《红楼梦》导读课件(共123张PPT) 2022-2023学年人教版高中语文必修三
文档属性
| 名称 | 《红楼梦》导读课件(共123张PPT) 2022-2023学年人教版高中语文必修三 |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 9.5MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 人教版（新课程标准） | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2023-02-04 10:58:14 | ||
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文档简介
(共123张PPT)
导读
红楼梦
曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，曾属“簪缨之族，诗礼之家”。曾祖曹玺之妻孙氏，做过康熙乳母；祖父曹寅是康熙亲信；父辈曹顒、曹頫袭父职，一家三代任江宁织造达58年之久。康熙南巡时4次住在曹家，曹家地位可见一斑。雍正时曹家受冷遇，雍正五年被抄家，曹家从此败落。曹雪芹主要生活在家道中衰之后，从而写下这部带着幻灭悲剧的小说。
作者
《金陵十二衩》
《风月宝鉴》
《情僧录》
《石头记》
版本
《红楼梦》有两个版本系统：脂砚斋评点本（80回）和程伟元活字印本（120回），程本后40回一般认为是高鹗补写。
整体把握
《红楼梦》是章回体长篇小说。
1-5回是序幕，为全书定下骨架。
6-18回通过刘姥姥进荣国府、元春省亲、秦可卿之死，写出贾府“烈火烹油、鲜花着锦”般的繁盛景象。
19-54回写贾府安享富贵尊荣的生活，这部分有宝黛钗情感发展，有贾府的奢侈生活（凤姐宝钗过生日、清虚观打醮、两宴大观园），有繁华中的矛盾（叔嫂遇鬼、凤姐泼醋、宝玉挨打），也有丫鬟们的情感世界（晴雯不受屈辱、鸳鸯誓死不嫁）等情节。
整体把握
55-78回写贾府由盛转衰，有探春理家、大观园“承包”、茉莉粉蔷薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄检大观园、晴雯之死等情节，第55回是全书转折处。
79-120回写贾府败亡，高鹗续写部分减弱了小说的悲剧性，按雪芹愿意，应是贾家“树倒猢狲散”，落得个“白茫茫一片大地真干净”的结局。
前五回
【第一回】甄士隐梦幻识通灵
第一回是楔子。
用“女娲补天”“木石前盟”两个神话故事，为塑造贾宝玉的性格和描写宝黛爱情故事，染上一层浪漫主义色彩。同时通过甄士隐一家由盛转衰的经历，暗示贾家的结局。
【第二回】冷子兴演说荣国府
第二回交代小说人物。
通过古董商人冷子兴的讲述，为读者开列了一个简明“人物表”，使读者未读全书，心中已隐隐有座贾府在。（“人物关系图”附后）
前五回
【第三回】接外孙贾母惜孤女
第三回介绍典型环境，通过林黛玉的眼睛，对贾府做第一次直接描写，同时让重点人物亮相。
【第四回】葫芦僧乱判葫芦案
第四回展现小说更广阔的社会背景。介绍了贾、史、王、薛四大家族的关系，把贾府置于一个更广阔的社会背景之中，使之更具有典型意义。同时由薛蟠案件自然带出薛宝钗进贾府的情节。
前五回
【第五回】游幻境指迷十二钗
第五回是全书总纲。
通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、判词及歌曲的形式，隐喻含蓄地将众多人物的发展和结局交代出来。别的小说就怕读者早知道结局，《红楼梦》却故意先说出结局，但却让读者更加着迷。
阅读任务
1.阅读第一回，简述“木石前盟”的由来，品读“好了歌”。
2.阅读第二回，请绘制一张贾府主要人物关系图。
3. 阅读第三回，请画出贾府平面布局图，并标出林黛玉的行动轨迹，分析她为什么要走这样的路线。
4.阅读第四回，请制作四大家族的简要家谱，并呈现家族关系。
读1-5回，完成阅读任务
阅读任务
5. “金陵十二钗”正册包括哪些人？为什么？副册、又副册可能包括哪些人？你最喜欢哪一位？能解释一下她的判词吗？请完成下面的“金陵十二衩”身世表。
示意图
荣国府
大观园
红楼梦中的
诗词曲赋
鉴赏红楼梦中的诗词曲赋
真正的“文备众体”
借题发挥，伤时骂世
小说的有机组成部分
时代文化精神生活的反映
按头制帽，诗即其人
谶语式的表现方法
《红楼梦》中的诗词曲赋，从小说的角度看，艺术成就是很高的，它在我国古典小说中是一个十分特殊的现象。我们要了解它的艺术特点，读懂它，欣赏它，才不致辜负这位伟大文学家的一片苦心。
1、石上偈（第一回）
无才可去补苍天，枉入红尘若许年。
此系身前身后事，倩谁记去作奇传？
【说明】
作者虚构空空道人见青埂峰下有一块顽石，上面叙写着它被携入红尘后的经历见闻，后面有一偈，就是这首七言绝句。偈，佛经中的唱词，也泛指佛家的诗歌。本是音译佛教梵语“偈陀”的略称，意译是“颂”。
【注释】
①补苍天：女娲炼五色石补苍天的传说。《淮南子·览冥训》 ②枉入：白白地来到。 ③倩：央求。奇传，就是传奇，为押韵而颠倒，意思是奇异故事可以相传者。唐代兴起的一种用文言文写的短篇小说。
【鉴赏】
这是作者依托神话表明《石头记》创作缘由的一首序诗。
诗中借顽石说自己不能匡时济世，被弃置世间，半生潦倒，一事无成，只好转而著书，把自己对现实的观察和感受写成小说《红楼梦》。
所谓“无才”，貌似自惭形秽，实则自负自傲，是作者的愤激之言，是一种“绑缚将奇士作诗人”的感慨；以顽石为喻，表现了自己不肯随同流俗的傲骨。
2、自题一绝（第一回）
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？
【说明】
在小说的楔子中，作者假托这部书的底稿是空空道人从石头上抄来的，后经“曹雪芹于悼红轩中，批阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回”，题名为《金陵十二钗》，并题了这首绝句。所以，这首诗是小说中作者以自己身份来写的唯一的一首诗。
【注释】
①都云：都说；②解：懂得
【鉴赏】
“荒唐言”，不限于小说“无才补天，幻形入世”的荒诞的缘起，也不仅仅指小说中“太虚幻境”“风月宝鉴”之类荒唐的情节。小说表面上把悲剧故事说成情根夙孽、偿还冤债等等，也都带有“假语村言”的性质。“辛酸泪”是说其中包含着种种血泪辛酸的现实生活和感受。
“都云作者痴，谁解其中味？”在这里，作者诉说着他难以直言又深怕自己不被理解的悠悠衷曲。
3、太虚幻境对联（第一回）
假作真时真亦假，
无为有处有还无。
【说明】
炎夏时节，甄士隐伏几睡去，梦见一僧一道携“通灵宝玉”下凡，他上前搭话，请一见此玉，但不及细看，就被夺回，说是已到幻境。只见一大石牌坊，上书四个大字“太虚幻境”，两边就是这一副对联。“太虚幻境”是作者假托的仙境，乃虚幻之地。太虚，本谓空寂玄奥境地，故也用来指宇宙或上天。
【注释】
①把假的当做真的，真的也就成为假的了；②把没有的当做有的，有的也就成为没有的了。
【鉴赏】
甄士隐梦中所见的这副对联，在第五回贾宝玉梦游太虚幻境时也同样看到。两次出现是着意强调，作者借此点出甄士隐的遭遇和归宿是贾宝玉一生道路的缩影。
作者用高度概括的哲理诗的语言，提醒大家读这本书时，要辨清什么是真的、假的，什么是有的、无的，才不至于被假象迷惑而迷失本意。
小说借“假语村言”将政治背景的“真事隐去”，用意是为了避免文字之祸。作者故意以甄乱贾，以假代真，从文艺作品反映现实生活的特点来看，也是十分重要的.
4、嘲甄士隐（第一回）
癞和尚
惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。
好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。
【说明】
甄士隐抱着三岁的女儿甄英莲（“真应怜”）上街看热闹，遇到一僧一道，那僧人一见到英莲便大哭，要甄士隐把女儿——所谓“有命无运，累及爹娘之物”舍给他。甄士隐不加理睬，他便大笑起来，念了这四句诗。
【注释】
①“菱花”，指甄英莲后来叫做香菱；“雪”，指后来霸占香菱为妾的薛蟠；澌澌，拟声词，形容雪盛。空对，指的是不幸遇到。因为菱花应是夏季盛开，竟遇到大雪覆盖，预示生不逢时，遇人不淑，必遭摧残。②好防，指谨防，要当心。
【鉴赏】
癞和尚能预知未来，这是一种迷信观念，有宣扬宿命论的消极作用。不过，作者在此有意如此安排，属于艺术的虚构。
小说中，元宵节时，甄士隐的女儿甄英莲（“真应怜”），由家人霍启（“祸起”）抱去看灯，被人拐走；接着甄家又遭火灾，投靠岳父家，又被欺辱，最后贫病交加，感到人生幻灭，终于断绝一切牵挂，随疯道人出家去了。
这首诗是甄士隐父女二人遭遇的一个缩影，背后暗示的依旧是贾家的由盛至衰，风波迭起，烟消火灭。
5、中秋对月有怀口占一律（第一回） 贾雨村
未卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。
自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。
【说明】
寄居葫芦庙的穷儒生贾雨村，来到甄士隐家，正值甄家有客，等候在书房，窗外有个丫鬟对他看了两眼，雨村以为丫鬟必是有意于他，便自我陶醉起来。中秋月上，他便吟诵了这首五律和下面的一联、一绝。
【注释】
①三生：佛教有过去、现在、未来三世转生之说。后多引申为男女姻缘。小说中“西方灵河岸上三生石畔有绛珠草一株”即借此意。②频添：不断地增添。③敛额：皱眉蹙额，愁闷的样子。④行去：指甄家丫鬟离去时“不免又回头一两次”。⑤月下俦：指成亲。俦chou,伴侣。李复言《续幽怪录》中老人月下翻阅婚姻册子为人定婚的故事。⑥蟾光，指月光，古代传说月宫中有蟾蜍。玉人楼，指所思念的女子的住处。亦有“蟾宫折桂”之意。
【鉴赏】
原文：那甄家丫鬟（娇杏）撷了花，方欲走时，猛抬头见窗内有人，敝巾旧服，虽是贫窘，然生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮。这丫鬟忙转身回避，心下乃想：“这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，想他定是我家主人常说的什么贾雨村了，每有意帮助周济，只是没甚机会。我家并无这样贫窘亲友，想定是此人无疑了。怪道又说他必非久困之人。”如此想来，不免又回头两次。雨村见他回了头，便自为这女子心中有意于他，便狂喜不尽，自为此女子必是个巨眼英雄，风尘中之知己也。一日，早又中秋佳节。士隐家宴已毕，乃又另具一席于书房，却自己步月至庙中来邀雨村。原来雨村自那日见了甄家之婢曾回顾他两次，自为是个知己，便时刻放在心上。今又正值中秋，不免对月有怀，因而口占五言一律。
诗中贾雨村一面愁眉不展，自惭形秽；一面想入非非，自我陶醉。幻想着月下老人为自己定下的好姻缘，进而幻想着自己金榜题名、高官厚禄的美好未来。
6、咏怀一联（第一回）
贾雨村
玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞。
【说明】
雨村吟罢，因又思及平生抱负，苦未逢时，乃又搔首对天长叹，复高吟一联。
【注释】
①美玉藏在匣中，等人出大价钱才卖。椟：木柜、木匣。典出《论语·子罕》（子贡曰：有美玉于斯，韫椟而藏诸？求善贾而沽诸？子曰：沽之哉！沽之哉！我待沽者也。贾=价）②金钗放在匣中，等待时机飞上天。奁，妇女盛首饰的匣子。《洞冥记》中有神女留下的白燕玉钗从匣中飞出，升天而去的故事。
【鉴赏】
贾雨村是封建士子官僚的典型代表。他原是诗书仕宦之族，生于末世，父母祖宗根基已尽，人口衰丧，只剩得他一身一口，在家乡无益，因进京求取功名，再整基业。栖身葫芦庙时所作的两诗一联，正是他追求显贵的勃勃野心的自然流露。
曹雪芹运用语言，长于“机带双敲”：“求善价”“待时飞”，一联中毫无痕迹地嵌入了贾雨村的名字，姓贾名化、表字时飞。
同时，这两句也另有隐情。脂批说：“前用二玉合传，今用二宝合传，自是书中正眼。”“二玉”指神瑛侍者与绛珠仙子，“二宝”指宝玉、宝钗。
7、对月寓怀口号一绝（第一回） 贾雨村
时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。
天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。
【说明】
甄士隐邀请贾雨村至家中饮酒赏月。贾雨村“此时已有七八分酒意，狂兴不禁，乃对月寓怀，口号一绝”。甄士隐听了，盛赞其“必非久居人下者，今所吟之句，飞腾之兆已见，不日可接履于云霓之上矣。”然后赠送衣服路费，助他进京应考。寓怀，寄托自己的胸怀抱负。口号，作诗不起草稿，随口吟诵而成，也可称“口占”。
【注释】
①三五，十五日，指月半。中秋节又称团圆节。②护，拟人，写明月把皎洁的月光遍洒在白玉栏杆上，好似呵护着它。
【鉴赏】
陈师道《后山诗话》记载：赵匡胤曾作《咏月》一诗，诗中有“未离海底千山黑，才到中天万国明”两句，徐铉以为显露了帝王之兆，大为颂扬。雨村有意仿此来写，甄士隐也恭维他有“飞腾之兆”。
从诗中可以看出贾雨村所谓的志向抱负，就是一旦时机成熟，踏进封建官场，他就要声威显赫，高居万人之上。贾雨村之后在官场拍马钻营，草菅人命，种种罪恶行径，都有着深刻的思想根源。
8、好了歌（第一回） 跛道人
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。
【说明】
甄士隐知投人（岳父封肃）不着，心中未免悔恨，再兼上年惊唬，急忿怨痛，已有积伤，暮年之人，贫病交攻，竟渐渐的露出那下世的光景来。士隐听了，便迎上来道：“你满口说些什么？只听见些‘好’‘了’‘好’‘了’。”那道人笑道：“你若果听见‘好’‘了’二字，还算你明白。可知世上万般，好便是了，了便是好。若不了，便不好；若要好，须是了。我这歌儿，便名《好了歌》”
【注释】
①好了：好好了结，好的收场。这里是讽刺嘲笑话。②荒冢zhǒng：坟墓。没mò：埋没。
【鉴赏】
《好了歌》是作者借小说人物跛足道人作的一首七言古诗。作者借此诗来表达一种哲理：人们建功立业、发财致富、贪恋妻妾、顾念儿孙都是被情欲蒙蔽、尚不“觉悟”的缘故，而这一切都是靠不住的，从而宣扬了一种冷静观照人生的现实主义思想，亦有着浓厚的宗教色彩。全诗用语极为浅近，对仗、用韵均不讲究，但却蕴含深刻的人生哲理，大俗之中可见大雅。
9、好了歌解（第一回） 甄士隐
陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！
【说明】
甄士隐本是有宿慧的，一闻此言，心中早已彻悟。因笑道：“且住！待我将你这《好了歌》解注出来何如？”道人笑道：“你解，你解。”甄士隐解注之后顿悟，最后和疯跛道人飘然而去。
【注释】
①笏（hù 户）满床——形容家中做大官的人很多。笏：一名“手板”。封建时代臣僚上朝时手中所拿的狭长板子，用象牙或木、竹片制成，可作临时记事之用。
②黄土陇（lǒng 拢）头——指坟墓。陇：通“垄”，田中高地；坟墓。
③强梁——横暴；蛮不讲理。《庄子·山木》：“从其强梁。”唐代陆德明《释文》：“强梁，多力也。”这里指强盗。
④择膏粱——意谓挑选富贵人家子弟作婿。膏：脂肪。：精米。膏粱：本指精美的饭菜，这里用作“膏粱子弟”的省称。
⑤烟花巷——就是妓院聚集的地方。烟花：歌女；娼妓。
⑥紫蟒——紫色的蟒袍。紫：古代按官阶等级穿着不同颜色的公服；唐制，亲王及三品服用紫色。
⑦反认他乡是故乡——这里把现实人生比作暂时寄居的他乡，而把超脱尘世的虚幻世界当作人生本源的故乡；因而说那些为功名利禄、姣妻美妾、儿女后事奔忙而忘掉人生本源的人是错将他乡当故乡。
⑧为他人作嫁衣裳——喻白白替他人奔波，死后一切皆空。唐代秦韬玉《贫女》诗：“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”
【鉴赏】
这篇解注为甄士隐所做，诗歌内容隐射小说情节，表达了作者对现实的愤懑和失望之情。比《好了歌》说得更具体、更形象、更冷峭无情。富贵的突然贫贱了，贫贱的又突然富贵了；年轻的突然衰老了，活着的又突然死掉了——人世无常，一切都是虚幻。想教训儿子光宗耀祖，可他偏偏去当强盗；想使女儿当个贵妇，可她偏偏沦为娼妓；想在官阶上越爬越高，可是偏偏成了囚徒——命运难以捉摸，谁也逃脱不了它的摆布。可是世上的人们仍不醒悟，还在你争我夺，像个乱哄哄的戏台，闹个没完。这就是《好了歌》解的基本思想。它同《好了歌》一样，同属愤世嫉俗的产物。由于它处处作鲜明、形象的对比，忽阴忽晴，骤热骤冷，时笑时骂，有歌有哭，加上通俗流畅，迭富有致，就使它具有强烈的感染力。它对于当时封建社会名利场中的人物，无异于一盆透顶醒心的冷水；对于今天的人们认识封建社会的腐败黑暗，也有某种认识意义。
金陵十二钗
厚地高天，堪叹古今情不尽；
痴男怨女，可怜风月债难酬。
【注释】
1.厚地高天：原本出自《诗经·小雅·正月》：“谓天盖高，不敢不局（拘束，戒慎）；谓地盖厚，不敢不蹐jí（小步行走，畏缩）。”后用以说天地虽宽广，人却受禁锢不得自在。元好问《论诗》诗：“东野（孟郊）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”这里正用这个意思。
2.风月债：风月，本指美好景色，引申为男女情事，以欠债还债为喻，是受宿命论的影响。酬，酬报，偿还。
孽海情天对联
第五回
曲演红楼梦
孽海情天对联
薄命司对联
金陵十二钗判词
金陵十二钗曲
第五回
曲演红楼梦
引子
终身误 枉凝眉
恨无常 分骨肉
乐中悲 世难容
喜冤家 虚花悟
聪明累 留余庆
晚韶华 好事终
收尾·飞鸟各投林
第五回
金陵十二钗
厚地高天，堪叹古今情不尽；
痴男怨女，可怜风月债难酬。
【注释】
1.厚地高天：原本出自《诗经·小雅·正月》：“谓天盖高，不敢不局（拘束，戒慎）；谓地盖厚，不敢不蹐jí（小步行走，畏缩）。”后用以说天地虽宽广，人却受禁锢不得自在。元好问《论诗》诗：“东野（孟郊）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”这里正用这个意思。
2.风月债：风月，本指美好景色，引申为男女情事，以欠债还债为喻，是受宿命论的影响。酬，酬报，偿还。
孽海情天对联
第五回
金陵十二钗
厚地高天，堪叹古今情不尽；
痴男怨女，可怜风月债难酬。
【鉴赏】
小说中，贾宝玉梦随警幻仙姑到一处地方，先见“太虚幻境”的石牌和对联，接着在宫门上看到“孽海情天”四个大字和这副对联。再入内到配殿，则是另一副《薄命司对联》。孽，罪恶。佛教把情欲说成是罪恶苦难的根源，即所谓“情孽”。以“孽海”比喻人们沉沦于罪恶之中不能自拔，佛经有“罪始滥觞（开始时像细水），祸终灭顶；恶心不息，孽海转深”之语。作者借以说“古今情不尽”、“风月债难酬”。
孽海情天对联
图册判词
金陵十二钗
春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。
【说明】
小说中，贾宝玉梦随警幻仙姑到了太虚幻境，二人一起到“薄命司”，匾额两边写着这副对联。
【注释】
（1）春恨秋悲：与《孽海情天对联》中“古今情”“风月债”义相似，指小说中林黛玉在春花零落、秋窗风雨之际触景生情，引起身世遭遇的悲愁。
（2）花容月貌：比喻女子容貌美丽。妍，美。
薄命司对联
第五回
金陵十二钗
春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。
【鉴赏】
