高中语文统编版必修下册4.《窦娥冤》课件（共60张ppt）

(共60张PPT)
戏剧单元总说
戏剧的要素
戏剧是一种综合艺术，涉及的要素有四点：
1.文学要素：即剧本。尤其是戏剧中的矛盾冲突和戏剧语言。
2.音乐要素：包括戏曲、歌剧中的唱腔、曲子；还包括音乐伴奏和音响效果。
3.美术要素：包括舞台美术设计、布景、灯光
4.舞蹈要素：包括演员的形体动作和舞蹈设计
唱、念、做、打
戏剧文学的特点
1.空间和时间要高度集中
（要适合舞台表演）
2.戏剧冲突要尖锐鲜明
3.人物语言要个性化
剧本的要素有戏剧冲突、戏剧人物和戏剧语言。戏剧语言包括人物语言（台词）和舞台语言。
剧本的语言包括：
台词：（对话、独白、旁白）
舞台说明：（人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等）
戏剧的种类
根据内容性质 分为：悲剧 喜剧 正剧
根据表现手段 分为：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧
根据结构形式 分为：独幕剧、多幕剧
根据演出场合 分为：舞台剧、街头剧、广播剧、电视剧
根据作品反映的时代 分为：现代剧、历史剧
悲剧
“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看”
——鲁迅
如：古希腊“悲剧之父”埃斯库罗斯的
《被缚的普罗米修斯》
郭沫若的 《屈原》
关汉卿的 《窦娥冤》
喜剧
讽刺或者嘲笑丑恶的落后的现象，从而肯定美好、进步的现实或理想。
如：法国莫里哀的 《吝啬鬼》
俄国果戈里的 《钦差大臣》
正剧
兼有悲剧和喜剧的因素, 一般是先悲后喜，最后反面人物终于受到惩罚，正面人物终于获得胜利。
如：
英国雪莱的 《解放了的普罗米修斯》
郭沫若 《蔡文姬》
老舍的 《龙须沟》
同一剧本，根据不同的分类标准，可分属不同的种类。
如《雷雨》:
根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧
根据艺术形式——话剧
根据剧情的繁简和结构——多幕剧
根据演出场合——舞台剧
根据所反映的时代——现代剧
（1）莎士比亚的四大悲剧
《哈姆雷特》 《奥赛罗》
《李尔王》 《麦克白》
著名的戏剧作品
（3）中国近现代戏剧代表作
老舍 《茶馆》
曹禺 《雷雨》
郭沫若 《屈原》等
著名的戏剧作品
莎士比亚 《威尼斯商人》 夏洛克
莫里哀 《悭吝人》 阿巴贡
巴尔扎克 《守财奴》 葛朗台
果戈里 《死魂灵》 泼留希金
四大吝啬鬼
中国古代文学作品里的吝啬鬼
严监生 《儒林外史》 《两根灯草》
戏剧阅读指导
1.为什么要学习剧本文学？如何鉴赏剧本文学？
2.从戏剧冲突入手，分析人物形象，把握戏剧的主题
3.品味剧本语言潜台词，把握人物个性特征
“戏曲者,谓以歌舞演故事也。”
——王国维《戏曲考原》
戏曲的三大艺术特色
（一）综合性：唱、念、做、打
（二）虚拟性：对舞台时间和空间处理的灵活；
具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟
（三）程序性：对生活动作的规范化、
舞蹈化表演并被重复使用
中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。
元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。
最高成就代表：
关汉卿《窦娥冤》
王实甫《西厢记》
在形式上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成一本四折一楔的通常格式，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白（宾白）和科（科范）三部分。
曲词是按剧情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。
说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。
科是动作、表情等。
角色：
末：男角。（正末是剧中的男性主角）
旦：扮演女性人物。（正旦是剧中女主角）
净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特异之点（如刚烈粗暴）的男性人物。
杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。
丑：扮演喜剧的角色，又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。
元曲四大家：
关汉卿《窦娥冤》 郑光祖《倩女离魂》
白朴《梧桐雨》 马致远 《汉宫秋》
明清四大传奇：
高明《琵琶记》 汤显祖《牡丹亭》
洪昇《长生殿》 孔尚任《桃花扇》
文学常识
窦娥冤
关汉卿 《窦娥冤》
马致远　 《汉宫秋》
白朴 《墙头马上》《梧桐雨》
郑光祖 《倩女离魂》
元曲四大家
《窦娥冤》－－关汉卿
《汉宫秋》－－马致远
《梧桐雨》－－白朴
《赵氏孤儿》－－纪君祥
元杂剧的四大悲剧
元杂剧的四大爱情剧
《西厢记》－－王实甫
《拜月亭》－－关汉卿
《墙头马上》－－白朴
《倩女离魂》－－郑光祖
　　杂剧通常由四折组成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。
曲词：剧中人物的唱词
宾白：剧中人物的说白
科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示
【元杂剧的体裁特点】
　　在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。
【元杂剧的体裁特点】
戏剧知识
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，堪称国粹，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。
世界三大古剧
中国古典戏剧
古希腊悲喜剧
印度梵剧
中国古典戏曲发展基本形式
宋元南戏
元代杂剧
明清传奇
清代花部
目前戏曲种类
40余种
京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧、吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧、闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧、壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧、昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔、二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏、高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏、河北梆子、上党梆子、山东梆子、河南曲剧、湖南花鼓
中国五大戏曲剧种
京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧
中国戏曲的行当
生
旦
净
丑
扮演男性人物
分为老生（须生）
小生、武生等
分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行
女角色之统称
俗称花脸
以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志
喜剧角色
按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系
戏剧知识
小 生
须 生
武 生
戏剧知识
正旦（青衣）
花旦
武旦
戏剧知识
老旦
彩旦
戏剧知识
元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。
末是男角，男主角叫正末。
旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。
净多扮刚勇人物或喜剧角色。
