统编版高中语文必修上册9《念奴娇·赤壁怀古》《永遇乐·京口北固亭怀古》《声声慢》课件(共110张PPT)

(共110张PPT)
宋 词
宋词之美
《念奴娇·赤壁怀古》
《永遇乐·登京口北固亭怀古》
《声声慢》
“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”
今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
人生自是有情痴
此恨不关风与月
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
人生如逆旅，我亦是行人
落花人独立，微雨燕双飞。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来
文化瑰宝
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
却将万字平戎策，
换得东家种树书。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
念桥边红药，年年知为谁生
重湖叠巘清嘉，
有三秋桂子，十里荷花。
叶上初阳干宿雨、
水面清圆，一一风荷举。
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
战舰东风悭借便，梦断神州故里
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。
犹自带、岷峨云浪，锦江春色。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘， 千骑卷平冈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
风乍起，吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
不知天上宫阙，今夕是何年？
一点浩然气，千里快哉风
知否？知否？应是绿肥红瘦。
四十年来家国，三千里地山河。
素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。
一、体式长短有别
格律诗为齐言诗，诗言志，可长
词则为杂言诗（长短句），篇幅短小，歌词，用来娱情
二、题材由阔大刚健趋于细小纤柔
唐诗：锐意功名进取，放眼江山塞漠、关注国计民生
宋词：男女爱情
诗词之别
宋词概说
（一）词的来源
中国诗歌有与音乐相配合的传统：
《诗经》-雅乐 汉魏六朝乐府-清商乐 唐宋词-燕乐(宴乐)
诗的演唱是依词谱曲，词的演唱则是依声填词。
第一本曲子词《花间集》:“庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引”
小词之中也有修养与境界：
情感上的相通，“藉花卉以发骚人墨客之豪，托闺怨以写放臣逐子之感”
“传曰：意内而言外谓之词。其缘情造端，兴于微言，以相感动。极命风谣里巷男女哀乐，以道贤人君子幽约怨悱不能自言之情。低徊要眇，以喻其致。”
（二）词的体制
曲子词、乐府、长短句、诗余、乐章、琴趣、遗音
依曲填词定词调，依乐段分片，依词腔押韵。
调有定句，句有定音，字有定声。
按节拍分类：令、引、近、慢
按字数分类：小令(58字以内）、中调(59一90字以内）、长调（91字以上，最长的词达240字)
（三）宋词繁荣的表现
社会上下填词：词作21055首，词人1493人
新调多：词调881个(加上同调异名的共1407调)
体式多：柳永体、白石体、易安体、稼轩体、东坡体
风格多：豪放、婉约、气象恢宏、词调蕴藉
柳永 ： 真率明朗
苏轼 ：高旷清雄
秦观、李清照：婉约清新
辛弃疾：豪迈奔放
周邦彦 ：典丽精工
张先、贺铸：奇艳俊秀
宋词概说
词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。
词牌名的来源——
1、本来是乐曲的名称；
2、摘取一首词中的几个字作为词牌；
3、本来就是词的题目。
　　婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。婉约词风长期支配词坛，由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。“词之正宗”（柳永、李后主等人）
豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，豪放词派屹然别立一宗，震烁宋代词坛。
宋词派别
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派（包括花间派）、豪放派两大类。
柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修、史达祖等
苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘辰翁等
第
一
课
时
活动一：知人论世之苏轼
篇目 作者（生平） 写作背景
《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼：少年成名却一生落魄；20岁进士及第，本应该拥有无限辉煌的未来，不成想最好的年华却在被贬之地度过：因不赞同王安石变法受排挤自求外放，因“乌台诗案”被入狱，后虽被启用，但终因既不能融于新党，也不能见谅于旧党而累年外调贬谪，一生起起落落，经历坎坷。不过值得庆幸的是，他这种悲苦的人生经历给予了他诗词创作的丰富内容 写于苏轼因“乌台诗案”被贬黄州期间
乌台诗案
……在古代有一个规矩，朝廷把你调到一个地方，新官上任，你要给朝廷写一个谢表，说我到任了，我非常感谢朝廷，我要好好做事，你要写个谢表。他说你不是给我调到湖州来了吗？好，苏东坡来到了湖州，就写了一个谢表。谢表里面有几句，说你知道我是愚不适时，我是个笨人，我不识时务，我不能够追随现在当朝新党的官员，我不能符合他们，“知其愚不适时，难以追陪新进；察其老不生事”，我40多岁了，老了，不会惹事生非了，“或能牧养小民”，也许我可以老老实实地做个地方官吧！（《湖州谢上表》）这说得很明白。
这是他谢上的表文，他就发了这么几句牢骚。这谢上表文被送到朝廷，神宗看了还不说，新党的人也看了，说这是批评新政，“愚不适时，难以追陪新进”，表现得很明白，是对朝廷不满，有叛逆之心。所以朝廷马上就叫人把他抓到了首都。老百姓要是犯法，就关到地方的监狱，这国家的大臣犯法，怎么办？有一个御史台。御史台是专门关这些高官的一个所在。所以苏东坡就被关到御史台里去了。他一关进去，新党的人就高兴了，我们已经胜利了，批评我们的苏东坡被关起来了，所以就落井下石，拼命找苏东坡的坏处。
苏东坡这个人有兴致，他随时写诗词，他写了很多诗词，所以这些人，就在苏东坡的诗词里面找，说这句诗有问题，那句诗也有问题，文字狱嘛。那么恰好就找到苏东坡的诗集里面有两句诗，这两句诗写什么呢？写桧树。“桧”本来是“好”的意思，是一种非常“正直”的树。树有各种，有的树长开了，横着长，有的树是直着长的，这个桧木，跟松树一样，是很坚硬的木材，所以树干非常直。苏东坡写的这首桧木的诗，中间有两句，说什么呢？
苏东坡说，“根到九泉无去处”，说这个桧木的树干长得很直。人们以为，如果上边的树干是直的，扎进去的根也是直的，如果树干是铺散开的，它的树根就铺散开。所以他说，这个桧木的正直，不但在地面上，它的树根到九泉，那么深，都不会弯曲的，都是正直的。可是，地下正直不正直谁知道啊？他说：“此心惟有蜇龙知。”我正直的心像桧木正直的根，你上面看不见，就是地下的龙，“蜇”就是“伏”，藏在地下的，我的心只有地下的蜇龙知道。就是这个，被新党的人抓住，成了把柄了。皇帝是飞龙在天，可是苏东坡说地下还有一条龙，他的心只有地下的龙知道，难道有个地下党吗？所以这绝对是叛逆！叛逆怎么样？叛逆应该处死罪。这是真的，他们就把苏东坡关起来了，几乎处死。