对联隐示的是小说的中心情节——贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧。在曹雪芹的笔下，林黛玉是为贾宝玉的获罪受苦而忧愤悲痛致死的。所谓酬风月之债，主要也指眼泪还债，而“眼泪还债”的正确含义，应是说林黛玉流尽了最后的泪水，以报答知己相知相爱的恩惠。正如脂砚斋写下批语说：“绛珠之泪至死不干，万苦不怨，所谓‘求仁而得仁，又何怨？’悲夫！”（《红楼梦》戚序本第三回总评）这里所引《论语》中“求仁得仁”等话，就是“自惹”二字的注解。林黛玉“春恨”时写《葬花吟》，“秋悲”时作《秋窗风雨夕》，行酒令时抽得花名签的诗句也是“莫怨东风当自嗟”，也含有同样的隐义。
薄命司对联
第五回
金陵十二钗
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓，趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
【说明】
《红楼梦曲》十二支，加上前面的引子和后面的尾声，共十四支曲子。中间十二曲分咏金陵十二钗，暗寓各人的身世结局和对她们的评论。这些曲子同《金陵十二钗图册判词》一样，为了解人物历史、情节发展以及四大家族的彻底覆灭提供了重要线索。曲子是太虚幻境后宫十二个舞女奉警幻之命“轻敲板，款按银筝”唱给宝玉听的。宝玉拿着《红楼梦》原稿，“一面目视其文，一面耳聆其歌”，但听了以后仍不知道它说些什么。
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓，趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
【注释】
1.引子：宋元说唱艺术在演唱时的第一个曲子通称引子。在这里，它用以概说此曲创作的缘由。
2.开辟鸿蒙：开天辟地以来。鸿蒙，古人设想中的大自然的原始浑沌状态。
3.情种：即所谓情痴，感情特别深挚的人。
4.“趁着这”句：“趁着这”三字庚辰本、程高本等皆脱漏，戚序本抄成双行，混同批语。由此知原稿这三字是用小字写的，表示曲中衬字。
5.遣：排遣。愚：自谦词。衷：衷曲，情怀。
6.怀金悼玉：“以薛、林为代表，实际上把“薄命司”的女儿都包括在内。7.曲子的作者说他怀念存者，伤悼死者，故演出此《红楼梦曲》。
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓，趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
【鉴赏】
《红楼梦》中“把笔悲伤说世途”（脂评中诗句）的第四回，被安排得仿佛是一个插曲，而在第五回中则通过警幻的册籍和曲子点出《金陵十二钗》和《红楼梦》两个书名，暗寓众多人物的命运身世，常常强调一个“情”字，借这种手法造成此书“非伤时骂世之旨”、“毫不干涉时世”，只为“闺阁昭传”、“大旨不过谈情”的假象。这正如脂砚斋在小说楔子的批语中所说的“足见作者之笔狡猾之甚” 。脂批还批出，“作者用画家烟云模糊处”是不少的，他提醒“观者万不可被作者瞒蔽了去，方是巨眼”。我们只有透过“情种”、“风月情浓”之类“烟云模糊处”，于假中见真，知道人物的身世命运都必然受他们所生活的那个社会制约，从中看出这个社会必然灭亡的历史命运，才能正确理解这部伟大小说的价值。
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
1.金陵十二钗正册：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿。
2.十二钗副册：香菱、薛宝琴、尤二姐、尤三姐、邢岫烟、李纹、李绮(qǐ)、夏金桂、秋桐、小红、龄官、娇杏。
3.十二钗又副册：晴雯、袭人、平儿、鸳鸯、紫鹃、莺儿、玉钏、金钏(chuàn)、彩云、司棋、芳官、麝月。
千红一窟（哭） 万艳同杯（悲）
图册判词
金陵十二钗
正册
林黛玉 薛宝钗
画：两株枯木，木上悬着一围玉带；地下又有一堆雪，雪中一股金簪。
可叹停机德，
堪怜咏絮才！
玉带林中挂，
金簪雪里埋。
金陵十二钗
正册
【注释】
1.可叹停机德——这句说薛宝钗，意思是虽然有着合乎孔孟之道标准的那种贤妻良母的品德，但可惜徒劳无功。“停机德”，出于《后汉书.列女传.乐羊子妻》。故事说：乐羊子远出寻师求学，因为想家，只过了一年就回家了。他妻子就拿刀割断了织布机上的绢，以此来比学业中断，规劝他继续求学，谋取功名，不要半途而废。
2.堪怜咏絮才——这句说林黛玉，意思是如此聪明有才华的女子，她的命运是值得同情的。“咏絮才”，用晋代谢道韫的故事：有一次，天下大雪，谢道韫的叔父谢安对雪吟句说“白雪纷纷何所似？”道韫的哥哥谢朗答道：“撒盐空中差可拟。”谢道韫接着说：“未若柳絮因风起。”谢安一听大为赞赏。见《世说新语》。
3.玉带林中挂——这句说林黛玉，前三字倒读即谐其名。从册里的画“两株枯木（双“木”为“林” ），木上悬着一围玉带”看，可能又寓宝玉“悬”念“挂”牵死去的黛玉的意思。
4.金簪雪里埋——这句说薛宝钗。前三字暗点其名：“雪”谐“薛”，“金簪”比“宝钗”。本是光耀头面的首饰，竟埋没在寒冷的雪堆里，这是对一心想当宝二奶奶的薛宝钗的冷落处境的写照
金陵十二钗
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林黛玉
枉凝眉
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！
【说明】
这首曲子写宝、黛的爱情理想因变故而破灭，写林黛玉的泪尽而逝。曲名《枉凝眉》，意思是悲愁有何用，也即曲中所说的“枉自嗟呀”。凝眉，皱眉，悲愁的样子。
金陵十二钗
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林黛玉
【注释】
1.阆苑：传说中神仙所住的地方。仙葩：仙花。“阆苑仙葩”指林黛玉，她本是灵河岸上三生石畔的绛珠仙草。
2.“美玉无瑕”指贾宝玉，他本是赤瑕宫的神瑛侍者（瑛，玉之光彩）；同时也赞他心地纯良洁白，没有那种儒臭浊气。
3.虚化：成空，化为乌有。
4.一个独自悲叹唏嘘而无能为力，一个老是记挂着对方也白费心思。
5.水中月、镜中花：都是虚幻的景象。说宝、黛的爱情理想虽则美好，终于如镜花水月一样不能成为现实。
6.“想眼中”几句：写黛玉“泪尽夭亡”。她就用全部泪水报答了神瑛侍者用甘露灌溉她的恩惠，实现了眼泪还债的诺言。故曲中所写“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏”并非泛泛之言。
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林黛玉
曹雪芹笔下的林黛玉之死与续书中所写的完全不一样，在第八十回后的原稿中，黛玉之死与婚姻问题无关，她既不是死于外祖母及其周围的人对她的冷淡厌弃，或者在给宝玉娶媳妇时选了宝钗，也不是由于误会宝玉对她的薄幸变心。黛玉的“泪尽”，与“通部书之大过节、大关键”的“贾家之败”密切相关，具体指的应该是贾府获罪、宝玉流落他乡等事。宝玉被迫出走，音讯渺茫，黛玉痛惜忧忿却无能为力，她为宝玉的不幸而不幸，因宝玉的受苦而受苦，她担心牵挂，日夜悲啼，毫不顾惜自己，终至将她衰弱的生命中的全部炽热的感情化为泪水，报答了她平生唯一的知己。
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林黛玉
曹雪芹写黛玉“还泪”的原意，在第三回脂批中说 得最清楚。宝、黛初见时，一个因对方没有通灵玉而狠命摔玉，骂这玉“连人之高低不择”，一个则因之而流泪，说“倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过”。这里脂批说：“这是第一次算还，不知下剩还该多少！”“应如些非伤感，还甘露水也。”指出了黛玉这种“体帖”“知己”的心思和痛惜其自毁而引咎自责的落泪，就是“还债”。
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林黛玉
总之，《红楼梦》始终是把悲剧的产生与封建大家族败落的原因紧密地联系在一起的。在原稿中，描写这种风雨骤至的大变故的发生必然是惊心动魄的一幕，而作者倾注了最大热情的宝、黛这两个人物的精神面貌，定会在这场可怕的狂风暴雨的雷电闪光中被照亮，其感人至深的艺术力量决不亚于作者描写睛雯的“抱屈夭风流”和宝玉的“杜撰芙蓉诔”，因为写晴雯之死的字只不过是为了写黛玉之死的更重要的文字罢了。这一点，脂批说，“试观《证前缘》（原稿写黛玉之死）回、黛玉逝后诸文，便知。”（靖藏本第七十九回批）然而可惜，我们已不能看到这样的精彩的文字了！这部伟大的小说成了残稿，这实在是我国文学史上无可弥补的损失。
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薛宝钗
终身误
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林
叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。
【说明】
这首曲子写贾宝玉婚后仍不忘怀死去的林黛玉，写薛宝钗徒有“金玉良姻”的虚名而实际上则终身寂寞。曲名《终身误》就包含这个意思。
【注释】
1、金玉良姻：符合封建秩序和封建家族利益的所谓美满婚姻。小说中曾写薛宝钗的金锁“是个癞头和尚送的”，上面所錾的两句吉利话与贾宝玉出生时衔来的那块通灵玉上“癞僧所镌的篆文”“是一对儿”。薛姨妈也说“金锁是个和尚给的等日后有玉的方可结为婚姻”。所以又特指宝玉与宝钗的婚姻。
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薛宝钗
2、木石前盟：指贾宝玉和林黛玉建立在共同反抗封建礼教基础上的爱情。作者虚构宝、黛生前有一段旧缘和盟约：绛珠草为酬报神瑛侍者以甘露灌溉之惠，要把“一生所有的眼泪还他”。这两句与宝玉曾在梦中喊骂“什么是‘金玉姻缘’，我偏说是‘木石姻缘’”（第三十六回）的话相似，但“俺只念木石前盟”应是摹写宝玉婚后所说的话。
3、“空对”句：意思说宝玉与宝钗虽为夫妻而没有爱情。雪，“薛”的谐音，指薛宝钗，兼喻其高冷。作者以“山中高士”比宝钗，突出其高傲的姿态。
4、“世外仙姝”，指林黛玉本为绛珠仙子，这里暗寓其死，亦即所谓“已登仙籍”。
5、齐眉举案：《后汉书·梁鸿传》：梁鸿家贫，但妻子孟光对他十分恭顺，每次送饭给他时都把食盘举得同眉毛一样高。后因以“举案齐眉”为封建妇道的楷模。这里指宝玉与宝钗维持着夫妻相敬如宾的表面虚礼。宝玉对这样的生活始终不满，所以说“到底意难平”。
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薛宝钗
【鉴赏】
象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，“二玉”的悲剧，“二宝”的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
然而，封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案，到底意难平。”结果终至于一个万念俱灰，弃家为僧；一个空闺独守，抱恨终身。所谓“金玉良姻”，实际是“金玉成空”！这里，我们不难看出曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆深刻的批判精神。
画：一张弓，弓上挂着一个香橼。
二十年来辨是非，
榴花开处照宫闱。
三春争及初春景，
虎兔相逢大梦归。
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贾元春
【注释】
1.“二十年”句——这是说元春到了二十岁（大概是她入宫的年纪）时，已经很通达人情世事了。
2.“榴花”句——榴花似火，故用“照”字。以石榴花所开之处使宫闱生色，喻元春被选入凤藻宫封为贤德妃。用《北史》事：北齐安德王高延宗称帝，把赵郡李祖收的女儿纳为妃子。后来皇帝到李宅摆宴席，妃子的母亲宋氏送上一对石榴，取石榴多子的意思，表示祝贺。石榴花的其他解读：比如石榴多子，寓意多子多福，而元春无子，或许暗示她难以长久地立足于皇宫。
3.“三春”句——“三春”，春季的三个月，暗指迎春、探春、惜春。“初春”，指元春。“争及”，怎及。意思是元春的三个妺妺都不及她荣华贵。
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贾元春
4.“虎兔”句——说元春的死期。“虎兔相逢”，原意不明。古人把十二生肖与十二地支相配，虎兔可以代表寅卯，如后四十回续书中说：“是年甲寅十二月十八日立春；元妃薨日，是十二月十九日，已交卯年月。”又有人以为“虎兔相逢”乃影射康熙死胤禎嗣位于壬寅年，明年癸卯元雍正事。
另外，虎兕相逢大梦归——虎和兕都是猛兽，据刘心武考证，贾元春应该在一次宫廷斗争之中死去。我认为，虎指皇帝，俗话说“伴君如伴虎”嘛；兕指皇族势力， 贾妃应该是在皇室争斗中，因站错队伍，而最早觉察到大事不好的那位，也是最先被获胜方清理的对象。
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贾元春
画册上的“弓”和“香橼”
“弓”谐音“宫”，隐喻凤藻宫；“橼”谐音“元”，隐喻元春。香橼意指元春晋封贵妃是一件非常喜事。“弓”和“橼”谐音“宫苑”，指元春的宫苑生活。又谐音“宫怨”，元春在皇宫中不得宠时的孤寂和失宠后的怨恨，即使在“省亲”时，也有“到那不得见人的去处”，“骨肉分离，终无意趣”的愁怨。
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贾元春
恨无常
喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全拋；荡悠悠，芳魂销耗。
望家乡，路远山高，故向爹娘梦里相寻告：
儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！
【说明】
这首曲子是说贾元春的。曲名“恨无常”，暗示元春早死——无常是佛家语言，原指人世一切即生即灭、变化无常，后俗传为勾命鬼。元春当了贵妃，但“荣华”短暂，忽然夭亡。这里兼有两层意思。
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贾元春
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贾元春
【注释】
1.喜荣华正好：指贾元春入宫为妃，贾府因此成为皇亲国戚。
2.恨无常又到：指贾元春之死。无常是佛家语言，原指人世一切即生即灭、变化无常，后俗传为勾命鬼。元春当了贵妃，但“荣华”短暂忽然夭亡。这里兼有两层意思。
3.芳魂销耗：指元春的鬼魂忧伤憔悴。这个曲子写的元春鬼魂托梦自然是一种属于迷信的虚构。
4.天伦：古代制度用作父子、兄弟等亲属的代称，这里是父母的意思。贾元春用来称呼她的父亲贾政。
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贾元春
【注释】
贾府在四大家族中居于首位，除了祖上的功勋和搜刮的财富外，和皇亲国戚的身份也密切相关。小说的前半部围绕着元春“才选凤藻宫”、“加封贤德妃”和“省亲”等情节，竭力铺写贾府“烈火烹油，鲜花着锦之盛”。但是，“豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？”试看元春回家省亲在私室与亲人相聚的一幕，在“荣华”的背后便可见骨肉生离的惨状。元春说一句哭一句，把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”，完全像从一个幽闭囚禁她的地方出来一样。曹雪芹有力的笔触，揭出了封建阶级所钦羡的荣华对贾元春这样的贵族女子来说也还是深渊，她不得不为此付出丧失自由的代价。
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【注释】
但是，这一切还不过是后来情节发展的铺垫。省亲之后，元春回宫似乎是生离，其实是死别；她丧失的不只是自由，还有她的生命。因而，写元春显贵所带来的贾府盛况，也是为了预示后来她的死是庇荫着贾府大树的摧倒，为贾府事败、抄没后的凄惨景况作了反衬。脂批点出元妃之死也与贾家之败、黛玉之死一样，“乃通部书之大过节、大关键”。不过，在现存的后四十回续书中，这种成为“大过节、大关键”的转折作用并没有加以表现，相反的，续书倒通过元春之死称功颂德一番，说什么因为“圣眷隆重，身体发福”才“多痰”致疾，仿佛她的死也足以显示皇恩浩荡似的。
贾元春
金陵十二钗
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《红楼梦》人物中，短命的都有令人信服的原因，唯独元春青春早卒的原因不明不白，这本身就足以引人深思。不过，有一点，曲中写得比较明确，即写元春以托梦的形式向爹娘哭诉说：“儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！”这岂不是明明白白地要亲人以她自己的含恨而死作为前车之鉴，赶快从官场脱身，避开即将临头的灾祸吗？由此可知，元春之死不仅标志着四大家族所代表的那一派在政治上的失势，敲响了贾家败亡的丧钟，而且她自己也完全是封建统治阶级宫闱内部互相倾轧的牺牲品。这样，声称“毫不干涉时世”的曹雪芹，就大胆地揭开了政治帷幕的一角，让人们从一个封建家庭的盛衰遭遇，看到了它背后封建统治集团内部各派势力之间不择手段地争权夺利的肮脏勾当。贾探春所说的“恨不得你吃了我，我吃了你”的话的深长含义，也不妨从这方面去理解。
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贾探春
画：两个人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之状。
才自精明志自高，
生于末世运偏消！
清明涕送江边望，
千里东风一梦遥。
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贾探春
【注释】
1.“才自”句——写探春才智突出，精通庶务。小说写“探春精细处不让凤姐”（第55回），又写她想有一番作为。
2.“生于”句——说探春终于志向未遂，才能无从施展，是因为这个封建大家庭已到了末世的缘故。脂批：“感叹句，自寓。”意思是说有作者身世感慨在。
3.“清明”二句——清明节江边涕泪相送，当是说家人送探春出海远嫁。册子上所画的船中女子即探春。画中的放风筝是象征有去无回，所谓“游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”（第二十二回探春所制灯迷——风筝。）“千里东风一梦遥”，也是说天长路远，梦魂难度，不能与家人相见。
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贾探春
分骨肉
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来拋闪。
恐哭损残年，告爹娘休把儿悬念。
自古穷通皆有定，离合岂无缘？
从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。
【说明】
这首曲子是写贾探春的。曲名“分骨肉”，是与骨肉亲人分离的意思。
【注释】
1.“一帆”几句：指贾探春远嫁。2.爹娘：指贾政、王夫人。贾探春是庶出，为贾政的小老婆赵姨娘所生，但她不承认自己的生身母亲：“我只管认得老爷太太两个人，别人我一概不管。”（二十七回）所以赵姨娘说她“没有长翎毛就忘了根本，只拣高枝儿飞去了。”3.穷通：穷困和显达。
