亦会流血，跨越了思维，深化了主题。—美术创意设计观念的转变主客观相结合的表现方式：
（一）、运用构成的方式
构成就是“组装”的意思。
早在新石器时代，我们的祖先就用一块石头和一根木棍组合，形成了斧头、铲子，刀子等不同功能的器物。现代社会汽车的发明、火车的出现、飞船的上天也就是多种机械的组合显现出的各种新功能。 —美术创意设计观念的转变太平有象—美术创意设计观念的转变毕加索 《格尔尼卡》—美术创意设计观念的转变福田繁雄 歌剧《费加罗的婚礼》—美术创意设计观念的转变《包青天》—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变主客观相结合的表现方式：
（二）、夸张、想象的方式
中国画中写意画，主张“师造化而心裁之”，“移其形似而尚其骨气”，强调创造性想象。即不依据现成的表象而在头脑里独立创造出事物新形象。这种造型方法，是符合艺术创作规律的，也是科学的。 —美术创意设计观念的转变 因为人脑在反映客观事物时，不仅能对直接感知过的客观事物形成知觉形象和记忆表象，而且能根据别人的口头语言或文字的描述形成未曾见过的事物的形象，还能够形成见所未见、闻所未闻的事物的新形象（例如科幻电影中的形象，UFO的形象、外星人的形象等），形成在现实中根本不存在的形象。所有这一切都是想象，都是人脑在原有表象的基础上加工造成的。 —美术创意设计观念的转变 客观现实是想象的源泉，感知材料越丰富、记忆表象越清晰则想象就越充实、越鲜明。所以，造型前必须储备大量的事实材料，才能在丰富表象的基础上进行筛选，以组合、夸张和典型化等方式搭配组合成新的形象。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变头似驼，
角似鹿，
眼似兔，
耳似牛，
项似蛇，
腹似蜃，
鳞似鲤，
爪似鹰，
掌似虎。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变夸张、想象的方式的特点是：
新奇，不易理解但又能被理解。观看者似乎受到一种挑战，激起他琢磨、弄懂的强烈欲望，从而产生层出不穷的意境，给人以艺术的享受。 —美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变—美术创意设计观念的转变 超越固有观念的束缚，在原有经验的基础上，开辟新的造型领域，最大限度地开拓了我们在视觉语言、造型方法和艺术表现等方面的创造力和想象力。
—美术创意设计观念的转变
一、静止的观察方法---运动的观察方法；
二、客观的认识---主客观相结合的认识。
打破常规，固有观念的新转变。
—美术创意设计观念的转变感谢您的关注
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