(共25张PPT)
潮
望
海
柳永
柳永 (约987--约1053年),
北宋词人,原名三变,字耆卿,福建崇安人。流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。至54岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中、柳七(排行第七)。为人放荡不羁,终身潦倒。其词铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广。
柳永大约在公元1 0 1 7 年,宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名,而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上,他不在乎,轻轻一笑,填词道:“富贵岂由人,时会高志须酬。”等了5 年,第二次开科又没有考上,这回他忍不住要发牢骚了,便写了那首著名的《鹤冲天》:
黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向 未遂风云便,争不恣狂荡 何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。
烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。
柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗一听大为恼火,并记在心里。柳永在京城又挨了三年,参加了下一次考试,这次好不容易通过了,但临到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名 ”又把他给勾掉了。这次打击实在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无解嘲地说:“我是奉旨填词。”
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。放荡不羁,终身潦倒,最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永。
至景佑元年(1034年)54岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南门外。
他们家三兄弟(三复、三接、三变)都有文名,时称“柳氏三绝”。
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云想衣裳花相容,春风拂槛露华浓。若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。一枝秾艳露凝香,云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似
解题
望海潮,词牌名 。
为柳永所创,大约取意于杭州是观潮胜地 。
这首词共117字,属于长调、慢词 。
慢词,主要是从体制上来说的,和体制短小的小令相比,慢词的篇幅较大,少则八九十字,多则一二百字。慢词的出现改变了小令一统天下的局面,体制的扩大相应地扩充了词的内容涵量,也提高了词的表现能力。
《望海潮》是从家乡福建崇安前往开封应试,路过杭州,拜谒世交前辈两浙转运使孙何,于是写此词投赠他。柳永在杭州生活期间,对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使,驻守杭州。因身份悬殊,门禁森严,两人无由相见。柳永就写下了《望海潮》这首投赠词。这首词里,柳永以生动的笔墨,把杭州描绘得富丽非凡,写景多于投赠之意。
写作背景
赏
诗
歌
鉴
词的上下片风格有什么不同?
上片意境开阔,下片清丽婉约。
请找出能体现词人写作意图的一个字
夸
夸什么?
上片夸钱塘:形胜,繁华;
下片夸西湖:清嘉。
上阕从哪些方面表现了杭州的美?
——自然风光之美
——人文繁华之美
总写
东南形胜
三吴都会
钱塘自古繁华
思考:上阕哪些句子写了杭州的形胜?
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
1、“云树绕堤沙”写在钱塘江堤上,绿树环抱,郁郁葱葱,犹如云雾一般。一个“绕”字,写出长堤迤逦曲折的态势。
2、“怒涛卷霜雪”写钱塘江水的澎湃与浩荡。 “怒”写江潮来势之猛。用“卷”字表现江水的浩荡的气势,蓬勃的力量。“霜雪”比喻浪花,不仅写出了怒涛如雪的白色,也写出了江潮之森森寒气。
3、“天堑无涯”写出了江面的宽阔,也暗示出江潮“吞天沃日”的气势。
如何鉴赏“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。”?
思考
上阕哪些句子写了杭州的繁华?
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
珠玑、罗绮是财富的象征
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家
如烟的杨柳,雕画的桥梁,雅致的住宅
思考
下阕从哪些方面表现了杭州的美?
重湖
叠
清嘉
—— 山色之美
—— 湖荷之胜
—— 人文风貌之佳
“有三秋桂子,十里荷花。”被称为千古名句,你是如何鉴赏的?
1、三秋桂子”照应“叠巘”二字写山中桂花.“十里荷花”照应“重湖”写水里荷花.
“三秋”意指桂花花期长,馥郁芬芳,长久不散;“十里”是说湖中广植荷花,逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”了
2、“三秋”,从时间着眼;“十里”,从空间着眼。桂为秋季开花,莲为夏季开花,写出了西湖不同季节的美景。
3、用典。“三秋桂子”让人联想有关西湖的传说。传说西湖灵隐寺和天竺寺,每到中秋,常常有带露的桂子从天飘落,馨香异常,那是从月宫桂树上飘落下来的,是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。
百姓的游乐
羌管
菱歌
嬉嬉
官员的游乐
千骑
乘醉
吟赏
异日图将好景,归去凤池夸。
下阕从哪些方面表现了杭州的清嘉?
点
染
点染,本来是指书画家挥笔作书作画。尔后,画家即以此作为笔法——点染、设色;继而文艺理论家引以概括词的此种表现手法,并将“点与染分开说,而引词以证之”。
所谓点,就是点明,将所要抒写的情感、道理,一语点明,使读者了然于胸;
所谓染,就是渲染、烘托,即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来,以便读者对其能更具体、更生动地把握。必须强调的是,点染之间不能“有他语相隔”,只能是一气而下。
“点染”艺术鉴赏
“点染”是诗词的一种艺术手法。
“点”:抽象的评点(总写)
“染”:具体的描述(分述)
点染间不能有其它相隔,必须是一气而下。
“点染”艺术鉴赏
鉴赏诗歌手法
分析《望海潮》中哪些是“点”,哪些是“染”,具体描述了钱塘一派怎样的景象?
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华(总)——点
重湖叠巘清嘉(总) ——点
居住环境华美,钱塘景观壮阔,百姓生活富有 (分)
——染
有三秋桂子,十里荷花 。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃 。乘醉听萧鼓,吟赏烟霞。(分)
—— 染
除了点染,这首词在写景上还有什么特点,运用了什么表现手法?
工于铺叙,一句一景,写景富有层次感
铺叙:又叫“铺排”,多见于古体诗中,它运用叠句的手法,使句式反复、对称而又富于变化,在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
(乐府民歌《陌上桑》、《木兰辞》中: “十五府小吏,二十朝大夫,三十侍中郎,四十专城居”;“东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭。”“爷娘闻女来,出郭相扶将。阿姊闻妹来,当户理红妆。小弟闻姊来,磨刀霍霍向猪羊。”
会
再