人教版部编（2019）高中语文必修上册《故都的秋、荷塘月色》教材对点诠释

《故都的秋 荷塘月色》教材对点诠释
原文呈现
故都的秋
郁达夫
秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别来得清，来得静，来得悲凉①。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想尝一尝这“秋”，这故都的秋味。
名师赏评：
①这句话点明了故都的秋的特点，是本文的文眼。作用是提纲挈领，统领全篇，为文章奠定感情基调。
点拨：“悲凉”本是形容消极、低落情绪的，这里用来形容故都之秋的特征，是作者将自然界的客观色彩——故都之秋色，与自己内心的主观色彩——个人之心情，自然地融合在了一起。
段解：本段总写对北国之秋的感受与向往。
江南，秋当然也是有的；但草木雕得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，混混沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总是看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。②
段解：本段写作者对江南的感受。
第一部分：作者通过对比对北国、江南之秋的不同感受，表达对北国之秋的向往之情。
名师赏评：
②说秋不是名花、美酒，是从反面设喻的，因为作者认为在赏秋的过程中，仍然以赏名花、品美酒时花半开、人半醉的状态为标准，是不合适的。
不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下训鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，③自然而然地也能感觉到十分的秋意。说道了牵牛花。我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。④
段解：本段写清晨作者在院子里所见的秋季景象。
名师赏评：
③这几句写了视觉形象（天色、日光、牵牛花）及听觉形象（驯鸽的飞声），景物刻画细致入微。“细数”“静对”透露出作者的悠闲、惬意，表现出作者对故都之秋的热爱。
④“蓝”“白”“疏疏落落”等词语，既是写景，写出了故都之秋深沉、淡泊的特征；也是写情，写出了作者悲凉的心境。
北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。⑤扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。⑥
段解：本段写北国的秋槐落蕊以及由此引发的作者的沉思。
名师赏评：
⑤花铺满地，写视觉形象；脚踏花地，写触觉感受。写触觉，更给读者以逼真的感觉，这里寂静无人，斯人独徘徊，无人可与之交流，便只有与自然相交融。此时作者的心境，大约是既寂寞又欣赏的吧。
⑥作者由“一条条扫帚的丝纹”生发出一串串联想，从细微之景中感悟到“落寞”人生之大情。这便是写作的“深沉”。
秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。⑦在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家里的家虫。
名师赏评：
⑦作者从广阔的角度写悲切的蝉声，引发人的思绪，叩击人的心扉。萧瑟的气氛笼罩着故都，让人顿生悲凉之感。“啼唱”则表现了作者对北国之秋的喜爱之情。
段解：本段写秋蝉的残声。
还有秋雨哩，北方的秋雨也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更象样。⑧
段解：本段写北方的秋雨以及对秋雨的赞美。
名师赏评：
⑧这一段，结构上承上启下，由上文对秋蝉的描写自然过渡到下文对秋雨及“都市闲人”的描写；内容上，将南方的秋雨与北方的秋雨作对比，突出表现了北方的秋雨的“奇”“有味”“像样”，充分表达了作者的赞美之情。
在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了⑨；著者很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着的说：
“唉，天可真凉了----”（这了字念得很高，拖得很长。）
“可不是么？一层秋雨一层凉了！”（10）
北方人念字，总老象是层字，平平仄仄起来，这念错的岐韵，倒来得正好。
段解：这四段写都市闲人话秋凉的场面，表现了北方人的人情味，同时渗透着作者浓浓的情感。
名师赏评：
⑨此处写景一句一景，写出了北国秋雨忽来忽去的情景。云的景象、雨的阵势，写得活灵活现，也体现了作者对北国秋雨的喜爱之情。
⑩“都市闲人”彼此的应答使我们陶醉在这种腔调所唤起的有一定社会内容的落寞和感伤中，陶醉在彼此感情契合的雨后之秋的凉意中。作者正是用有着京腔京调的平民来丰富自然的风物，用这落寞和感伤的京味来烘托“清”“静”“悲凉”的北国秋味。
