统编版（部编版）选择性必修中册古诗词诵读《李凭箜篌引》知识梳理
文档属性
| 名称 | 统编版（部编版）选择性必修中册古诗词诵读《李凭箜篌引》知识梳理 |  | |
| 格式 | docx | ||
| 文件大小 | 23.4KB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2022-07-30 20:26:36 | ||
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文档简介
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李凭箜篌引——知识梳理
李贺
【学习目标】
1、了解作者生平及创作情况。
2、了解诗歌充满浪漫主义色彩的创作风格和写作特色。
【文学常识】
选自《李贺诗歌集注》。李贺，字长吉，唐朝中期浪漫主义诗人，唐宗室远支，与李白、李商隐称为"唐代三李"，后世称李昌谷。早有诗才，遭竞争者毁谤，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士，仅担任过奉礼郎，于27岁病逝。怀才不遇，一生潦倒。其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想象，运用传说，熔铸词彩，创造出一种新奇瑰丽的境界，形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。有作品集《李长吉文集》。
“引”，乐府诗体的一种，与“歌”“行”“吟”一样，标明着古诗的一种体裁，属古体诗，篇幅较长，它的章节、句式和格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。
李凭是梨园弟子，也是著名的宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞颂。
箜篌，中国古代传统弹弦乐器又称拨弦乐器。最初称“坎”或“空侯”，在古代除宫廷乐使用外，在民间也流传。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。
【整体感知】
诗人李贺如同一位神奇的魔术师，他驱使着大自然的静物、动物，调动了神话传说中众多的神人的形象，来渲染乐声强烈感人的艺术效果，表现了李凭弹奏箜篌的高超艺术。这其中有天空中的白云、湫湫的秋雨，潭中的老鱼、瘦蛟，神话传说中的湘娥、素女，紫皇、神妪，吴刚、玉兔，等等。李凭弹箜篌的乐声连没有感觉的静物、无知的动物都为之感动，连高踞仙界的神仙们也被乐声紧紧吸引。这样，抽象的、难以捉摸的乐声以及它奇妙的艺术效果，形象而具体地呈现在读者面前，使读者沉浸在奇异的艺术境界之中，引起丰富的幻想。
【内容探究】
任务一：独树一帜的浪漫主义
李贺此篇想象丰富、瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”(见方扶南《李长吉诗集批注》卷一)。
1.速读全诗，找出这场演奏会的演奏者、演奏的乐器、演奏的时问、演奏的地点。
演奏者:李凭；乐器:箜篌；时间:高秋；地点:国都长安。
参加这场演奏会的除了诗人，还有哪些听众？他们听李凭演奏时有何反应？
听众的身份 听后反应
江娥，就是湘妃，传说中的湘水女神。 悲啼洒泪
素女，又称“素娥”是神话中的月宫仙子，善于鼓瑟。 顿起愁容
紫皇，天神紫皇，天上最尊贵的神。 深深打动
女娲，神话中的创世纪女神 听得入迷
神妪，神仙婆婆，好音乐，能弹箜篌 折服请教
3.找出诗中直接描写李凭音乐的句子，并说说写出了音乐什么特点
“昆山玉碎”形容乐声清脆；“风凰叫”形容乐声的柔和深沉、空灵哀婉；“芙蓉泣露”可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉哀怨；“香兰笑”可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，描绘出乐音的流丽爽朗，有形神兼备之妙。前一句情感由激昂转为忧伤，后一句由悲戚转为欢快。
小结：诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，成功地运用了“以声类声”、“以形类声”的艺术手法，不仅写出了音乐的起伏多变和优美动听，还将无形的难以捕捉声音转化为唤起形象感。
任务二：语言的魅力：一字生辉
4.“空山凝云颓不流”中的“颓”字有什么独特之处？
“颓”有消沉的意思，形象地描写出流云被音乐击中那一刹那凝滞无力的情态，流云仿佛在俯首谛听，突出地表现了箜篌音乐声的神奇美妙。
5.“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”哪一个字把音乐的强大魅力和奇瑰的景象紧紧联系起来
“逗”。乐声传到天上，在女娲炼石补天的地方，连五色石都被乐音震破，引来场秋雨， “逗”把音乐的震撼力描摹得无以复加，秋雨又能够让人产生丰富的联想:“秋雨”是一个忧愁的意象，“石破天惊”之后气势磅礴的秋雨，象征铺天盖地的茫茫愁绪；秋雨落地的声响，恰如紧凑繁复的乐声。本该曲终人寂，但诗人又在“梦幻”中展开了一片神奇的天地。
5.诗人用“老”和“瘦”两个干枯的字眼有何妙处
看似干枯，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出其不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声呈现在读者的眼前。
【艺术特色】
1.主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身
诗的起句开门见山。“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思(写出了演奏环境)，与“深秋”“暮秋”之类相比，更富意蕴。“张”字不仅仅是演奏的抽象动作，而且很容易引起这样的联想:音乐的情韵高远饱满，直上云天。
2.运用化无形为有形的通感手法和夸张手法