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贾探春
【鉴赏】
探春诨名“玫瑰花”，与同是庶出的“二木头”迎春形成了鲜明的对照。探春心气高傲，精明能干，富有远见卓识，又能杀伐决断，连凤姐都忌惮她五分。她工诗善书，趣味高雅，曾发起建立海棠诗社，也是大观园中的大才女；她关心家国大事，有经世致用之才，曾奉王夫人之命代凤姐理家，并主持大观园改革；抄检大观园时她义愤填膺，扇了邢夫人的陪房王善保家的一巴掌。探春对贾府面临大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽回这个封建大家庭的颓势，但这只能是心劳日拙，无济于事。
对于探春，作者是有特别的偏爱和同情的。但是，作者没有违反历史和人物的客观真实性，仍然十分深刻地描绘了这个形象，如实地写出了她“生于末世运偏消”的必然结局。
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史湘云
画：几缕飞云，一湾逝水。
富贵又何为？
襁褓之间父母违。
转眼吊斜晖，
湘江水逝楚云飞。
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史湘云
【注释】
1.“富贵”二句——史湘云从小失去了父母，由亲戚抚养，因而“金陵世勋史侯家”的富贵对她来说是没有什么用处的。襁褓，婴儿裹体的被服，这里指年幼。违，丧失，死去。
2.转眼吊斜晖——吊，对景伤感。斜晖，傍晚的太阳。这句即所谓“夕阳无限好，只是近黄昏”的意思。从后面《红楼梦曲》中我们知道湘云后来是“厮配得才貌仙郎”的，只是好景不长，丈夫可能早卒。
3.湘江水逝楚云飞——诗句中藏“湘云”两字，点其名。同时，湘江又是娥皇、女英二妃哭舜之处。楚云则由宋玉《高唐赋》中楚襄王梦见能行云作雨的巫山神女一事而来。所以，这一句和画中“几缕飞云，一湾逝水”似乎都是喻夫妻幸福生活的短暂。
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史湘云
乐中悲
襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？
幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂。
厮配得才貌仙郎，博得个地久天长。
准折得幼年时坎坷形状，终久是云散高唐，水涸湘江。
这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤？
【说明】
这首曲子是说史湘云的。曲名“乐中悲”，是说她的美满婚姻毕竟不长。
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史湘云
【注释】
1.绮罗丛：指富贵家庭的生活环境。绮罗，丝绸织物。
2.霁月光风：雨过天晴时的明净景象，这里是比喻史湘云胸怀开朗。
3.“厮配”句：据脂砚斋评注提到，史湘云后与一个贵族公子卫若兰结婚。八十回以后的曹雪芹佚稿中还有卫若兰射圃的情节。
4.“准折得”句：折得，抵销得。坎坷，道路不平的样子，引申为人生道路上曲折多难。这里指史湘云幼年丧失父母寄养于叔婶的不幸。
5.云散高唐，水涸湘江：两句中藏有“湘云”二字，又说“云散”、“水涸”，指湘云早寡。见前“题咏”注。
6.“这是尘寰中”句：尘寰，尘世，人世间。消长，消失和增长，犹言盛衰。数，命数，气数。
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史湘云
【鉴赏】
在大观园女儿国中，须眉气象出以脂粉精神最明显的要数史湘云了。她从小父母双亡，由叔父抚养，她的婶母待她并不好。因此，她的身世和林黛玉有点相似。但她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，又不大瞻前顾后，甚至敢于喝醉酒后躺在园子里的青石板凳上睡大觉。她和宝玉也算是好友，在一起有时亲热，有时也会恼火，但毕竟襟怀坦荡，“从未将儿女私情略萦于心上”。不过，另一方面，她也没有林黛玉那种叛逆精神，且在一定程度上受到薛宝钗的影响。在史湘云身上，除她特有的个性外，我们还可以看到在封建时代被赞扬的某些文人的豪放不羁的特点。
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史湘云
【鉴赏】
史湘云的不幸遭遇主要还在八十回以后。第三十一回“因麒麟伏白首双星”就是指卫若兰、史湘云两人到老都过着分离的生活，因为史湘云的金麒麟与薛宝钗的金锁相仿，同作为婚姻的凭证，正如脂批所说：“后数十回若兰射圃所佩之麒麟，正此麒麟也。提纲伏于此回中，所谓草蛇灰线在千里之外。”那么，“提纲”是怎么“伏”法呢？这一回写宝玉失落之金麒麟（他原为湘云也有一个而要来准备送给她的）恰巧被湘云拾到，而湘云的丫鬟正与小姐谈论着“雌雄”“阴阳”之理，说：“可分出阴阳来了！”借这些细节暗示此物将来与湘云的婚姻有关。
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史湘云
【鉴赏】
这一点，脂批说得非常清楚：“金玉姻缘已定，又写一个金麒麟，是间色法也。湘云的婚姻是宝钗婚姻的陪衬：一个因金锁结缘，一个因金麒麟结缘；一个当宝二奶奶仿佛幸运，但丈夫出家，自己守寡；一个“厮配得才貌仙郎”，谁料“云散高唐，水涸湘江”，最后也是空房独守。“双星”是牵牛、织女星的别称（见《焦林大关记》），故七夕又称双星节（后来改为双莲节）。总之，“白首双星”是说湘云和卫若兰结成夫妻后，由于某种尚不知道的原因很快离异了，成了牛郎织女。这正好作宝钗“金玉良缘”的衬托。《好了歌注》：“说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？”脂批就并提宝钗、湘云，说是指她们两人。
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贾迎春
画：一恶狼，追捕一美女——欲啖之意。
子系中山狼，
得志便猖狂。
金闺花柳质，
一载赴黄粱。
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贾迎春
1.子系中山狼：“子”，对男子表示尊重的通称。“系” ，是。“子”“系”合而成“孙”，隐指迎春的丈夫孙绍祖。语出无名氏《中山狼传》。这是一篇寓言，说的是赵简子在中山打猎，一只狼将被杀时遇到东郭先生救了它。危险过去后，它反而想吃掉东郭先生。所以，后来把忘恩负义的人叫做中山狼。这里，用来写应酬权变而又野蛮毒辣的孙绍祖。他家曾巴结过贾府，受到过贾府的好处，后来家资饶富，孙绍祖在京袭了职，又于兵部候缺题升，便猖狂得意，胡作非为，反咬一口，虐待迎春。
2.金闺：指迎春出身高贵；花柳质：喻身体娇弱，禁不起摧残。
3.一载：一年，指嫁到孙家的时间。赴黄粱：是死去的意思。黄梁梦，出于唐代沈既济传奇《枕中记》。故事述卢生睡在一个神奇的枕上，梦见自己荣华富贵一生，年过八十而死，但是，醒来时锅里的黄梁米饭还没有熟。
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贾迎春
喜冤家
中山狼，无情兽，全不念当日根由。
一味的，骄奢淫荡贪欢媾。
觑着那，侯门艳质同蒲柳；
作贱的，公府千金似下流。
叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。
【说明】
这首曲子是写贾迎春的。曲名“喜冤家”，是说她所嫁的丈夫是冤家对头，因为婚嫁称喜事。
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贾迎春
【注释】
1.“中山狼”几句：指迎春丈夫孙绍祖完全忘了他的祖上曾受过贾府的好处。
2.贪欢媾：迎春哭诉“孙绍祖一味好色”，“家中所有的媳妇丫头将及淫遍”。
3.觑：窥视、细看，这里就是看的意思。蒲柳——蒲和柳易生易凋，借以喻本性低贱的人。东晋人顾悦与简文帝司马昱同年，而头发早白。简文帝问他为什么头发白得这么早，顾谦恭地说：“蒲柳之姿，望秋而落；松柏之质，经霜弥茂。”这里是说孙绍祖作践迎春，不把她当作贵族小姐对待。
4.作践：糟蹋。下流：出身卑贱的人。
5.“叹芳魂”二句：指贾迎春嫁后一年即被虐待而死。
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贾迎春
贾府的二小姐迎春和同为庶出却精明能干的探春相反，老实无能，懦弱怕事，所以有“二木头”的浑名。她不但作诗猜谜不如姊妹们，在处世为人上也只知退让，任人欺侮，对周围发生的矛盾纠纷采取一概不闻不问的态度。她的攒珠累丝金凤首饰被人拿去赌钱，她不追究，别人要替她追回，她说“宁可没有了，又何必生事”；事情闹起来了，她不管，却拿一本《太上感应篇》自己去看。抄检大观园时，司棋被逐，迎春虽然感到“数年之情难舍”，掉了眼泪，但司棋求她去说情，她却“连一句话也没有”。如此怯懦的人，最后终不免悲惨的结局，这在当时的社会环境，实在是有其必然性的。
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贾迎春
看起来，迎春像是被“中山狼，无情兽”吃掉的，但其实，吞噬她的是整个封建宗法制度。她从小死了娘，她父亲贾赦和继母邢夫人对她毫不怜惜，贾赦欠了孙家五千两银子，将她嫁给孙家，实际上等于拿她抵债。当初，虽有人劝阻这门亲事，但“大老爷执意不听”，谁也没有办法，因为儿女的婚事决定于父母。后来，迎春回家哭诉她在孙家所受到的虐待，尽管大家十分伤感，也无可奈何，因为嫁出去的女儿就是属于夫家的人了，所以只好忍心把她再送回狼窝里去了。 在大观园女儿国中，迎春是成为封建包办婚姻的牺牲品的一个典型代表。作者通过她的不幸结局，揭露和控诉了这种婚姻制度的罪恶。
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贾惜春
画：一所古庙，里面有一美人，在内看经独坐。
勘破三春景不长，
缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，
独卧青灯古佛旁。
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贾惜春
【注释】
1.“勘破”句：语带双关，字面上说看到春光短促，实际是说惜春的三个姐姐（元春、迎春、探春）都好景不长，使惜春感到人生幻灭。勘，察看。
2.缁衣：黑色的衣服。僧尼穿黑衣，所以出家也叫披缁。据曾见下半部佚稿的脂砚斋评语，惜春后来“缁衣乞食”，境况凄凉；并非如续书所写取妙玉的地位而代之，进了花木繁茂的大观园栊翠庵过闲逸生活，还有紫鹃“自愿”跟着去服侍她。
3.青灯——因灯火青荧，故称。
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贾惜春
虚花悟
将那三春看破，桃红柳绿待如何？
把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多？
到头来，谁见把秋捱过？
则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
更兼着，连天衰草遮坟墓，
这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。
似这般，生关死劫谁能躲？
闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
【说明】
这首曲子是写贾惜春的。“虚花悟”，意谓悟到荣华是虚幻的。“虚花”，犹言镜中花。
金陵十二钗
正册
贾惜春
【注释】
1.“三春”：语义双关，表面上写春光短促，实际上写三位姐姐（元春、迎春、探春）都好景不长，惜春倍感人生幻灭，最终皈依佛门。
2.桃红柳绿：喻荣华富贵。3、韶华：大好春光。这里指“凡心”。
4.天和：即所谓元气。“清淡天和”，既是与自然界浓艳的春光相对的天地间清淡之气，又指人体的元气，因为古时有所谓不动心、不劳形、清净淡泊可保持元气不受耗伤的说法。所以，“觅天和”亦即所谓养性修道。
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贾惜春
【注释】
5.天上夭桃、云中杏蕊：比喻富贵荣华。唐代高蟾：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。”封建士大夫以天、日称皇帝，以雨露喻君恩，所以高蟾借天上桃杏喻朝中显贵，以秋江芙蓉自况。夭桃，语本《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭”。夭夭，盛开的样子。
6.“到头来，谁见把秋捱过？”说桃杏虽盛，但等不到秋天而早已落尽。以草木摇落的秋季来象征人世间不可避免的衰败。从其他线索看，原稿写贾府之败时在秋天。
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贾惜春
7.白杨村：古人在墓地多种白杨，后来常用白杨暗喻坟冢所在。《古诗十九首》“驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。”
8.青枫林：李白遭流放，杜甫疑其已死，作《梦李白》诗说：“魂来枫林青，魂返关塞黑”这里青枫林是借用，意同“白杨村”。
9、的是：真是。
10.生关死劫：佛教把人的生死说成是关头、劫数。劫，厄运。
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贾惜春
11.“西方宝树唤婆娑，上结着长生果”二句：指皈依佛教，求得超度，修成正果。佛教源于西域，据传释迦牟尼在树下觉悟成佛的“宝树”虽然也枝叶婆娑，但那是菩提树，不叫“婆娑”。我国传说中婆娑树是有的，与西方佛教无关，也并不结什么果。《太平寰宇记》：“日月石在夔州东乡，西北岸壁间悬二石，右类日，左类月，月中空隙有婆娑树一枝。”长生果，即《西游记》中所写的人参果，俗传吃了可以长生不老。果，又是佛家语，指修行有成果。这里，作者是捏合传说以取喻，暗示惜春终于逃避现实，出家为尼。
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【鉴赏】
贾惜春“勘破三春”，披缁为尼，这并不表明她在大观园的姊妹中见识最高、最能悟彻人生的真谛。恰恰相反，作者在小说中非常深刻地对惜春作了解剖，让我们看到她所以选择这条生活道路的主客观原因。客观上，她在贾氏姊妹中年龄最小，当她逐渐懂事的时候，周围所接触到的多是贾府已趋衰败的景象。四大家族的没落命运，三个姐姐的不幸结局，使她为自己的未来担忧，现实的一切既对她失去了吸引力，她便产生了弃世的念头。主观上，则是由环境塑造成的她那种毫不关心他人的孤僻冷漠性格，这是典型的利已主义世界观的表现。人家说她是“心冷嘴冷的人”，她自己的处世哲学就是“我只能保住自己就够了”。
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【鉴赏】
抄捡大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫鬟入画，而对别人的流泪哀伤无动于衷，就是她麻木不仁的典型性格的表现。所以，当贾府一败涂地的时候，入庵为尼便是她逃避统治阶级内部倾轧保全自己的必然道路。对于皈依宗教的人物的精神面貌作如此现实的描绘，而绝不在她们头上添加神秘的灵光圈，这实际上已成了对宗教的批判，因为，曹雪芹用他的艺术手腕“摘去了装饰在锁链上的那些虚幻的花朵”。同样，曹雪芹也没有按照佛家理论，把惜春的皈依佛门看作是登上了普济众生的慈航仙舟，从此能获得光明和解脱，而是按照现实与生活的逻辑来描写她的归宿。“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”在原稿中，她所过的“缁衣乞食”的生活，境况也要比续书所写的悲惨得多。
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王熙凤
画：一片冰山，上有一只雌凤。
凡鸟偏从末世来，
都知爱慕此生才。
一从二令三人木，
哭向金陵事更哀。
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王熙凤
【注释】
1.凡鸟——合起来是“鳳”字，点其名。《世说新语·简傲》说：晋代，吕安有一次访问嵇康，嵇康不在家，他哥哥请客人到屋里坐，吕安不入，在门上写了一个“凤”字去了。嵇康的哥哥很高兴，以为客人说他是神鸟。其实吕安嘲笑他是凡鸟。这里反过来就“凡鸟”说“凤”，目的只是为了隐曲一些。
2.“一从”句——因为不知原稿中王熙凤的结局空间如何，所以对这一句有着各种猜测。脂批说“拆字法”。意思是把要说的字拆开来，但如何拆法没有说。有人说“二令”是“冷”，“三人木”是“秦”（下半是“禾”非“木”），也不像。
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王熙凤
吴恩裕先生《有关曹雪芹十种·考稗小记》中说：“凤姐对贾琏最初是言听计‘从’，继而对贾琏可以发号施‘令’，最后事败终不免于被‘休’掉。故曰‘哭向金陵事更哀’云云。”
研究脂批提供的线索，凤姐后来被贾琏休掉是可信的。“金陵王”是她的娘家，而最后娘家也崩塌败落，无可投靠。画中“冰山”喻独揽大权的地位难以持久。《资治通鉴·唐玄宗天宝十一年》说：有人劝张彖去拜见杨国忠以谋宝贵。张说：“君辈倚杨右相若泰山，吾以为冰山耳。若皎日既出，君辈得无所恃乎？”
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王熙凤
聪明累
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。
枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。
呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！
【说明】
这首曲子是写王熙凤的。曲名“聪明累”，是受聪明之连累、聪明自误的意思。语出北宋苏轼《洗儿》诗：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”
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王熙凤
【注释】
1.“机关”二句：费尽心机，策划算计，聪明得过了头，反而连自己的性命也给算掉了。机关，心机、阴谋权术。卿卿，语本《世说新语·惑溺》，后作夫妇、朋友间一种亲昵的称呼。这里指王熙凤。
2.死后性空灵：所依据的情节不详。从可以知道的基本事实来看，使凤姐难以瞑目的事，最有可能是指她到死都牵挂着她的女儿贾巧姐的命运。“死后性灵”是迷信的说法。
3.奔腾——奔忙，形容灾祸临头时，各自急急找生路的样子。
4.意悬悬——时刻劳神，放不下心的精神状态。
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【鉴赏】
