冀美版八年级美术上册第一课 西方绘画的色彩（课件） (共28张PPT)
文档属性
| 名称 | 冀美版八年级美术上册第一课 西方绘画的色彩（课件） (共28张PPT) |  | |
| 格式 | ppt | ||
| 文件大小 | 6.4MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 冀美版 | ||
| 科目 | 美术 | ||
| 更新时间 | 2022-12-21 09:58:32 | ||
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文档简介
(共28张PPT)
西方绘画的色彩
西方绘画的色彩：
西方绘画强调对色彩的运用，典型的有拉斐尔的《雅典学院》，这也是西方绘画与中国绘画最本质的区别。
西方传统绘画强调描述，作品大都表现故事和传说，表达某种寓意或象征。如杨·凡·爱克的《阿尔诺芬尼的夫妇像》
阿尔诺芬尼的夫妇像
杨·凡·爱克
古希腊
罗马
中世纪
意大利
文艺复兴
现实
主义
新古典
主义
浪漫主义
印象主义
新
印象主义
20世纪
西方现代派
野兽派
立体主义
抽象主义
超现实主义
后
印象主义
18-19
19世纪初
19世纪中
19世纪后半期
19世纪末
19-20
古 希 腊 罗 马
原始洞窟岩壁上的最古老的图画
法国拉斯科洞窟的壁画是杰出代表
距今1.7万年到1.2万年
中 世 纪
处于古典文明的结束
与复兴之间
早期基督教绘画艺术
拜占庭绘画艺术
哥特式风格绘画艺术
色彩运用具有象征性
的特点
各时期绘画特点及代表作
476-15世纪初
各时期绘画特点及代表作
文艺复兴三杰
达·芬奇
米开朗基罗
拉斐尔
特点：颂美人性，崇尚科学
尊重自然色彩
意大利文艺复兴的全盛时代
15世纪末到16世纪中叶
意大利文艺复兴三杰之达·芬奇
达·芬奇
蒙娜丽莎
木板油彩 巴黎卢浮宫
意大利文艺复兴三杰——米开朗基罗----《杜利圣家族》
意大利文艺复兴三杰之米开朗基罗
画面像一个舞台，当帷幕拉开时，圣母脚踩云端，神风徐徐而来。代表人间权威的统治者教皇西斯廷二世，身披华贵的教皇圣袍，取下桂冠，虔诚地欢迎圣母驾临人间。圣母的另一侧是圣女，她的形象妩媚动人。她转过头，怀着母性的仁慈俯视着小天使，这是拉斐尔的画中最美的一部分。
意大利文艺复兴三杰之拉斐尔
《西斯廷圣母》 拉斐尔
拉斐尔圣母形象的顶峰
这幅画上的圣母、圣婴与约翰三个形象，比他以往任何圣母子画像更富有生活气息
我们从圣母的装束来看，证明画家是深刻观察了意大利民间妇女形象后的创作成果
拉斐尔非常仔细地把三个人物处理在一个狭小的圆形框内。为了展示圣母的亲子之情，布局极其精心。
椅中圣母
浪漫主义
19世纪初
新古典主义
使人们经由理性的形式
得到宁静与和谐
浪漫主义
则以
对比及冲突性的激情
给人们感官上的悲壮之美
法国浪漫派的先行者——席里柯
浪漫主义的旗手——德拉克洛瓦
法国浪漫派的先行者——席里柯——《梅杜萨之筏》 布面油彩 巴黎卢浮宫
现实主义
19世纪中
真实的表现现实
并且对现实加以暴露和批判
反对学院派一些人认为高贵的绘画必须表现高贵的人物的观念
坚持“艺术为民众”
库尔贝说
“我从没见过天使，所以我不会画它”
《拾穗者》 米勒（法） 布面油彩 巴黎奥赛美术馆
《伏尔加河上的纤夫》 列宾（俄）
印象主义
19世纪后半期
捕捉瞬间的光和色
注重外光的变化
笔触自由
创始人是马奈
最能体现印象主义理念的则是莫奈
善于捕捉刹那的感受