“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，以哭泣的声音摹写乐声的悲惨，又以露水一点一滴在残荷上滚动、滑落的视觉感受比喻乐声的悲切。诗人以“香兰笑”显示琴声的欢快。“笑”具有诉诸听觉的属性，还能给人“笑靥如花”的视觉感受，不仅可以耳闻，而且可以目睹。运用通感、夸张这些表现手法，具有形神兼备之妙——刻意渲染乐声的优美动听。
3.运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想象力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界
李凭箜篌引——知识梳理
李贺
【学习目标】
1、了解作者生平及创作情况。
2、了解诗歌充满浪漫主义色彩的创作风格和写作特色。
【文学常识】
选自《李贺诗歌集注》。李贺，字长吉，唐朝中期浪漫主义诗人，唐宗室远支，与李白、李商隐称为"唐代三李"，后世称李昌谷。早有诗才，遭竞争者毁谤，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士，仅担任过奉礼郎，于27岁病逝。怀才不遇，一生潦倒。其作品继承前代积极浪漫主义传统，驰骋想象，运用传说，熔铸词彩，创造出一种新奇瑰丽的境界，形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。有作品集《李长吉文集》。
“引”，乐府诗体的一种，与“歌”“行”“吟”一样，标明着古诗的一种体裁，属古体诗，篇幅较长，它的章节、句式和格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。
李凭是梨园弟子，也是著名的宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞颂。
箜篌，中国古代传统弹弦乐器又称拨弦乐器。最初称“坎”或“空侯”，在古代除宫廷乐使用外，在民间也流传。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。
【整体感知】
诗人李贺如同一位神奇的魔术师，他驱使着大自然的静物、动物，调动了神话传说中众多的神人的形象，来渲染乐声强烈感人的艺术效果，表现了李凭弹奏箜篌的高超艺术。这其中有天空中的白云、湫湫的秋雨，潭中的老鱼、瘦蛟，神话传说中的湘娥、素女，紫皇、神妪，吴刚、玉兔，等等。李凭弹箜篌的乐声连没有感觉的静物、无知的动物都为之感动，连高踞仙界的神仙们也被乐声紧紧吸引。这样，抽象的、难以捉摸的乐声以及它奇妙的艺术效果，形象而具体地呈现在读者面前，使读者沉浸在奇异的艺术境界之中，引起丰富的幻想。
【内容探究】
任务一：独树一帜的浪漫主义
李贺此篇想象丰富、瑰丽，境界奇幻，浓墨重彩，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”(见方扶南《李长吉诗集批注》卷一)。
1.速读全诗，找出这场演奏会的演奏者、演奏的乐器、演奏的时问、演奏的地点。
演奏者:李凭；乐器:箜篌；时间:高秋；地点:国都长安。
参加这场演奏会的除了诗人，还有哪些听众？他们听李凭演奏时有何反应？
听众的身份 听后反应
江娥，就是湘妃，传说中的湘水女神。 悲啼洒泪
素女，又称“素娥”是神话中的月宫仙子，善于鼓瑟。 顿起愁容
紫皇，天神紫皇，天上最尊贵的神。 深深打动
女娲，神话中的创世纪女神 听得入迷
神妪，神仙婆婆，好音乐，能弹箜篌 折服请教
3.找出诗中直接描写李凭音乐的句子，并说说写出了音乐什么特点
“昆山玉碎”形容乐声清脆；“风凰叫”形容乐声的柔和深沉、空灵哀婉；“芙蓉泣露”可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉哀怨；“香兰笑”可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，描绘出乐音的流丽爽朗，有形神兼备之妙。前一句情感由激昂转为忧伤，后一句由悲戚转为欢快。
小结：诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，成功地运用了“以声类声”、“以形类声”的艺术手法，不仅写出了音乐的起伏多变和优美动听，还将无形的难以捕捉声音转化为唤起形象感。
任务二：语言的魅力：一字生辉
4.“空山凝云颓不流”中的“颓”字有什么独特之处？
“颓”有消沉的意思，形象地描写出流云被音乐击中那一刹那凝滞无力的情态，流云仿佛在俯首谛听，突出地表现了箜篌音乐声的神奇美妙。
5.“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”哪一个字把音乐的强大魅力和奇瑰的景象紧紧联系起来
“逗”。乐声传到天上，在女娲炼石补天的地方，连五色石都被乐音震破，引来场秋雨， “逗”把音乐的震撼力描摹得无以复加，秋雨又能够让人产生丰富的联想:“秋雨”是一个忧愁的意象，“石破天惊”之后气势磅礴的秋雨，象征铺天盖地的茫茫愁绪；秋雨落地的声响，恰如紧凑繁复的乐声。本该曲终人寂，但诗人又在“梦幻”中展开了一片神奇的天地。
5.诗人用“老”和“瘦”两个干枯的字眼有何妙处
看似干枯，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出其不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声呈现在读者的眼前。
【艺术特色】
1.主要运用侧面烘托手法，通过描摹音乐效果来衬托音乐本身
诗的起句开门见山。“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思(写出了演奏环境)，与“深秋”“暮秋”之类相比，更富意蕴。“张”字不仅仅是演奏的抽象动作，而且很容易引起这样的联想:音乐的情韵高远饱满，直上云天。
2.运用化无形为有形的通感手法和夸张手法
“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，以哭泣的声音摹写乐声的悲惨，又以露水一点一滴在残荷上滚动、滑落的视觉感受比喻乐声的悲切。诗人以“香兰笑”显示琴声的欢快。“笑”具有诉诸听觉的属性，还能给人“笑靥如花”的视觉感受，不仅可以耳闻，而且可以目睹。运用通感、夸张这些表现手法，具有形神兼备之妙——刻意渲染乐声的优美动听。
3.运用浪漫主义的创作方法，驰骋自由的想象力，通过瑰丽的神话世界来表现音乐的世界