水浒传课件共25张PPT)
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文档简介
(共25张PPT)
《水浒传》导读
名著阅读
《水浒传》的成书
史料记载
小说成书
话本杂剧
民间传说
一
四
三
二
《水浒传》的成书
《水浒传》故事的历史记载：
《宋史》中涉及宋江的共有三条。
第一条是《徽宗本纪》里，说是有“淮南盗宋江”为患，被“张叔夜招讨之”。
第二条是在《侯蒙传》中，记侯蒙主张招安宋江，让他去打方腊：“宋江寇京东，蒙上书言，江以三十六人横行齐魏，官军数万，无敢抗者，其才必过人，今清溪盗起，不若赦江使讨方腊以自赎。”
第三条是《张叔夜传》，“宋江起河朔，转掠十郡”，最后张叔夜设下埋伏，把宋江逃跑用的船烧掉，“擒其副贼，江乃降”。
《水浒传》的成书
《水浒传》由历史记载到民间传说：
宋末元初罗烨的《醉翁谈录》，书中列举若干种民间故事名目，如《十条龙》《拦路虎》《石头孙立》《青面兽》《花和尚》《武行者》等，共计107种。从题目可以看出，当时已有人在讲说梁山好汉的故事。
◆ 周密的《癸辛杂识》录有龚开的《宋江三十六人赞》，其中人物的身份、经历以及绰号，已颇多与《水浒传》相同或相近了。
《水浒传》话本、元杂剧艺术形式：
《水浒传》的成书
元代初，出现了长篇话本《大宋宣和遗事》。
杨志卖刀、智取生辰纲、宋江杀阎婆惜、玄女授天书、受招安、征方腊等故事，好汉名单仍为36人
元代杂剧：把《水浒传》的故事搬上舞台。
高文秀《黑旋风双献功》、康进之《黑旋风负荆》、李文尉《燕青薄鱼》、李志远《还牢陌》
施耐庵在《大宋宣和遗事》一书及民间口头传说、话本、杂剧中水浒故事的基础上加工创作了《水浒传》。成书大约在明代嘉靖年间。
《水浒传》小说成书：
《水浒传》的成书
《水浒传》版本
最早《水浒传》版本是《京本忠义传》（藏于上海图书馆，严重残缺，仅两页，一为卷十的17页，一为卷十的36页，大约刻于明正德与嘉靖年间）
以文字繁简而论有：繁本与简本
关于简本，郑振铎先生认为巴黎国家图书馆藏的新刊京本全像插增田虎王庆《忠义水浒传》是今天能够见到的最早的简本，日本人大内田三郎《水浒版本考》也主张百十五回本早，并称百十五回本是从繁本《水浒全传》脱胎出来的。
《水浒传》版本
以回数区分有：百二十回、百十五回、百十回、百回、七十回本。
清代到二十世纪上半叶最流行的版本：七十回本（由金圣叹点评）。
金圣叹把百回本砍掉了三十回，删去受招安、 征方腊等情节，加续了“惊恶梦”作为结尾，成为七十回本。他的评语多有独到、精辟的见解，对一般的读者的阅读富有启发与引导作用。
《水浒传》版本
民国廿三年中华书局影贯华堂本
《水浒传》作者
学界种不同观点：施耐庵著；施耐庵、罗贯中合著；罗贯中著
证据：1.郎瑛的《七修类稿》中曾经说：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”
2.明人题署有二：一是高儒《百川书志》所记录的“施耐庵的本，罗贯中编次测”；二是国家图书馆所藏残本（嘉靖本）天都外臣序本，袁元涯刊本所题署的“施耐庵集撰，罗贯中篡修”
施耐庵简介
施耐庵（1296—约1371），名子安（一说名耳），本名彦端，汉族，白驹（今江苏白驹市）人。 施耐庵博古通今，才华横溢，举凡群经诸子，词章诗歌，天文、地理、医卜、星象等，36岁曾中进士，后弃官归里，闭门著书，与门下弟子罗贯中一起研究《三国演义》、《三遂平妖传》的创作，
搜集并整理关于梁山泊宋江等英雄人物的故事，
最终创作“四大名著”之一的《水浒传》。
明代淮安王道生《施耐庵墓志》：“公讳子安，字耐庵。”曾“官杭州二载，以不合当道权贵，弃官归里，闭门著述，追溯旧闻，郁郁不得志，赍恨以终。”“盖公死之年，七十有五。而余尚垂髫。及长，得识其门人罗贯中于闽。夜间秉烛畅谈。先生轶事。有可歌可泣者。不禁相与慨然。先生著作有：《余志》、《三国志演义》、《隋唐
志》、《三遂平妖传》、《江湖豪客传》。
每成一稿必与门人校对。……其所得力于弟
子罗贯中者为尤多。”
施耐庵简介
《水浒传》内容与结构
百二十回《水浒传》
《水浒传》思想意义
《水浒传》是一部正面反映和热情歌颂农民起义的壮丽史诗，艺术地再现了封建社会农民起义的发生、发展、壮大直至接受招安、走向失败的整个过程。这是全书所具有的客观意义。
