部编版选择性必修下8《茶馆》课件(共26张PPT)

(共26张PPT)
茶 馆
老舍
1、感知剧情和人物形象，认识清末民族危机和社会危机。
2、把握走马灯式的结构特点，学习别开生面的创新精神。
3、了解剧本独特的、被人称为“卷轴画式”的结构及人物形象。
学习目标
《茶馆》是20世纪中国戏剧的经典之作。作品以老北京裕泰茶馆为舞台，用茶馆里各色人物个人生活的变化，来展示清末到民国半个多世纪中国社会的沧桑变化。作品通过描写富于北京风俗特点的日常生活，展现了市井百态，写出了旧时代的社会风貌，堪称当代话剧的典范。
全剧分三幕，分别截取了旧中国三个时代的横断面，描绘了半封建半殖民地的黑暗社会现状。课文选取的是该剧第一幕，主要通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，有条不紊，张弛有致。
学习时，要感受和理解剧本所体现的历史感；品味剧中“响嘴儿脆”的京味语言，体会人物语言切合身份、性格与情境的特点，欣赏面貌各异的人物形象；注意把握本剧独特的结构特征和主要表现手法，加深对当代话剧的了解。
学习提示
1、概念：戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
2、戏剧文学：即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：一是剧作家的舞台说明，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等；一是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
戏剧的概念
戏剧的种类
从表演形式上，可分为：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；
从作品内容的性质上，可分：悲剧、喜剧、正剧等；
从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。
从时代分，可以分为历史剧和现代剧。
老舍（1899～1966）原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。 现代作家、杰出的语言大师，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。“文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。
一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
作者简介
1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过、歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始，一直写到新中国成立后的普选，其中第幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。之后老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将《一家代表》与曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关《茶馆》的几个问题》的文章，说明了《茶馆》是怎么写的：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
写作背景
老舍谈《茶馆》
“ 茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆就是一个小社会。”
“ 在这些变迁里，没法子躲开政治。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进和促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物。 ”
并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。《茶馆》展示了戊戌变法失败，腐朽的中国封建社会走向末路的社会面貌；（课文节选部分）
第二幕：民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。展示了袁世凯死后军阀割据时期的社会面貌；
第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。展示了抗日战争胜利之后国民党统治时期的社会面貌。
整体感知《茶馆》共三幕，各写一个时代。
第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集此处：信洋教的小恶霸，依仗洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅家中人生活奢华，而且还可以用高价买来妻子；农民和城市贫民却卖儿卖女；常四爷谈国事被抓；秦仲义雄心勃勃兴办工厂，工业救国。这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民的破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。
第二幕：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。
第三幕：抗日战争胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意；有名的厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计，民间艺术濒于失传。与此对照，恶势力却异常活跃，国民党特务和美国兵在北京横行，老一代人更加衰颓，其后代登场。刘麻子、唐铁嘴、二德子等流氓打手更无耻；沈处长比以前的马五爷更仗洋人势力向中国人施威；庞太监的侄子们则组织复辟活动，百姓更难以生活。最后茶馆掌柜王利法在茶馆被人霸占之后悬梁自尽。作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗的时代，表明了旧中国注定灭亡。剧中通过康大力等投奔西山解放区一笔亮色，暗示出黑暗就要过去，光明即将到来。
第一幕里的五组人物
1、下层劳动人民：王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子
2、有闲阶级：松二爷、常四爷、茶客甲乙丙丁
3、民族资本家：秦二爷
4、反动统治阶级的走狗或帮凶：二德子、马五爷、庞太监、宋恩子、吴祥子