王熙凤是贾府的实际当权派。她主持荣国府，协理宁国府，而且交通官府，为所欲为。她的显著特点就是“弄权”，一手抓权，一手抓钱，十足表现出剥削阶级的权欲和贪欲。王熙凤不仅是一个人，而是代表了一个阶级。“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”，不光是王熙凤的个人命运，也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！”这两句道出了正在走向没落的一切反动阶级的共同规律。王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”，在短暂的几年掌权中，她极尽权术机变、残忍阴毒之能事，制造了许多罪恶，直接死在她手里的就有好几条人命。但这一切只不过为她自己的最后垮台准备了条件。
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【鉴赏】
王熙凤是贾府的实际当权派。她主持荣国府，协理宁国府，而且交通官府，为所欲为。她的显著特点就是“弄权”，一手抓权，一手抓钱，十足表现出剥削阶级的权欲和贪欲。王熙凤不仅是一个人，而是代表了一个阶级。“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”，不光是王熙凤的个人命运，也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！”这两句道出了正在走向没落的一切反动阶级的共同规律。王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”，在短暂的几年掌权中，她极尽权术机变、残忍阴毒之能事，制造了许多罪恶，直接死在她手里的就有好几条人命。但这一切只不过为她自己的最后垮台准备了条件。
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贾巧姐
画：一座荒村野店，有一美人在那里纺绩。
势败休云贵，
家亡莫论亲。
偶因济刘氏，
巧得遇恩人。
金陵十二钗
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【注释】
1.“势败”二句：贾府后来“一败涂地”、“子孙流散”，所以说“势败”“家亡”。那时，任你出身显贵也无济于事，骨肉亲人也翻脸不认。当是指被她的“狠舅奸兄”卖于烟花巷。脂批说：“非经历者，此二句则云纸上谈兵，过来人那得不哭！”揭示出这一情节与作者、批者的生活经历的关系。
2.“偶因”二句：“刘氏”，指刘姥姥。当年刘姥姥进荣国府告艰难，王熙凤给了她二十两银子。后来贾家败落，巧姐遭难，幸亏有刘姥姥相救，所以说她是巧姐的恩人。脂批说刘姥姥“有忍耻之心，故后有招大姐事”（甲戌本第六回），又说巧姐与板儿有“缘”（庚辰本第四十一回），当是指他们后来结成夫妻，过着自食其力的劳动生活。“偶”，贾府本不存心济贫，凤姐更惯于搜刮聚敛，对刘姥姥不过是偶施小恩小惠而已。“巧”，语意双关，是凑巧，同时也指巧姐。
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贾巧姐
留余庆
留余庆，留余庆，忽遇恩人；
幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
劝人生，济困扶穷。
休似俺那爱银钱、忘骨肉的狠舅奸兄！
正是乘除加减，上有苍穹。
【说明】
这首曲子是写贾巧姐的。曲名“留余庆”，是说贾巧姐的娘王熙凤曾接济过刘姥姥，做了好事，因而得到好报——由刘姥姥救巧姐出火坑。前代为后代遗留下来的福泽叫余庆。《易·坤·文言》：“积善之家，必有余庆。”留余庆与“积得阴功”义相似，都是一种因果报应的说法。
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【注释】
1.娘亲，“母亲”的一种方言叫法。
2.狠舅奸兄：不知曹雪芹原计划中“奸兄”所指系谁。
续书写巧姐后为王仁（狠舅）、贾环、贾芸（奸兄）等所卖，但可以肯定贾芸不是曹雪芹原计划中所说的“奸兄”。第二十四回的脂批说后半部有“芸哥仗义探庵”（靖藏本）事，并说“此人后来荣府事败，必有一番作为”。贾环则既非“舅”，也非“兄”，而是巧姐的叔叔。
3.乘除加减：指老天的赏罚丝毫不爽，犹“善有善报，恶有恶报”。
金陵十二钗
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刘姥姥一家在后半部中因巧姐为板儿媳妇，真的成了贾家的亲戚，而且是正派亲戚。在“树倒猢狲散”的情况下，贾府主子们之间的勾心斗角已发展为骨肉相残。到那时，肯伸手相援的都是些曾被人瞧不起的小人物，如贾芸、小红、茜雪等。而曾被作为贾府上下嘲弄对象的刘姥姥，不但是贾府兴衰的见证者，反过来，她也成了真正能出大力救助贾府的人。
要把被卖作妓女的巧姐从火坑里救出来，就不外乎出钱和向人求情，这对刘姥姥来说是不容易的。接着，招烟花女子为媳妇，更是要承受封建道德的巨大压力。在脂批看来：“老妪有忍耻之心，故后有招大姐之事。”其实，这正是在考验关头表现出一个农村劳动妇女的思想品质，大大高出于表面上维护着虚伪的封建道德的上层统治阶级的地方。
金陵十二钗
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贾巧姐终于从一个出身于公侯之门的千金，变成了一个在“荒村野店”里“纺绩”的劳动妇女，就像秦氏出殡途中宝玉所见的那个二丫头那样。与前半部十二钗所过的那种吟风弄月的寄生生活相反，巧姐走上了一条全新的自食其力的生活道路。于是，刘姥姥为巧姐取名所说的“遇难呈祥，逢凶化吉”得到了证验。曹雪芹思想的深度是一般封建时代的小说家所难以企及的。脂批的思想与之就有很大的差距，他说：“应了这话固好，批书人焉能不心伤！狱庙相逢之日，始知‘遇难成祥，逢凶化吉’实伏线于千里。哀哉伤哉！此后文字，不忍卒读。”看来，他对这样的“成祥”“化吉”还有保留，所以仍不免“哀哉伤哉”。我们应该看到作者“劝人生，济困扶穷”思想的实际生活基础，把它与封建剥削阶级惯于进行的虚伪廉价的慈善说教区别开来。
金陵十二钗
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妙玉
画：一块美玉，落在泥污之中。
欲洁何曾洁，
云空未必空。
可怜金玉质，
终陷淖泥中。
金陵十二钗
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妙玉
【注释】
1.洁：既是清洁、清白，又是佛教所标榜的洁净。佛教宣扬杀生食肉、婚嫁生育等都是不洁净的行为，人心也是不洁净的，在世界上很少真正有一块洁净的地方，唯有菩萨居处才算“净土”，所以佛教又称净教。
2.空：佛教要人看破红尘领悟万境归空的道理，有所谓“色不离空，空不离色；色即是空，空即是色”等言论。皈依佛教，又叫空门。
3.金玉质：喻妙玉出身富贵。贾家说她“祖上也是读书仕宦之家……文墨也极通，经典也极熟，模样又极好。”（十七回）
4.淖：烂泥。题咏后两句与册子中所画是同一意思，指流落风尘。妙玉大概随着贾府的败落，也被迫结束了她那种带发修行的依附生活，而换来流落“瓜州渡口……红颜固不能不屈从枯骨”（据周汝昌同志校文）的悲剧结局。
金陵十二钗
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妙玉
世难容
气质美如兰，才华复比仙，天生成孤癖人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；
却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。
可叹这，青灯古殿人将老，
孤负了，红粉朱楼春色阑！
到头来，依旧是风尘肮脏违心愿；
好一似，无瑕白玉遭泥陷；
又何须，王孙公子叹无缘？
【说明】
这一首是写妙玉的。曲名也说明她后来的遭遇。
金陵十二钗
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妙玉
[注释]
复比仙：也与神仙一样。程高本“复”作“馥”，是芳香的意思。“才华”固可以花为喻言“馥”，但与“仙”不称；今以“仙”作比，则不应用“馥”，两句不是对仗。
罕：纳罕、诧异、吃惊。
“你道是”句：啖，吃。腥膻，腥臊难闻的气味。出家人素食，所以这样说。
“太高”二句：太清高了，更会惹人忌恨；要过分洁净，大家都看不惯。程高本改“太高”作“好高”，不妥。“高”与“洁”之所以可非议，在于“太”与“过”。.
春色阑：春光将尽。喻人青春将过。
风尘肮脏：在污浊的人世间挣扎。风尘，指污浊、纷扰的生活。肮脏，亦作“抗脏”，高亢刚直的样子，引申为强项挣扎的意思。
金陵十二钗
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妙玉
【鉴赏】
她住在大观园中的栊翠庵，依附权门，受贾府的供养，却又自称“槛外人”，这正如鲁迅所揭露的：“要做这样的人，恰如用自己的手拔着头发要离开地球一样。”她标榜清高，独独喜欢和宝玉往来，连宝玉生日也不忘记，特地派人送来祝寿的帖子。她珍藏晋代豪门富室王恺的茶杯，她嫌弃刘姥姥用过的茶盅，所谓洁与不洁，都深深打上了阶级和感情的烙印。她最后流落风尘，好像是对她过高过洁的一种难堪和惩罚。像妙玉这样依附于没落阶级的人，怎么能超然自拔而不随同这个阶级一起没落呢？曹雪芹对妙玉这个人物的描写就很能说明问题。作者既没有认为入空门就能成为一尘不染的高人，也没有因此而特意为她安排更好的命运。
金陵十二钗
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李纨
画：一盆茂兰，旁有一位凤冠霞帔的美人。
桃李春风结子完，
到头谁似一盆兰？
如冰水好空相妒，
枉与他人作笑谈。
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李纨
【注释】
1.“桃李”句——借此喻说李纨早寡，她刚生下贾兰不久，丈夫贾珠就死了，所以她短暂的婚姻生活就像春风中的桃李花一样，一到结了果实，景色也就完了。这一句还暗藏她的姓名，“桃李”藏“李”字，“完”与“纨”谐音。
2.“到头”句——喻指贾兰。贾府子孙后来都不行了，只有贾兰“爵禄高登”，做母亲的也因此显贵。画中图景即批此。
3.“如冰”二句——意思是说，李纨恪守封建礼教，坚守妇女节操，品行冰清玉洁，但是不值得羡慕，像她这样早年守寡，为儿子操心一辈子，待到儿子荣达、自以为可享晚福的时候，却已“昏惨惨，黄泉路近了”，结果只是白白地做了他人笑谈的材料。
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李纨
晚韶华
镜里恩情，更那堪梦里功名！
那美韶华去之何迅，再休提绣帐鸳衾。
只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。
虽说是，人生莫受老来贫，也须要，阴骘积儿孙。
气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，
威赫赫，爵禄高登，昏惨惨，黄泉路近！
问古来将相可还存？也只是虚名儿后人钦敬。
【说明】
这首曲子是写李纨的。“晚韶华”，字面上说晚年荣华，真意是说好光景到来已经晚了。
金陵十二钗
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【注释】
1.“镜里”二句：丈夫早死，夫妻恩情已是空有其名，谁料到儿子的功名、自己的荣华，也像梦境一样虚幻。
2.韶华：这里喻青春年华，与曲名中喻荣华富贵有别。
3.绣账鸳衾：指代夫妻生活。
4.“只这戴珠冠”三句：是说待李纨可享荣华时，死期也就临近了，这也是令人唏嘘哀怜的。只：即使，即便是。珠冠、凤袄，是受到朝廷封赏的贵妇人的服饰。这里指李纨因贾兰长大后做了官而得到封诰。
5.阴骘：即前曲所谓“阴功”，指暗中有德于人。积儿孙，为儿孙积德。
6.簪缨：古时贵人的冠饰。簪是首饰，缨是帽带。
7.金印：亦贵人所悬带。《晋书·皇后纪论》：“唯皇后贵人，金印紫绶。”
金陵十二钗
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在小说中许多重要事件中，李纨都在场，可是她没有给读者留下什么特殊的印象。这也许正是符合她的身份地位和思想性格的——荣国府的大嫂子，一个恪守封建礼法、与世无争的寡妇，从来安分顺时，不肯卷入矛盾斗争的旋涡。
第四回的开头已可作为她的小传：“这李氏亦系金陵名宦之女，父名李守中，曾为国子监祭酒，族中男女无有不诵诗读书者。至李守中继承以来，便说‘女子无才便有德’，故生了李氏时便不十分令其读书，只不过将些《女四书》、《列女传》、《贤媛集》等三四种书，使他认得几个字，记得前朝这几个贤女便罢了，却只以纺绩井臼为要，因取名为李纨，字宫裁。因此这李纨虽然青春丧偶，居家处膏粱锦绣之中，竟如槁木死灰一般，一概无见无闻，唯知侍亲养子，外则陪侍小姑等针黹zhǐ诵读而已。”
金陵十二钗
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这是一个封建社会中被人称为贤女节妇的典型，“三从四德”的妇道的化身。清代的卫道者们鼓吹程朱理学，宣扬妇女贞烈气节特别起劲，妇女所受的封建主义“四大绳索”压迫的痛苦也更为深重。像李纨这样的人，在统治者看来是完全有资格受表旌、立牌坊、编入“烈女传”的。虽则“无常性命”没有使她有更多享受晚福的机会，但她毕竟在寿终前得到了“凤冠霞帔pèi”的富贵荣耀，这正可以用来作为天道无私、终身茹苦含辛贞节自守者必有善报的明证。然而，曹雪芹偏将她入了“薄命司”册子，说这一切只不过是“枉与他人作笑谈”罢了，这实在是对儒家传统观念的大胆挑战，是从封建王国的黑暗中透射出来的民主主义思想的光辉。
金陵十二钗
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秦可卿
画：一座高楼，上有一美人悬梁自尽。
情天情海幻情身，
情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，
造衅开端实在宁。
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秦可卿
【注释】
1.“情天”二句——太虚幻境宫门上有“孽海情天”的匾额，意思是借幻境说人世间风月情多。这是为了揭露封建大家族荒淫糜烂的托词。“幻情身”，幻化出一个象征着风月之情的女身，这暗示警幻仙姑称为“吾妹”、“乳名兼美，表字可卿”的那位仙姬，就是秦可卿所幻化的形象。“幻”在这里是动词，与“幻形入世”、“幻来亲就臭皮囊”用法相同。作者讳言秦可卿引诱宝玉，假托梦魂游仙，说这是两个多情的碰在一起的结果。
2.“漫言”句——不要说不肖子孙都出于荣国府（指宝玉）。
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秦可卿
【注释】
3.“造衅”句：衅：事端、祸端。坏事的开端确实是在宁国府。秦可卿的堕落是和她公公贾珍有暧昧关系就开始的，而罪魁祸首就贾珍，作为一家之长，一族事务的负责人，他引诱摧残了秦可卿，腐蚀败坏了贾府根基。
作者在初稿中曾以“秦可卿淫丧天香楼”为回目，写贾珍与秦氏私通，内有“遗簪”、“更衣”诸情节。丑事败露后，秦氏羞愤自缢于天香楼。作者的长辈、批书人之一畸笏叟出于维护封建家族利益的立场，要求作者删去这一情节。这样，原稿就作了修改，删去天香楼一节大约2000余字，成了我们现在所见的这样。
但有些地方作者故意留下痕迹，如画中“美人悬梁自缢”就是最明显的地方。
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秦可卿
好事终
（第五回）
画梁春尽落香尘。
擅风情，秉月貌，便是败家的根本。
箕裘颓堕皆以敬，家事消亡首罪宁。
宿孽总因情！
【说明】
这首曲子是写秦可卿的。曲名“好事终”的“好事”特指男女风月之事，是反语。
金陵十二钗
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秦可卿
【注释】
1.“画梁”句——暗指秦可卿在天香楼悬梁自尽。
2.擅风情，秉月貌——自恃风月情多和容貌美丽。
3.箕裘颓堕——旧时指儿孙不能继承祖业。箕是簸箕，裘是皮袍。《礼记·学记》：“良冶之子，必学为裘；良弓之子，必学为箕。”意思是说，若要学到父亲高超的手艺，高明的冶金匠的儿子，一定要先去学缝皮袄；高明的弓匠的儿子，一定要先去学编簸箕，后人因以“箕裘”比喻祖先的事业。敬，指贾敬。他颓堕家教，放任子女胡作非为，养了个不肖之子贾珍，而贾珍则“乱伦”与儿媳私通。贾蓉也上蹿下跳，哄着贾琏娶了尤二姐。
4.家事——家业。宁——宁国府。
5.宿孽——原始的罪恶，起头的坏事，祸根。
金陵十二钗
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秦可卿
【鉴赏】
秦可卿本是被弃于养生堂的孤儿，她从抱养她的“寒儒薄宦”之家进入贾府以后，就堕入了罪恶的渊薮。她走上绝路是贾府主子们糜烂生活的恶果，其中首恶便是贾珍这种人面禽兽。
曲子有一点是颇令人思索的，那就是秦可卿在小说中死得较早，接着还有元春省亲、庆元宵等盛事，为什么要说她是“败家的根本”呢？难道作者真的认为后来贾府之败是像这首曲子所归结的“宿孽总因情”吗？四大家族的衰亡是社会的、政治的客观规律所决定的，封建统治阶级的生活腐朽、道德败坏也是其阶级本性所决定的。曹雪芹为何把后来发生的重大变故的责任全推到一个受贾府这个罪恶封建家庭的毒氛污染而丧生的女子身上，把一切原因都说成是因为“情”呢？
金陵十二钗
正册
原来，这和《引子》中所说的“都只为风月情浓”一 样，只是作者在很大程度上为了给人以“大旨谈情”的假象，才虚构了太虚幻境、警幻仙子的。但是，这种“荒唐言”若不与现实沟通，就起不了掩护政治性的真事的作用。因而，作者又在现实中选择了秦可卿这个因风月之事败露而死亡的人，作为这种“情”的象征，让她在宝玉梦中“幻”为“情身”，最后与宝玉一起堕入“迷津”，以自圆其“宿孽因情”之说。当然，作者在太虚幻境入口处写下了一副对联，一再警告读者要辨清“真”“假”“有”“无”。试想，冯渊之死明明写出凶手是薛蟠，却偏又说试想，冯渊之死明明写出凶手是薛蟠，却偏又说“前生冤孽”。张金哥和守备之子双双被迫自尽，明明写出首恶是王熙凤，却偏说他们都是“多情的”。就连心如“槁木死灰”的李纨、“戡破三春”遁入空门的惜春、“从未将儿女私情略萦于心上”的史湘云，作者也统统让她们在“孽海情天”中注了册，这个“情”（风情月债）不是幌子又是什么？
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秦可卿
我们已经知道，贾府后来发生变故的直接导火线在荣国府，获罪而淹留在狱神庙的宝玉、凤姐都是荣国府的人。宝玉的罪状不外乎“不肖种种承笞挞”时传的那种口舌。宝玉固然有沾花惹草的贵族公子习气，但决不至于像贾珍父子那样无耻，使这一点成为累及整个贾府的罪状，当然是因为在政治斗争中敌对势力要尽量抓住把柄来整治对方。现在偏要说这是风月之情造的孽，并且把它归结到它的发端——秦氏的诱惑。但即使就这个起因来说，也不能不指出，这一切宁府本来就更不象话。比如，若按封建礼法颓堕家教论罪，贾敬纵容子孙恣意妄为，就要比贾政想用严训教子就范而无能为力更严重，更应定为“首罪”。
金陵十二钗
为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；
有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。
欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。
冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定。
欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。
看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。
——好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
【鉴赏】
这首曲子是《红楼梦》十二曲的总结，它概括地写出了封建社会以贾府为代表的贵族家庭发生的急剧变化，从中表现出整个封建制度和封建阶级正在加速走向灭亡的历史趋势。
这首曲子在结句中以食尽鸟飞、白地茫茫的悲凉图景，作为贾府未来一败涂地、子孙流散的惨象的写照，从而向读者极其明确地揭示了全书情节发展必以悲剧告终的完整布局。这首曲子为四大家族的衰亡预先敲起了丧钟。但是，作者在思想上并没有同这个没落的封建家庭割断联系，因此，不可避免地就有许多宿命论的说法，使整首曲子都蒙上了浓重的悲观主义色彩。
红楼梦曲·引子
第五回
导读
红楼梦
曹雪芹，名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹溪、芹圃，曾属“簪缨之族，诗礼之家”。曾祖曹玺之妻孙氏，做过康熙乳母；祖父曹寅是康熙亲信；父辈曹顒、曹頫袭父职，一家三代任江宁织造达58年之久。康熙南巡时4次住在曹家，曹家地位可见一斑。雍正时曹家受冷遇，雍正五年被抄家，曹家从此败落。曹雪芹主要生活在家道中衰之后，从而写下这部带着幻灭悲剧的小说。
作者
《金陵十二衩》
《风月宝鉴》
《情僧录》
《石头记》
版本
《红楼梦》有两个版本系统：脂砚斋评点本（80回）和程伟元活字印本（120回），程本后40回一般认为是高鹗补写。
整体把握
《红楼梦》是章回体长篇小说。
1-5回是序幕，为全书定下骨架。
6-18回通过刘姥姥进荣国府、元春省亲、秦可卿之死，写出贾府“烈火烹油、鲜花着锦”般的繁盛景象。
19-54回写贾府安享富贵尊荣的生活，这部分有宝黛钗情感发展，有贾府的奢侈生活（凤姐宝钗过生日、清虚观打醮、两宴大观园），有繁华中的矛盾（叔嫂遇鬼、凤姐泼醋、宝玉挨打），也有丫鬟们的情感世界（晴雯不受屈辱、鸳鸯誓死不嫁）等情节。
整体把握
55-78回写贾府由盛转衰，有探春理家、大观园“承包”、茉莉粉蔷薇硝玫瑰露事件、尤二姐之死、抄检大观园、晴雯之死等情节，第55回是全书转折处。
79-120回写贾府败亡，高鹗续写部分减弱了小说的悲剧性，按雪芹愿意，应是贾家“树倒猢狲散”，落得个“白茫茫一片大地真干净”的结局。
前五回
【第一回】甄士隐梦幻识通灵
第一回是楔子。
用“女娲补天”“木石前盟”两个神话故事，为塑造贾宝玉的性格和描写宝黛爱情故事，染上一层浪漫主义色彩。同时通过甄士隐一家由盛转衰的经历，暗示贾家的结局。
【第二回】冷子兴演说荣国府
第二回交代小说人物。
通过古董商人冷子兴的讲述，为读者开列了一个简明“人物表”，使读者未读全书，心中已隐隐有座贾府在。（“人物关系图”附后）
前五回
【第三回】接外孙贾母惜孤女
第三回介绍典型环境，通过林黛玉的眼睛，对贾府做第一次直接描写，同时让重点人物亮相。
【第四回】葫芦僧乱判葫芦案
第四回展现小说更广阔的社会背景。介绍了贾、史、王、薛四大家族的关系，把贾府置于一个更广阔的社会背景之中，使之更具有典型意义。同时由薛蟠案件自然带出薛宝钗进贾府的情节。
前五回
【第五回】游幻境指迷十二钗
第五回是全书总纲。
通过贾宝玉梦游太虚幻境，利用画册、判词及歌曲的形式，隐喻含蓄地将众多人物的发展和结局交代出来。别的小说就怕读者早知道结局，《红楼梦》却故意先说出结局，但却让读者更加着迷。
阅读任务
1.阅读第一回，简述“木石前盟”的由来，品读“好了歌”。
2.阅读第二回，请绘制一张贾府主要人物关系图。
3. 阅读第三回，请画出贾府平面布局图，并标出林黛玉的行动轨迹，分析她为什么要走这样的路线。
4.阅读第四回，请制作四大家族的简要家谱，并呈现家族关系。
读1-5回，完成阅读任务
阅读任务
5. “金陵十二钗”正册包括哪些人？为什么？副册、又副册可能包括哪些人？你最喜欢哪一位？能解释一下她的判词吗？请完成下面的“金陵十二衩”身世表。
示意图
荣国府
大观园
红楼梦中的
诗词曲赋
鉴赏红楼梦中的诗词曲赋
真正的“文备众体”
借题发挥，伤时骂世
小说的有机组成部分
时代文化精神生活的反映
按头制帽，诗即其人
谶语式的表现方法
《红楼梦》中的诗词曲赋，从小说的角度看，艺术成就是很高的，它在我国古典小说中是一个十分特殊的现象。我们要了解它的艺术特点，读懂它，欣赏它，才不致辜负这位伟大文学家的一片苦心。
1、石上偈（第一回）
无才可去补苍天，枉入红尘若许年。
此系身前身后事，倩谁记去作奇传？
【说明】
作者虚构空空道人见青埂峰下有一块顽石，上面叙写着它被携入红尘后的经历见闻，后面有一偈，就是这首七言绝句。偈，佛经中的唱词，也泛指佛家的诗歌。本是音译佛教梵语“偈陀”的略称，意译是“颂”。
【注释】
①补苍天：女娲炼五色石补苍天的传说。《淮南子·览冥训》 ②枉入：白白地来到。 ③倩：央求。奇传，就是传奇，为押韵而颠倒，意思是奇异故事可以相传者。唐代兴起的一种用文言文写的短篇小说。
【鉴赏】
这是作者依托神话表明《石头记》创作缘由的一首序诗。
诗中借顽石说自己不能匡时济世，被弃置世间，半生潦倒，一事无成，只好转而著书，把自己对现实的观察和感受写成小说《红楼梦》。
所谓“无才”，貌似自惭形秽，实则自负自傲，是作者的愤激之言，是一种“绑缚将奇士作诗人”的感慨；以顽石为喻，表现了自己不肯随同流俗的傲骨。
2、自题一绝（第一回）
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？
【说明】
在小说的楔子中，作者假托这部书的底稿是空空道人从石头上抄来的，后经“曹雪芹于悼红轩中，批阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回”，题名为《金陵十二钗》，并题了这首绝句。所以，这首诗是小说中作者以自己身份来写的唯一的一首诗。
【注释】
①都云：都说；②解：懂得
【鉴赏】
“荒唐言”，不限于小说“无才补天，幻形入世”的荒诞的缘起，也不仅仅指小说中“太虚幻境”“风月宝鉴”之类荒唐的情节。小说表面上把悲剧故事说成情根夙孽、偿还冤债等等，也都带有“假语村言”的性质。“辛酸泪”是说其中包含着种种血泪辛酸的现实生活和感受。
“都云作者痴，谁解其中味？”在这里，作者诉说着他难以直言又深怕自己不被理解的悠悠衷曲。
3、太虚幻境对联（第一回）
假作真时真亦假，
无为有处有还无。
【说明】
炎夏时节，甄士隐伏几睡去，梦见一僧一道携“通灵宝玉”下凡，他上前搭话，请一见此玉，但不及细看，就被夺回，说是已到幻境。只见一大石牌坊，上书四个大字“太虚幻境”，两边就是这一副对联。“太虚幻境”是作者假托的仙境，乃虚幻之地。太虚，本谓空寂玄奥境地，故也用来指宇宙或上天。
【注释】
①把假的当做真的，真的也就成为假的了；②把没有的当做有的，有的也就成为没有的了。
【鉴赏】
甄士隐梦中所见的这副对联，在第五回贾宝玉梦游太虚幻境时也同样看到。两次出现是着意强调，作者借此点出甄士隐的遭遇和归宿是贾宝玉一生道路的缩影。
作者用高度概括的哲理诗的语言，提醒大家读这本书时，要辨清什么是真的、假的，什么是有的、无的，才不至于被假象迷惑而迷失本意。
小说借“假语村言”将政治背景的“真事隐去”，用意是为了避免文字之祸。作者故意以甄乱贾，以假代真，从文艺作品反映现实生活的特点来看，也是十分重要的.
4、嘲甄士隐（第一回）
癞和尚
惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。
好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。
【说明】
甄士隐抱着三岁的女儿甄英莲（“真应怜”）上街看热闹，遇到一僧一道，那僧人一见到英莲便大哭，要甄士隐把女儿——所谓“有命无运，累及爹娘之物”舍给他。甄士隐不加理睬，他便大笑起来，念了这四句诗。
【注释】
①“菱花”，指甄英莲后来叫做香菱；“雪”，指后来霸占香菱为妾的薛蟠；澌澌，拟声词，形容雪盛。空对，指的是不幸遇到。因为菱花应是夏季盛开，竟遇到大雪覆盖，预示生不逢时，遇人不淑，必遭摧残。②好防，指谨防，要当心。
【鉴赏】
癞和尚能预知未来，这是一种迷信观念，有宣扬宿命论的消极作用。不过，作者在此有意如此安排，属于艺术的虚构。
小说中，元宵节时，甄士隐的女儿甄英莲（“真应怜”），由家人霍启（“祸起”）抱去看灯，被人拐走；接着甄家又遭火灾，投靠岳父家，又被欺辱，最后贫病交加，感到人生幻灭，终于断绝一切牵挂，随疯道人出家去了。
这首诗是甄士隐父女二人遭遇的一个缩影，背后暗示的依旧是贾家的由盛至衰，风波迭起，烟消火灭。
5、中秋对月有怀口占一律（第一回） 贾雨村
未卜三生愿，频添一段愁。闷来时敛额，行去几回头。
自顾风前影，谁堪月下俦？蟾光如有意，先上玉人楼。
【说明】
寄居葫芦庙的穷儒生贾雨村，来到甄士隐家，正值甄家有客，等候在书房，窗外有个丫鬟对他看了两眼，雨村以为丫鬟必是有意于他，便自我陶醉起来。中秋月上，他便吟诵了这首五律和下面的一联、一绝。
【注释】
①三生：佛教有过去、现在、未来三世转生之说。后多引申为男女姻缘。小说中“西方灵河岸上三生石畔有绛珠草一株”即借此意。②频添：不断地增添。③敛额：皱眉蹙额，愁闷的样子。④行去：指甄家丫鬟离去时“不免又回头一两次”。⑤月下俦：指成亲。俦chou,伴侣。李复言《续幽怪录》中老人月下翻阅婚姻册子为人定婚的故事。⑥蟾光，指月光，古代传说月宫中有蟾蜍。玉人楼，指所思念的女子的住处。亦有“蟾宫折桂”之意。
【鉴赏】
原文：那甄家丫鬟（娇杏）撷了花，方欲走时，猛抬头见窗内有人，敝巾旧服，虽是贫窘，然生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻权腮。这丫鬟忙转身回避，心下乃想：“这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，想他定是我家主人常说的什么贾雨村了，每有意帮助周济，只是没甚机会。我家并无这样贫窘亲友，想定是此人无疑了。怪道又说他必非久困之人。”如此想来，不免又回头两次。雨村见他回了头，便自为这女子心中有意于他，便狂喜不尽，自为此女子必是个巨眼英雄，风尘中之知己也。一日，早又中秋佳节。士隐家宴已毕，乃又另具一席于书房，却自己步月至庙中来邀雨村。原来雨村自那日见了甄家之婢曾回顾他两次，自为是个知己，便时刻放在心上。今又正值中秋，不免对月有怀，因而口占五言一律。
诗中贾雨村一面愁眉不展，自惭形秽；一面想入非非，自我陶醉。幻想着月下老人为自己定下的好姻缘，进而幻想着自己金榜题名、高官厚禄的美好未来。
6、咏怀一联（第一回）
贾雨村
玉在椟中求善价，钗于奁内待时飞。
【说明】
雨村吟罢，因又思及平生抱负，苦未逢时，乃又搔首对天长叹，复高吟一联。
【注释】
①美玉藏在匣中，等人出大价钱才卖。椟：木柜、木匣。典出《论语·子罕》（子贡曰：有美玉于斯，韫椟而藏诸？求善贾而沽诸？子曰：沽之哉！沽之哉！我待沽者也。贾=价）②金钗放在匣中，等待时机飞上天。奁，妇女盛首饰的匣子。《洞冥记》中有神女留下的白燕玉钗从匣中飞出，升天而去的故事。
【鉴赏】
贾雨村是封建士子官僚的典型代表。他原是诗书仕宦之族，生于末世，父母祖宗根基已尽，人口衰丧，只剩得他一身一口，在家乡无益，因进京求取功名，再整基业。栖身葫芦庙时所作的两诗一联，正是他追求显贵的勃勃野心的自然流露。
曹雪芹运用语言，长于“机带双敲”：“求善价”“待时飞”，一联中毫无痕迹地嵌入了贾雨村的名字，姓贾名化、表字时飞。
同时，这两句也另有隐情。脂批说：“前用二玉合传，今用二宝合传，自是书中正眼。”“二玉”指神瑛侍者与绛珠仙子，“二宝”指宝玉、宝钗。
7、对月寓怀口号一绝（第一回） 贾雨村
时逢三五便团圆，满把晴光护玉栏。
天上一轮才捧出，人间万姓仰头看。
【说明】
甄士隐邀请贾雨村至家中饮酒赏月。贾雨村“此时已有七八分酒意，狂兴不禁，乃对月寓怀，口号一绝”。甄士隐听了，盛赞其“必非久居人下者，今所吟之句，飞腾之兆已见，不日可接履于云霓之上矣。”然后赠送衣服路费，助他进京应考。寓怀，寄托自己的胸怀抱负。口号，作诗不起草稿，随口吟诵而成，也可称“口占”。
【注释】
①三五，十五日，指月半。中秋节又称团圆节。②护，拟人，写明月把皎洁的月光遍洒在白玉栏杆上，好似呵护着它。
【鉴赏】
陈师道《后山诗话》记载：赵匡胤曾作《咏月》一诗，诗中有“未离海底千山黑，才到中天万国明”两句，徐铉以为显露了帝王之兆，大为颂扬。雨村有意仿此来写，甄士隐也恭维他有“飞腾之兆”。
从诗中可以看出贾雨村所谓的志向抱负，就是一旦时机成熟，踏进封建官场，他就要声威显赫，高居万人之上。贾雨村之后在官场拍马钻营，草菅人命，种种罪恶行径，都有着深刻的思想根源。
8、好了歌（第一回） 跛道人
世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方？荒冢一堆草没了。
世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。
世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。
世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。
【说明】
甄士隐知投人（岳父封肃）不着，心中未免悔恨，再兼上年惊唬，急忿怨痛，已有积伤，暮年之人，贫病交攻，竟渐渐的露出那下世的光景来。士隐听了，便迎上来道：“你满口说些什么？只听见些‘好’‘了’‘好’‘了’。”那道人笑道：“你若果听见‘好’‘了’二字，还算你明白。可知世上万般，好便是了，了便是好。若不了，便不好；若要好，须是了。我这歌儿，便名《好了歌》”
【注释】
①好了：好好了结，好的收场。这里是讽刺嘲笑话。②荒冢zhǒng：坟墓。没mò：埋没。
【鉴赏】
《好了歌》是作者借小说人物跛足道人作的一首七言古诗。作者借此诗来表达一种哲理：人们建功立业、发财致富、贪恋妻妾、顾念儿孙都是被情欲蒙蔽、尚不“觉悟”的缘故，而这一切都是靠不住的，从而宣扬了一种冷静观照人生的现实主义思想，亦有着浓厚的宗教色彩。全诗用语极为浅近，对仗、用韵均不讲究，但却蕴含深刻的人生哲理，大俗之中可见大雅。
9、好了歌解（第一回） 甄士隐
陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，那知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷扛；昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长：乱烘烘你方唱罢我登场，反认他乡是故乡。甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！
【说明】
甄士隐本是有宿慧的，一闻此言，心中早已彻悟。因笑道：“且住！待我将你这《好了歌》解注出来何如？”道人笑道：“你解，你解。”甄士隐解注之后顿悟，最后和疯跛道人飘然而去。
【注释】
①笏（hù 户）满床——形容家中做大官的人很多。笏：一名“手板”。封建时代臣僚上朝时手中所拿的狭长板子，用象牙或木、竹片制成，可作临时记事之用。
②黄土陇（lǒng 拢）头——指坟墓。陇：通“垄”，田中高地；坟墓。
③强梁——横暴；蛮不讲理。《庄子·山木》：“从其强梁。”唐代陆德明《释文》：“强梁，多力也。”这里指强盗。
④择膏粱——意谓挑选富贵人家子弟作婿。膏：脂肪。：精米。膏粱：本指精美的饭菜，这里用作“膏粱子弟”的省称。
⑤烟花巷——就是妓院聚集的地方。烟花：歌女；娼妓。
⑥紫蟒——紫色的蟒袍。紫：古代按官阶等级穿着不同颜色的公服；唐制，亲王及三品服用紫色。
⑦反认他乡是故乡——这里把现实人生比作暂时寄居的他乡，而把超脱尘世的虚幻世界当作人生本源的故乡；因而说那些为功名利禄、姣妻美妾、儿女后事奔忙而忘掉人生本源的人是错将他乡当故乡。
⑧为他人作嫁衣裳——喻白白替他人奔波，死后一切皆空。唐代秦韬玉《贫女》诗：“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。”
【鉴赏】
这篇解注为甄士隐所做，诗歌内容隐射小说情节，表达了作者对现实的愤懑和失望之情。比《好了歌》说得更具体、更形象、更冷峭无情。富贵的突然贫贱了，贫贱的又突然富贵了；年轻的突然衰老了，活着的又突然死掉了——人世无常，一切都是虚幻。想教训儿子光宗耀祖，可他偏偏去当强盗；想使女儿当个贵妇，可她偏偏沦为娼妓；想在官阶上越爬越高，可是偏偏成了囚徒——命运难以捉摸，谁也逃脱不了它的摆布。可是世上的人们仍不醒悟，还在你争我夺，像个乱哄哄的戏台，闹个没完。这就是《好了歌》解的基本思想。它同《好了歌》一样，同属愤世嫉俗的产物。由于它处处作鲜明、形象的对比，忽阴忽晴，骤热骤冷，时笑时骂，有歌有哭，加上通俗流畅，迭富有致，就使它具有强烈的感染力。它对于当时封建社会名利场中的人物，无异于一盆透顶醒心的冷水；对于今天的人们认识封建社会的腐败黑暗，也有某种认识意义。
金陵十二钗
厚地高天，堪叹古今情不尽；
痴男怨女，可怜风月债难酬。
【注释】
1.厚地高天：原本出自《诗经·小雅·正月》：“谓天盖高，不敢不局（拘束，戒慎）；谓地盖厚，不敢不蹐jí（小步行走，畏缩）。”后用以说天地虽宽广，人却受禁锢不得自在。元好问《论诗》诗：“东野（孟郊）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”这里正用这个意思。
2.风月债：风月，本指美好景色，引申为男女情事，以欠债还债为喻，是受宿命论的影响。酬，酬报，偿还。
孽海情天对联
第五回
曲演红楼梦
孽海情天对联
薄命司对联
金陵十二钗判词
金陵十二钗曲
第五回
曲演红楼梦
引子
终身误 枉凝眉
恨无常 分骨肉
乐中悲 世难容
喜冤家 虚花悟
聪明累 留余庆
晚韶华 好事终
收尾·飞鸟各投林
第五回
金陵十二钗
厚地高天，堪叹古今情不尽；
痴男怨女，可怜风月债难酬。
【注释】
1.厚地高天：原本出自《诗经·小雅·正月》：“谓天盖高，不敢不局（拘束，戒慎）；谓地盖厚，不敢不蹐jí（小步行走，畏缩）。”后用以说天地虽宽广，人却受禁锢不得自在。元好问《论诗》诗：“东野（孟郊）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”这里正用这个意思。
2.风月债：风月，本指美好景色，引申为男女情事，以欠债还债为喻，是受宿命论的影响。酬，酬报，偿还。
孽海情天对联
第五回
金陵十二钗
厚地高天，堪叹古今情不尽；
痴男怨女，可怜风月债难酬。
【鉴赏】
小说中，贾宝玉梦随警幻仙姑到一处地方，先见“太虚幻境”的石牌和对联，接着在宫门上看到“孽海情天”四个大字和这副对联。再入内到配殿，则是另一副《薄命司对联》。孽，罪恶。佛教把情欲说成是罪恶苦难的根源，即所谓“情孽”。以“孽海”比喻人们沉沦于罪恶之中不能自拔，佛经有“罪始滥觞（开始时像细水），祸终灭顶；恶心不息，孽海转深”之语。作者借以说“古今情不尽”、“风月债难酬”。
孽海情天对联
图册判词
金陵十二钗
春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。
【说明】
小说中，贾宝玉梦随警幻仙姑到了太虚幻境，二人一起到“薄命司”，匾额两边写着这副对联。
【注释】
（1）春恨秋悲：与《孽海情天对联》中“古今情”“风月债”义相似，指小说中林黛玉在春花零落、秋窗风雨之际触景生情，引起身世遭遇的悲愁。