《水浒传》深刻地揭露了封建统治阶级的种种罪恶，揭示出了“乱自上作”，“官逼民返”的社会根源。
《水浒传》也是一部忠义思想的颂歌。即“为国之忠，济民之义”。
《水浒传》在流传过程中不可避免地掺进了市民阶层的思想，在绿林英雄身上集中体现了以侠义为核心的市民道德观。
《水浒传》思想意义
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
1.在塑造人物时，作者既植根於现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上。
如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳 等夸张的描写，结合了现实主义和浪漫主义写作手法。
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
2. 人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
3. 人物塑造上，《水浒》总是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。
如写林冲，在自己的娘子被高衙内调戏，写到“抢到五岳楼”，“恰待下拳”，“扳将过来”，“却认得是本管高衙内，先自手软了”，虽是“怒气未消”，但也只管劝鲁智深“自古不怕官，只怕管。权且让他一次。”林冲委曲救全的忍耐性格跃然纸上，金圣叹评曰：“写英雄在人廊庑下，欲说不得说，光景可怜悯。”
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
4. 塑造人物时，作者亦多用对比手法。
如在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事，反映其年轻好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。
金圣叹评《水浒传》人物：
《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。
《水浒传》只写人粗鲁处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁靮（dì），阮小七粗鲁是悲愤无处说，焦挺粗鲁是气质不好。
《水浒传》艺术成就
（二）完整严谨而富于变化的结构。
《水浒传》艺术成就
小说以线串珠式分别安排人物故事，集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个，一批批英雄人物串联起来。聚义梁山后，以中心事件为主，写出了梁山壮大的过程。最后以时间为序写两赢童贯，三败高俅，受招安征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯穿始终。突出“为民以义，报国以忠”的主题。
结构特点
英雄聚义（1—40）
梁山壮大（41—80）
招安征讨（81—120）
（二）完整严谨而富于变化的结构。
《水浒传》艺术成就
串珠式
时间顺序
事件为中心
（三）活泼灵动、惟妙惟肖的语言。
《水浒传》艺术成就
《水浒传》人物形象所以表现得那样活灵活现。呼之欲出就是因为作者熟练地驾驶了明快、生动、形象的语言。用字准确、精当。或生动地显示出人物的性格，或恰到好处地传达出人物的彼时彼地彼境的心理状态，或巧妙烘托出人物活动的环境氛围，或清晰地叙述了故事情节，或准确地描摹了人物的行为动作。以林冲为例。
《水浒传》的世界影响
17世纪传入朝鲜半岛与日本。
日本江户时代，《水浒传》的日文译本已有十多种。
英文译名有：《Out laws of the Marsh》 （沼泽里的歹徒/法外人)
《All Men are Brother----Blood of the Leopard》
(四海之内皆兄弟——猎豹的血)（赛珍珠）
法文译名：《中国的勇士》、《沼泽地区的英雄们》、《一百零五个男人和三个女人在山上的故事》
德文译名：《强盗与士兵》
《水浒传》导读
名著阅读
《水浒传》导读
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《水浒传》的成书
