2022-2023学年 人美版 高中美术 必修 美术鉴赏 第9课 迁想妙得——中国古代绘画撷英 课件（共52张PPT）

(共52张PPT)
第九课
中国古代绘画撷英
中国绘画历史悠久，源远流长，如果上溯到原始社会的彩陶时期，中国绘画已经过了七千年左右的发展里程。在如此漫长的岁月中，中华民族的祖先为我们留下了丰富多彩、辉煌灿烂的艺术瑰宝！
现在就让我们带着自豪一起走进“形神兼备，迁想妙得”的中国古代绘画!
一：中国早期的独幅绘画作品-帛画、
二：敦煌莫高窟壁画
三：中国古代人物画
四：中国古代山水画
五：中国古代花鸟画
思考题1：什么是帛画？它画的主要内容是什么？
本课主要内容
思考题2：敦煌莫高窟壁画的内容？
一、我国早期的独幅绘画作品
——帛画
帛画主要指丧葬出殡时张举的一种在绢帛上绘出图画的旌幡。也有人根据墓中出土的“遣策”称之为“非衣”。入葬时作为随葬品将其盖在棺上。
1、我国最古老的独幅帛画是《 》和《 》
龙凤仕女图
人物御龙图
战国楚墓帛画，绢本 墨绘 纵31.2cm 横23.2cm。所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的代表。
《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。
《人物御龙图 》
战国楚墓帛画
战国肖像画具有如下特点：人物皆作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份；比例匀称，仪态肃穆；勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。
帛画《升天图》
1972年长沙马王堆一号汉墓出土。 纵205厘米，上横92厘米，下横47．7厘米。 出土时画面向下，覆盖于内棺上。根据记载，这种形式的帛画在当时称为“非衣”，是出殡时张举的铭旌。帛画的构图分为天上、人间、冥府三部分。天上部分取“下”字形的横幅面来表现，绘有金鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神“帝阍”等；人间部分则描绘了年迈的妇人即墓主人拄杖而立，有三个侍女陪同，在众家人的祭奠中，正告别人间，缓缓升天；冥府部分则绘有巨人站在鲸鲵之上托举着大地。整个画面通过两条穿璧的游龙联成一个有机的整体，具有丰富的神话内容和瑰丽的浪漫色彩。
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二、敦煌莫高窟壁画
汉唐雄风吹拂着敦煌，丝路驼铃吟咏着敦煌。“敦，大也，煌，盛也。”今日的敦煌故城已是一片败壁残垣，玉门阳关，故址萧然。但悠久的历史和灿烂的文化却使之焕发出令人夺目的光华。莫高窟、榆林窟、西千佛洞，恰如颗颗明珠，点缀在茫茫大漠中。
---世界最大的艺术宝库
2、敦煌莫高窟壁画的内容？
1、莫高窟始建于 建元二年(366年)，历经
朝代。
前秦
前秦、北魏北周朝、隋、唐、五代、宋、辽、西夏、元
一、佛像画
二、经变画
三、佛像、本生、姻缘、佛教史迹、寓言等故事画
四、供养人画像
五、山水画
六、装饰图案画
《鹿王本生图》
《鹿王本生图》是敦煌莫高窟第257窟的北魏时期的壁画。本生故事是指佛教创始者释迦牟尼生前所经历的许多事迹。释迦牟尼原是古代印度北部一个小国——迦毗罗卫国净饭王的儿子，传说他因看到人世生、老、病、死很苦，便出家修行，以求解脱，后来成了“佛”。“鹿王本生”说的是释迦牟尼前生是一只九色鹿王，他救了一个落水将要淹死的人反被此人出卖的故事。本生故事画是表现“舍己救人”这一题材的。上边的故事有着浓厚的宗教色彩，宣传的是善恶报应思想，赞扬了九色鹿王的无私精神。
《鹿王本生图》 局部
《鹿王本生图》 局部
《鹿王本生图》 局部
《五百强盗成佛壁画》
名称：张议潮统军出行图（局部·乐舞仪仗） 时期：唐代 类别：壁画 规格：纵130厘米 横830厘米
敦煌第156窟南壁下层，此画为张仪潮侄子张淮深为纪念其叔父推翻吐番在河西地区统治的功绩所绘，也是敦煌壁画中最早出现的"出行图"。
三、中国古代人物画

年代
发展时期
代表人物
代表作品
战国
形成期

《龙凤仕女图》
汉朝
形成期

《马王堆墓帛画》
东晋
发展期
顾恺之
《女史箴图》
唐朝
鼎盛期
阎立本
《步辇图》
唐朝
鼎盛期
吴道子
《天王送子图》
唐朝
鼎盛期
张萱
《捣练图》
唐朝
鼎盛期
周坊
《簪花仕女图》
隋唐
鼎盛期
顾闳中
《韩熙载夜宴图》
宋朝