5、社会渣滓：唐铁嘴、刘麻子、黄胖子
结 构 全 解
人民苦难
茶 馆
﹙王利发﹚
黑暗势力横行霸道
遗老哀叹
人民反抗爱国
旧革命民主主义者绝望
﹙松二爷﹚
﹙常四爷﹚
﹙崔久峰﹚
巡警大兵
吴、宋
刘麻子
唐铁嘴
李三
难民
康顺子
第一幕的六个层次
一、鸽子之争——常四爷VS二德子
二、农民卖女——康 六VS刘麻子
三、救民意见——秦二爷VS常四爷
四、秦庞斗嘴——秦二爷VS庞太监
五、常松被铺——常四爷VS宋、吴
六、太监买妻——庞太监VS康顺子
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。
没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。
特殊的戏剧冲突
无事的悲剧 时代的悲剧
裕泰茶馆的掌柜
1.继承了父亲的处世哲学：
2.对不同人采取不同态度
对李三、康顺子
对难民
对巡警大兵、特务
对刘麻子
3.善于经营，不断改良
王利发
同情、但有限度
强硬、少怜悯
讨好、巧于应付、怕得罪
厌恶、仍笑脸相迎
精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
圆滑
善于应酬
精明干练
胆小自私
多说好话,多作揖。
*“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”
*“瞧着给，该给多少给多少！”
*“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”
*“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”
旗人，满清时吃皇粮。但是对腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。因一句“大清国要完”被抓起来，出狱后参加义和团，以后又凭力气卖菜为生。他不讳言他的不满，对抓过他的特务仍然很强硬，对正在发愁的王利发则雪中送炭。就是这样一个人，最后也穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢？”这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
常四爷形象分析（语言与个性）
正直善良 敢作敢为 富于正义感
“怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”
“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”
“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿！不能不请安！”
松二爷形象分析（语言与个性）
心眼好
胆小怕事
懒散无能
没有谋生能力的旗人
的典型，反映了中国
封建社会的腐朽。
人 物 众 生 相
崔久峰：“以天下为己任”的革命者 “中国非亡国不可”的悲观失败主义者 。
宋恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务
刘麻子、唐铁嘴：地痞无赖。一个说媒拉纤、拐卖人口，一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。
充满幽默风格的语言
唐铁嘴 夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发 问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。
松二爷 看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
课文小结
特点：1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画面，有生动鲜明的人物肖像（非形象），这些人物的活动都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。
2、特殊的戏剧冲突
①用人物生活的变迁反映社会的变迁
②小茶馆影射大社会
并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”，却没有一个画面不和国事联系。
《茶馆》展示了三个可诅咒的时代：戊戌变法失败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。
主 题
1、剧本里，在人物上场前还有一些文字，这些文字属于什么性质？《茶馆（节选）》第一幕人物上场前的文字有什么作用？
性质：刷本里在人物上场前的文字属于舞台说明。
作用：为读者交代了故事发生、发展的时间和地点，详细地介绍了茶馆的布置及当时的市井生活状况。
课文探究
2、在课前《学习导引》中，我们梳理了《茶馆（节选）》第一幕的情节，请总结第一幕的中心内容是什么？
第一幕通过对茶馆里众生相的剪影式的描写，向我们展现了中国封建社会的末日即将到来时的景象、多侧面、多角度地反映了帝国主义的侵略、封建统治的没落、农村的民不聊生，从而表现了清末整个社会的黑暗腐朽和不可教药。
3.优秀的文学作品总是有许多独特之处，剧本由于受到时间和空间的限制，情节安排也会受到影响，而老舍笔下的戏剧情节却能纵横脾阎，请概括《茶馆（节选）》第一幕情节结构方面的特点。
《茶馆（节选）》的戏剧结构是独特的，被称为“图卷戏”，作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展，人物有30多个，有台词的人物有22个，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，他们在蒂馆中一闪西过，各自说着自己的事情，刷中人物的活动场景都是载取他们在茶控中的一个横断面，这无数个画面组织起来，使构成了一幅春袖画、随着刷情逐步展开，人物虽多，但美杀并不复杂，每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在基馆中的小精节，小故事联成的，是平面展升的。
4.《茶馆（节选）》第一幕的情节是怎样进行巧妙的衔接与穿插的？
要把《茶馆（节选）》分散的人物、分散的情节安排在一起需要娴熟的戏剧表现手法。在第一幕中，每一个情节的发展既是单一的，又与下一个情节相衔接，非常自然巧妙，使整个戏浑然一体。这样环环相扣，使每一个情节既线索清楚又相互连贯。
作者还善于利用人物的特定身份和特殊情节造成交错穿插的效果。这种交错穿插既能使一个情节恰到好处地终止，又能使剧情处于不断变化发展中，体现了茶馆的特定环境气氛，也收到了引人入胜的效果。