乌台诗案
那时候苏东坡跟他弟弟感情很好，苏东坡喜欢吃肉嘛，东坡肉，他就跟他弟弟约定，他说，你平常就给我送肉，但是如果你在外面听说我要处斩首的时候，你就给我送条鱼。有一天，他的弟弟有事，没有准备送牢狱的饭，别人替他准备了，送了一条鱼，这把苏东坡吓坏了，以为上面给他判了死罪了。其实，新党的人就把苏东坡的罪状都禀告给了神宗，说他写“根到九泉无去处，此心惟有蜇龙知”，这是在骂你呀，说你在上面，神龙在天，你不知道地下有龙。神宗还是个明白的皇帝，神宗一看，他咏的是桧木，与我有什么关系？所以这个皇帝还是不错的，没有判他死罪，关了半年多吧，就把他放出来了。
放出来以后怎么样呢？就把他贬到湖北的黄州做团练副使，而且说不能够办理公事，他只在那里作为一个被贬的官，有一个虚的官衔，什么正事都不能办…… ——叶嘉莹《几多心影》
（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称乌台）。
乌台诗案这一巨大打击成为苏轼一生的转折点。新党们非要置苏轼于死地不可，救援活动也在朝野同时展开。不但与苏轼政见相同的许多元老纷纷上书，连一些变法派的有识之士也劝谏神宗不要杀苏轼。王安石当时退休金陵，也上书说：“安有圣世而杀才士乎？”在大家努力下，这场诗案就因王安石“一言而决”，苏轼得到从轻发落，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使，“本州安置”，受当地官员监视。苏轼下狱一百零三日，险遭杀身之祸。幸亏宋太祖赵匡胤时定下不杀士大夫的国策，他才算躲过一劫。
苏轼少负才名，博通经史。宋嘉佑二年（1057年）中进士，任凤翔府签判,后曾任官礼部尚书，翰林学士等职。然因新旧党争，屡遭贬抑，出任杭州、密州、徐州、湖州等地方官；此间，其于抗洪灭蝗、赈贫救孤诸方面颇多政绩。后又因作诗“讪谤朝政”，被构陷入狱，出狱后贬黄州。此后几经起落，再贬惠州、琼州，一直远放到儋州（今海南儋县），从此随缘自适，过着读书作画的晚年生活。直到元符三年宋徽宗即位，才遇赦北归。建中靖国元年（1101年）七月死于常州。
“天以百凶成就一词人”
作者生平
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
苏词
(清)陈延焯《白雨斋词话》：
“人知东坡古诗、古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。”
一、苏轼的词学主张
1、在理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体，词为“诗之苗裔”。
2、提出词“自是一家”
二、苏词的艺术贡献——“以诗为词”
1、扩大词的表现功能，同诗一样达到“无意不可入，无事不可言”的程度。
2、彻底打破了柔媚香软的单一词风，在婉约之外，另树豪放与旷达两种词的风格类型。
东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女孩儿，执红牙板，唱‘杨柳岸晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰（chāo）板，唱‘大江东去’”。公为之绝倒。
自豪
陶醉
敬佩
(一)豪放风格
苏轼创作了一系列具有豪迈奔放、恢宏刚健风格的词，使豪放风格正式成为词中一品。
(二)旷达风格
苏词中的豪放风格，虽影响较大，但数量较少，并非苏词的主要风格。最能代表苏轼思想性格的，是表现其超尘脱俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观开朗的旷达词。
＊旷达词的思想表现方法：
①忘掉自我，将自我化入到大自然中，从而得到超脱。
②扩大自我，充实内心，从而包容万物，超脱世俗。
③向往归隐，从而与尘俗隔绝，有时以饮酒谈禅麻醉自己。
苏词风格
1、思想儒释道合一
他以儒家积极入世的思想从政，立志做一个经世济民的人物。他又以释、道二家超脱物外、与世无争的思想处置人生忧患，故而在任何逆境中都能随遇而安。
2、性格：乐观、幽默、豪放
你认为苏轼有怎样的人生思想？他的性格是怎样的？
篇目 作者（生平） 写作背景
《永遇乐·京口北固亭怀古》 辛弃疾：原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩 ，山东东路济南府历城县人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔激情和对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，也有不少吟咏祖国河山的作品 1204年，辛弃疾任镇江知府。镇江濒临抗敌前线，是北伐的重要基地。辛弃疾到任后为北伐做了大量准备工作，但不同意执政的韩侂胄 tuō zhòu意欲以北伐巩固自己地位而立即北伐的主张，韩不听劝告，后来就把他调离了镇江。一次他来到京口北固亭，登高眺望，怀古忆昔，写下了这首词。这首词从某种意义上说，等于是给韩的一封谏书
活动一：知人论世之辛弃疾
稼轩往事
……辛弃疾(号稼轩)，我认为是比苏东坡更了不起的一个词人。宋高宗绍兴十年(1140)，他出生在山东历城。当时山东已经被金兵占领了，是沦陷区，他是出生在沦陷区的。他的祖父叫作辛赞，是个非常有理想有才华、非常忠爱的人，所以从小辛弃疾就受到祖父的培养，真的是文武全才，我们看他的生平，一那真是了不起。
稼轩是非常有才华的一个人。他写个表文，去到南宋递给高宗，取得大后方的联系。所以当时稼轩就奉表南归。多少岁 二十三岁。他是二十二岁起义的，二十三岁时他说我们应该跟后方联系，于是就奉表南归。到了南宋的首都建康，见到宋高宗，宋高宗给他一个表面的官称，叫右承务郎，他说我要回去把我们的义勇军都带过来，所以他就回到山东的耿京的根据地。可是就在辛弃疾离开山东的时候，义勇军里面出了一个汉奸。我们中国在历史上从来不少忠义奋发的英雄豪杰，来也不乏那些出卖祖国的奸邪小人。那个时候就有个汉好，明张安国，就在辛弃疾离开义勇军的时候，张安国把义军的领袖耿京杀死了，把耿京的头献给敌人，为子得到敌人的封赏，出卖了自己的国家，出卖了这个义勇军。稼轩在回来的时候听到这个消息，义 愤填應，这种汉奸不能容他，但你说不能容，心里敢不容、你能够做到把他抓回来吗 人家稼轩就冲到金兵的营内，当时这个汉奸正在军营之内饮酒庆功。稼轩进到金人的军队，活捉了张安国，还不是说马上把他杀死。他活捉了张安国，夹在手臂之下，飞马赶回南京，献俘。把汉奸抓来了，这个是真的了不起的……
辛稼轩六十多岁了，满头的白发，他想到他当年二十多岁活捉了汉奸张安国回来的时候。辛稼轩本来以为以他的才华， 以他的志意，以他的能力，他如果在南宋能够组织军队带天回去，他马上可以收复失地，这是辛弃疾的理想。可是，那高宗真的愿意打回去吗 高宗如果打回去，把他爸爸跟他哥哥接回来了，他算什么呢 所以当时的南宋并没有真正要收复失地的心。而南宋这些大臣都是贪安苟且，只求自己现实的利益，辛稼轩九死一生地归了 ，朝廷不用他，“追往事，叹今吾，春风不染白髭须”。这是他晚年写的词，是说他早年的豪情壮志，所以这是他平生最得意的一件事情……
稼轩往事