画面貌似潦草尚未完成
《日出·印象》 莫奈（法）
新印象主义
19世纪末
依据光学色彩原理设计画面
用细小的纯色点排列笔触
以点彩画法科学分析光
利用色彩互补
不用着色
就用点彩发现色彩与光的关系
《大碗岛的星期日下午》 修拉（法）
后印象主义
19世纪末20世纪初
强烈的主观性 色彩对比强烈
造型夸张 富有装饰性
后印象三剑客
塞尚 梵高 高更
现代艺术之父——塞尚
燃烧的向日葵——太阳之子梵高
远方除了遥远一无所有——高更
《向日葵》 梵高（荷兰）
后印象主义三剑客——塞尚 梵高 高更
《水果盘、玻璃杯和苹果》 塞尚（法）
《星夜》 梵高（荷兰） 纽约现代艺术博物馆
后印象主义三剑客——塞尚 梵高 高更
《我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？》 高更（法） 波士顿美术馆
后印象主义三剑客——塞尚 梵高 高更
二十世纪西方现代派——表现主义
表现主义强调主观感情和自我感受
强调主观至上
否定艺术的目的性
挪威画家蒙克直接推动了
德国表现主义的兴起
《呐喊》蒙克（挪威）
二十世纪西方现代派——野兽派
马蒂斯是野兽派的一代宗师
多以女人为主题
常用鲜艳、浓重的色彩
直率、粗放的笔法
画面效果强烈
《马蒂斯夫人》蒙克（法）
《舞蹈》马蒂斯（法）
二十世纪西方现代派——立体主义
毕加索是现代艺术的创始人
现代派绘画的主要代表
受非洲原始雕刻和塞尚绘画的影响
创作出《亚威农少女》
成为划时代的杰作
《格尔尼卡》仿佛拼贴画般表现战争场景
画中形象的组织及构图显得杂乱
贴合法西斯轰炸时的混乱
压抑的黑白灰
使画面笼罩着紧张与恐怖气氛
二十世纪西方现代派——抽象主义
点、线、面构成
脱离客观形体
热抽象——
线条有变化，感情的直接宣泄
康定斯基 《黄、红、蓝》
冷抽象——
水平或垂直线，红黄蓝平涂
蒙德里安 《百老汇的爵士乐》
二十世纪西方现代派——超现实主义
表现荒诞离奇、丑陋虚幻
和超越现实的时空观念
呈现艺术家的潜意识
让画面充满戏剧效果
带给人视觉与心灵的震撼
《记忆的永恒》达利（西班牙）
西方绘画的色彩
西方绘画的色彩：
西方绘画强调对色彩的运用，典型的有拉斐尔的《雅典学院》，这也是西方绘画与中国绘画最本质的区别。
西方传统绘画强调描述，作品大都表现故事和传说，表达某种寓意或象征。如杨·凡·爱克的《阿尔诺芬尼的夫妇像》
阿尔诺芬尼的夫妇像
杨·凡·爱克
古希腊
罗马
中世纪
意大利
文艺复兴
现实
主义
新古典
主义
浪漫主义
印象主义
新
印象主义
20世纪
西方现代派
野兽派
立体主义
抽象主义
超现实主义
后
印象主义
18-19
19世纪初
19世纪中
19世纪后半期
19世纪末
19-20
古 希 腊 罗 马
原始洞窟岩壁上的最古老的图画
法国拉斯科洞窟的壁画是杰出代表
距今1.7万年到1.2万年
中 世 纪
处于古典文明的结束
与复兴之间
早期基督教绘画艺术
拜占庭绘画艺术
哥特式风格绘画艺术
色彩运用具有象征性
的特点
各时期绘画特点及代表作
476-15世纪初
各时期绘画特点及代表作
文艺复兴三杰
达·芬奇
米开朗基罗
拉斐尔
特点：颂美人性，崇尚科学
尊重自然色彩
意大利文艺复兴的全盛时代
15世纪末到16世纪中叶
意大利文艺复兴三杰之达·芬奇
达·芬奇
蒙娜丽莎
木板油彩 巴黎卢浮宫
意大利文艺复兴三杰——米开朗基罗----《杜利圣家族》
意大利文艺复兴三杰之米开朗基罗