李公麟
《维摩诘像》《五马图》
宋朝

李唐
《采薇图》
元

刘贯道
《消夏图》
明

陈洪绶
《屈子行吟图》
明

曾鲸
《张卿子像》
清

黄慎
《渔翁渔归图》

《步辇图》描绘了贞观十五年(641年)唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件。画幅右面是坐在步辇上的唐太宗，被九名肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左面是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞，他被典礼官引见给太宗皇帝。禄东赞及其随从的举止、相貌特征有着强烈的高原民族特色，容貌神情恰当地刻画出禄东赞睿智聪颖而又谦和的性格特征。唐太宗的形象表现则更为成功，在深沉谦和的外表中流露出雄才大略的非凡气度。从这件作品可以了解阎立本的技巧特征——健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。这些都反映了对传统的继承和发展。
步辇图 阎立本（唐）
唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度，作者运用对比手法进行衬托表现。以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定。
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侍官及禄东赞等三人，虽动作形态较一致，但表现出三个人的神态各不相同。红衣侍官身体微倾，神态平和，禄东赞及随从身体亦前倾，双手合握于胸前，谦恭而略显紧张，三人虽同为一种站姿，但神态各异，心情不一，且吐蕃使者体形被画成小于侍官及唐太宗李世民，体现了画家身为万国来朝的大唐臣民的优越感。
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《虢国夫人游春图》张萱(盛唐)
《韩熙载夜宴图》
顾闳中 (南唐)
《文苑图》韩愰
唐代
张卿子像
（明） 曾鲸
四、中国古代山水画
中国现存最早的山水画—— 《游春图》（隋朝 展子虔）
《溪山行旅图》范宽(北宋)
《踏歌图》 宋代画家马远作。描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春时节带有几分醉意地欢娱歌舞。他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明，图中没有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中显出辽远的空间和光的感觉，具有清旷秀劲的特殊风格。
《六君子图》倪瓒（元）
清代作品
《淮扬洁秋图》石涛
年代
发展时期
艺术特点
代表人物
代表作品
魏晋
萌芽阶段
山水画作为背景出现
顾恺之
洛神赋图
隋唐
成熟期



五代
重要时期



北宋
高峰期
客观描绘景物为主
范宽
溪山行旅图
南宋
高峰期
追求诗的意境
马远、夏圭
踏歌图
元
主流
更强调主观抒发与个人风格的创造、借景抒情
倪瓒
六君子图
明
主流
偏重于笔墨风格的继承
沈周
庐山高图
清
主流
主张复古及师造化

溪山无尽图卷
龚贤
展子虔
游春图
五、中国古代花鸟画
《写生珍禽图 》黄筌 (五代)
【名称】五牛图
【年代】唐代
【作者】韩滉
【形式】麻纸类
【纵】 20.8厘米
【横】 139.8厘米
【文物现状】现藏北京故宫博物院
【文物等级】中国十大传世名画之一
《五牛图》韩滉（唐）
不爱江山爱丹青
赵佶
不爱江山爱丹青
赵佶
赵佶(公元1082-1135年)，即北宋徽宗。他是中国历史上昏庸无能的帝王，但在诗词书画方面却具有非同寻常的才艺。他年轻时就爱好书画艺术，他在即位后曾自叹道：“朕万几余暇，别无他好，惟好画耳。”在他即位前为端王时，就向当时在其王府任职的吴元瑜学画，其画法还受到王诜、赵令穰的影响。赵佶花鸟、山水、人物无所不能，尤以花鸟成就最高，还有独创的瘦金体。
《芙蓉锦鸡图》宋徽宗 赵佶
整幅画以锦鸡、芙蓉为主体，同时配以轻盈跳动的蝴蝶，将观者的视线上引，下面又有菊花支撑，因此构图既稳定庄重又显变化丰富，其构思是颇具匠心的。《芙蓉锦鸡图》采用双勾重彩的画法，总体风格近于黄筌一派，其设色富丽典雅，而勾线要比黄筌一派生动和粗重，因此又具有徐熙画法的某些特征。是北宋后期院体花鸟画的精典之作。
画面中间有一只羽翼丰满、带有长尾十分珍贵的锦鸡，它攀栖在婀娜妩媚的芙蓉枝上，可能是芙蓉枝过于纤弱，或是锦鸡太重，芙蓉枝被压得摇曳晃动低垂下来。锦鸡回首仰望着画面上方两只翩翩飞舞的蝴蝶，这两只蝴蝶尽情地层示着翅膀上美丽的斑纹，然而锦鸡不为所动，显得安逸而高雅。
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画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花，似乎对芙蓉的华美不屑一顾，显得孤傲不阿。
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《墨葡萄图轴》徐渭
徐渭把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。他的这幅《墨葡萄图轴》，描写了无人摘采的野葡萄隐现于如点点泪痕般的黑叶中，表达了题诗所言“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”的抑郁牢骚与愤懑不平的情感。所画葡萄及藤叶，纷披低垂，用笔恣纵，水墨淋漓，随意挥洒，不拘形似。徐渭以狂草般的笔法纵情挥酒，泼墨淋漓，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于生韵的体现，将普通的物象赋予强烈的主观情感，直抒愤世疾俗、激荡难平之情，给作品以震撼人心的艺术感染力，使其具有磅礴奇崛的气势和雄肆豪放的格调。
清代作品
荷石水禽图(中国画)　朱耷(清)
朱耷(1626—1705)，号八大山人等。江西南昌人。他为明代宗室，国破家亡后出家为僧。朱耷的艺术比常人带有更强烈的感彩和复杂的精神内涵，其内心深处的难言之痛与愤懑抑郁，均借助笔墨而抒发出来，以极具个性的奇简冷逸的风格，强烈地抒发了遗民之情。其作品中拟人化的鱼鸟、险怪空灵的构图、简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨，在内容与形式上已臻于高度统一。此画以墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂，两只小鸭或昂首仰望，或缩颈独立，意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放自如，墨色浓淡相间，并富有层次感。他的画构图简约，水墨淋漓，运笔豪放中有温雅，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，也因此对后世艺术家影响极大。
中国古代花鸟画的特点是
借景抒情、托物言志