……你60多岁了，年老体衰，你还出来干什么呢？稼轩说，“谁念我，新凉灯火，一编太史公书”。你们有谁真的了解我？现在说的已经不是回到莼羹鲈脍的这个老家了，是回到上饶，已经放废家居20年，这个60多岁的老人，不老老实实在你的上饶待着，还跑出来干什么？你们怎么晓得，你们怎么理解呢？“谁念我”，你们谁真的理解我？知道我为什么？“新凉灯火，一编太史公书”，已经到秋天了，在那秋风寒冷的夜晚，我对着一卷古书，对着灯火，我看的是什么？我读的是一编太史公书。太史公书是什么意思？不是说辛弃疾就要研究历史了，司马迁写过一篇很有名的文章，叫《报任安书》，很长的一篇文章。它里面说什么呢？太史公是因为替李陵说话，受到汉武帝的惩罚，受到了宫刑，就是男子以为是最屈辱的一种刑罚，所以他在给他的朋友任安——任少卿写信。他说古今的刑罚没有比宫刑更屈辱的、更残酷的了，我为什么以非其罪的罪名受了这么屈辱的刑罚，我为什么当时不能自杀？因为我下了一番功夫，“网罗天下放失旧闻”，“亦欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言”。我的《史记》，我要完成这么一本伟大的书，我已经搜集了很多材料，我写还没有写完就遭遇到李陵的灾祸，我就受了宫刑的屈辱，我宁可忍受人生难以忍受的屈辱，为什么？因为我有一个我的理想的书，我还没有写成。你们都说我60多岁，干吗还出来做事呢？你们谁想到，我有我要完成的东西，我还没有完成，我总希望有一个最后的机会能够把它完成吧。不但是在会稽这里，后来稼轩到南京附近去做官，他还置办了红大袄，就是红色的棉袄，他还准备渡江杀贼，这是辛弃疾。所以他这个词里面有很多的悲哀和感慨，你们说劝我，“故人书报，莫因循、忘却莼鲈。谁念我，新凉灯火，一编太史公书”。我忍辱，忍受一切的苦难羞辱，我忍受一切的劳苦，因为我总希望万一，万一我能够完成一些什么呢。
所以就是他在建康府作这首词以后，朝廷让他知建康，让他到建康，他还筹备，我要做很多棉袄，我要渡江，我还要收复失地。可是辛弃疾呢，66岁就死了，所以这就是稼轩的悲剧。一个人功业未成，就算他功业成了，历史上能够永远是南宋吗？从宋朝以来我们换了多少年代。稼轩没有完成他南宋复国的功业，可是他给我们留下这几卷词流传千古。曹丕有一篇文章《典论·论文》，他说文章是“不朽之盛事，年寿有时而尽,荣乐止乎其身”,未若文章之无穷。所以太史公留下了《史记》，那我们千年万世都永远怀念、感激和尊敬这个太史公。稼轩的功业没有完成，但是稼轩给我们留下这几百首词，那真是让我们千古以下读之奋发感动的，所以这是了不起的……
篇目 作者（生平） 写作背景
《声声慢》 李清照：1103-1126年：与赵明诚结婚，婚后融洽欢娱，共同致力于金石书画的研究，度过了人生中最安宁、幸福的日子。 1126年：北宋末日，腐败透顶，金兵入侵，围困京师。 1127年： 金灭北宋 ，二人所存的十余屋金石书画在战火中焚为灰烬。 1129年：赵明诚孤身赴任，身染重病，八月十八日去世，终年49岁，李清照时年46岁。 1130年：在越州、台州、黄岩、温州之间漂泊 。 1131年：居浙江会稽，又逢盗贼，重病缠身，几欲丧命。 1132年夏：再嫁张汝舟，可惜遇人不淑，9月提出诉讼，与张汝舟离婚 。被判刑两年。 1134年：整理完成赵明诚遗著《金石录》。 1151-1156年：李清照没有子嗣，凄然一身，悲苦地离开人世。无人知道死于何时，葬于何处 此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。有人认为作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋灭亡，丈夫去世，一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无法排遣，于是写下了这首《声声慢》
活动一：知人论世之李清照
李清照，号易安居士，生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，因而她小时候就在良好的家庭环境中打下了文学基础，诗、词、散文、书法、绘画、音乐无不通晓，其中，以词的成就最高。
少女不知愁滋味
李清照生于北宋，父亲李格非兼通文史，母亲王氏也能文，家庭环境的熏陶，使她自幼便具有良好的文化修养，早有文名。她十九岁结婚，丈夫赵明诚当时在太学做学生。他们志趣相投，生活幸福美满。
中年识尽愁滋味
公元1127年金人攻破洛阳，徽、钦二帝被掳，高宗即位，建立了南宋小朝廷。不久，李清照一生的收藏几乎全部被焚毁。两年后赵明诚不幸病死，这时李清照四十六岁，从此开始了国破、家亡、夫死的悲惨旅程。她的作品也失去了年轻时清新可人、浅斟低唱的风格，转为沉郁凄婉。《声声慢》便是这时期的代表作。
怀古诗词主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事，且多用典故，手法委婉。
活动二：了解“怀古诗词”
典故 内涵
三国周郎赤壁 三国时期34岁的周瑜在赤壁之战中，指挥吴军，以少胜多，战胜曹军
孙权：败曹 曾经在京口建都的孙权。孙权是三国时吴国的皇帝，他在南京建立吴都，并且能够打垮来自北方的侵犯者曹操的军队，保卫了家园
刘裕：建立政权 宋武帝，出身贫寒，曾经生活在荒僻小街巷，却能讨伐桓直，平定叛乱。刘裕先灭山东的后燕，后灭陕西的后秦，光复洛阳、长安、煊赫一时。“想当年”三句颂扬刘裕率领兵强马壮的北伐军驰骋中原，气吞胡虏
刘义隆：北伐惨败 宋文帝，刘裕的儿子。他不能继承父业，好大喜功，听信王玄漠北伐之策，打没有准备的仗，结果一败涂地，北魏军队一直追到长江边，声称要渡江，都城震恐。封狼居胥是用汉朝霍去病战胜匈奴，封狼居胥山，举行祭天大礼的故事。刘义隆听了王玄漠的大话，对臣下说：“闻王玄漠陈说，使人有封狼居胥意。”刘义隆战败时有 “北顾涕交流”的诗句
佛狸祠：拓跋焘击败宋文帝 佛狸祠是魏太武帝拓跋焘追击王玄漠的军队时在长江北岸瓜步山建造的行宫。当地老百姓年年在佛狸词下迎神赛会，很是热闹
廉颇：不得重用 廉颇，战国时赵国名将。因被人陷害，跑到魏国去。后来秦国攻打赵国，赵王派使者去探望他，看他还能不能替赵国出力。廉颇本来也很想被赵王召见，效命疆场，击破强秦，使赵国能强盛起来。他在赵国使者面前，“一饭斗米，肉十斤，被甲上马，以示尚可用。 ”但结果赵使还报赵王说： “廉将军虽老，尚善饭；然与臣坐顷之，三遗矢矣。”赵王以为他老了，便不再起用。
活动三：朗读诗词 整体感知
1.大声朗读《念奴娇·赤壁怀古》，结合意象、关键词想象还原，用自己的话描述赤壁风景，并进而思考词人的内心世界。完成下面表格。
上片 “大江东去”“乱石穿空”“惊涛拍岸”“卷起千堆雪” 赤壁特点：壮阔宏大、奇险雄伟 咏赤壁，着重写景，即景抒怀，引起对古代英雄人物的怀念
“江山如画，一时多少豪杰”
下片 “小乔初嫁了”“雄姿英发”“羽扇纶巾”“谈笑间，樯橹灰飞烟灭” 周瑜风流倜傥、生活幸福、年少有为（和自我的漂泊、不得志形成对比） 怀周瑜，着重写人，怀古伤己，抒发自己功业无成的感慨
“多情应笑我，早生华发” 形象对比，领会神伤
“人生如梦，一尊还酹江月” 无限感慨
2.借助典故和背景从《永遇乐·京口北固亭怀古》中揣摩辛弃疾的情感。
典故 用意 作用 情感
孙权 “英雄无觅”，对英雄人物的景仰及对当前局势的担忧 怀古伤今 建功立业，令人仰慕，讽刺南宋统治者的无能，抒发自己的抗金热情
刘裕 赞颂功业，如果遇到这样的国君自己的正确策略就会被采纳
刘义隆 不能草率从事，必须做好准备
佛狸祠 作者的心情是沉重的，表达了自己的隐忧沉重，对南宋政权不可恢复中原的不满 托古讽今 有报效祖国的忠心，却不被重用的激愤
廉颇 自比，悲愤，壮志难酬的苦闷
3.《声声慢》读完，你能用一个字来概括词人要抒发的情感吗？
“愁”
第
二
课
时
念奴娇·赤壁怀古
苏轼
词题解读
①念奴娇 词牌名，“念奴”是唐代一位著名歌伎，因其音调高亢，遂取为调名，此调宜于抒写豪迈感情。
②赤壁怀古 标题，“赤壁”， 即赤鼻矶，在今湖北黄冈； “怀古”， 追怀古昔，追念古代人物或历史事件，常用作词题、诗题。