北方人的果树，到秋来，也是一种奇景。第一是枣子树；屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起来。像橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期：等枣树叶落，枣子红完，西北风就要来了。北方便是尘沙灰土的世界，（11）只有这枣子、柿子、葡萄成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。
段解：本段写北国的秋果，描绘了枣树在秋天里的奇景。
名师赏评：
（11）以枣子颜色的变化来写季节特征，是从动的角度来描绘色彩的。这是枣树在秋天里的奇景图。虽然只是平常的枣子，作者却给予它另一种含义，即把枣子的生长过程看作秋由始至终的过程，赞枣子的同时也是赞秋。
有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，（12）所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。但外国的诗人，又何尝不然？我虽则外国诗文念得不多，也不想开出帐来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的Anthology来，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分，写得最出色而最有味。足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉，幽远，严厉，萧索的感触来的。不单是诗人，就是被关在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定会感到一种不能自己的深情；秋之于人，何尝有别，更何尝有人种阶级之分呢？不过在中国，文字里有一个“秋士”的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的秋声与苏东坡的赤壁赋等，就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了，可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得底。（13）
段解：本段为议论，通过古今中外的诗文，说明感秋处处有，中国文人最突出，而感受“秋味”最到底的地方非中国北方莫属。
第二部分：通过叙述、议论故都之秋纷繁多彩的景象，赞美北国之秋。
名师赏评：
（12）如何理解作者在此处提到的“颓废色彩”？
这里的“颓废”不是指“意志消沉，精神萎靡”，而是指“多情善感”。秋天作为一个盛极转衰的季节，特别能触发人深沉、幽远、严厉、萧索的感触，特别能触发诗人善感的心灵。再者，中国古代文士往往抱负不得施展，更易因秋生感，对秋抒怀，故而写下许多颂秋、悲秋、寓情于秋的传世之作。
（13）这一段作者似乎要创造一种文化氛围，于自然气息之外再添一种文化气息，与“故都”题旨暗合。从行文章法上看，这里宕开一笔，纵横议论，显出深厚的文化底蕴和开阔的思路。
南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正象是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。（14）
段解：本段通过对比写南国之秋的韵味比不上北国之秋的韵味。
名师赏评：（14）这句连用四组比喻性的对比，目的是形象地说明南国之秋“色彩不浓，回味不永”的特点。具体来说，“黄酒之与白干”比喻南国之秋秋味平淡，北国之秋秋味浓烈；“稀饭之与馍馍”比喻南国之秋秋味稀薄，北国之秋秋味厚实；“鲈鱼之与大蟹”比喻南国之秋秋味柔软，北国之秋秋味刚强；“黄犬之与骆驼”比喻南国之秋范围小，北国之秋范围大。
秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二者去，换得一个三分之一的零头。（15）
1934年8月，在北平
第三部分：总括全文，与文首照应，再次强调南国之秋不及北国之秋，直抒作者对北国之秋的眷恋之情。
（15）结尾段故作惊人之笔，用两个具体的数字和“零头”，直抒胸臆，表达了作者对故都之秋的赞美和眷恋，流露出深沉的忧思和孤独之感。
荷塘月色
朱自清
这几天心里颇不宁静①。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌②。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
第一部分：点明心境，交代缘由。为了排遣内心的烦恼，寻找片刻的宁静，作者想起了荷塘。
名师赏评：①开头一句是作者独游荷塘的原因，也是本文的文眼，直接抒怀，点明作者的心境，流露出淡淡的哀愁，也为全文奠定了感情基调。
②这一句采用动静结合的手法，营造出静谧的氛围，烘托出作者在这种环境中独处的心境，反衬作者的不宁心绪。
