13*《湖心亭看雪》课件（共24张PPT）

(共24张PPT)
湖心亭看雪
张岱
张岱（1597－1689），字宗子，号陶庵，明末清初文学家。
文学创作上，张岱以小品文见长，以“小品圣手”名世；史学上，张岱与谈迁、万斯同、查继佐并称“浙东四大史家”。
代表作有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》、《夜航船》、《琅嬛文集》等。
张岱明末以前未曾出仕，一直过着布衣优游的生活。明亡后，他曾参加过抗清斗争，后来消极避居浙江剡溪山中，专心从事著述，穷困以终。他的文章缅怀往昔风月繁华，追忆前尘影事，字里行间流露出深沉的故国之思和沧桑之感，总带有淡淡的哀愁。他文学创作以小品文见长。文笔清新生动，饶有情趣，风格独特。
崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
崇祯五年十二月，我住在西湖。接连下了几天的大雪，湖中行人、飞鸟的声音都消失了。
是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
这天晚上八时左右，我撑一叶小船，裹着裘皮衣服，围着火炉，独自前往湖心亭看雪。
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
冰花周围弥漫着白汽，天和云和山和水，浑然一体，白茫茫一片。
湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、
与余舟一芥 、舟中人两三粒而已。
湖上的影子，只有西湖长堤在雪中隐隐露出的一道痕迹， 湖心亭的一点轮廓，和我的一只小船，船上的两三个人影罢了。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。
到了亭中，有两个人铺着毡子相对而坐，一个童子把酒炉里的酒烧得正滚沸。
见余，大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。
看见我，非常高兴地说：“在湖中哪能还有这样的人呢！”拉着我一同饮酒。
余强饮三大白而别。问其姓氏, 是金陵人，客此。
我尽力喝了三大杯酒，然后（和他们）道别。问他们的姓氏，是金陵的人，客居此地。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。”
等到下了船，船夫嘟哝道：“不要说您痴，还有像您一样痴的人呢！”
文
言
知
识
积
累
一词多义
“一”
余拏一小舟（数词一，译为一叶）
上下一白（副词，全）
一童子烧酒炉正沸（数词一，译为一个）
“更”
是日更定（古代夜间的计时单位）
湖中焉得更有此人（还）
文本解析
崇祯五年十二月，余住西湖。
开头两句点明时间、地点，颇似史家笔法，在庄重中寄寓着情思。张岱的集子中凡记昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。
本文写于1647年左右，记录的崇祯五年（1632）的事。崇祯十七年（1644）明朝灭亡，顺治登基，同一年张岱反清复明失败，逃入山中著书。
背景补充
张岱曾在西湖一带生活了40年，过着锦衣玉食、嬉游玩乐的贵公子生活。
在《西湖梦寻》自序中，张岱写道：“阔别西湖二十八载，然西湖无日不入吾梦中，而梦中之西湖，实未尝一日别余也。”可见作者对西湖的魂牵梦萦。本文所记“看雪”，只是作者“梦忆”中的一景。
文本解析
本文是从哪几个角度写西湖雪景的？
1.概括式描写（侧面描写）。即“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”两句，没有正面写雪，而是写人声鸟鸣断绝，寂寥凄清。
2.全景式描写（间接描写）。即“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白”，没有直接写雪，而是写雪后雾气弥漫，天地间白茫茫一片的景象。
3.集合式描写（动态描写）。即“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”，由远及近，把雪后西湖仅能见到的景物收罗在一起。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
文本赏析
作者从听觉角度写雪，一个“绝”字，刻画出雪后西湖的寂寥空旷。这是高度写意的手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。
使人想起《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元是从视觉着眼的，天地茫茫，唯余一渔翁。而张岱笔下则是“人鸟无声”，可无声正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。两首诗的因果顺序正好相反，柳诗为渲染独钓的渔翁，而张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
文本赏析
这一句写出了南国的雪的温情。水汽弥漫，天地一白，使人浮想联篇。
连用三个“与”，将天、云、山、水连接在一起，流畅自然，具有音韵之美，亦有视角变化的层次感。
湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、
与余舟一芥 、舟中人两三粒而已。
文本赏析
用了痕、点、芥、粒这几个量词，由大到小排列，视野上由远及近，让人顿生一种天地之大，人生之微的感慨，如苏轼所说“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”。天地的广阔与人的渺小构成强烈对比，充满诗性宇宙的意味。
暗用了《庄子·逍遥游》：“覆杯水于坳堂之上，则芥为之舟”，让人想到世间万物的相对性，从高山之巅来看，西湖也不过是一勺水而已。亦有“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”之感。
冰雪世界的洁美映射了作者高洁自持的人格理想，不媚不俗的精神追求。
作者运用白描的手法，抓住了景物的突出特征来写，“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”，高度抽象概括，不渲染、不雕饰，简洁、朴素、自然，寥寥几笔就勾勒出湖中雪景之美，表现出悠远脱俗的情味。
白描是一种描写方法。原是中国画的一种技法，是指一种不加色彩或很少用色彩，而只用墨线在白底上勾勒物像的画法。作为一种描写方法，是指抓住事物特征，以简练朴质、不加渲染的文字，寥寥几笔勾勒出事物形象的描写方法。
白描
作者除了欣赏雪景之外，还有什么奇遇？
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。
见余大喜曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮。余强饮三大白而别。
问其姓氏，是金陵人，客此。
文本解析
作者见有人在，是惊喜的。但并不写自己惊喜，而说对方大喜。
“湖中焉得更有此人”实为作者的心声。同饮则是幸逢知己的快乐，给画面增添了一分暖色，然这又使人想到“举杯邀明月，对饮成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。
“强饮”是本不能饮，但为了酬谢知己而不可不饮。
作者问的是姓氏，为何对方却回答籍贯？
金陵即南京，明太祖朱元璋定都在此。亭中人含蓄地用了“金陵”这个古称。可见张岱内心的隐痛，活在清朝的张岱透过明亡去看当年的旧事，内心自然怀有对于亡国的沉痛、怀念等复杂的感情。
文本解析
文本解析
如何理解“独往湖心亭看雪”的“独往”？
作者并非独自去看雪，却说“独往”，应理解为精神上的独立。这里表现了作者傲岸自恃的情怀，独抱冰雪的操守和孤芳自赏的情调。是晚明江南文人独立不羁精神的表现，其根源是魏晋风度。只有作者这样的雅士，才会夜赏西湖雪景，独与天地精神往来。而舟子这样的人则不会有此雅兴和追求。
这里的“独”与“独钓寒江雪”的意境一致。之所以要深夜独往，大概是既不欲人见，也不欲见人，这种孤寂的情怀中，也蕴含着避世的忧愤。
在这宁静的自然中，作者的孤独充实而平静，这种孤独亦夹杂着对宇宙人生的探寻。
舟子是如何评价张岱的？
莫说相公痴，更有痴似相公者。
文本解析
文中哪些地方让你看出“相公痴”？
痴行
痴景
痴情
“痴”是执着于山水之乐的高雅脱俗之情致。
文本解析
作为一篇游记，作者是怎样处理写景、叙事、抒情的关系的？
叙事是行文的线索。湖心亭巧遇一事，虽是叙事，但重在抒情，有独自赏雪的落寞，有意外相遇的惊喜，有分别的伤感，也有天涯巧遇知音的愉悦。景中有情，情景交融。作者抓住了夜色中雪景的特点，一痕、一点、一芥、两三粒正是茫茫雪景中的亮点，这正透露出作者游湖观雪的雅趣，显得悠远脱俗，卓然独立。