画面像一个舞台，当帷幕拉开时，圣母脚踩云端，神风徐徐而来。代表人间权威的统治者教皇西斯廷二世，身披华贵的教皇圣袍，取下桂冠，虔诚地欢迎圣母驾临人间。圣母的另一侧是圣女，她的形象妩媚动人。她转过头，怀着母性的仁慈俯视着小天使，这是拉斐尔的画中最美的一部分。
意大利文艺复兴三杰之拉斐尔
《西斯廷圣母》 拉斐尔
拉斐尔圣母形象的顶峰
这幅画上的圣母、圣婴与约翰三个形象，比他以往任何圣母子画像更富有生活气息
我们从圣母的装束来看，证明画家是深刻观察了意大利民间妇女形象后的创作成果
拉斐尔非常仔细地把三个人物处理在一个狭小的圆形框内。为了展示圣母的亲子之情，布局极其精心。
椅中圣母
浪漫主义
19世纪初
新古典主义
使人们经由理性的形式
得到宁静与和谐
浪漫主义
则以
对比及冲突性的激情
给人们感官上的悲壮之美
法国浪漫派的先行者——席里柯
浪漫主义的旗手——德拉克洛瓦
法国浪漫派的先行者——席里柯——《梅杜萨之筏》 布面油彩 巴黎卢浮宫
现实主义
19世纪中
真实的表现现实
并且对现实加以暴露和批判
反对学院派一些人认为高贵的绘画必须表现高贵的人物的观念
坚持“艺术为民众”
库尔贝说
“我从没见过天使，所以我不会画它”
《拾穗者》 米勒（法） 布面油彩 巴黎奥赛美术馆
《伏尔加河上的纤夫》 列宾（俄）
印象主义
19世纪后半期
捕捉瞬间的光和色
注重外光的变化
笔触自由
创始人是马奈
最能体现印象主义理念的则是莫奈
善于捕捉刹那的感受
画面貌似潦草尚未完成
《日出·印象》 莫奈（法）
新印象主义
19世纪末
依据光学色彩原理设计画面
用细小的纯色点排列笔触
以点彩画法科学分析光
利用色彩互补
不用着色
就用点彩发现色彩与光的关系
《大碗岛的星期日下午》 修拉（法）
后印象主义
19世纪末20世纪初
强烈的主观性 色彩对比强烈
造型夸张 富有装饰性
后印象三剑客
塞尚 梵高 高更
现代艺术之父——塞尚
燃烧的向日葵——太阳之子梵高
远方除了遥远一无所有——高更
《向日葵》 梵高（荷兰）
后印象主义三剑客——塞尚 梵高 高更
《水果盘、玻璃杯和苹果》 塞尚（法）
《星夜》 梵高（荷兰） 纽约现代艺术博物馆
后印象主义三剑客——塞尚 梵高 高更
《我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？》 高更（法） 波士顿美术馆
后印象主义三剑客——塞尚 梵高 高更
二十世纪西方现代派——表现主义
表现主义强调主观感情和自我感受
强调主观至上
否定艺术的目的性
挪威画家蒙克直接推动了
德国表现主义的兴起
《呐喊》蒙克（挪威）
二十世纪西方现代派——野兽派
马蒂斯是野兽派的一代宗师
多以女人为主题
常用鲜艳、浓重的色彩
直率、粗放的笔法
画面效果强烈
《马蒂斯夫人》蒙克（法）
《舞蹈》马蒂斯（法）
二十世纪西方现代派——立体主义
毕加索是现代艺术的创始人
现代派绘画的主要代表
受非洲原始雕刻和塞尚绘画的影响
创作出《亚威农少女》
成为划时代的杰作
《格尔尼卡》仿佛拼贴画般表现战争场景
画中形象的组织及构图显得杂乱
贴合法西斯轰炸时的混乱
压抑的黑白灰
使画面笼罩着紧张与恐怖气氛
二十世纪西方现代派——抽象主义
点、线、面构成
脱离客观形体
热抽象——
线条有变化，感情的直接宣泄
康定斯基 《黄、红、蓝》
冷抽象——
水平或垂直线，红黄蓝平涂
蒙德里安 《百老汇的爵士乐》
二十世纪西方现代派——超现实主义
表现荒诞离奇、丑陋虚幻
和超越现实的时空观念
呈现艺术家的潜意识
让画面充满戏剧效果
带给人视觉与心灵的震撼
《记忆的永恒》达利（西班牙）