九年级下册第三单元课外古诗词诵读 课件(共40张PPT)

(共40张PPT)
课外古诗词诵读
苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人，北宋文学家。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。他在诗、文、词、书、画领域，均取得了板大成就。散文方面，他是“唐宋八大家”之一；其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”；又工书画。有诗文集《东坡七集》、词集《东坡乐府》等传世。代表词作有《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头》等。
定风波
作者简介
本词选自《东坡乐府笺》卷二（上海古籍出版2009年版）。定风波，词牌名。这首词作于苏轼贬居黄州（今湖北黄冈）的第三年。词人与朋友春日出游，风雨骤至，而雨具先去，朋友均感狼狈，词人却泰然自若，在雨中吟咏长啸，于雨后作下此篇。
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定风波
苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
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解读赏析
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
诗意：三月七日，在沙湖道上赶上下雨，有人带雨具先走了，同行的人均感狼狈，只有我不这么觉得。不久天晴了，就作了这首词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
不妨。
高声吟咏。
草鞋。
蓑衣，用草或棕毛制成的、披在身上的防雨用具。
诗意：不必去理会那穿林打叶的雨声，不妨一边高声吟咏，一边悠然行走。拄着竹杖，穿着草鞋，比骑马都轻快，谁怕呢？一身蓑衣，足够在风雨中度过一生。
上片写“雨中”。“穿林打叶”渲染雨骤风狂的情形，“莫听”“何妨”表现词人面对骤雨时的坦然。“竹杖芒鞋轻胜马”呈现出一幅雨中悠闲行走的画面，传达出一种无惧风雨的轻松喜悦、自信豪迈之情。“谁怕”“一蓑烟雨任平生”体现了词人面对自然、人生风雨时不畏坎坷、毫不计较的超然情怀。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
形容微寒。
斜阳。
刚才。
指风雨吹打树木的声音。
诗意：微寒的春风将酒意吹醒，感觉有些冷，山头初晴的斜阳却来迎接。回头望一眼刚才遇到风雨的地方，我信步归去，既无所谓风雨，也无所谓天晴。
下片写“雨后”。前三句写雨过天晴的景象以及自己的感受。“相迎”传神地写出词人在风雨过后见到斜阳，心头陡生的喜悦、温暖。末三句是精神上的再度升华。表面写雨过天晴，一切归于平静，实则蕴含深刻道理：无论遭遇多少苦难，只要坦然面对，一切都将过去。这里一语双关，表现了词人乐观旷达的生活态度。
这首词通过写词人在出游途中偶遇风雨一事，反映了他虽处逆境、屡遭挫折而不畏惧、不颓丧的倔强性格和旷达超脱的胸襟。
主旨归纳
1.理解性默写。
（1）突然遇雨，一般人都会慌张躲避，而苏轼却在《定风波》的上片中用平静的口气说道__________________，__________________。
（2）苏轼《定风波》中的“________________，____________，_____________________。
2.词中“山头斜照却相迎”一句运用了哪种修辞手法？试简析其表达效果。
莫听穿林打叶声
何妨吟啸且徐行
回首向来萧瑟处
归去
也无风雨也无晴
拟人。这一句把斜阳当作人来写，表现了词人经历风雨后，感受到斜阳给他带来的雨后清新的无限喜悦之情。
典型考题
3.“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”词人借此表达了怎样的人生感悟？这体现出词人怎样的性格特征。
一切风雨都会过去，自然界如此，人生亦如此。只要坚守自己的精神世界，顺境不骄，逆境不惧，就会少些烦恼，多些宁静和快乐。性格特征：胸怀旷达、性格开朗、积极乐观。
陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人，宋代诗人。前期诗作明快清丽，多表现生活情趣；靖康之变后，经历战乱生活，伤时忧国成为其诗作主要内容。他亦工词，词大多作于南渡之后，往往寄寓家国兴亡、身世飘零之感。著有《简斋集》《无住词》等。
作者简介
临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游
本词选自《陈与义集·无住词十八首》（中华书局2007年版）。临江仙，词牌名。洛中，指洛阳。这首词大约是宋高宗绍兴五年（1135）或六年，陈与义退居僧舍，追忆洛阳朋友和旧游而作。此时的他，饱受家国之痛，备尝颠沛之苦，抚今追昔，百感交集，遂有此词。
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临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游
陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
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解读赏析
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