咏史怀古诗词
基本思路：临古地-思古人-忆其事-抒己志
定义：怀古诗词主要是以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗词由于多写古人往事，且多用典故，手法委婉。
形式标志：标题中有古迹、古人名，或在古迹、古人名前冠以“咏”，或在古迹、古人名后加“怀古”、“咏怀”等。
内容特点：
国家——国运衰微
统治者——荒淫奢侈
名地——昔盛今衰
古人——壮志难酬，忧国伤时，孤寂失意。
了解“怀古诗词”
大江/东去，浪/淘尽↘，千古/风流/人物。故垒(lěi)西边，人道是↘，三国/周郎/赤壁↘。乱石/穿空↗，惊涛/拍岸↗，卷起/千堆/雪↘。江山/如画，一时/多少↘豪杰。
遥想/公瑾当年，小乔/初嫁了（liǎo），雄姿/英发。羽扇纶(guān)巾，谈笑间，樯橹（qiáng lǔ）/灰飞/烟灭↘。故国/神游，多情/应笑我，早生/华发（fà）↘。人生/如梦，一尊/还（huán）酹(lèi)/江月。
诵读诗词
念奴娇·赤壁怀古
长江向东奔流，滚滚浪涛把千古以来的英雄豪杰冲洗尽了。旧营垒的西边，人们说：那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。陡峭的乱石插入天空，惊涛骇浪拍打着江岸，卷起的浪花如同千万堆白雪。江山美丽如画，那一时期涌现了多少英雄豪杰！
遥想当年周公瑾，美丽的小乔才嫁给他，雄姿勃发。手拿羽扇，头戴纶巾，谈笑之间，曹操的战船被烧成灰烬。我在想象中游历了一番故国（三国）的战场，该笑我太多愁善感了，以致过早地长出了白发。人的一生真像一场梦，还是洒一杯酒祭奠江中的明月吧！
译文
概括本词上阙与下阙主要内容
上阙写游赤壁所见之景，
下阙缅怀古人，抒发人生感慨。
整体感知
意象 修饰性、描述性信息 创作意图
大江 东去
浪 淘尽
一个“去”字，写出了大江的汹涌奔腾，给全词布置了一个广阔的空间背景，气魄极大，笔力非凡。
“淘尽”一词与“千古风流人物”搭配，饱含对时光易逝、岁月无情、人生短促而事业难成的喟叹，于豪迈雄浑中又融入一丝“苍凉悲叹”
品评：把江山、历史、人物巧妙的融合在一起。意境阔大、气势雄浑。词的开篇“大江东去”，即将一条浩浩荡荡、不舍昼夜、奔腾不息、向东疾逝的长江推到了我们面前，澎湃的浪潮激起了我们胸中的豪迈之情，奠定了全词雄浑大气、壮阔磅礴的感情基调。
列出《念奴娇·赤壁怀古》上片的所有意象，圈出意象的修饰性、描述性信息，说说词人这样写的意图是什么？在意象旁边写一些批注，记录下你的思考。
品读意象
意象 修饰性、描述性信息 创作意图
乱石 穿空 （夸张）
惊涛 拍岸 （拟人）
（浪） 卷起千堆雪（比喻）
“乱”字 写出岸边岩石山崖之险怪；
“穿”字写出陡峭山崖直插云霄的高峻；
“拍”，拟人，突出了惊涛骇浪与江岸搏击的力度；
“卷” 字写出波涛力量之大；“雪”比喻，指浪花千层，绘形绘色，蔚为壮观。
品评：短短13个字从形、声、色几方面，运用比喻、夸张等修辞生动地勾画出这个古战场的壮丽雄奇的图景, 暗写了赤壁大战的激烈程度，从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。
面对大江奇景，词人触景生情，发出了怎样深沉的感慨？本句有什么作用？
江山如画，一时多少豪杰
承上启下，“江山如画”是对前三句的概括，“一时多少豪杰”是对下阕写人的开启，由描景过渡到写人。
这一声慨叹将江山之胜和怀古之情融为一体。“一时多少豪杰”是虚写，既照应了开头“千古风流人物”，又为下片写周瑜作了铺垫。
1.下片塑造了周瑜怎样的形象？
深入研读
思历史人事
角度 诗句 形象
年龄 小乔初嫁了
姿态 雄姿英发
装束 羽扇纶巾
神态 谈笑间，强虏灰飞烟灭
年轻得意
风姿俊朗
从容儒雅
指挥若定，战果辉煌
风流儒将
英雄周瑜
2、词中，苏轼此时是怎样的一个形象？
“故国神游，多情应笑我，早生华发。”
3、作者为何如此“多情”以至于“早生华发”呢？
背景链接：苏轼二十岁入京参加科举，从此名满天下。继而陷入变革派与守旧派的政党之争，身陷囹圄，即“乌台诗案”（苏轼因作诗讽刺新法被捕）。出狱被释后被贬至黄州任团练副使，此职为虚职。为派遣政治上的失意，他游历访古，泛舟赤壁，写下前后《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》。
周瑜 苏轼
年 龄
婚 姻
外 貌
职 务
际 遇
34
47
幸福美满
爱妻亡故
英俊儒雅
早生华发
东吴都督
团练副使(虚职)
功成名就
功业未成
1、围绕赤壁可怀想的人物那么多，为什么词人独独怀念周瑜
借周瑜年少有为的形象，表达对英雄的赞颂和敬仰，渴望建功立业却壮志难酬之情。
怀古伤今
深入研读
抒一己之怀
2、如何理解“人生如梦，一尊还酹江月”？是积极还是消极？
苏轼虽遭贬斥，但仍积极进取，渴望建功立业，虽感慨“人生如梦”，但情感并不消极。与周瑜的政治功业对比，自己是失败的，但上片写道“浪淘尽、千古风流人物”，像周瑜这样的英雄终也随着岁月流逝而不复存在，从人类历史来看，二者终是“人生如梦”。
人生短暂，而江月永恒，“一樽还酹江月”拿一杯酒，且祭奠江中之月，脱离苦闷，让精神获得自由，表现出的是一种旷达浩逸之风。
精神情感的自由 洒脱旷达的情怀
思路小结
观眼前之景（写景）
思历史人事（怀古）
抒一己之思（借古伤今）
（过渡）
思瑜叹己
领会词人的人生感悟
下面两句话是关于“人间如梦，一尊还酹江月”的解释，你认为哪一句更为贴切？如果你认为还有更贴切的理解，也请写出来。
人生转瞬即逝，自己年近半百却一事无成，可悲。以酒酹月，寄托哀思。
人生是非功名生死皆为虚无，唯有江月永存，可叹。以酒酹月，表达敬意。
人生的是非成败，就让它们如梦一般烟消云散吧；江月永恒，自是值得敬畏，但我心不死，此后不喜不惧，宠辱偕忘，只愿逆风飞翔！
这首词的上阕主要写赤壁雄奇壮阔的景色，借景抒情，引出了对历史英雄人物的追忆。词的下阕通过以古写今，塑造周瑜这一英雄形象，表达自己渴望建功立业却壮志难酬的感慨，最后寄情自然，洒脱旷达。
主旨
全词以江山之胜，英雄之业为题材，以纵横之笔将写景、咏史怀古、抒情融为一体，视野开阔，境界宏大，气势磅礴，格调雄浑豪迈，鲜明体现豪放词的特点。
① 描绘壮阔景物：意境壮美
② 刻画英雄人物：感情豪迈
③ 抒发壮志豪情：高远苍凉
纵观苏轼一生思想比较复杂，儒、释、道兼而有之，儒家的仁政爱民理想和《易经》中“天行健，君子以自强不息”的观点，是他积极用世，提出一些改革主张的思想动力；苏轼十分喜爱《庄子》，晚年又受到佛学的影响，在他头脑中还有老庄的清净无为、超然物外和佛家的身心皆空、与世无争的思想。这些思想就这样既矛盾而又统一的存在于苏轼的身上。
——瞿晴《儒、释、道三家思想对苏轼创作的影响》
补充资料
《定风波》
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
拓展阅读
随堂巩固
补写出下列名句名篇中的空缺部分。
1.《念奴娇·赤壁怀古》中表现千百年来，才华横溢的英雄豪杰都被长江淘洗干净的词句是：_______________，_____________，_____________。
2.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中，运用比喻修辞情写赤壁的险要地势的词句是：_______________，_____________，_____________。
3.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“_________________，_________________”两句，收束了对赤壁雄奇景物的描写，引起后面对历史的缅怀。
