2023届高考语文复习：诗歌专题训练-主题悼念亡者 （含答案）

诗歌专题训练-------主题“悼念亡者”
一、阅读下面的诗歌，完成下面小题。
临江仙·寒柳①
（清）纳兰性德
飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残。疏疏一树五更寒。爱他明月好，憔悴也相关②。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙③梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。
【注】①一般认为这是一首悼亡之作。②相关：关心。③湔（jiān）裙：溅湿了衣裙。这里用柳枝姑娘的典故：柳枝姑娘向男友表示三天后将涉水湔裙来相会。
1．从字数上看，这首词应是 。
2．下列分析不正确的一项是（ ）
A．杨花飞絮飘泊零落，又遭冰雪摧残，以物喻人，形象写出凄苦命运。
B．“春山”往往比喻女子眉毛，这里指代女子，由咏柳引出怀念之人。
C．两人无缘相会，而“梦断”之后连梦中的欢会也不可得，更添愁苦。
D．“眉弯”即柳叶，这是拟人修辞，言西风有恨却无法吹去枝头柳叶。
3．赏析上阕画线部分的景物描写。
二、阅读下面这首宋词，完成下面小题。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门①万事非，同来何事不同归？梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【注】①阊门：苏州西门，词人旧居。②梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有梧桐，其根半生半死。
4．下列对本词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来。
B．“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”一句运用典故，将丧偶之痛和孤独之境表现得分外悲凉。寂寞之情，溢于言表。
C．“原上草，露初晞”一句用露初晞暗指夫人的新殁，是为兴；原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比，由此下文“新垅”就不显得突兀了。
D．“旧栖新垅两依依”，居所依依，却天人永隔，“依依”二字，是对过去美好生活的追思，表达了对亡妻的深切怀念。
5．这首词和苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》堪称古代悼亡诗双绝。有人认为，苏词抒情感染力更强，贺词抒情更加细腻，请结合两首词各自的最后两句分析。
三、阅读下面这首诗，完成小题。
江城子·乙卯正月二十日夜【注】记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
【注】苏轼上书谈论新法弊病而遭排斥，此词写于熙宁八年密州任上。
6．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
B．上片写实，“茫茫”二字传达出一种空寂凄清之感，奠定了全词凄婉哀伤的基调。
C．下片记梦，有闺房之乐、无声之痛，“明月夜，短松冈”的环境更是烘托梦境凄凉。
D．全词运用虚实结合、白描等多种手法，将词人的身世感慨揉进对亡妻的怀念之中。
7．有人评价“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”三句“意深，痛巨”，你如何理解“意深”？请结合内容简要分析。
四、阅读下面这首清词，完成下面小题。
浣溪沙·谁念西风独自凉
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香[注]，当时只道是寻常。
【注】李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里时与丈夫赌书的情景，表现情投意合、意趣盎然的夫妻生活。
8．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．词人明知西风之下自己是“独自凉”，却偏要生出“谁念”的诘问，奠定了整首词哀伤的感情基调。
B．上片次句紧承首句诘问，由眼前萧瑟之秋景而勾起沉思，一个孑立残阳、陷入无限哀思的词人形象出现在读者眼前。
C．“莫惊”二字写出妻子不惊扰词人睡眠的体贴入微和关爱备至，如此一位温柔可人的妻子形象更能衬托词人此时的心情。
D．本词实写眼前之秋景，虚写梦境，实虚结合，拓展了表现空间，与苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》异曲同工。
9．这首词与苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》同为悼亡词，都蕴含着复杂的感情，请简要分析两首词感情的异同。