史料记载
小说成书
话本杂剧
民间传说
一
四
三
二
《水浒传》的成书
《水浒传》故事的历史记载：
《宋史》中涉及宋江的共有三条。
第一条是《徽宗本纪》里，说是有“淮南盗宋江”为患，被“张叔夜招讨之”。
第二条是在《侯蒙传》中，记侯蒙主张招安宋江，让他去打方腊：“宋江寇京东，蒙上书言，江以三十六人横行齐魏，官军数万，无敢抗者，其才必过人，今清溪盗起，不若赦江使讨方腊以自赎。”
第三条是《张叔夜传》，“宋江起河朔，转掠十郡”，最后张叔夜设下埋伏，把宋江逃跑用的船烧掉，“擒其副贼，江乃降”。
《水浒传》的成书
《水浒传》由历史记载到民间传说：
宋末元初罗烨的《醉翁谈录》，书中列举若干种民间故事名目，如《十条龙》《拦路虎》《石头孙立》《青面兽》《花和尚》《武行者》等，共计107种。从题目可以看出，当时已有人在讲说梁山好汉的故事。
◆ 周密的《癸辛杂识》录有龚开的《宋江三十六人赞》，其中人物的身份、经历以及绰号，已颇多与《水浒传》相同或相近了。
《水浒传》话本、元杂剧艺术形式：
《水浒传》的成书
元代初，出现了长篇话本《大宋宣和遗事》。
杨志卖刀、智取生辰纲、宋江杀阎婆惜、玄女授天书、受招安、征方腊等故事，好汉名单仍为36人
元代杂剧：把《水浒传》的故事搬上舞台。
高文秀《黑旋风双献功》、康进之《黑旋风负荆》、李文尉《燕青薄鱼》、李志远《还牢陌》
施耐庵在《大宋宣和遗事》一书及民间口头传说、话本、杂剧中水浒故事的基础上加工创作了《水浒传》。成书大约在明代嘉靖年间。
《水浒传》小说成书：
《水浒传》的成书
《水浒传》版本
最早《水浒传》版本是《京本忠义传》（藏于上海图书馆，严重残缺，仅两页，一为卷十的17页，一为卷十的36页，大约刻于明正德与嘉靖年间）
以文字繁简而论有：繁本与简本
关于简本，郑振铎先生认为巴黎国家图书馆藏的新刊京本全像插增田虎王庆《忠义水浒传》是今天能够见到的最早的简本，日本人大内田三郎《水浒版本考》也主张百十五回本早，并称百十五回本是从繁本《水浒全传》脱胎出来的。
《水浒传》版本
以回数区分有：百二十回、百十五回、百十回、百回、七十回本。
清代到二十世纪上半叶最流行的版本：七十回本（由金圣叹点评）。
金圣叹把百回本砍掉了三十回，删去受招安、 征方腊等情节，加续了“惊恶梦”作为结尾，成为七十回本。他的评语多有独到、精辟的见解，对一般的读者的阅读富有启发与引导作用。
《水浒传》版本
民国廿三年中华书局影贯华堂本
《水浒传》作者
学界种不同观点：施耐庵著；施耐庵、罗贯中合著；罗贯中著
证据：1.郎瑛的《七修类稿》中曾经说：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”
2.明人题署有二：一是高儒《百川书志》所记录的“施耐庵的本，罗贯中编次测”；二是国家图书馆所藏残本（嘉靖本）天都外臣序本，袁元涯刊本所题署的“施耐庵集撰，罗贯中篡修”
施耐庵简介
施耐庵（1296—约1371），名子安（一说名耳），本名彦端，汉族，白驹（今江苏白驹市）人。 施耐庵博古通今，才华横溢，举凡群经诸子，词章诗歌，天文、地理、医卜、星象等，36岁曾中进士，后弃官归里，闭门著书，与门下弟子罗贯中一起研究《三国演义》、《三遂平妖传》的创作，
搜集并整理关于梁山泊宋江等英雄人物的故事，
最终创作“四大名著”之一的《水浒传》。
明代淮安王道生《施耐庵墓志》：“公讳子安，字耐庵。”曾“官杭州二载，以不合当道权贵，弃官归里，闭门著述，追溯旧闻，郁郁不得志，赍恨以终。”“盖公死之年，七十有五。而余尚垂髫。及长，得识其门人罗贯中于闽。夜间秉烛畅谈。先生轶事。有可歌可泣者。不禁相与慨然。先生著作有：《余志》、《三国志演义》、《隋唐
志》、《三遂平妖传》、《江湖豪客传》。
每成一稿必与门人校对。……其所得力于弟
子罗贯中者为尤多。”
施耐庵简介
《水浒传》内容与结构
百二十回《水浒传》
《水浒传》思想意义
《水浒传》是一部正面反映和热情歌颂农民起义的壮丽史诗，艺术地再现了封建社会农民起义的发生、发展、壮大直至接受招安、走向失败的整个过程。这是全书所具有的客观意义。
《水浒传》深刻地揭露了封建统治阶级的种种罪恶，揭示出了“乱自上作”，“官逼民返”的社会根源。
《水浒传》也是一部忠义思想的颂歌。即“为国之忠，济民之义”。
