4.1 望海潮 课件（共20张PPT）
图片预览
文档简介
(共20张PPT)
铺叙与点染：欣赏长调之美
——鉴赏柳永《望海潮》
逸闻：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之……此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。(罗大经《鹤林玉露》)
柳永 ,北宋词人，原名三变，字耆卿，年轻时,常出入歌楼舞馆,为乐工歌伎撰写歌词，其中很大一部分内容写的是柳腰花容,弥漫着一种浓厚的脂粉气,受到守旧文人的歧视,且屡试不第。柳永写词说“忍把浮名,换了浅斟低唱。”后来又参加考试,宋仁宗看了他的名字说:“此人花前月下,且去浅斟低唱,何要浮名,且去填词!”柳永干脆自称“奉旨填词柳三变”,从此无所顾忌地纵游伎馆酒楼之间,致力于民间新声和词的艺术创作。
后来,他生活困顿潦倒,为谋求生活出路,47岁时,改名柳永,又参加进士考试,中第。中试后曾做过县令、屯田员外郎等小官,因此又称为“柳屯田”或“柳郎中”。他一生穷困潦倒,死后由几个旧日相知的歌伎出钱才得以埋葬。
词的分类
按长短
小令：58字以内
中调：59-90字
长调：91字以上
按段落
单调、双调、三叠、四叠
按风格
豪放派
婉约派
（词的段落叫：阕或片）
活动一
自由朗读，读准字音和节奏，能有感情地流畅朗读全词。
参差(cēncī) 珠玑(jī) 天堑（qiàn） 重(chónɡ)湖 叠巘(yǎn) 千骑 (jì )
羌管（qiāng） 罗绮(qǐ) 菱歌 (líng) 堤沙（dī） 嬉嬉(xīxī) 罗绮（qǐ）
钓叟（sǒu）
生字正音
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘 /清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
望海潮
活动二：
结合注释，理解文意，说说这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？并用现代汉语将具体景象描绘一遍。
烟柳画桥，风帘翠幕
烟柳：是蓬勃的绿意氤氲，彰显水乡的朦胧与温柔
风帘：由静转动，带有春风的轻柔和春日的灵动（东风不来，三月的春帷不揭）
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，
你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
——林徽因《你是人间四月天》
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
绕：使画面变得蜿蜒曲折，视线随堤岸绿树流转
怒涛卷霜雪：使弱调转为强音，运用拟人和比喻，营造出“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的壮丽景观
天堑：江面无垠，也可以浩荡渺远，却因为“天堑”二字显出其险其深
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
珠玑、罗绮：以点代面，以少总多，选用典型意象构造声色，珠玑豪奢，而罗绮在豪奢外又让人想到媛女佳人，繁华中带着风流。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
好风光与乐游人，人与景相互映衬，使西湖的美更具烟火气息，展现了杭州人民安逸闲适的生活。
1、从地理位置上看--【东南重镇】2、从历史传统上看--【自古繁华】3、从自然景观上看--【西湖、钱塘江】4、从市井面貌上看--【建筑精美、人口密集】5、从百姓生活上看--【安居乐业】惊叹赞美艳羡鉴赏艺术高超的干谒词
逸闻2：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚，曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐（入座）。（杨湜《古今词话》）
【问题】一曲《望海潮》为何让孙何立即邀柳永赴府中宴会？
在词史中柳永的贡献：长调（慢词）的创作
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词不过十多首。柳永一人创作了慢词87调125首，使慢词和小令两种体式齐头并进。
小令由于篇幅（二三十字至五六十字）短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
慢词（八九十字至一二百字）则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事的发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
（袁行霈主编《中国文学史》）
活动三：鉴赏手法清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。点染： 本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。“点染”艺术
“点染”艺术
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
点
染
点
染
寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去，千里/烟波，暮霭/沉沉/楚天阔。
多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。此去/经年，应是/良辰美景/虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人/说！
“点染”艺术
“点染”是诗词的一种艺术手法。
“点”：抽象的评点（总写）
“染”：具体的描述（分述）