在洛阳城南十里。
诗意：回忆当年在午桥上酣饮，同座的多是杰出才俊。长沟中的月影随水悄然无声地流去。在杏花稀疏的清影里，我们吹笛直到天明。
上片忆昔。以“忆”字开篇，引出对当年群贤毕至、夜饮午桥盛况的回忆，追慕向往之情，洋溢纸上。“长沟流月去无声”意谓月渐西落，不能长映于沟水之中，恰如被不断逝去的流水（习惯上又比作时间）无声无息地送走。巧语天成，妙手得之。“杏花”二句，意境上佳，历来为人激赏。写回忆中情景，历历如在眼前，为下片的兴叹蓄足了势头。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
渔歌在夜半响起。
诗意：二十余年如同一场梦，我虽然活着，（但回首往昔，）只觉得心有余悸。闲来无事登上小楼，观赏雨后初晴的月夜美景。古往今来有多少兴亡旧事，都寄托在夜半响起的渔歌之中。
下片感怀。“二十余年”二句概括了国家和个人的剧变及自已的真实心境。“闲登小阁看新晴”点明了作词的时间、地点和心境。“新晴”与“长沟流月”照应，通过“月色”将目前处境与忆中之事联系起来，抒发了月色虽好而欢乐不再的伤悼之情。“古今”二句把国家兴亡和人生感慨都托之于“渔唱”，将深沉的悲愁化为旷达的襟怀。
这首词通过今昔对比，抒发了对往日生活的留恋，对国家沦陷的悲痛，对漂泊生涯的伤感和对历史兴亡的感慨。
主旨归纳
1.理解性默写。
（1）《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》中组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将充满闲情雅兴的生活情景真实地再
现出来的句子是：_____________，______________。
（2）《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》中饱含着久历艰难和劫后余生的血泪感触，概括国家和个人的激剧变化的情况的句子是：____________________，__________________。
（3）《临江仙·夜登小阁，忆洛中旧游》中把国家兴亡和人生感慨都托之于“渔唱”，表达词人旷达的胸襟的句子是：______________，______________。
杏花疏影里
二十余年如一梦
吹笛到天明
此身虽在堪惊
古今多少事
渔唱起三更
典型考题
2.上片中，词人使用了哪些意象，营造了怎样的意境？
通过午桥、（长沟）流水、月光、杏花疏影、笛声，营造出优美、恬静、闲适的意境。
3.阅读全词，分析词人因何而“惊”。
“惊”的原因有：国破家亡，亲友离散；时光已逝，年华已老；今昔巨变，往日的美好不再。
辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人，南宋词人。他的词继承了苏轼豪放的词风，意境雄奇阔大、气势磅礴，与苏轼并称“苏辛”。其词善用典故，托古喻今，多用比兴手法，进一步扩大了词的表现力，使宋词发展达到了新的高峰。著有《稼轩长短句》。代表作品有《西江月·夜行黄沙道中》《永遇乐·京口北固亭怀古》等。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
作者简介
本词选自《稼轩词编年笺注》卷一（上海古籍出版社1993年版）。太常引，词牌名。建康，今江苏南京。吕叔潜，名大虬（qiú），字叔潜，作者的朋友，生平不详。此词当作于宋孝宗淳熙元年（1174）中秋夜。此前，为了收复失地，词人曾多次上书，但苟安的朝廷未予理睬。他十分痛心，在与友人饮酒赏月时写下本词，寄托自己的理想与情怀。
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太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
辛弃疾
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？ 乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。
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解读赏析
一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发、欺人奈何？
月光。
诗意：一轮缓缓移动的秋月洒下万里金波，就像那飞镜又被重磨。我举起酒杯问那月中嫦娥：白发日增，好像故意欺负我，怎么办呢？
比喻明月。
即嫦娥，传说中月宫的仙女。
覆盖。
上片，词人巧妙运用神话传说构成一种超现实的艺术境界，以寄托理想与情怀。中秋之夜，明月皎洁，对月抒怀，很自然地会想到月中嫦娥与桂树的神话传说。词人借不死的嫦娥与砍不倒的桂树的传说，表达自己的政治理想和阴暗的政治现实的矛盾。“被白发，欺人奈何？”这一问有力地表现了词人功业无成、白发日增的苦闷。
乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。
诗意：我要乘风飞上万里长空，俯视祖国的大好山河。还要砍去月中摇曳的桂树枝柯，人们说，这将使月亮洒向人间的清辉更多。
砍。
枝叶扶疏的样子。
下片，词人发挥想象，直上高空、月宫，去看魂牵梦绕的山河，去砍遮住月光的桂树，直接、强烈地表现了他铲奸除邪、收复失地、重整乾坤的豪情壮志，鲜明地揭示了全词的主旨。在这里，“桂婆娑”指带给人民黑暗的婆娑桂影，不仅包括南宋朝廷内外的投降势力，也包括金人的势力。
