(共17张PPT)
题李凝幽居
贾岛
贾岛,字浪仙，范阳（今北京）人 早年贫寒，落发为僧，法名无本。曾居房山石峪口石村， 贾岛题跋版刻像，遗有贾岛庵。19岁云游，识孟郊、韩愈等。还俗后屡举进士不第。文宗时,因谤贬长江(今四川蓬溪)主簿。贾岛诗在晚唐形成流派，影响颇大。其诗精于雕琢，喜写荒凉、枯寂之境，多凄苦情味，自谓“两句三年得，一吟双泪流”。有《长江集》10卷，录诗370余首。另有小集3卷、《诗格》1卷传世。贾岛人称“诗囚”又被称为“诗奴”，一生不喜与常人往来，《唐才子传》称他“所交悉尘外之士”。他惟喜作诗苦吟，在字句上狠下工夫。
题解
【题】 —— 题写
【幽居】—— 指环境幽美恬静 的居所
李凝是贾岛的朋友
诗人拜访友人李凝，恰巧李凝外出，于是贾岛 在友人的居室门 前题写了此诗
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
君 子
质
胜
文
则
野
·
文
胜
质
则
史
文
质
彬
彬
·
而
后
君
子
译文
李凝悠闲地住在这里，很少有人往来，只有一条杂草遮掩的小路通向荒芜的小园。鸟儿歇宿在池边的树上，我正在月下敲响山门。走过小桥呈现出原野迷人的景色，云脚正在飘动，好像山石在移动。我暂时要离开这里，但不久还要回来，要按照约定的日期与朋友一起隐居，决不食言。
尚 简
简
约
不
简
单
·
平
凡
不
平
庸
大
道
至
简
·
衍
化
至
繁
首联“闲居少邻并，草径入园”
诗人用很概括的手法，描写了这一幽居的周围环境：一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园；近旁，亦无人家居住。淡淡两笔，十分概括地写了一个“幽”字，暗示出李凝的隐士身份。
[少邻并]：邻居稀落
能 言
所居之幽僻
所居之幽寂
所居之幽美
向往隐居之幽情
紧扣“幽”字
步
步
为
营
·
环
环
相
扣
胸
有
丘
壑
·
智
珠
在
握
（以响衬静）
短短两句，动静相生，声色俱备。
鸟宿池边树，僧敲月下门
颔联写幽居的静寂。友人幽居之处旁有一池塘，池塘边有树，诗人来到门外，轻叩门扉。月夜之下一片宁静，敲门声惊动了树上的鸟儿，它们发出了声响，或飞出盘旋一阵又回到巢中。
吾思吾想
“僧敲月下门”初拟用为“僧推月下门”，你认为“推”“敲”两字哪个字用得更好，为什么？
存 真
明
心
见
性
·
一
语
破
的
明
镜
当
台
·
去
妄
存
真
这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
用“敲”更能表现了清幽空灵的景象，暗含着诗人自愿远离尘嚣的情怀。
过桥分野色，移石动云根
过桥分野色，移石动云根。 颈联写回归路上所见。诗人走过一座小桥，视野开阔起来，依稀分辨得出原野上斑斓的色彩；夜风轻拂，云脚飘移，让人觉得仿佛山石在移动。诗人反说此景，别具特色，因为“石”并未动，是“云”在动。一说古人认为云“触石而生”，故称石为“云根”，所以在这里，“移石”和“动云根”是同一意思。这样更显出了环境的幽深而迷人。
暂去还来此，
幽期不负言
暂去还来此，幽期不负言。
尾联点明诗的主旨：我暂且离去了，但不久会再来，不负共同归隐的诺言。前三联是写景叙事，作为铺垫，最后方托出此一主旨，即对隐逸生活的向往
①幽期：再访幽居的期约
②负言：指食言，不履行诺言，失信的意思
主旨
本诗通过写了友人李凝所居的清幽坏境，表达了诗人悠闲自得的情趣和对隐逸生活的向往。
《题李凝幽居》诗的意境：就写景状物而言，于事物理态体认深细，得雅淡清幽之趣。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
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