点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。
铺叙与点染：欣赏长调之美
——鉴赏柳永《望海潮》
逸闻：孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之……此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。(罗大经《鹤林玉露》)
柳永 ,北宋词人，原名三变，字耆卿，年轻时,常出入歌楼舞馆,为乐工歌伎撰写歌词，其中很大一部分内容写的是柳腰花容,弥漫着一种浓厚的脂粉气,受到守旧文人的歧视,且屡试不第。柳永写词说“忍把浮名,换了浅斟低唱。”后来又参加考试,宋仁宗看了他的名字说:“此人花前月下,且去浅斟低唱,何要浮名,且去填词!”柳永干脆自称“奉旨填词柳三变”,从此无所顾忌地纵游伎馆酒楼之间,致力于民间新声和词的艺术创作。
后来,他生活困顿潦倒,为谋求生活出路,47岁时,改名柳永,又参加进士考试,中第。中试后曾做过县令、屯田员外郎等小官,因此又称为“柳屯田”或“柳郎中”。他一生穷困潦倒,死后由几个旧日相知的歌伎出钱才得以埋葬。
词的分类
按长短
小令：58字以内
中调：59-90字
长调：91字以上
按段落
单调、双调、三叠、四叠
按风格
豪放派
婉约派
（词的段落叫：阕或片）
活动一
自由朗读，读准字音和节奏，能有感情地流畅朗读全词。
参差(cēncī) 珠玑(jī) 天堑（qiàn） 重(chónɡ)湖 叠巘(yǎn) 千骑 (jì )
羌管（qiāng） 罗绮(qǐ) 菱歌 (líng) 堤沙（dī） 嬉嬉(xīxī) 罗绮（qǐ）
钓叟（sǒu）
生字正音
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘 /清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
望海潮
活动二：
结合注释，理解文意，说说这首词描绘了一种怎样的都市生活景象？并用现代汉语将具体景象描绘一遍。
烟柳画桥，风帘翠幕
烟柳：是蓬勃的绿意氤氲，彰显水乡的朦胧与温柔
风帘：由静转动，带有春风的轻柔和春日的灵动（东风不来，三月的春帷不揭）
你是四月早天里的云烟，
黄昏吹着风的软，
星子在无意中闪，
细雨点洒在花前。
那轻，那娉婷，你是，
鲜妍百花的冠冕你戴着，
你是天真，庄严，
你是夜夜的月圆。
雪化后那片鹅黄，你像；
新鲜初放芽的绿，你是；
——林徽因《你是人间四月天》
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
绕：使画面变得蜿蜒曲折，视线随堤岸绿树流转
怒涛卷霜雪：使弱调转为强音，运用拟人和比喻，营造出“惊涛拍岸，卷起千堆雪”的壮丽景观
天堑：江面无垠，也可以浩荡渺远，却因为“天堑”二字显出其险其深
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
珠玑、罗绮：以点代面，以少总多，选用典型意象构造声色，珠玑豪奢，而罗绮在豪奢外又让人想到媛女佳人，繁华中带着风流。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
好风光与乐游人，人与景相互映衬，使西湖的美更具烟火气息，展现了杭州人民安逸闲适的生活。
1、从地理位置上看--【东南重镇】2、从历史传统上看--【自古繁华】3、从自然景观上看--【西湖、钱塘江】4、从市井面貌上看--【建筑精美、人口密集】5、从百姓生活上看--【安居乐业】惊叹赞美艳羡鉴赏艺术高超的干谒词
逸闻2：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚，曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐（入座）。（杨湜《古今词话》）
【问题】一曲《望海潮》为何让孙何立即邀柳永赴府中宴会？
在词史中柳永的贡献：长调（慢词）的创作
整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词不过十多首。柳永一人创作了慢词87调125首，使慢词和小令两种体式齐头并进。
小令由于篇幅（二三十字至五六十字）短小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
慢词（八九十字至一二百字）则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事的发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
（袁行霈主编《中国文学史》）
活动三：鉴赏手法清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点，有染”，说的是词的一种表现手法“点染”，本词就运用了“点染”的手法，请加以说明。点染： 本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。“点染”艺术
“点染”艺术
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
点
染
点
染
寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇。都门/帐饮/无绪，留恋处，兰舟/催发。执手/相看/泪眼，竟/无语/凝噎。念/去去，千里/烟波，暮霭/沉沉/楚天阔。
多情/自古/伤离别，更/那堪/冷落/清秋节！今宵/酒醒/何处？杨柳岸/晓风/残月。此去/经年，应是/良辰美景/虚设。便/纵有/千种风情，更/与何人/说！
“点染”艺术
“点染”是诗词的一种艺术手法。
“点”：抽象的评点（总写）
“染”：具体的描述（分述）
点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。