【视野拓展】动静相衬：以动衬静，以静衬动，相互烘托，相得益彰。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞③。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
段解：本段写在小径漫步，勾勒荷塘轮廓。
名师赏评：③“寂寞”一词在这里的作用是：一方面指幽僻的路”很寂静，另一方面暗示了作者当时的心境。把自己的寂寞之情寄于“幽僻的路上，这正是一种移情于物的写法。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。④
段解：本段表达了作者对那种“不愿如此而又不得不如此”的生活的厌弃，对“白天”的尘嚣的不满，暗示出“不宁静”的社会现实
第二部分：写去荷塘的路上的所见所感。
名师赏评：④本段末这句话在文中有什么作用？它表现了作者怎样的心情？
承上启下。月下漫步荷塘使作者从压抑中暂得解脱，暂得清闲。“妙处”是针对现实生活中那些作者不能摆脱的苦闷而言的，“受用”一词准确地写出了作者到这块难得的“乐土”之后的心情，作者的心情由淡淡的哀愁转变为淡淡的喜悦。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。⑤这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
段解：本段写月色下的荷塘。虽无一字写月，却处处有月。
名师赏评：⑤“弥望”“田田”极言荷叶之广。“像亭亭的舞女的裙”写荷叶的优美，比喻形象新奇，荷叶之姿，跃然纸上。“零星”言荷花之少，叶多花少，相映成趣；“袅娜”形容花轻柔优美；“羞涩”极言荷花含苞待放的难为情之状，写出了荷花的妩媚多姿。“微风……似的”，用了通感的修辞手法，表现荷花荷叶的香味若有若无、隐隐约约。
【视野拓展】所谓通感，就是把人们的各种感觉（视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等）互相沟通起来的修辞手法，也叫“移觉”。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。⑥虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
段解：本段写荷塘上的月色，依次写月光、月影、光与影的和谐统一。
名师赏评：⑥第一句先以流水作喻，直接写月光，用感极强的“泻”加以点化，准确生动地写出了月光鲜明欲滴的实感。然后是侧面描写，浮”字把水汽、月色交融，轻柔的雾自下而上扩散的特点写活了。“牛乳”写出了叶子和花有光泽有质感，“笼着轻纱的梦”写出了叶子和花在月下的朦胧之美。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。⑦这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。⑧
段解：本段写荷塘四周的景色。
第三部分：写荷塘上的美景与月色，这是作者心中的自由世界。作者漫步荷塘沉浸于荷香月色，暂得片刻自由喜悦，然而最终还要回归纷扰无奈的现实。
名师赏评：⑦“远远近近”“高高低低”等叠音词的运用，不仅传神地描写了景物的特征，而且照应了第2段中“蓊蓊郁郁”的树，“阴森森”的小路，读起来节奏鲜明，韵律协调，富有音乐美。
⑧本段最后一句用热闹的“蝉声”和“蛙声”来衬托自己依然苦闷、哀愁的内心世界。作者的思想感情经历了从不静、求静、得静到出静的过程，时而烦恼，时而愉悦，最后仍然摆脱不了先前的烦恼。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。⑨
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
段解：这两段由眼前景物联想到江南采莲的风俗，热闹喧哗的场景与此时幽静的
荷塘形成对比。
名师赏评：这里引用《采莲赋》里的句子，表现了作者对眼前寂寞、毫无生机的环境的不满，表现了他内心的不平静和对美好生活的向往。
于是又记起，《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。⑩
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。(11)
1927年7月，北京清华园。
第四部分：作者由江南采莲想到家乡而行至家门口，又回到了现实。
名师赏评：（10）《西洲曲》原诗中女主角为了排遣相思之苦，于是“采莲南塘秋”，“低头弄莲子”又触发了她无限的相思之愁。而本文作者因为心里颇不宁静”而夜游荷塘，“不宁静”的心境却并未排遣掉，反而有所加重。这与采莲女子的感情有相似之处，因此作者想到了《西洲曲》中的句子，对欲断难断的情感进行了补充和延伸。
（11）最后这句话是否多余？为什么？
不多余。最后这句话一方面照应开头，使文章形成圆形结构；另一方面也是以静写动，以静来反衬作者内心的不宁静。作者刚才的所见所闻恍如一梦，而现实依旧，愁思依旧，作者心里的不宁静依旧，这突出了“淡淡的哀愁”这一主旋律。