五、阅读下面两首宋诗，完成下面小题。
沈园①二首
陆游
其一
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿②照影来。
其二
梦断香消四十年③，沈园柳老不吹绵④。
此身行⑤作稽山⑥土，犹吊遗踪一泫然。
[注]①沈园：即沈氏园，故址在今浙江绍兴禹迹寺南。②惊鸿；语出三国魏曹植《洛阳赋》句“翩若惊鸿”，以喻美人体态之轻盈。这里指唐琬。③“梦断”句；诗人在禹迹寺遇到唐琬是在高宗绍兴二十五年（1155年），其后不久，唐琬郁郁而死。作此诗时距那次会面四十四年，这里的“四十”是举其成数。香消，指唐琬亡故。④不吹绵：柳絮不飞。⑤行：即将。⑥稽（jī）山：即会稽山，在今浙江绍兴东南。
10．下列对这两首诗的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．第一首诗回忆沈园相逢之事，悲伤之情充溢楮墨之间，“城上斜阳”，不仅点明傍晚的时间，而且渲染出一种悲凉氛围，作为全诗的背景。
B．“画角”是一种彩绘的管乐器，古时军中用以警昏晓，其声高亢凄厉。此“哀”字更是诗人悲哀之情外射所致，是当时心境的反映。
C．第二首诗次句是在写沈园昔日之景；柳树已老，不再飞绵。第三句“此身行作稽山土”，则是对“柳老”内涵的进一步说明。
D．“犹吊遗踪一泫然”抒发对唐氏坚贞不渝之情。“泫然”二字，饱含无比复杂的感情，有爱，有恨，有悔，诗人不点破，足供读者体味。
11．陈行在《宋诗精华录》评论：“无此绝等伤心之事，亦无此绝等伤心之诗。”作为悼亡诗，这两首诗是如何抒发作者的“伤心”的？
六、阅读下面这首诗歌，完成下面小题。
追悼
吴伟业[注]
秋风萧索响空帏，酒醒更残泪满衣。
辛苦共尝偏早去，乱离知否得同归。
君亲有愧吾还在，生死无端事总非。
最是伤心看稚女，一窗灯火照鸣机。
[注]吴伟业（1609~1672年），明崇祯四年参加会试，得第一名，明思宗（明朝最后一个皇帝，当时社会千疮百孔）特赐他归里娶亲。顺治四年，妻子郁氏去世，写了这首悼亡诗。
12．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．秋风带着寒意，拂动着空荡荡的帐幔，一片萧索；诗人酒醒，不觉泪下沾襟。
B．患难与共的妻子遍尝半生的辛苦，过早地离世，等待诗人的是无穷尽的乱离。
C．尾联虚实结合，看到自己的小女儿，就想起妻子往昔在灯火之下织布的情景。
D．这首七律平平道来，浅浅写出，不假藻采，以浅切的语言表现出深沉的感情。
13．这首诗抒发了诗人哪些情感？请简要分析。
七、阅读下面的唐诗，完成下列小题。
离思其五①
（唐）元稹
寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。
今日江头两三树，可怜和叶度残春。
为薛台悼亡
（唐）白居易
半死梧桐老病身，重泉一念一伤神。
手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
【注】①元稹的离思五首，都是为了追悼亡妻韦丛而作，写于唐宪宗元和四年（809年）。
14．对于两首诗歌的赏析不恰当的一项是（ )
A．元诗“寻常百种花齐发”一句，借百花齐放的乐景衬诗人当时之哀情。
B．元诗“偏摘梨花与白人”一句，“白花”衬“白人”，是对人物外表和内在的赞美。
C．白诗“半死梧桐”既与其后的“老病身”相应，又蕴含失去配偶之意。
D．白诗“重泉”犹九泉，“一念一伤神”写出了思念之深之痛。
15．元诗的“可怜和叶度残春”与白诗的“月冷空房不见人”都表达了物是人非的伤感和对亡妻的思念之情，但手法各异，请结合诗句具体分析。
八、阅读下面两首诗歌，完成下面小题。
悼亡诗
沈约
去秋三五月，今秋还照梁。
今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢永销亡。
帘屏既毁撤，帷席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。
万事无不尽，徒令存者伤。
伤谢朓
沈约
吏部信才杰，文峰振奇响。
调与金石谐，思逐风云上。
岂言陵霜质，忽随人事往。
尺璧尔何冤，一旦同丘壤。
16．下列对这两首诗的赏析，不恰当的一项是（ ）
A．两首诗都抒发了对亡者真切的思念和悼念，感情真挚，读之让人心潮起伏，久久不能平静。
B．《悼亡诗》最后四句中，“虚”“空”二字写出了室内的特征，衬托出诗人内心的凄凉。
C．《伤谢朓》以诗的形式对谢朓进行了评价，对这位文坛奇才过早离世表达了深切同情。
D．《伤谢朓》后四句，着意写遭受的冤屈和生命的消亡，由此抒发人生幻灭之感。
17．请结合诗歌简要分析《悼亡诗》与《伤谢朓》在情感表达方式上的区别。
【答案】
中调
D“‘眉弯’即柳叶，这是拟人修辞”以及“言西风有恨却无法吹去枝头柳叶”错误，“西风多少恨，吹不散眉弯”意思是“再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁”，可知“眉弯”并不是柳叶，而是作者紧锁的眉头，也没有用到“拟人”手法。