这首词通过写词人在中秋月下的所见所想，抒发了岁月流逝、功业无成的苦闷，表达了反对妥协投降、立志收复中原失土的政治理想和坚定信念。
主旨归纳
1.理解性默写。
（1）《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》中描写月轮转动，暗示时光飞逝的句子是：_________________，______________。
（2）《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》中词人面对岁月流逝、功业无成，心生抑郁，表达壮志难酬的悲愤的句子是：______________，___________。
（3）《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》中张开想象的翅膀，直入月宫，并幻想砍去遮住月光的桂树，还人间清辉的句子是：______________，________，___________。
一轮秋影转金波
飞镜又重磨
被白发
欺人奈何
斫去桂
婆娑
人道是
清光更多
典型考题
2.下列对本词的赏析，不恰当的一项是（ ）
开篇破题，写中秋圆月皎洁似金波，升高后逐渐变得像被重新磨过的铜镜般明亮。
词人举杯赏月，由月亮联想到月中嫦娥，遂向嫦娥提问，满怀喜悦。
结句展现了词人奇特的想象：要直入月宫，砍去婆娑的桂树，让清辉洒满人间。
作为豪放派代表人物，词人在本词中运用象征等手法托物言志，浪漫主义风格明显。
B
B项“满怀喜悦”表述有误。从“被白发，欺人奈何？”可见词人心情苦闷。
3.辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》末句“可怜白发生！”与本词结尾的“斫去桂婆娑，人道是，清光更多”分别表达了词人怎样的情感？请简答。
前者表达了词人壮志未酬的悲愤之情。后者表达了词人反对妥协投降、立志收复中原失地的豪情壮志。
纳兰性德（1655—1685），原名纳兰成德，字容若，清代满族词人。一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调。词集问世后，曾形成“家家争唱饮水词”（曹寅语）的局面。亦工诗，颇得盛唐风格。词集有《侧帽集》《饮水词》。
本词选自《纳兰词笺注》卷一（上海古籍出版社2003年版）。康熙二十一年（1682）八月，纳兰性德奉命赴梭龙巡边，十二月返回。这首词大约作于这一时期。
作者简介
浣溪沙
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浣溪沙
纳兰性德
身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！ 一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平！
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解读赏析
身向云山那畔行，北风吹断马嘶声，深秋远塞若为情！一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城。古今幽恨几时平！
那边。
诗意：向着那高耸入云的山峰一路前行，北风呼啸，淹没了战马的嘶鸣声，（面对）深秋遥远的边塞，又是怎样的情怀！一抹晚烟袅袅升起，在这边防驻军的营垒上显得尤其荒凉，夕阳西下，斜斜地照射在破败的关城上。古往今来胸中的怨恨何时才能平息！
怎样的。
边防驻军的营垒。
关塞上的城堡。
上片首句，点明此行的目的地。“吹断”二字描绘出北国秋冬环境之险恶。边地北风，从来是音声肃杀，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。而此处云“北风吹断马嘶声”，听闻如此强劲、凛冽的北风，词人心境若何，可想而知。“深秋远塞若为情”点明时令与心情。
下片，前两句以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光图。结句“古今幽恨几时平！”点明主旨，极写出塞远行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍关外的流人凄楚悲苦的呻吟，又不同于卫边士卒万里怀乡之浩叹，而是词人对浩渺的宇宙、纷繁的人生以及无常的世事的独特感悟。
这首词描写了词人奉旨出塞所见的深秋远塞、荒烟落照的凄凉之景，寄寓了悠悠苍凉的今昔之感，抒发了“幽恨难平”的凄惘之情。
主旨归纳
1.理解性默写。
（1）纳兰性德《浣溪沙》中“_________________”一句生动地表现了边关地区大风的强劲、凛冽。
（2）纳兰性德《浣溪沙》中“________________！”一句点明了主旨，表现了词人的独特感悟。
（3）纳兰性德《浣溪沙》中“_______________，______________”与范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”有着相同的意境。
北风吹断马嘶声
古今幽恨几时平
一抹晚烟荒戍垒
半竿斜日旧关城
典型考题
2.说说本词描写了哪些景物，抒发了词人怎样的情感。
这首词描写了云、山、塞外深秋的北风、战马、晚烟、营垒、斜阳、关城，构成一幅萧索、寂寥的画面，烘托了词人怅惘而豪迈的情怀。
3.任选角度，试分析本词与以前学过的纳兰性德的另一首词《长相思》（山一程，水一程）的不同。
【示例一】思想感情：本词寄寓了悠悠苍凉的今昔之感，抒发了“幽恨难平”的凄惘之情；《长相思》（山一程，水一程）主要抒发了词人的思乡之情。　 【示例二】词的形式：《长相思》（山一程，水一程）上下片整齐、对称，本词则未刻意追求这一点。