4.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中从不同方面对周瑜的形象进行了刻画，“_________________”以婚事衬托其少年得意；“_________________”写其装束，表现了他的儒雅风度。
5.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“_________________，_________________”两句分别从神态描写和侧面描写的角度，把周瑜面对敌军时的从容自信刻画得淋漓尽致。
明确 1.大江东去，浪淘尽，千古风流人物 2.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 3.江山如画，一时多少豪杰 4.小乔初嫁了，羽扇纶巾 5.谈笑间，樯橹灰飞烟灭
《京口北固亭怀古》
永遇乐
辛弃疾
词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，风雨纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。
——《云韶集》
此时辛弃疾已65岁，辛弃疾从42岁到60岁一直过“隐居”生活，得不到朝廷的重用。1203年被当时执掌大权的韩侂胄tuō zhòu起用。1204年韩侂胄为了巩固自身地位，草草北伐。镇江濒临抗战前线，是北伐的重要基地。辛弃疾到任后，做了大量的准备工作，但韩侂胄只想侥幸求逞，不愿认真准备。韩侂胄听不进辛弃疾的劝告，就把他调离了镇江。
这首词是辛弃疾被起用又被降职时，登上北固亭，满怀悲愤而写下的。
写作背景
抓 标 题
京口：古城名，即今江苏镇江。
北固亭：又名北固楼，
今镇江东北的北固山上。
情感：壮志难酬、怀才不遇；昔盛今衰的伤感，物是人非的沧桑；借古讽今的感伤
表现手法：借景抒情，情景交融；拟人；借古讽今；虚实相生；对比（今昔）；直抒胸臆；用典
结构：临古地——思古人——忆其事——抒己志
永遇乐：词牌名
题目解析
怀古：咏史怀古诗

千古/江山，英雄/无觅，孙仲谋/处。舞榭/歌台，风流总被，雨打/风吹去。斜阳/草树，寻常/巷陌，人道/寄奴/曾住。想/当年，金戈/铁马，气吞/万里/如虎。
元嘉/草草，封/狼居胥，赢得/仓皇/北顾。四十三/年，望中/犹记，烽火/扬州路。可堪/回首，佛狸祠下，一片/神鸦社鼓。凭/谁问：廉颇/老矣，尚能/饭否？
朗读感知
一、思古人（文中提到了哪些历史人物？）
孙权
刘裕
刘义隆
拓跋焘
廉颇
二、忆其事、抒己怀。（文中写了哪些历史故事？表达了词人怎样的情思？）
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
曾在京口建都，并数次打败曹操，保卫了家园。继承父兄遗业，27岁赤壁鏖[áo]兵，抗衡曹刘，三分天下。曹操夸赞：“生子当如孙仲谋。”
表达了对孙权的赞叹，隐含他对当时统治者偏安江南的不满，表达了对前人事业后继无人的惋惜，也暗指南宋统治者昏庸无能。
典故：
情思：
演出歌舞的楼台，借指英雄人物留下的历史遗迹。
刺南宋苟安，叹英雄无觅
历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
南朝宋武帝，小名寄奴。刘裕出身寒微，凭借军功起家，先平东晋内乱，后北灭后秦，最后取代东晋建立宋朝，史称南朝宋、刘宋。
表达了作者对刘裕的赞叹和对南宋统治者的惋惜，体现了他主张北伐的观点。
典故：
情思：
形容战场雄姿。
向往英雄业绩 表达抗金决心
斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年，他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛！
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
元嘉二十七年，草率出师北伐，结果落得北望敌军而仓皇败(丧失大量土地，生产破坏严重)。
批评刘义隆好大喜功,反对草率北伐，借古讽今,劝诫韩侂胄妥善筹划、不能草率出兵。
典故：
情思：
剩得，只留下、只落得
年号，代指刘义隆。刘义隆是刘裕的儿子，曾经组织三次北伐北魏，但都因准备不足而失败。
借鉴历史，伐金必须做好准备，不能草率从事
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
刘义隆北伐失败，敌军北魏太武帝拓跋焘追击其军队至瓜步山，在山上修建行宫，即后来的佛狸祠。当地老百姓年年在佛狸祠下迎神赛会，很是热闹。
典故：
哪堪，不堪。
这两句实际描写了两种场面，想一想这两种场面一样吗？
我回到南方已经有四十三年了，看着中原仍然记得扬州路上烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祗来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。
“烽火扬州路”是追忆四十三年前，扬州一带抵抗金兵，战火纷飞的景象，惨不忍睹。
“佛狸祠下，一片神鸦社鼓。”是写现在沦陷区人民安于异族统治，生活一片安宁祥和。
两种场面今昔对照，不堪回首，体现他对国运的担忧：如今江北各地沦陷已久，不迅速收复失地，百姓会忘记自己是宋朝子民。
怀古转而伤今 叹朝廷无能
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
《史记·廉颇蔺相如列传》记载：“廉将军虽老，尚善饭，然与臣坐，顷之三遗矢矣。”赵王以为老，遂不召。
以廉颇自况，表达了老而弥坚、抗敌之志不衰的报国之情和报国无路、壮志未酬的悲痛、愤慨。而这正是全诗的主旨。
典故：
情思：
靠谁问
还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？
结构梳理
孙仲谋
刘 裕
舞榭歌台 风流业绩
元嘉草草 仓皇北顾
刘义隆
拓跋焘
金戈铁马 万里如虎
佛狸祠下 神鸦社鼓
廉 颇
廉颇老矣 尚能饭否
（建功立业
令人赞叹 ）
（警告当局 ）
（怒斥偏安）
（壮志未已）
上 片
下 片
咏史抒怀
借古讽今
作者登上镇江的北固亭，面对大好河山，想到祖国的北方仍然沦陷在敌人之手，想到韩侂胄等人并不想真正肩负起抗敌复国的重任，于是怀古伤今，表现了词人抗金救国、恢复中原的热切愿望和壮志难酬的苦闷，也表现了对南宋统治者苟且偷安，不图恢复，不善用人才的愤懑。
总结归纳，把握主旨情感
用典
所谓用典，就是引古事、古人来比喻今事、今人以抒发情怀，是古代诗文常见的一种写作手法。
恰当地用典，可使诗文文情隽永，含蓄深刻。用典或仰慕古人,或以古人自况，感慨身世,或借古讽今等。言简意赅，以一当十。
“用典狂魔”辛弃疾，每处典故衔接得天衣无缝，既紧扣主题，抒发自己情感，又增强诗歌表达效果，成就千古名篇。
词作艺术风格
手法：
1、大量用典，借古讽今
2、叙事、抒情、写景融为一体
风格：
豪放悲壮、慷慨愤世
随堂巩固
补写出下列名句名篇中的空缺部分。
1.在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，辛弃疾回顾了元嘉年间的那次北伐，南朝宋文帝刘义隆本希望能够“_____________”，但由于行事草率，最终却“____________”。
2.在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人起笔便抒发江山依旧、英雄不再、后继无人的感慨的句子是：“____________，________，____________。”