《水浒传》在流传过程中不可避免地掺进了市民阶层的思想，在绿林英雄身上集中体现了以侠义为核心的市民道德观。
《水浒传》思想意义
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
1.在塑造人物时，作者既植根於现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上。
如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳 等夸张的描写，结合了现实主义和浪漫主义写作手法。
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
2. 人物塑造方面，最大特点是作者善于把人物置身于真实的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻画他们的性格。
林冲、鲁达、杨志虽同是武艺高强的军官，但由于身分、经历和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一样，作者正是这样表现了他们不同的性格特征的。
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
3. 人物塑造上，《水浒》总是把人物放在阶级斗争的激流中，甚至把人物置于生死存亡的关头，以自己的行动、语言来显示他们的性格特征。
如写林冲，在自己的娘子被高衙内调戏，写到“抢到五岳楼”，“恰待下拳”，“扳将过来”，“却认得是本管高衙内，先自手软了”，虽是“怒气未消”，但也只管劝鲁智深“自古不怕官，只怕管。权且让他一次。”林冲委曲救全的忍耐性格跃然纸上，金圣叹评曰：“写英雄在人廊庑下，欲说不得说，光景可怜悯。”
《水浒传》艺术成就
（一）善于刻画人物
4. 塑造人物时，作者亦多用对比手法。
如在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事，反映其年轻好胜、幼稚天真而又抱打不平的态度。
金圣叹评《水浒传》人物：
《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。
《水浒传》只写人粗鲁处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁靮（dì），阮小七粗鲁是悲愤无处说，焦挺粗鲁是气质不好。
《水浒传》艺术成就
（二）完整严谨而富于变化的结构。
《水浒传》艺术成就
小说以线串珠式分别安排人物故事，集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或一组主要人物，而上一组人物则退居次要的地位。这样环环相扣，以聚义梁山为线索将一个个，一批批英雄人物串联起来。聚义梁山后，以中心事件为主，写出了梁山壮大的过程。最后以时间为序写两赢童贯，三败高俅，受招安征辽国，平方腊，以报效朝廷为主干，将故事贯穿始终。突出“为民以义，报国以忠”的主题。
结构特点
英雄聚义（1—40）
梁山壮大（41—80）
招安征讨（81—120）
（二）完整严谨而富于变化的结构。
《水浒传》艺术成就
串珠式
时间顺序
事件为中心
（三）活泼灵动、惟妙惟肖的语言。
《水浒传》艺术成就
《水浒传》人物形象所以表现得那样活灵活现。呼之欲出就是因为作者熟练地驾驶了明快、生动、形象的语言。用字准确、精当。或生动地显示出人物的性格，或恰到好处地传达出人物的彼时彼地彼境的心理状态，或巧妙烘托出人物活动的环境氛围，或清晰地叙述了故事情节，或准确地描摹了人物的行为动作。以林冲为例。
《水浒传》的世界影响
17世纪传入朝鲜半岛与日本。
日本江户时代，《水浒传》的日文译本已有十多种。
英文译名有：《Out laws of the Marsh》 （沼泽里的歹徒/法外人)
《All Men are Brother----Blood of the Leopard》
(四海之内皆兄弟——猎豹的血)（赛珍珠）
法文译名：《中国的勇士》、《沼泽地区的英雄们》、《一百零五个男人和三个女人在山上的故事》
德文译名：《强盗与士兵》
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