（2）花容月貌：比喻女子容貌美丽。妍，美。
薄命司对联
第五回
金陵十二钗
春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。
【鉴赏】
对联隐示的是小说的中心情节——贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧。在曹雪芹的笔下，林黛玉是为贾宝玉的获罪受苦而忧愤悲痛致死的。所谓酬风月之债，主要也指眼泪还债，而“眼泪还债”的正确含义，应是说林黛玉流尽了最后的泪水，以报答知己相知相爱的恩惠。正如脂砚斋写下批语说：“绛珠之泪至死不干，万苦不怨，所谓‘求仁而得仁，又何怨？’悲夫！”（《红楼梦》戚序本第三回总评）这里所引《论语》中“求仁得仁”等话，就是“自惹”二字的注解。林黛玉“春恨”时写《葬花吟》，“秋悲”时作《秋窗风雨夕》，行酒令时抽得花名签的诗句也是“莫怨东风当自嗟”，也含有同样的隐义。
薄命司对联
第五回
金陵十二钗
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓，趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
【说明】
《红楼梦曲》十二支，加上前面的引子和后面的尾声，共十四支曲子。中间十二曲分咏金陵十二钗，暗寓各人的身世结局和对她们的评论。这些曲子同《金陵十二钗图册判词》一样，为了解人物历史、情节发展以及四大家族的彻底覆灭提供了重要线索。曲子是太虚幻境后宫十二个舞女奉警幻之命“轻敲板，款按银筝”唱给宝玉听的。宝玉拿着《红楼梦》原稿，“一面目视其文，一面耳聆其歌”，但听了以后仍不知道它说些什么。
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓，趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
【注释】
1.引子：宋元说唱艺术在演唱时的第一个曲子通称引子。在这里，它用以概说此曲创作的缘由。
2.开辟鸿蒙：开天辟地以来。鸿蒙，古人设想中的大自然的原始浑沌状态。
3.情种：即所谓情痴，感情特别深挚的人。
4.“趁着这”句：“趁着这”三字庚辰本、程高本等皆脱漏，戚序本抄成双行，混同批语。由此知原稿这三字是用小字写的，表示曲中衬字。
5.遣：排遣。愚：自谦词。衷：衷曲，情怀。
6.怀金悼玉：“以薛、林为代表，实际上把“薄命司”的女儿都包括在内。7.曲子的作者说他怀念存者，伤悼死者，故演出此《红楼梦曲》。
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓，趁着这奈何天、伤怀日、寂寥时，试遣愚衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。
【鉴赏】
《红楼梦》中“把笔悲伤说世途”（脂评中诗句）的第四回，被安排得仿佛是一个插曲，而在第五回中则通过警幻的册籍和曲子点出《金陵十二钗》和《红楼梦》两个书名，暗寓众多人物的命运身世，常常强调一个“情”字，借这种手法造成此书“非伤时骂世之旨”、“毫不干涉时世”，只为“闺阁昭传”、“大旨不过谈情”的假象。这正如脂砚斋在小说楔子的批语中所说的“足见作者之笔狡猾之甚” 。脂批还批出，“作者用画家烟云模糊处”是不少的，他提醒“观者万不可被作者瞒蔽了去，方是巨眼”。我们只有透过“情种”、“风月情浓”之类“烟云模糊处”，于假中见真，知道人物的身世命运都必然受他们所生活的那个社会制约，从中看出这个社会必然灭亡的历史命运，才能正确理解这部伟大小说的价值。
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
1.金陵十二钗正册：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾探春、史湘云、妙玉、贾迎春、贾惜春、王熙凤、贾巧姐、李纨、秦可卿。
2.十二钗副册：香菱、薛宝琴、尤二姐、尤三姐、邢岫烟、李纹、李绮(qǐ)、夏金桂、秋桐、小红、龄官、娇杏。
3.十二钗又副册：晴雯、袭人、平儿、鸳鸯、紫鹃、莺儿、玉钏、金钏(chuàn)、彩云、司棋、芳官、麝月。
千红一窟（哭） 万艳同杯（悲）
图册判词
金陵十二钗
正册
林黛玉 薛宝钗
画：两株枯木，木上悬着一围玉带；地下又有一堆雪，雪中一股金簪。
可叹停机德，
堪怜咏絮才！
玉带林中挂，
金簪雪里埋。
金陵十二钗
正册
【注释】
1.可叹停机德——这句说薛宝钗，意思是虽然有着合乎孔孟之道标准的那种贤妻良母的品德，但可惜徒劳无功。“停机德”，出于《后汉书.列女传.乐羊子妻》。故事说：乐羊子远出寻师求学，因为想家，只过了一年就回家了。他妻子就拿刀割断了织布机上的绢，以此来比学业中断，规劝他继续求学，谋取功名，不要半途而废。
2.堪怜咏絮才——这句说林黛玉，意思是如此聪明有才华的女子，她的命运是值得同情的。“咏絮才”，用晋代谢道韫的故事：有一次，天下大雪，谢道韫的叔父谢安对雪吟句说“白雪纷纷何所似？”道韫的哥哥谢朗答道：“撒盐空中差可拟。”谢道韫接着说：“未若柳絮因风起。”谢安一听大为赞赏。见《世说新语》。
3.玉带林中挂——这句说林黛玉，前三字倒读即谐其名。从册里的画“两株枯木（双“木”为“林” ），木上悬着一围玉带”看，可能又寓宝玉“悬”念“挂”牵死去的黛玉的意思。
4.金簪雪里埋——这句说薛宝钗。前三字暗点其名：“雪”谐“薛”，“金簪”比“宝钗”。本是光耀头面的首饰，竟埋没在寒冷的雪堆里，这是对一心想当宝二奶奶的薛宝钗的冷落处境的写照
金陵十二钗
正册
林黛玉
枉凝眉
一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。
若说没奇缘，今生偏又遇着他；
若说有奇缘，如何心事终虚化？
一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。
一个是水中月，一个是镜中花。
想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏！
【说明】
这首曲子写宝、黛的爱情理想因变故而破灭，写林黛玉的泪尽而逝。曲名《枉凝眉》，意思是悲愁有何用，也即曲中所说的“枉自嗟呀”。凝眉，皱眉，悲愁的样子。
金陵十二钗
正册
林黛玉
【注释】
1.阆苑：传说中神仙所住的地方。仙葩：仙花。“阆苑仙葩”指林黛玉，她本是灵河岸上三生石畔的绛珠仙草。
2.“美玉无瑕”指贾宝玉，他本是赤瑕宫的神瑛侍者（瑛，玉之光彩）；同时也赞他心地纯良洁白，没有那种儒臭浊气。
3.虚化：成空，化为乌有。
4.一个独自悲叹唏嘘而无能为力，一个老是记挂着对方也白费心思。
5.水中月、镜中花：都是虚幻的景象。说宝、黛的爱情理想虽则美好，终于如镜花水月一样不能成为现实。
6.“想眼中”几句：写黛玉“泪尽夭亡”。她就用全部泪水报答了神瑛侍者用甘露灌溉她的恩惠，实现了眼泪还债的诺言。故曲中所写“想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽、春流到夏”并非泛泛之言。
金陵十二钗
正册
林黛玉
曹雪芹笔下的林黛玉之死与续书中所写的完全不一样，在第八十回后的原稿中，黛玉之死与婚姻问题无关，她既不是死于外祖母及其周围的人对她的冷淡厌弃，或者在给宝玉娶媳妇时选了宝钗，也不是由于误会宝玉对她的薄幸变心。黛玉的“泪尽”，与“通部书之大过节、大关键”的“贾家之败”密切相关，具体指的应该是贾府获罪、宝玉流落他乡等事。宝玉被迫出走，音讯渺茫，黛玉痛惜忧忿却无能为力，她为宝玉的不幸而不幸，因宝玉的受苦而受苦，她担心牵挂，日夜悲啼，毫不顾惜自己，终至将她衰弱的生命中的全部炽热的感情化为泪水，报答了她平生唯一的知己。
金陵十二钗
正册
林黛玉
曹雪芹写黛玉“还泪”的原意，在第三回脂批中说 得最清楚。宝、黛初见时，一个因对方没有通灵玉而狠命摔玉，骂这玉“连人之高低不择”，一个则因之而流泪，说“倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过”。这里脂批说：“这是第一次算还，不知下剩还该多少！”“应如些非伤感，还甘露水也。”指出了黛玉这种“体帖”“知己”的心思和痛惜其自毁而引咎自责的落泪，就是“还债”。
金陵十二钗
正册
林黛玉
总之，《红楼梦》始终是把悲剧的产生与封建大家族败落的原因紧密地联系在一起的。在原稿中，描写这种风雨骤至的大变故的发生必然是惊心动魄的一幕，而作者倾注了最大热情的宝、黛这两个人物的精神面貌，定会在这场可怕的狂风暴雨的雷电闪光中被照亮，其感人至深的艺术力量决不亚于作者描写睛雯的“抱屈夭风流”和宝玉的“杜撰芙蓉诔”，因为写晴雯之死的字只不过是为了写黛玉之死的更重要的文字罢了。这一点，脂批说，“试观《证前缘》（原稿写黛玉之死）回、黛玉逝后诸文，便知。”（靖藏本第七十九回批）然而可惜，我们已不能看到这样的精彩的文字了！这部伟大的小说成了残稿，这实在是我国文学史上无可弥补的损失。
金陵十二钗
正册
薛宝钗
终身误
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林
叹人间，美中不足今方信：纵然是齐眉举案，到底意难平。
【说明】
这首曲子写贾宝玉婚后仍不忘怀死去的林黛玉，写薛宝钗徒有“金玉良姻”的虚名而实际上则终身寂寞。曲名《终身误》就包含这个意思。
【注释】
1、金玉良姻：符合封建秩序和封建家族利益的所谓美满婚姻。小说中曾写薛宝钗的金锁“是个癞头和尚送的”，上面所錾的两句吉利话与贾宝玉出生时衔来的那块通灵玉上“癞僧所镌的篆文”“是一对儿”。薛姨妈也说“金锁是个和尚给的等日后有玉的方可结为婚姻”。所以又特指宝玉与宝钗的婚姻。
金陵十二钗
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薛宝钗
2、木石前盟：指贾宝玉和林黛玉建立在共同反抗封建礼教基础上的爱情。作者虚构宝、黛生前有一段旧缘和盟约：绛珠草为酬报神瑛侍者以甘露灌溉之惠，要把“一生所有的眼泪还他”。这两句与宝玉曾在梦中喊骂“什么是‘金玉姻缘’，我偏说是‘木石姻缘’”（第三十六回）的话相似，但“俺只念木石前盟”应是摹写宝玉婚后所说的话。
3、“空对”句：意思说宝玉与宝钗虽为夫妻而没有爱情。雪，“薛”的谐音，指薛宝钗，兼喻其高冷。作者以“山中高士”比宝钗，突出其高傲的姿态。
4、“世外仙姝”，指林黛玉本为绛珠仙子，这里暗寓其死，亦即所谓“已登仙籍”。
5、齐眉举案：《后汉书·梁鸿传》：梁鸿家贫，但妻子孟光对他十分恭顺，每次送饭给他时都把食盘举得同眉毛一样高。后因以“举案齐眉”为封建妇道的楷模。这里指宝玉与宝钗维持着夫妻相敬如宾的表面虚礼。宝玉对这样的生活始终不满，所以说“到底意难平”。
金陵十二钗
正册
薛宝钗
【鉴赏】
象征着封建婚姻的“金玉良姻”和象征着自由恋爱的“木石前盟”，在小说中都被画上了癞僧的神符，载入了警幻的仙册。这样，“二玉”的悲剧，“二宝”的结合，便都成了早已注定了的命运。这一方面固然有作者悲观的宿命论思想的流露，另一方面也曲折地反映了这样的事实：在封建宗法社会中，要违背封建秩序、封建礼教和封建家族的利益，去寻求一种建立在共同理想、志趣基础上的自由爱情，是极其困难的。因此，眼泪还债的悲剧也像金玉相配的“喜事”那样有它的必然性。
然而，封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案，到底意难平。”结果终至于一个万念俱灰，弃家为僧；一个空闺独守，抱恨终身。所谓“金玉良姻”，实际是“金玉成空”！这里，我们不难看出曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆深刻的批判精神。
画：一张弓，弓上挂着一个香橼。
二十年来辨是非，
榴花开处照宫闱。
三春争及初春景，
虎兔相逢大梦归。
金陵十二钗
正册
贾元春
【注释】
1.“二十年”句——这是说元春到了二十岁（大概是她入宫的年纪）时，已经很通达人情世事了。
2.“榴花”句——榴花似火，故用“照”字。以石榴花所开之处使宫闱生色，喻元春被选入凤藻宫封为贤德妃。用《北史》事：北齐安德王高延宗称帝，把赵郡李祖收的女儿纳为妃子。后来皇帝到李宅摆宴席，妃子的母亲宋氏送上一对石榴，取石榴多子的意思，表示祝贺。石榴花的其他解读：比如石榴多子，寓意多子多福，而元春无子，或许暗示她难以长久地立足于皇宫。
3.“三春”句——“三春”，春季的三个月，暗指迎春、探春、惜春。“初春”，指元春。“争及”，怎及。意思是元春的三个妺妺都不及她荣华贵。
金陵十二钗
正册
贾元春
4.“虎兔”句——说元春的死期。“虎兔相逢”，原意不明。古人把十二生肖与十二地支相配，虎兔可以代表寅卯，如后四十回续书中说：“是年甲寅十二月十八日立春；元妃薨日，是十二月十九日，已交卯年月。”又有人以为“虎兔相逢”乃影射康熙死胤禎嗣位于壬寅年，明年癸卯元雍正事。
另外，虎兕相逢大梦归——虎和兕都是猛兽，据刘心武考证，贾元春应该在一次宫廷斗争之中死去。我认为，虎指皇帝，俗话说“伴君如伴虎”嘛；兕指皇族势力， 贾妃应该是在皇室争斗中，因站错队伍，而最早觉察到大事不好的那位，也是最先被获胜方清理的对象。
金陵十二钗
正册
贾元春
画册上的“弓”和“香橼”
“弓”谐音“宫”，隐喻凤藻宫；“橼”谐音“元”，隐喻元春。香橼意指元春晋封贵妃是一件非常喜事。“弓”和“橼”谐音“宫苑”，指元春的宫苑生活。又谐音“宫怨”，元春在皇宫中不得宠时的孤寂和失宠后的怨恨，即使在“省亲”时，也有“到那不得见人的去处”，“骨肉分离，终无意趣”的愁怨。
金陵十二钗
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贾元春
恨无常
喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全拋；荡悠悠，芳魂销耗。
望家乡，路远山高，故向爹娘梦里相寻告：
儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！
【说明】
这首曲子是说贾元春的。曲名“恨无常”，暗示元春早死——无常是佛家语言，原指人世一切即生即灭、变化无常，后俗传为勾命鬼。元春当了贵妃，但“荣华”短暂，忽然夭亡。这里兼有两层意思。
金陵十二钗
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贾元春
金陵十二钗
正册
贾元春
【注释】
1.喜荣华正好：指贾元春入宫为妃，贾府因此成为皇亲国戚。
2.恨无常又到：指贾元春之死。无常是佛家语言，原指人世一切即生即灭、变化无常，后俗传为勾命鬼。元春当了贵妃，但“荣华”短暂忽然夭亡。这里兼有两层意思。
3.芳魂销耗：指元春的鬼魂忧伤憔悴。这个曲子写的元春鬼魂托梦自然是一种属于迷信的虚构。
4.天伦：古代制度用作父子、兄弟等亲属的代称，这里是父母的意思。贾元春用来称呼她的父亲贾政。
金陵十二钗
正册
贾元春
【注释】
贾府在四大家族中居于首位，除了祖上的功勋和搜刮的财富外，和皇亲国戚的身份也密切相关。小说的前半部围绕着元春“才选凤藻宫”、“加封贤德妃”和“省亲”等情节，竭力铺写贾府“烈火烹油，鲜花着锦之盛”。但是，“豪华虽足羡，离别却难堪。博得虚名在，谁人识苦甘？”试看元春回家省亲在私室与亲人相聚的一幕，在“荣华”的背后便可见骨肉生离的惨状。元春说一句哭一句，把皇宫大内说成是“终无意趣”的“不得见人的去处”，完全像从一个幽闭囚禁她的地方出来一样。曹雪芹有力的笔触，揭出了封建阶级所钦羡的荣华对贾元春这样的贵族女子来说也还是深渊，她不得不为此付出丧失自由的代价。
金陵十二钗
正册
【注释】
但是，这一切还不过是后来情节发展的铺垫。省亲之后，元春回宫似乎是生离，其实是死别；她丧失的不只是自由，还有她的生命。因而，写元春显贵所带来的贾府盛况，也是为了预示后来她的死是庇荫着贾府大树的摧倒，为贾府事败、抄没后的凄惨景况作了反衬。脂批点出元妃之死也与贾家之败、黛玉之死一样，“乃通部书之大过节、大关键”。不过，在现存的后四十回续书中，这种成为“大过节、大关键”的转折作用并没有加以表现，相反的，续书倒通过元春之死称功颂德一番，说什么因为“圣眷隆重，身体发福”才“多痰”致疾，仿佛她的死也足以显示皇恩浩荡似的。
贾元春
金陵十二钗
正册
《红楼梦》人物中，短命的都有令人信服的原因，唯独元春青春早卒的原因不明不白，这本身就足以引人深思。不过，有一点，曲中写得比较明确，即写元春以托梦的形式向爹娘哭诉说：“儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！”这岂不是明明白白地要亲人以她自己的含恨而死作为前车之鉴，赶快从官场脱身，避开即将临头的灾祸吗？由此可知，元春之死不仅标志着四大家族所代表的那一派在政治上的失势，敲响了贾家败亡的丧钟，而且她自己也完全是封建统治阶级宫闱内部互相倾轧的牺牲品。这样，声称“毫不干涉时世”的曹雪芹，就大胆地揭开了政治帷幕的一角，让人们从一个封建家庭的盛衰遭遇，看到了它背后封建统治集团内部各派势力之间不择手段地争权夺利的肮脏勾当。贾探春所说的“恨不得你吃了我，我吃了你”的话的深长含义，也不妨从这方面去理解。
贾元春
金陵十二钗
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贾探春
画：两个人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之状。
才自精明志自高，
生于末世运偏消！
清明涕送江边望，
千里东风一梦遥。
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贾探春
【注释】
1.“才自”句——写探春才智突出，精通庶务。小说写“探春精细处不让凤姐”（第55回），又写她想有一番作为。
2.“生于”句——说探春终于志向未遂，才能无从施展，是因为这个封建大家庭已到了末世的缘故。脂批：“感叹句，自寓。”意思是说有作者身世感慨在。
3.“清明”二句——清明节江边涕泪相送，当是说家人送探春出海远嫁。册子上所画的船中女子即探春。画中的放风筝是象征有去无回，所谓“游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”（第二十二回探春所制灯迷——风筝。）“千里东风一梦遥”，也是说天长路远，梦魂难度，不能与家人相见。
金陵十二钗
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贾探春
分骨肉
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来拋闪。
恐哭损残年，告爹娘休把儿悬念。
自古穷通皆有定，离合岂无缘？
从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。
【说明】
这首曲子是写贾探春的。曲名“分骨肉”，是与骨肉亲人分离的意思。
【注释】
1.“一帆”几句：指贾探春远嫁。2.爹娘：指贾政、王夫人。贾探春是庶出，为贾政的小老婆赵姨娘所生，但她不承认自己的生身母亲：“我只管认得老爷太太两个人，别人我一概不管。”（二十七回）所以赵姨娘说她“没有长翎毛就忘了根本，只拣高枝儿飞去了。”3.穷通：穷困和显达。
金陵十二钗
正册
贾探春
【鉴赏】