3.在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人登临京口北固亭，想起英雄人物刘寄奴，发出对他北伐赫赫战功赞叹的句子是：“___________，________，________。”
4.词人辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中以廉颇自比，抒发报国无门，壮志难酬的悲愤之情的句子是：“____________：__________，__________？”
1.封狼居胥，赢得仓皇北顾。 2.千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
3.想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 4.凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
比较《念奴娇》与《永遇乐》的异同：
相同点：①内容上：均借某地怀古
②意境上：均雄浑壮阔（豪放派）
③主旨上：均怀古伤今，“借古人酒杯浇心中块垒”
不同点：①苏轼：风格开阔明朗，旷达乐观。
②辛弃疾：风格含蓄蕴藉，激愤沉郁，读来心情更沉重。
词篇 《念奴娇·赤壁怀古》 《永遇乐·京口北固亭怀古》
相同点
风格：都豪放 景物方面 “大江东去，浪淘尽”“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪” “金戈铁马，气吞万里如虎”
所写景物雄奇伟壮，场景气势恢弘，意境雄浑壮阔
人物方面 周瑜“小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”他少年得志，婚姻美满，儒雅潇洒；赤壁鏖战时，他指挥若定，以弱胜强，建立功业。这样的形象充分体现豪放气派 孙权继承父兄大业，年轻有为，英明果断，积极抗曹；刘裕虽出身卑微，却能励精图治，厉兵秣马，势如破竹，成就北伐大业；霍去病，北击匈奴，“封狼居胥”；廉颇老当益壮，穷且益坚，壮心不已，愿为国家效命。这些英雄豪杰均体现出豪放气势
事件方面 两首词中展现的都是重大历史事件，如奠定三足鼎立的赤壁之战，刘裕的北伐中原，西汉与匈奴之争，南宋与金之战等都是历史的巨幅画卷，均能体现豪放气势
情感方面 两首词都是词人面对祖国河山，缅怀古代英雄，表达渴望建功立业的豪情
文题：都是怀古词 都有“怀古”二字，表明两首词都是怀古词
手法 都借古讽今，运用比喻、对比等修辞手法
情感 都赞扬了一些英雄豪杰，流露出怀才不遇、壮志未酬的伤感，更主要的是抒发了积极进取的豪放之情
不同点
形象：所写之景及人有所不同 主要写的是周瑜。周瑜儒雅洒脱，春风得意，二十四岁做中郎将，三十四岁做三军大都督，“外托君臣之义，内结骨肉之恩”，年纪轻轻就建功立业；而满腹锦绣的东坡居士不但未被重用，而且被贬。写本词时已年近半百，功业无成，因而特别仰慕周瑜 出现了孙权等六个历史人物。孙权十九岁成为东吴的统治者，果敢坚毅，二十岁作为三军统帅，不畏强敌，以少胜多。辛弃疾推崇他其实是批判软弱无能、妥协投降的南宋统治者
语言 开阔明朗，如“穿”形象地写出了山的陡峭，具有立体感；“卷”逼真地写出了波涛的汹涌澎湃 因用典多而显得含蓄深沉，如“赢得”就蕴含着浓烈的讽刺意味
手法 以描写为主，从写景中逐层托出人物，另外运用了衬托手法，以“多少豪杰”及“小乔初嫁”衬周郎 以叙事为主，人物蕴含在事件之中，另外是用典颇多，典中套典，自然精当
抒情 紧扣个人际遇，在感伤自我的同时，豪中带旷，即借周瑜的英雄气度抒写自己的豪迈、旷达 紧扣政治现实，借咏史来谈自己的战略见解，更主要是借颂扬孙权、刘裕等英雄的壮举来斥责统治者的贪图享乐、苟且偷安，流露出浓烈的忧民忧国的情怀，豪放之中更多悲壮之气
临江仙 杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
八声甘州·寄参寥子
【作者】苏轼 【朝代】宋
有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。
汉宫春·会稽秋风亭观雨
【作者】辛弃疾 【朝代】宋
亭上秋风，记去年袅袅，曾到吾庐。山河举目虽异，风景非殊。功成者去，觉团扇、便与人疏。吹不断，斜阳依旧，茫茫禹迹都无。
千古茂陵词在，甚风流章句，解拟相如。只今木落江冷，眇眇愁余。故人书报，莫因循、忘却莼鲈。谁念我，新凉灯火，一编太史公书。
声声慢
李清照
李清照（1104－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约派词宗。早期生活优裕，其父李格非进士出身，藏书甚富，母亲是状元王拱宸的孙女。与夫赵明诚（吏部侍郎赵挺之子）共同致力于书画金石，编写了《金石录》。李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。
婉约词宗--李清照
婉约词宗--李清照
李清照大事记
1103年 新婚燕尔幸福日，金石书画共倾心。
1127年 金人入侵灭北宋，金石书画化灰尘。
1129年 丈夫赴任染病去，时值中年为遗孀。
1131年 卜居会稽逢盗贼，重病缠身欲丧命。
1132年 不幸再嫁张汝舟，仓促离婚被判刑。
1155年 孑然一身无子嗣，悲苦离世人不知。
婉约词宗--李清照
词风 清新明快、细腻婉转 内容 多写大家闺秀的生活情趣、闺怨离愁
南渡（李清照人生的分水岭）
词风 哀婉凄清、苍凉悲楚 内容 多写其悼亡之悲、故国之思和亡国之痛
靖康之难以后，词人的丈夫已故，他们精心收集的金石书画，都已散失。飘泊江南，由一个无忧无虑的贵妇人，一变而为流落无依、形影相吊的寡妇。这是女词人在一个秋天的黄昏里的生活感受，一行行写的都是冷冷清清的秋景，一行行反映的都是孤独凄凉的境况。全词所写，不外一个“愁”字，但与她南渡以前所写的“愁”相比，有了全新的内容，感情更深沉也更博大。
写作背景
“声声慢”是词牌。最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》，其题序云“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的曲词。慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
解题
婉约派
婉约派
内涵 婉约派为中国宋词流派之一。婉约，即婉转含蓄。
特点 内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
代表 李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照(宋代最著名的女词人)等。
唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。李清照是词史上一位重要的女作家，她的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒。
闺怨诗
李清照的词一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，婉约而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，故名噪一时，号为“易安体”。
易安体
朗读全诗
寻寻/觅觅，冷冷/清清，凄凄/惨惨/戚戚。乍暖/还寒/时候，最难/将息。三杯/两盏/淡酒,怎敌他、晚来/风急。雁过也，正/伤心，却是/旧时/相识。
满地/黄花/堆积，憔悴/损，如今/有谁/堪摘。守着/窗儿，独自/怎生得黑！梧桐/更兼/细雨，到/黄昏、点点/滴滴。这/次第，怎一个/愁字/了得！
声声慢
全文翻译