杂是杂角，如孤（官员）、祗zhī从（侍从）、孛bèi老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。
【元杂剧的角色】
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人。
代表作：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》
1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。
“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。
【关汉卿】
【整体把握】
楔子：
窦端云自小因为父亲窦天章无钱还债，被送到蔡家当童养媳，改名窦娥。
第一折
婚后不到两年，窦娥丈夫去世；窦娥与蔡婆相依为命。蔡婆向赛卢医讨债，不成功之余反而更差点被勒死，恰好获张驴儿父子俩所救。不料张驴儿是个流氓，趁机搬进蔡家后，威迫婆媳与他们父子成亲，窦娥严辞拒绝。
【整体把握】
第二折
蔡婆想吃羊肚汤，张驴儿想藉毒死窦娥婆婆而霸占窦娥（张驴儿以告发企图勒死蔡婆之事威胁，向赛卢医讨来毒药），不料反而被父亲误吃、毒死了父亲。张驴儿于是诬告窦娥杀人之罪。太守桃杌严刑逼供，窦娥不忍心婆婆连同受罪，便含冤招认药死公公，被判斩刑。
【整体把握】
第三折：
窦娥被押赴刑场。临刑前，窦娥为表明自己冤屈，指天立誓，死后将血溅白练而血不沾地、六月飞霜(降雪)三尺掩其尸、楚州大旱三年，结果全部应验。
第四折：
三年后，窦娥的冤魂向已经担任廉访使的父亲控诉；案情重审，将赛卢医发配充军、昏官桃杌革职永不叙用，张驴儿斩首，窦娥冤情得以昭彰。最后窦娥的冤魂希望父亲窦天章能够将亲家蔡婆婆接到住所，代替窦娥尽孝道，窦父应允。
阅读课文，
【整体把握】
楔 子： 窦父赶考，留下孤女。
第一折：婆婆遭劫，二张搭救；
父子逼婚，窦娥争理。
第二折：驴儿下药，误杀己父；
窦娥蒙冤，被判斩刑。
第三折：押赴刑场，指斥天地；
三大誓愿，昭示清白。
这折戏可分为几个场面？
三个场面，
押赴刑场——婆媳诀别——临刑发誓
【精读第三折】
整体感知
优秀的戏剧作品一定“有戏”，就是说人物与人物之间要有矛盾冲突。读完剧本后，你认为窦娥都与什么人有矛盾冲突？主要矛盾是跟谁的冲突？
请分析这些矛盾冲突的表现与根本原因是什么，完成下页表格。
整体感知
窦娥 矛盾对象 矛盾表现 是否主要矛盾 矛盾冲突中窦娥表现出的性格特点
张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥;
张驴儿
太守桃杌
婆婆
窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤枉，却反而被判以死罪;
窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿担当死罪。
饱受封建压迫
苦难深重
有反抗意识、反抗精神，不屈服
善良孝顺，符合当时道德标准的良家女子
戏剧冲突,体现在三个层面:
守贞守节的传统道德和蹂躏贞洁的不道德上的冲突
孝顺的传统美德与为官贪酷的社会冲突
第一部分的唱词（齐读）。
1.《端正好》表现了窦娥怎样的思想感情？
2.《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是哪一句？它采用了什么诗歌手法？
1.表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。
2.“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采用了兴的手法
【唱词选读】
1.引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？
2.《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重不公，是哪一句？
3.概括地说，《滚绣球》一曲表达了怎样的思想感情？
这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。
为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公的反抗精神。
【唱词选读】
在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！
而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。
因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
阅读第3层，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？
第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈；
第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈会在上天得到反应；
第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。
她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？
窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。
一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。
另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？
这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。
它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。
三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看
窦娥悲剧来源于哪里？
1.窦娥的不幸命运
2.窦娥的美好品质和她含冤被斩之间形成的对比
3.窦娥强烈的抗争精神
探究：本剧的悲剧效果
扩展思索
窦娥许下的三桩誓愿最终得以应验，可现实生活中这反常的情况是不可能实现的。反常是能说明她冤，可这不是封建迷信吗？你如何看待这个问题呢？
从艺术上看，大胆想象、夸张，属浪漫主义手法。《孔雀东南飞》中“化鸟”， 《梁山伯与祝英台》中“化蝶”，都让苦难中的人们悲苦的心理得到一丝慰藉。 屠刀砍了窦娥，但砍不倒天理；邪恶毁灭 了窦娥，但战胜不了正义。
扩展思索
善良孝顺而坚强不屈的窦娥就这样无辜的被送上了断头台，这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨，相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生活着。
这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把《窦娥冤》改编成《金锁记》：
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”。
请讨论一下：这样改好不好，为什么？
扩展思索
不好。
因为如此一改，虽然符合了人们的愿望，但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏曲的大团圆结局的俗套。
这样改，说明叶宪祖老先生并没有读懂原剧的意思，或者是他有意篡改原意，拍封建统治者的马屁，把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的悲剧，蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗喜剧。
中国古典悲剧以凄、苦、悲、怨作为审美效应，以令人泣下的悲怆为美，以弱者的苦境、苦情博取观众的眼泪。“中国的剧作家总是喜欢善得善报、恶得恶报的大团圆结尾。”鲁迅指出“大团圆”模式的本质是“瞒和骗”，是中国国民性弱点在艺术上的反映，几千年的封建礼教历史，妥协平和中庸的思想已成为浸透中国传统文化骨髓的一种主导性精神倾向，它禁锢和束缚着人们的心灵。