探春诨名“玫瑰花”，与同是庶出的“二木头”迎春形成了鲜明的对照。探春心气高傲，精明能干，富有远见卓识，又能杀伐决断，连凤姐都忌惮她五分。她工诗善书，趣味高雅，曾发起建立海棠诗社，也是大观园中的大才女；她关心家国大事，有经世致用之才，曾奉王夫人之命代凤姐理家，并主持大观园改革；抄检大观园时她义愤填膺，扇了邢夫人的陪房王善保家的一巴掌。探春对贾府面临大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽回这个封建大家庭的颓势，但这只能是心劳日拙，无济于事。
对于探春，作者是有特别的偏爱和同情的。但是，作者没有违反历史和人物的客观真实性，仍然十分深刻地描绘了这个形象，如实地写出了她“生于末世运偏消”的必然结局。
金陵十二钗
正册
史湘云
画：几缕飞云，一湾逝水。
富贵又何为？
襁褓之间父母违。
转眼吊斜晖，
湘江水逝楚云飞。
金陵十二钗
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史湘云
【注释】
1.“富贵”二句——史湘云从小失去了父母，由亲戚抚养，因而“金陵世勋史侯家”的富贵对她来说是没有什么用处的。襁褓，婴儿裹体的被服，这里指年幼。违，丧失，死去。
2.转眼吊斜晖——吊，对景伤感。斜晖，傍晚的太阳。这句即所谓“夕阳无限好，只是近黄昏”的意思。从后面《红楼梦曲》中我们知道湘云后来是“厮配得才貌仙郎”的，只是好景不长，丈夫可能早卒。
3.湘江水逝楚云飞——诗句中藏“湘云”两字，点其名。同时，湘江又是娥皇、女英二妃哭舜之处。楚云则由宋玉《高唐赋》中楚襄王梦见能行云作雨的巫山神女一事而来。所以，这一句和画中“几缕飞云，一湾逝水”似乎都是喻夫妻幸福生活的短暂。
金陵十二钗
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史湘云
乐中悲
襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？
幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。
好一似，霁月光风耀玉堂。
厮配得才貌仙郎，博得个地久天长。
准折得幼年时坎坷形状，终久是云散高唐，水涸湘江。
这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤？
【说明】
这首曲子是说史湘云的。曲名“乐中悲”，是说她的美满婚姻毕竟不长。
金陵十二钗
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史湘云
【注释】
1.绮罗丛：指富贵家庭的生活环境。绮罗，丝绸织物。
2.霁月光风：雨过天晴时的明净景象，这里是比喻史湘云胸怀开朗。
3.“厮配”句：据脂砚斋评注提到，史湘云后与一个贵族公子卫若兰结婚。八十回以后的曹雪芹佚稿中还有卫若兰射圃的情节。
4.“准折得”句：折得，抵销得。坎坷，道路不平的样子，引申为人生道路上曲折多难。这里指史湘云幼年丧失父母寄养于叔婶的不幸。
5.云散高唐，水涸湘江：两句中藏有“湘云”二字，又说“云散”、“水涸”，指湘云早寡。见前“题咏”注。
6.“这是尘寰中”句：尘寰，尘世，人世间。消长，消失和增长，犹言盛衰。数，命数，气数。
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史湘云
【鉴赏】
在大观园女儿国中，须眉气象出以脂粉精神最明显的要数史湘云了。她从小父母双亡，由叔父抚养，她的婶母待她并不好。因此，她的身世和林黛玉有点相似。但她心直口快，开朗豪爽，爱淘气，又不大瞻前顾后，甚至敢于喝醉酒后躺在园子里的青石板凳上睡大觉。她和宝玉也算是好友，在一起有时亲热，有时也会恼火，但毕竟襟怀坦荡，“从未将儿女私情略萦于心上”。不过，另一方面，她也没有林黛玉那种叛逆精神，且在一定程度上受到薛宝钗的影响。在史湘云身上，除她特有的个性外，我们还可以看到在封建时代被赞扬的某些文人的豪放不羁的特点。
金陵十二钗
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史湘云
【鉴赏】
史湘云的不幸遭遇主要还在八十回以后。第三十一回“因麒麟伏白首双星”就是指卫若兰、史湘云两人到老都过着分离的生活，因为史湘云的金麒麟与薛宝钗的金锁相仿，同作为婚姻的凭证，正如脂批所说：“后数十回若兰射圃所佩之麒麟，正此麒麟也。提纲伏于此回中，所谓草蛇灰线在千里之外。”那么，“提纲”是怎么“伏”法呢？这一回写宝玉失落之金麒麟（他原为湘云也有一个而要来准备送给她的）恰巧被湘云拾到，而湘云的丫鬟正与小姐谈论着“雌雄”“阴阳”之理，说：“可分出阴阳来了！”借这些细节暗示此物将来与湘云的婚姻有关。
金陵十二钗
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史湘云
【鉴赏】
这一点，脂批说得非常清楚：“金玉姻缘已定，又写一个金麒麟，是间色法也。湘云的婚姻是宝钗婚姻的陪衬：一个因金锁结缘，一个因金麒麟结缘；一个当宝二奶奶仿佛幸运，但丈夫出家，自己守寡；一个“厮配得才貌仙郎”，谁料“云散高唐，水涸湘江”，最后也是空房独守。“双星”是牵牛、织女星的别称（见《焦林大关记》），故七夕又称双星节（后来改为双莲节）。总之，“白首双星”是说湘云和卫若兰结成夫妻后，由于某种尚不知道的原因很快离异了，成了牛郎织女。这正好作宝钗“金玉良缘”的衬托。《好了歌注》：“说甚么脂正浓、粉正香，如何两鬓又成霜？”脂批就并提宝钗、湘云，说是指她们两人。
金陵十二钗
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贾迎春
画：一恶狼，追捕一美女——欲啖之意。
子系中山狼，
得志便猖狂。
金闺花柳质，
一载赴黄粱。
金陵十二钗
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贾迎春
1.子系中山狼：“子”，对男子表示尊重的通称。“系” ，是。“子”“系”合而成“孙”，隐指迎春的丈夫孙绍祖。语出无名氏《中山狼传》。这是一篇寓言，说的是赵简子在中山打猎，一只狼将被杀时遇到东郭先生救了它。危险过去后，它反而想吃掉东郭先生。所以，后来把忘恩负义的人叫做中山狼。这里，用来写应酬权变而又野蛮毒辣的孙绍祖。他家曾巴结过贾府，受到过贾府的好处，后来家资饶富，孙绍祖在京袭了职，又于兵部候缺题升，便猖狂得意，胡作非为，反咬一口，虐待迎春。
2.金闺：指迎春出身高贵；花柳质：喻身体娇弱，禁不起摧残。
3.一载：一年，指嫁到孙家的时间。赴黄粱：是死去的意思。黄梁梦，出于唐代沈既济传奇《枕中记》。故事述卢生睡在一个神奇的枕上，梦见自己荣华富贵一生，年过八十而死，但是，醒来时锅里的黄梁米饭还没有熟。
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贾迎春
喜冤家
中山狼，无情兽，全不念当日根由。
一味的，骄奢淫荡贪欢媾。
觑着那，侯门艳质同蒲柳；
作贱的，公府千金似下流。
叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。
【说明】
这首曲子是写贾迎春的。曲名“喜冤家”，是说她所嫁的丈夫是冤家对头，因为婚嫁称喜事。
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贾迎春
【注释】
1.“中山狼”几句：指迎春丈夫孙绍祖完全忘了他的祖上曾受过贾府的好处。
2.贪欢媾：迎春哭诉“孙绍祖一味好色”，“家中所有的媳妇丫头将及淫遍”。
3.觑：窥视、细看，这里就是看的意思。蒲柳——蒲和柳易生易凋，借以喻本性低贱的人。东晋人顾悦与简文帝司马昱同年，而头发早白。简文帝问他为什么头发白得这么早，顾谦恭地说：“蒲柳之姿，望秋而落；松柏之质，经霜弥茂。”这里是说孙绍祖作践迎春，不把她当作贵族小姐对待。
4.作践：糟蹋。下流：出身卑贱的人。
5.“叹芳魂”二句：指贾迎春嫁后一年即被虐待而死。
金陵十二钗
正册
贾迎春
贾府的二小姐迎春和同为庶出却精明能干的探春相反，老实无能，懦弱怕事，所以有“二木头”的浑名。她不但作诗猜谜不如姊妹们，在处世为人上也只知退让，任人欺侮，对周围发生的矛盾纠纷采取一概不闻不问的态度。她的攒珠累丝金凤首饰被人拿去赌钱，她不追究，别人要替她追回，她说“宁可没有了，又何必生事”；事情闹起来了，她不管，却拿一本《太上感应篇》自己去看。抄检大观园时，司棋被逐，迎春虽然感到“数年之情难舍”，掉了眼泪，但司棋求她去说情，她却“连一句话也没有”。如此怯懦的人，最后终不免悲惨的结局，这在当时的社会环境，实在是有其必然性的。
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贾迎春
看起来，迎春像是被“中山狼，无情兽”吃掉的，但其实，吞噬她的是整个封建宗法制度。她从小死了娘，她父亲贾赦和继母邢夫人对她毫不怜惜，贾赦欠了孙家五千两银子，将她嫁给孙家，实际上等于拿她抵债。当初，虽有人劝阻这门亲事，但“大老爷执意不听”，谁也没有办法，因为儿女的婚事决定于父母。后来，迎春回家哭诉她在孙家所受到的虐待，尽管大家十分伤感，也无可奈何，因为嫁出去的女儿就是属于夫家的人了，所以只好忍心把她再送回狼窝里去了。 在大观园女儿国中，迎春是成为封建包办婚姻的牺牲品的一个典型代表。作者通过她的不幸结局，揭露和控诉了这种婚姻制度的罪恶。
金陵十二钗
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贾惜春
画：一所古庙，里面有一美人，在内看经独坐。
勘破三春景不长，
缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，
独卧青灯古佛旁。
金陵十二钗
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贾惜春
【注释】
1.“勘破”句：语带双关，字面上说看到春光短促，实际是说惜春的三个姐姐（元春、迎春、探春）都好景不长，使惜春感到人生幻灭。勘，察看。
2.缁衣：黑色的衣服。僧尼穿黑衣，所以出家也叫披缁。据曾见下半部佚稿的脂砚斋评语，惜春后来“缁衣乞食”，境况凄凉；并非如续书所写取妙玉的地位而代之，进了花木繁茂的大观园栊翠庵过闲逸生活，还有紫鹃“自愿”跟着去服侍她。
3.青灯——因灯火青荧，故称。
金陵十二钗
正册
贾惜春
虚花悟
将那三春看破，桃红柳绿待如何？
把这韶华打灭，觅那清淡天和。
说什么天上夭桃盛，云中杏蕊多？
到头来，谁见把秋捱过？
则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。
更兼着，连天衰草遮坟墓，
这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。
似这般，生关死劫谁能躲？
闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。
【说明】
这首曲子是写贾惜春的。“虚花悟”，意谓悟到荣华是虚幻的。“虚花”，犹言镜中花。
金陵十二钗
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贾惜春
【注释】
1.“三春”：语义双关，表面上写春光短促，实际上写三位姐姐（元春、迎春、探春）都好景不长，惜春倍感人生幻灭，最终皈依佛门。
2.桃红柳绿：喻荣华富贵。3、韶华：大好春光。这里指“凡心”。
4.天和：即所谓元气。“清淡天和”，既是与自然界浓艳的春光相对的天地间清淡之气，又指人体的元气，因为古时有所谓不动心、不劳形、清净淡泊可保持元气不受耗伤的说法。所以，“觅天和”亦即所谓养性修道。
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贾惜春
【注释】
5.天上夭桃、云中杏蕊：比喻富贵荣华。唐代高蟾：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。”封建士大夫以天、日称皇帝，以雨露喻君恩，所以高蟾借天上桃杏喻朝中显贵，以秋江芙蓉自况。夭桃，语本《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭”。夭夭，盛开的样子。
6.“到头来，谁见把秋捱过？”说桃杏虽盛，但等不到秋天而早已落尽。以草木摇落的秋季来象征人世间不可避免的衰败。从其他线索看，原稿写贾府之败时在秋天。
金陵十二钗
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贾惜春
7.白杨村：古人在墓地多种白杨，后来常用白杨暗喻坟冢所在。《古诗十九首》“驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。”
8.青枫林：李白遭流放，杜甫疑其已死，作《梦李白》诗说：“魂来枫林青，魂返关塞黑”这里青枫林是借用，意同“白杨村”。
9、的是：真是。
10.生关死劫：佛教把人的生死说成是关头、劫数。劫，厄运。
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贾惜春
11.“西方宝树唤婆娑，上结着长生果”二句：指皈依佛教，求得超度，修成正果。佛教源于西域，据传释迦牟尼在树下觉悟成佛的“宝树”虽然也枝叶婆娑，但那是菩提树，不叫“婆娑”。我国传说中婆娑树是有的，与西方佛教无关，也并不结什么果。《太平寰宇记》：“日月石在夔州东乡，西北岸壁间悬二石，右类日，左类月，月中空隙有婆娑树一枝。”长生果，即《西游记》中所写的人参果，俗传吃了可以长生不老。果，又是佛家语，指修行有成果。这里，作者是捏合传说以取喻，暗示惜春终于逃避现实，出家为尼。
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【鉴赏】
贾惜春“勘破三春”，披缁为尼，这并不表明她在大观园的姊妹中见识最高、最能悟彻人生的真谛。恰恰相反，作者在小说中非常深刻地对惜春作了解剖，让我们看到她所以选择这条生活道路的主客观原因。客观上，她在贾氏姊妹中年龄最小，当她逐渐懂事的时候，周围所接触到的多是贾府已趋衰败的景象。四大家族的没落命运，三个姐姐的不幸结局，使她为自己的未来担忧，现实的一切既对她失去了吸引力，她便产生了弃世的念头。主观上，则是由环境塑造成的她那种毫不关心他人的孤僻冷漠性格，这是典型的利已主义世界观的表现。人家说她是“心冷嘴冷的人”，她自己的处世哲学就是“我只能保住自己就够了”。
金陵十二钗
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【鉴赏】
抄捡大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫鬟入画，而对别人的流泪哀伤无动于衷，就是她麻木不仁的典型性格的表现。所以，当贾府一败涂地的时候，入庵为尼便是她逃避统治阶级内部倾轧保全自己的必然道路。对于皈依宗教的人物的精神面貌作如此现实的描绘，而绝不在她们头上添加神秘的灵光圈，这实际上已成了对宗教的批判，因为，曹雪芹用他的艺术手腕“摘去了装饰在锁链上的那些虚幻的花朵”。同样，曹雪芹也没有按照佛家理论，把惜春的皈依佛门看作是登上了普济众生的慈航仙舟，从此能获得光明和解脱，而是按照现实与生活的逻辑来描写她的归宿。“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。”在原稿中，她所过的“缁衣乞食”的生活，境况也要比续书所写的悲惨得多。
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王熙凤
画：一片冰山，上有一只雌凤。
凡鸟偏从末世来，
都知爱慕此生才。
一从二令三人木，
哭向金陵事更哀。
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王熙凤
【注释】
1.凡鸟——合起来是“鳳”字，点其名。《世说新语·简傲》说：晋代，吕安有一次访问嵇康，嵇康不在家，他哥哥请客人到屋里坐，吕安不入，在门上写了一个“凤”字去了。嵇康的哥哥很高兴，以为客人说他是神鸟。其实吕安嘲笑他是凡鸟。这里反过来就“凡鸟”说“凤”，目的只是为了隐曲一些。
2.“一从”句——因为不知原稿中王熙凤的结局空间如何，所以对这一句有着各种猜测。脂批说“拆字法”。意思是把要说的字拆开来，但如何拆法没有说。有人说“二令”是“冷”，“三人木”是“秦”（下半是“禾”非“木”），也不像。
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王熙凤
吴恩裕先生《有关曹雪芹十种·考稗小记》中说：“凤姐对贾琏最初是言听计‘从’，继而对贾琏可以发号施‘令’，最后事败终不免于被‘休’掉。故曰‘哭向金陵事更哀’云云。”
研究脂批提供的线索，凤姐后来被贾琏休掉是可信的。“金陵王”是她的娘家，而最后娘家也崩塌败落，无可投靠。画中“冰山”喻独揽大权的地位难以持久。《资治通鉴·唐玄宗天宝十一年》说：有人劝张彖去拜见杨国忠以谋宝贵。张说：“君辈倚杨右相若泰山，吾以为冰山耳。若皎日既出，君辈得无所恃乎？”
金陵十二钗
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王熙凤
聪明累
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！
生前心已碎，死后性空灵。
家富人宁，终有个，家亡人散各奔腾。
枉费了意悬悬半世心，好一似荡悠悠三更梦。
忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。
呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！
【说明】
这首曲子是写王熙凤的。曲名“聪明累”，是受聪明之连累、聪明自误的意思。语出北宋苏轼《洗儿》诗：“人皆养子望聪明，我被聪明误一生。惟愿孩儿愚且鲁，无灾无难到公卿。”
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王熙凤
【注释】
1.“机关”二句：费尽心机，策划算计，聪明得过了头，反而连自己的性命也给算掉了。机关，心机、阴谋权术。卿卿，语本《世说新语·惑溺》，后作夫妇、朋友间一种亲昵的称呼。这里指王熙凤。
2.死后性空灵：所依据的情节不详。从可以知道的基本事实来看，使凤姐难以瞑目的事，最有可能是指她到死都牵挂着她的女儿贾巧姐的命运。“死后性灵”是迷信的说法。
3.奔腾——奔忙，形容灾祸临头时，各自急急找生路的样子。
4.意悬悬——时刻劳神，放不下心的精神状态。
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【鉴赏】
王熙凤是贾府的实际当权派。她主持荣国府，协理宁国府，而且交通官府，为所欲为。她的显著特点就是“弄权”，一手抓权，一手抓钱，十足表现出剥削阶级的权欲和贪欲。王熙凤不仅是一个人，而是代表了一个阶级。“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”，不光是王熙凤的个人命运，也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！”这两句道出了正在走向没落的一切反动阶级的共同规律。王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”，在短暂的几年掌权中，她极尽权术机变、残忍阴毒之能事，制造了许多罪恶，直接死在她手里的就有好几条人命。但这一切只不过为她自己的最后垮台准备了条件。