我独处陋室若有所失地东寻西觅，但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见、觅不回了；眼前只有冷冷清清的环境（空房内别无长物，室外是万木萧条的秋景,这种环境又引起内心的感伤，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，令人痛彻肺腑，难以忍受了。）秋季骤热或骤冷的时候，最难以保养将息。 饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御早上的冷风寒意。望天空，但见一行行大雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵诚明的词中，曾设想雁足传书，互通音信，但如今丈夫已死，书信无人可寄，故见北雁南来，联想起词中的话，雁已是老相识了，更感到伤心。
地上到处是零落的黄花，憔悴枯损，如今有谁能与我共摘啊！整天守着窗子边，孤孤单单的，怎么容易挨到天黑！到黄昏时，又下起了绵绵细雨，一点点，一滴滴洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音。这种种况味，一个“愁”字怎么能够说尽！
自由诵读，并找到词眼。
任务活动
愁
深度探究
鉴赏1：李清照是如何来表达自己的“愁”的？
直抒胸臆
思考1：找出直接写愁的词句？
明确 ①寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。②这次第，怎一个愁字了得！
深度探究
思考2：这首词开头三句在语言运用上有什么特色？抒发了词人心中哪些清愁哀怨？
明确　①开头三句运用七组叠字，声情并茂，淋漓尽致地抒发了词人心中的清愁哀怨，奠定了全词哀伤愁苦的基调。
②“寻寻觅觅”写词人内心的空虚，若有所失；“冷冷清清”写词人处境的孤独，形单影只，无人相伴；“凄凄惨惨戚戚”则极言词人的心情之悲怆。
深度探究
思考3：试分析叠词的作用
明确 ①形式上：增强语言的韵律感，读起来朗朗上口；富有韵律，增加音乐美。
②内容上：增强情感，起强调作用。
深度探究
间接写愁：借景抒情
知识卡片
“意象”与“意境”
意象 寓“意”之“象”，即用来寄托主观情思的客观物象。
意境 文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是生活图景与思想情感融为一体而形成的艺术境界。特点是景中有情，情中有景，情景交融。
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思考1：李清照在词中选取了哪些意象来表现她的愁？
淡酒、晚风、过雁、黄花、梧桐、细雨
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思考2：这些意象分别有何特殊意义？营造了怎样的意境？
意象 意义 意境
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思考2：这些意象分别有何特殊意义？营造了怎样的意境？
意象 意义 意境
淡酒 象征“愁” 营造了冷清、凄惨、哀怨、愁苦的意境。
晚风 渲染愁情
过雁 象征离愁，怀乡之思，音信之盼
黄花 孤独愁情的寄托
梧桐 象征孤独忧愁，离情别绪
细雨 象征哀伤，愁丝
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思考3：结合全词，说说如何理解“三杯两盏淡酒”一句中的“淡”字。
明确　酒性依旧是烈的，只是因为词人的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，自然就觉得酒味淡了。一个“淡”字，表明词人晚年的境况是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。
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酒是“愁”的象征 ①艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
②呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
③酒入愁肠，化作相思泪。
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思考4：“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，“旧时相识”怎样理解？“雁”触动了词人怎样的情思？
明确　“雁过也”中的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方常常见到的，所以说“旧时相识”。“雁”是信使，它让词人回想起当年和丈夫鸿雁传书的日子，更增添了词人心中的无限凄凉。如今，丈夫已逝，谁再给她捎信？她又捎信给谁呢？睹物思人，雁是人非，更感绝望和悲哀。
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思考5：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”流露出词人怎样的情感？请简要分析。
明确　“满地黄花堆积”是指菊花盛开。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损。以乐衬哀—菊花繁盛衬托自己憔悴，心境悲凉。由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它。虽然人不摘花，花也当自萎；及花儿已损，则更不堪摘了。这里既写出了词人无心摘花的郁闷，又透露出词人惜花将谢的情怀。
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思考6：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”渲染了怎样的气氛？这对词人抒发感情起到了什么作用？
明确　①一叶知秋，梧桐是哀愁的象征；秋雨绵绵，落在叶上，打在心上，雨也是哀伤、愁思的象征。这几句渲染了满目凄凉、满耳苦雨声的凄苦的气氛。
②作用：这样的气氛恰好和词人孤苦凄凉的心情融为一体，对词人抒发感情起到了很好的媒介作用。
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梧桐是悲凉、孤寂、凄苦的象征 寂寞梧桐，深院锁清秋。——李煜《相见欢》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》
梧桐细雨
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雨是哀伤、愁思的象征 “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”——柳永《雨霖铃》
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”。——杜牧《清明》
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风”——李煜《相见欢》
“渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新”——王维《送元二使安西》
梧桐细雨