3．“疏疏”正面描写寒柳萧条、稀疏的形态，又以“憔悴”刻画其弱不禁风、惹人爱怜的情态。“五更寒”“明月”写出夜阑天寒，明月映照的环境，侧面烘托寒柳的萧瑟之状。写明月关心寒柳，运用拟人手法（移情），更表现作者对寒柳的挚爱之情（也可以说：以树喻人，寄托词人的深切怀念之情）。
4．C “用露初晞暗指夫人的新殁，是为兴”“原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比”错，兴比颠倒。过片“原上草，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴。
5．苏词最后两句，从对面落笔，作者设想此时亡妻一人在明月之夜的心境，眷恋亲人，柔肠寸断。“明月夜，短松冈”二句以景结情，描写月色短松之景，抒发黯然魂销之情。从情感抒发上来说，更加感性动人。
贺词：细节描写，通过夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活，诗人追忆妻子深夜为自己补衣的情景，用细节怀念妻子的贤惠勤劳，表达了对夫妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念，情感抒发比较细腻平静。
6．C“明月夜，短松冈”是词人回到现实，借亡妻墓地环境渲染死者的痛苦，寄予自己的悼念之情，并非烘托梦境凄凉。
7．仕途坎坷，忧愤郁积，精神颓靡；时光流逝，容颜苍老，形体衰败；怀念爱侣，内心悲痛，却又无奈。
8．D“与苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》异曲同工”说法有误。苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是先直抒胸臆，再虚写记梦，后又使用实写，与本词不同。
9．同：两词均表达出作者对亡妻的思念之情和由此而产生的悲伤之情。异：本词在对亡妻的哀思中还蕴含着对不珍惜往日夫妻生活的追悔之情，苏词在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨。
10．C“昔日之景”错，应该是故地重游“即目之景”。
11．①触景生情(借景抒情)。“城上斜阳画角哀”“桥下春波绿”“曾是惊鸿照影来”这些景物引发作者孤独伤心寂寥的心境。②衬托(对比)。第一首诗最后两句，“春波绿”依旧，但是“惊鸿照影”却早已不在，写出诗人内心的失落与绝望；第二首诗最后两句，尽管自己将不久于人世，但对唐氏眷念之情永不泯灭；尽管个人生活上已无所追求，但对唐氏之爱历久弥新。③虚实结合。第一首前两句以实为主，他看到了“桥下春波绿”一如往日，感到似见故人，引起 “伤心”的回忆，后两句以虚为主。④比喻(以物喻人)。“沈园柳老不吹绵”，柳树已老，不再飞绵，这也是一种借以自喻的比兴。⑤直抒胸臆，“伤心桥下春波绿”“犹吊遗踪一泫然”，两句直接抒发了诗人的伤心之情。
12．C “看到自己的小女儿，就想起妻子往昔在灯火之下织布的情景”错误，此处的“稚女”“鸣机”都是妻子留在世间的痕迹，并非看到小女儿想起妻子昔日在灯火下织布的情景，而是看到小女儿和织布机，便不由深切地怀念起妻子。
13．①生离死别的悲伤。患难与共的妻子去世，诗人黯然神伤，借酒浇愁，泪洒青衫，担心乱离中能否与亡妻同穴。②国破家亡的幽愤。“乱离”指因遭战乱而流离失所；“事总非”指国事、家事经历沧桑之变，诗人认为自己的苟活愧对君亲，幽愤深广。③对亡妻的思念。幼女与织机都是妻子撇在人间的人和物，诗人睹物思人，触目伤怀，表现了诗人对亡妻的思念之情。
14．A “借百花齐放的乐景衬诗人当时之哀情”错误。这句诗是诗人回忆从前与妻子相处的时光，百花争妍而诗人偏偏摘取白色的梨花送与自己的妻子，是以百花来衬托妻子不同于俗的气质。当时妻子还在，诗人并无哀情。今日妻子去世，诗人才有哀情。选项混淆了时间。
15．元诗运用比喻手法，把妻子比作梨花，把自己比作绿叶。说“和叶度残春”，暗示梨花凋零，妻子过世，借物喻人，表达内心的哀思。
白诗用借景抒情的手法，通过描写冷清的月色、空寂的房屋，再也见不到妻子的身影，来衬托自己的孤独凄苦。
16．D“《伤谢朓》后四句，着意写遭受的冤屈和生命的消亡，由此抒发人生幻灭之感”表述错误。《伤谢朓》后四句“岂言陵霜质，忽随人事往。尺璧尔何冤，一旦同丘壤”，着意造成品质之优秀和生命之短暂的反差，由此抒发对谢朓不幸遭遇的无比惋惜之情。
17．①《伤谢朓》主要通过评价亡友的文学成就和高洁品质来抒发情感。②《悼亡诗》运用了借景抒情的抒情方式。“月”“花”等自然景物既勾起了诗人对往昔岁月的回忆，又反衬人事凄凉。③《悼亡诗》运用了移情于物的抒情方式。屏风、坐席，物在人亡，徒然虚设；幔席之类，已非昔日，都已更换。透露出诗人内心的凄凉。④《悼亡诗》运用了直抒胸臆的抒情方式。“悲哉”“万事”等句，直接抒写哀情，由肺腑倾泻而出，真率沉挚，悲切苍凉。