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【鉴赏】
王熙凤是贾府的实际当权派。她主持荣国府，协理宁国府，而且交通官府，为所欲为。她的显著特点就是“弄权”，一手抓权，一手抓钱，十足表现出剥削阶级的权欲和贪欲。王熙凤不仅是一个人，而是代表了一个阶级。“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”，不光是王熙凤的个人命运，也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照。“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命！”这两句道出了正在走向没落的一切反动阶级的共同规律。王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”，在短暂的几年掌权中，她极尽权术机变、残忍阴毒之能事，制造了许多罪恶，直接死在她手里的就有好几条人命。但这一切只不过为她自己的最后垮台准备了条件。
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贾巧姐
画：一座荒村野店，有一美人在那里纺绩。
势败休云贵，
家亡莫论亲。
偶因济刘氏，
巧得遇恩人。
金陵十二钗
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【注释】
1.“势败”二句：贾府后来“一败涂地”、“子孙流散”，所以说“势败”“家亡”。那时，任你出身显贵也无济于事，骨肉亲人也翻脸不认。当是指被她的“狠舅奸兄”卖于烟花巷。脂批说：“非经历者，此二句则云纸上谈兵，过来人那得不哭！”揭示出这一情节与作者、批者的生活经历的关系。
2.“偶因”二句：“刘氏”，指刘姥姥。当年刘姥姥进荣国府告艰难，王熙凤给了她二十两银子。后来贾家败落，巧姐遭难，幸亏有刘姥姥相救，所以说她是巧姐的恩人。脂批说刘姥姥“有忍耻之心，故后有招大姐事”（甲戌本第六回），又说巧姐与板儿有“缘”（庚辰本第四十一回），当是指他们后来结成夫妻，过着自食其力的劳动生活。“偶”，贾府本不存心济贫，凤姐更惯于搜刮聚敛，对刘姥姥不过是偶施小恩小惠而已。“巧”，语意双关，是凑巧，同时也指巧姐。
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贾巧姐
留余庆
留余庆，留余庆，忽遇恩人；
幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
劝人生，济困扶穷。
休似俺那爱银钱、忘骨肉的狠舅奸兄！
正是乘除加减，上有苍穹。
【说明】
这首曲子是写贾巧姐的。曲名“留余庆”，是说贾巧姐的娘王熙凤曾接济过刘姥姥，做了好事，因而得到好报——由刘姥姥救巧姐出火坑。前代为后代遗留下来的福泽叫余庆。《易·坤·文言》：“积善之家，必有余庆。”留余庆与“积得阴功”义相似，都是一种因果报应的说法。
金陵十二钗
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【注释】
1.娘亲，“母亲”的一种方言叫法。
2.狠舅奸兄：不知曹雪芹原计划中“奸兄”所指系谁。
续书写巧姐后为王仁（狠舅）、贾环、贾芸（奸兄）等所卖，但可以肯定贾芸不是曹雪芹原计划中所说的“奸兄”。第二十四回的脂批说后半部有“芸哥仗义探庵”（靖藏本）事，并说“此人后来荣府事败，必有一番作为”。贾环则既非“舅”，也非“兄”，而是巧姐的叔叔。
3.乘除加减：指老天的赏罚丝毫不爽，犹“善有善报，恶有恶报”。
金陵十二钗
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刘姥姥一家在后半部中因巧姐为板儿媳妇，真的成了贾家的亲戚，而且是正派亲戚。在“树倒猢狲散”的情况下，贾府主子们之间的勾心斗角已发展为骨肉相残。到那时，肯伸手相援的都是些曾被人瞧不起的小人物，如贾芸、小红、茜雪等。而曾被作为贾府上下嘲弄对象的刘姥姥，不但是贾府兴衰的见证者，反过来，她也成了真正能出大力救助贾府的人。
要把被卖作妓女的巧姐从火坑里救出来，就不外乎出钱和向人求情，这对刘姥姥来说是不容易的。接着，招烟花女子为媳妇，更是要承受封建道德的巨大压力。在脂批看来：“老妪有忍耻之心，故后有招大姐之事。”其实，这正是在考验关头表现出一个农村劳动妇女的思想品质，大大高出于表面上维护着虚伪的封建道德的上层统治阶级的地方。
金陵十二钗
正册
贾巧姐终于从一个出身于公侯之门的千金，变成了一个在“荒村野店”里“纺绩”的劳动妇女，就像秦氏出殡途中宝玉所见的那个二丫头那样。与前半部十二钗所过的那种吟风弄月的寄生生活相反，巧姐走上了一条全新的自食其力的生活道路。于是，刘姥姥为巧姐取名所说的“遇难呈祥，逢凶化吉”得到了证验。曹雪芹思想的深度是一般封建时代的小说家所难以企及的。脂批的思想与之就有很大的差距，他说：“应了这话固好，批书人焉能不心伤！狱庙相逢之日，始知‘遇难成祥，逢凶化吉’实伏线于千里。哀哉伤哉！此后文字，不忍卒读。”看来，他对这样的“成祥”“化吉”还有保留，所以仍不免“哀哉伤哉”。我们应该看到作者“劝人生，济困扶穷”思想的实际生活基础，把它与封建剥削阶级惯于进行的虚伪廉价的慈善说教区别开来。
金陵十二钗
正册
妙玉
画：一块美玉，落在泥污之中。
欲洁何曾洁，
云空未必空。
可怜金玉质，
终陷淖泥中。
金陵十二钗
正册
妙玉
【注释】
1.洁：既是清洁、清白，又是佛教所标榜的洁净。佛教宣扬杀生食肉、婚嫁生育等都是不洁净的行为，人心也是不洁净的，在世界上很少真正有一块洁净的地方，唯有菩萨居处才算“净土”，所以佛教又称净教。
2.空：佛教要人看破红尘领悟万境归空的道理，有所谓“色不离空，空不离色；色即是空，空即是色”等言论。皈依佛教，又叫空门。
3.金玉质：喻妙玉出身富贵。贾家说她“祖上也是读书仕宦之家……文墨也极通，经典也极熟，模样又极好。”（十七回）
4.淖：烂泥。题咏后两句与册子中所画是同一意思，指流落风尘。妙玉大概随着贾府的败落，也被迫结束了她那种带发修行的依附生活，而换来流落“瓜州渡口……红颜固不能不屈从枯骨”（据周汝昌同志校文）的悲剧结局。
金陵十二钗
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妙玉
世难容
气质美如兰，才华复比仙，天生成孤癖人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，视绮罗俗厌；
却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。
可叹这，青灯古殿人将老，
孤负了，红粉朱楼春色阑！
到头来，依旧是风尘肮脏违心愿；
好一似，无瑕白玉遭泥陷；
又何须，王孙公子叹无缘？
【说明】
这一首是写妙玉的。曲名也说明她后来的遭遇。
金陵十二钗
正册
妙玉
[注释]
复比仙：也与神仙一样。程高本“复”作“馥”，是芳香的意思。“才华”固可以花为喻言“馥”，但与“仙”不称；今以“仙”作比，则不应用“馥”，两句不是对仗。
罕：纳罕、诧异、吃惊。
“你道是”句：啖，吃。腥膻，腥臊难闻的气味。出家人素食，所以这样说。
“太高”二句：太清高了，更会惹人忌恨；要过分洁净，大家都看不惯。程高本改“太高”作“好高”，不妥。“高”与“洁”之所以可非议，在于“太”与“过”。.
春色阑：春光将尽。喻人青春将过。
风尘肮脏：在污浊的人世间挣扎。风尘，指污浊、纷扰的生活。肮脏，亦作“抗脏”，高亢刚直的样子，引申为强项挣扎的意思。
金陵十二钗
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妙玉
【鉴赏】
她住在大观园中的栊翠庵，依附权门，受贾府的供养，却又自称“槛外人”，这正如鲁迅所揭露的：“要做这样的人，恰如用自己的手拔着头发要离开地球一样。”她标榜清高，独独喜欢和宝玉往来，连宝玉生日也不忘记，特地派人送来祝寿的帖子。她珍藏晋代豪门富室王恺的茶杯，她嫌弃刘姥姥用过的茶盅，所谓洁与不洁，都深深打上了阶级和感情的烙印。她最后流落风尘，好像是对她过高过洁的一种难堪和惩罚。像妙玉这样依附于没落阶级的人，怎么能超然自拔而不随同这个阶级一起没落呢？曹雪芹对妙玉这个人物的描写就很能说明问题。作者既没有认为入空门就能成为一尘不染的高人，也没有因此而特意为她安排更好的命运。
金陵十二钗
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李纨
画：一盆茂兰，旁有一位凤冠霞帔的美人。
桃李春风结子完，
到头谁似一盆兰？
如冰水好空相妒，
枉与他人作笑谈。
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李纨
【注释】
1.“桃李”句——借此喻说李纨早寡，她刚生下贾兰不久，丈夫贾珠就死了，所以她短暂的婚姻生活就像春风中的桃李花一样，一到结了果实，景色也就完了。这一句还暗藏她的姓名，“桃李”藏“李”字，“完”与“纨”谐音。
2.“到头”句——喻指贾兰。贾府子孙后来都不行了，只有贾兰“爵禄高登”，做母亲的也因此显贵。画中图景即批此。
3.“如冰”二句——意思是说，李纨恪守封建礼教，坚守妇女节操，品行冰清玉洁，但是不值得羡慕，像她这样早年守寡，为儿子操心一辈子，待到儿子荣达、自以为可享晚福的时候，却已“昏惨惨，黄泉路近了”，结果只是白白地做了他人笑谈的材料。
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李纨
晚韶华
镜里恩情，更那堪梦里功名！
那美韶华去之何迅，再休提绣帐鸳衾。
只这戴珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。
虽说是，人生莫受老来贫，也须要，阴骘积儿孙。
气昂昂，头戴簪缨，光灿灿，胸悬金印，
威赫赫，爵禄高登，昏惨惨，黄泉路近！
问古来将相可还存？也只是虚名儿后人钦敬。
【说明】
这首曲子是写李纨的。“晚韶华”，字面上说晚年荣华，真意是说好光景到来已经晚了。
金陵十二钗
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【注释】
1.“镜里”二句：丈夫早死，夫妻恩情已是空有其名，谁料到儿子的功名、自己的荣华，也像梦境一样虚幻。
2.韶华：这里喻青春年华，与曲名中喻荣华富贵有别。
3.绣账鸳衾：指代夫妻生活。
4.“只这戴珠冠”三句：是说待李纨可享荣华时，死期也就临近了，这也是令人唏嘘哀怜的。只：即使，即便是。珠冠、凤袄，是受到朝廷封赏的贵妇人的服饰。这里指李纨因贾兰长大后做了官而得到封诰。
5.阴骘：即前曲所谓“阴功”，指暗中有德于人。积儿孙，为儿孙积德。
6.簪缨：古时贵人的冠饰。簪是首饰，缨是帽带。
7.金印：亦贵人所悬带。《晋书·皇后纪论》：“唯皇后贵人，金印紫绶。”
金陵十二钗
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在小说中许多重要事件中，李纨都在场，可是她没有给读者留下什么特殊的印象。这也许正是符合她的身份地位和思想性格的——荣国府的大嫂子，一个恪守封建礼法、与世无争的寡妇，从来安分顺时，不肯卷入矛盾斗争的旋涡。
第四回的开头已可作为她的小传：“这李氏亦系金陵名宦之女，父名李守中，曾为国子监祭酒，族中男女无有不诵诗读书者。至李守中继承以来，便说‘女子无才便有德’，故生了李氏时便不十分令其读书，只不过将些《女四书》、《列女传》、《贤媛集》等三四种书，使他认得几个字，记得前朝这几个贤女便罢了，却只以纺绩井臼为要，因取名为李纨，字宫裁。因此这李纨虽然青春丧偶，居家处膏粱锦绣之中，竟如槁木死灰一般，一概无见无闻，唯知侍亲养子，外则陪侍小姑等针黹zhǐ诵读而已。”
金陵十二钗
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这是一个封建社会中被人称为贤女节妇的典型，“三从四德”的妇道的化身。清代的卫道者们鼓吹程朱理学，宣扬妇女贞烈气节特别起劲，妇女所受的封建主义“四大绳索”压迫的痛苦也更为深重。像李纨这样的人，在统治者看来是完全有资格受表旌、立牌坊、编入“烈女传”的。虽则“无常性命”没有使她有更多享受晚福的机会，但她毕竟在寿终前得到了“凤冠霞帔pèi”的富贵荣耀，这正可以用来作为天道无私、终身茹苦含辛贞节自守者必有善报的明证。然而，曹雪芹偏将她入了“薄命司”册子，说这一切只不过是“枉与他人作笑谈”罢了，这实在是对儒家传统观念的大胆挑战，是从封建王国的黑暗中透射出来的民主主义思想的光辉。
金陵十二钗
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秦可卿
画：一座高楼，上有一美人悬梁自尽。
情天情海幻情身，
情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，
造衅开端实在宁。
金陵十二钗
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秦可卿
【注释】
1.“情天”二句——太虚幻境宫门上有“孽海情天”的匾额，意思是借幻境说人世间风月情多。这是为了揭露封建大家族荒淫糜烂的托词。“幻情身”，幻化出一个象征着风月之情的女身，这暗示警幻仙姑称为“吾妹”、“乳名兼美，表字可卿”的那位仙姬，就是秦可卿所幻化的形象。“幻”在这里是动词，与“幻形入世”、“幻来亲就臭皮囊”用法相同。作者讳言秦可卿引诱宝玉，假托梦魂游仙，说这是两个多情的碰在一起的结果。
2.“漫言”句——不要说不肖子孙都出于荣国府（指宝玉）。
金陵十二钗
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秦可卿
【注释】
3.“造衅”句：衅：事端、祸端。坏事的开端确实是在宁国府。秦可卿的堕落是和她公公贾珍有暧昧关系就开始的，而罪魁祸首就贾珍，作为一家之长，一族事务的负责人，他引诱摧残了秦可卿，腐蚀败坏了贾府根基。
作者在初稿中曾以“秦可卿淫丧天香楼”为回目，写贾珍与秦氏私通，内有“遗簪”、“更衣”诸情节。丑事败露后，秦氏羞愤自缢于天香楼。作者的长辈、批书人之一畸笏叟出于维护封建家族利益的立场，要求作者删去这一情节。这样，原稿就作了修改，删去天香楼一节大约2000余字，成了我们现在所见的这样。
但有些地方作者故意留下痕迹，如画中“美人悬梁自缢”就是最明显的地方。
金陵十二钗
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秦可卿
好事终
（第五回）
画梁春尽落香尘。
擅风情，秉月貌，便是败家的根本。
箕裘颓堕皆以敬，家事消亡首罪宁。
宿孽总因情！
【说明】
这首曲子是写秦可卿的。曲名“好事终”的“好事”特指男女风月之事，是反语。
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秦可卿
【注释】
1.“画梁”句——暗指秦可卿在天香楼悬梁自尽。
2.擅风情，秉月貌——自恃风月情多和容貌美丽。
3.箕裘颓堕——旧时指儿孙不能继承祖业。箕是簸箕，裘是皮袍。《礼记·学记》：“良冶之子，必学为裘；良弓之子，必学为箕。”意思是说，若要学到父亲高超的手艺，高明的冶金匠的儿子，一定要先去学缝皮袄；高明的弓匠的儿子，一定要先去学编簸箕，后人因以“箕裘”比喻祖先的事业。敬，指贾敬。他颓堕家教，放任子女胡作非为，养了个不肖之子贾珍，而贾珍则“乱伦”与儿媳私通。贾蓉也上蹿下跳，哄着贾琏娶了尤二姐。
4.家事——家业。宁——宁国府。
5.宿孽——原始的罪恶，起头的坏事，祸根。
金陵十二钗
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秦可卿
【鉴赏】
秦可卿本是被弃于养生堂的孤儿，她从抱养她的“寒儒薄宦”之家进入贾府以后，就堕入了罪恶的渊薮。她走上绝路是贾府主子们糜烂生活的恶果，其中首恶便是贾珍这种人面禽兽。
曲子有一点是颇令人思索的，那就是秦可卿在小说中死得较早，接着还有元春省亲、庆元宵等盛事，为什么要说她是“败家的根本”呢？难道作者真的认为后来贾府之败是像这首曲子所归结的“宿孽总因情”吗？四大家族的衰亡是社会的、政治的客观规律所决定的，封建统治阶级的生活腐朽、道德败坏也是其阶级本性所决定的。曹雪芹为何把后来发生的重大变故的责任全推到一个受贾府这个罪恶封建家庭的毒氛污染而丧生的女子身上，把一切原因都说成是因为“情”呢？
金陵十二钗
正册
原来，这和《引子》中所说的“都只为风月情浓”一 样，只是作者在很大程度上为了给人以“大旨谈情”的假象，才虚构了太虚幻境、警幻仙子的。但是，这种“荒唐言”若不与现实沟通，就起不了掩护政治性的真事的作用。因而，作者又在现实中选择了秦可卿这个因风月之事败露而死亡的人，作为这种“情”的象征，让她在宝玉梦中“幻”为“情身”，最后与宝玉一起堕入“迷津”，以自圆其“宿孽因情”之说。当然，作者在太虚幻境入口处写下了一副对联，一再警告读者要辨清“真”“假”“有”“无”。试想，冯渊之死明明写出凶手是薛蟠，却偏又说试想，冯渊之死明明写出凶手是薛蟠，却偏又说“前生冤孽”。张金哥和守备之子双双被迫自尽，明明写出首恶是王熙凤，却偏说他们都是“多情的”。就连心如“槁木死灰”的李纨、“戡破三春”遁入空门的惜春、“从未将儿女私情略萦于心上”的史湘云，作者也统统让她们在“孽海情天”中注了册，这个“情”（风情月债）不是幌子又是什么？
金陵十二钗
正册
秦可卿
我们已经知道，贾府后来发生变故的直接导火线在荣国府，获罪而淹留在狱神庙的宝玉、凤姐都是荣国府的人。宝玉的罪状不外乎“不肖种种承笞挞”时传的那种口舌。宝玉固然有沾花惹草的贵族公子习气，但决不至于像贾珍父子那样无耻，使这一点成为累及整个贾府的罪状，当然是因为在政治斗争中敌对势力要尽量抓住把柄来整治对方。现在偏要说这是风月之情造的孽，并且把它归结到它的发端——秦氏的诱惑。但即使就这个起因来说，也不能不指出，这一切宁府本来就更不象话。比如，若按封建礼法颓堕家教论罪，贾敬纵容子孙恣意妄为，就要比贾政想用严训教子就范而无能为力更严重，更应定为“首罪”。
金陵十二钗
为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽；
有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。
欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。
冤冤相报自非轻，分离聚合皆前定。
欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。
看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。
——好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
红楼梦曲·引子
第五回
金陵十二钗
【鉴赏】
这首曲子是《红楼梦》十二曲的总结，它概括地写出了封建社会以贾府为代表的贵族家庭发生的急剧变化，从中表现出整个封建制度和封建阶级正在加速走向灭亡的历史趋势。
这首曲子在结句中以食尽鸟飞、白地茫茫的悲凉图景，作为贾府未来一败涂地、子孙流散的惨象的写照，从而向读者极其明确地揭示了全书情节发展必以悲剧告终的完整布局。这首曲子为四大家族的衰亡预先敲起了丧钟。但是，作者在思想上并没有同这个没落的封建家庭割断联系，因此，不可避免地就有许多宿命论的说法，使整首曲子都蒙上了浓重的悲观主义色彩。
红楼梦曲·引子
第五回