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思考7：古人写“愁”多化抽象为形象，如李白有“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，李煜有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，李清照也有“只恐双溪舴艋[zé měng] 舟，载不动，许多愁”，而《声声慢》的结尾为什么不将“愁”形象化地表现出来？
明确　 独辟蹊径，不言愁如何多，却化多为少，只说自己思绪纷繁复杂，仅用一个“愁”字如何概括得尽，又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了，巧妙又不落俗套。
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思考8：试分析李清照有哪些“愁”？
明确 亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦。
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思考9：梳理整首词的脉络
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
这次第，
怎一个愁字了得？
奠定哀婉凄凉的感情基调
表现了愁情之浓之深
淡酒 过雁 黄花
梧桐 细雨
借景抒情
叠词运用
直抒胸臆
愁
首尾呼应
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总结
作品通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。
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鉴赏2：试找角度分析本词的艺术美
（一）语言之美——妙用叠词
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连用十四个叠字，出奇新颖，下半阕又有“点点滴滴”，全篇九个叠词十八叠字。从音韵学来看，“寻寻”为平声，作者情思忽起，心绪微扬；“觅觅”为入声，情思刚起，继而遽然敛收；“冷冷”为上声，音调稍有变化，自低而高；“清清”又回到平声，且接下来“凄凄”亦为平声，两个阴平连用，音清绵长，形成不可断绝之势，将内心凄苦哀叹而出，却并非一泻千里，而是明显在控制。从结构上来看，开篇十四叠字既有引领下文的作用，也奠定了整篇词作的情感基调，具有统摄之效。
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（二）音乐之美——韵律和谐
《声声慢》上下阕共97字，可谓是一字一顿，一字一泣。而从整体来看，音韵和谐，读来流畅，一方面反映了作者高超的语言运用能力，另一方面也衬托了词人绵绵不尽的哀苦，给人一种幽咽婉转、循环往复之感。《声声慢》也多处运用有双声叠韵词。比如“还寒”，因属于平声，可以适当延长，强调环境之冷清。其他如“两盏”“怎生”都增强了音乐美。
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（三）层次之美——构思巧妙
　　全篇层次分明，虽然只是为了抒发愁，百字内却写了九个层次，开篇七组叠词，“寻寻觅觅”明写行为动作，暗写其精神之恍惚，词人并没有继续写寻觅什么，后面也没有交代寻觅结果。“冷冷清清”是第二层次，在寻觅过程中，词人渐渐感受到了冷清，一方面交代了秋天的环境背景，另一方面也是为由外而内的描写过渡，所以冷清既指环境氛围，又引出下面作者的心情。第三层次便是“凄凄惨惨戚戚”，词人从个人写起，在行动中发现了环境状况，再从环境有感而发，返回内心，是一种情景交融的手法。
心情凄惨悲戚该当如何呢？作者开始了第四层描写“乍暖还寒时候，最难将息”，又转为写景，一般称春天为乍暖还寒，但从全篇背景分析，词的开始应该是从某天早晨开始的，古人有饮扶头酒的习惯，便是在卯时。暖应指秋阳初升，寒则指晓寒秋露，能够感受出气候的微微变化，可见词人之细腻。第五层为“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”失落怅惘之下，作者只好饮酒，至于是消愁还是为了清醒，已经无关紧要了。此处自古有异议，另一版本为“晚来风急”，笔者较为赞同，一来和前面饮酒相呼应，二来后面有“到黄昏”之语，可见描写的是词人一天到晚的生活状态。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”为第六层，鸿雁在古代便有传书表达思念之意，可如今大雁飞过，虽是旧相识，却无音信可传，独留作者斯人憔悴伤心。继而转至第七层“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”菊花盛开，只可惜自己形神憔悴，已无力无心去摘折。第八层写“守着窗儿，独自怎生得黑”，从早到晚，孤身独坐，度日如年，这种心绪很难用语言表达。本以为作者会就此停笔，却在结尾之前再次写景，第九层“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，梧桐、秋雨、黄昏，尽是悲凉凄苦之意象，一句话连用三个意象，既点明了时间和前面呼应，又借景加深了内心情感的抒发。最后以一句“这次第，怎一个愁字了得？”结尾，言尽意不尽。纵观全词不难看出，词人有意借用赋的写法，在层次安排、布局构思上十分成功。
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（四）意境之美——情景交融
　　李清照在《声声慢》中描写了此类很多意象，从选景的角度来看，她用一些常见意象，经过组合，创造了一种全新的意境。前人写秋，以秋凉、秋寒为主，作者却用的是“乍暖还寒”，足见其感情之细腻，生活之无聊，更烘托出了当时的精神状态。写借酒浇愁，巧妙地把它与秋风相联系，通过酒的消愁作用敌不过风的添愁力量，把意蕴翻到了新高度。写秋菊用暗喻手段、反问语气，将自身化为残菊，将残菊直接比作多情人，竟不知是写菊、写人？梧桐细雨虽无新意，但放在两个直声呼告之间，却起到了将愁情推向极端的作用。
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思考：李清照的另一首词《醉花阴》作于早年，与《声声慢》一样写愁思，但二词蕴含的情感和营造的意境等均不相同，试加以分析。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
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【观点一】《声声慢》以愁作结，“愁”得厚重；《醉花阴》以愁发端，倾诉“闲愁”。
《声声慢》一词在篇末托出一个“愁”字，这种“愁”融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，这种“愁”深广而厚重。《醉花阴》以愁发端，一开篇就倾忧泻愁，各种闲愁，特别是相思之愁笼罩在词人的心头。
【观点二】“黄花”“酒”相似，“愁”之内涵迥异。
《声声慢》中的“黄花”是枯萎凋落的花，隐含对生命逝去的哀叹，又和词人晚年孤苦飘零的愁境吻合。《醉花阴》中的“黄花”有“暗香”，把花与人联系起来，表达相思之苦。
《声声慢》中，词人借酒浇愁，“酒”承载着国破、家亡、夫死的愁苦。《醉花阴》中，“酒”是词人倾诉相思之苦的载体。
【观点三】两首词在意境方面也是不同的。
《醉花阴》中呈现的是一种轻烟袅袅、天气初凉和黄花吐蕊时的清新、寂静的意境；而《声声慢》中营造的则是一种晚风送寒、秋雨连绵、黄花零落、北雁南飞的凄惨、悲凉的意境。