2.2 礼仪与教化（青铜艺术）课件 (共17张PPT)

(共17张PPT)
第二单元 辉煌的美术历程
礼仪与教化
------探寻青铜艺术
寻根溯源赏国宝
商代后期的《后母戊方鼎》
第一站：河南安阳
思考：
（1）鼎在古代是用来做什么的？
（2）“司母戊鼎”为什么改名为 “后母戊鼎”呢？
（3）什么是铭文？铭文的作用是什么？
后母戊鼎
2、后母戊鼎”中“后”指“伟大、了不起、受人尊敬”，所以如果释成“后母戊”，意思大致可以理解为将此鼎献给“敬爱的母亲戊”。
把鼎献给母亲，体现了中华民族的一种传统美德“孝”，百善孝为先。
133厘米
重：832.84KG
112厘米
79.2厘米
1、鼎的材料是青铜器：红铜、锡和铅的合金
3、铭文，也叫金文，是指古人在青铜礼器上加铸的文字记载。青铜器的铭文记载的信息很多，比如器名、铸造人、为何而铸，甚至有历史事件的简略记载。青铜器铭文内容具有重要历史、文化价值，并具有很高的书法价值。
由实用器转变成礼器，是权利与地位的象征
传说夏铸九鼎，用鼎制度：天子用九鼎，诸侯用七鼎，大夫用五鼎。
它四足，方形，两直耳，在古代，它是食器是炊煮器（锅）
鼎身
鼎足
鼎耳
这类纹样体现出神秘、庄重、威严的气氛，既是服从祭祀的需要，又是适应统治阶级统治人民的需要
第二站 陕西眉县
西周 《大盂鼎》
101.9厘米
77.8厘米
重153.5千克
1、鼎形：采用大型圆腹鼎的形式，三足鼎立，鼎耳微微外张，庄重而和谐。
扉棱
颈部饰三组分体式折角饕餮纹，足根部饰外卷角饕餮纹，均以扉棱为鼻。
器身、足部的饕餮纹整个躯体上皆饰勾云纹，以雷纹填地，纹饰简朴大方。
云雷纹--用柔和的回旋线条组成的是云纹，有方折角的是雷纹
2、纹样：
饕餮纹
3、铭文
内壁有铭文291字。其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有庄严凝重的艺术效果。
铭文记载的是：周康王在宗周对盂的一次册命。
大盂鼎·西周
年代 商 周
作品形式
作品效果
共同点：为统治阶级服务
纹饰多、直线型、
以饕餮纹为主、
纹饰不多，曲线型、
有铭文
典雅、平和、记事性强
庄严、恐怖、神秘
《司母戊方鼎》和《大盂鼎》分别是商朝、周朝青铜器的代表作，两者为什么会如此不同？与什么有关？
周灭商后，吸取了商灭亡的教训，提出了“德”的观念，
注重现实，强调“礼治”
思考：
第三站 河南新郑
春秋战国 《莲鹤方壶》
壶口：为方形，高126.5厘米，长30.5厘米，宽54厘米。
壶身：为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙纹，龙角竖立。
壶体：四面还分别装饰有一只神兽，兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。
壶足：圈足下有两条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上攀援的动势，互相呼应。
壶盖：被铸造成莲花瓣的形状，一圈饱满的双层花瓣向四周张开，花瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央，仙鹤似乎在昂首振翅，正在翘首望着远方，造型灵动。
作品介绍：
思考：这么漂亮的壶是用来做什么的？
盛酒或盛水器
《仪礼·聘礼》：“八壶设于西序”。注：“酒尊也。”
《周礼·挈壶氏》：“掌挈壶以令军井”。注：“盛水器也。”
126.5厘米
30.5厘米
宽54厘米
交融的艺术造型--龙、兽与鹤的结合
背景：位于黄河中下游的郑国，居于晋楚两大国之间，在夹缝中生存，使得郑国深受晋楚两国文化的影响
动态的艺术表现：承托莲鹤方壶的神兽和壶体上附饰的龙兽有明显的的动感，并相互应和，在视觉上形成了一种流动、飞扬的韵致、舒扬升腾的美感，具有强烈的艺术感染力，与厚重二庄严的中原商周青铜器形成鲜明的对比。
多样的艺术手法：莲鹤方壶造型优美新颖，艺术构思巧妙，采用了圆雕、浮雕、镂雕、细刻等多种雕塑艺术技法，造就了精美繁复的装饰效果。
艺术特点：融清新活泼与凝重神秘为一体，强调实用美观性，被郭沫若先生誉为时代精神的象征。
思考总结：商、周、春秋时期的青铜器的变化
时代 典型美术作品 形式特征 （器型、纹饰） 体现的观念 如何为统治者服务 导致变化的原因
商 《后母戊鼎》
西周 《大盂鼎》
春秋战国 《莲鹤方壶》
方形
饕餮纹，夔纹
圆形
饕餮纹、云雷纹
方形
蟠螭纹、兽纹、鹤
权利的象征，用威严、恐怖的形象起到震慑作用
1.区分社会等级
2.用于贵族阶层的生活和祭祀
1.区分社会等级
2.用于贵族生活的生活和祭祀
1.用于贵族生活的生活和祭祀
2.按照自己的喜好制作
政权更迭，统治思想发生变化
政治权利分散，礼崩乐坏
被新的材料、新的工艺取代而趋于衰落
社会等级制度崩溃之后，重视享乐
宗法思想、礼乐制度
这个时期，美术作品作为规范社会秩序的一种重要手段，被打上了鲜明的时代烙印和权力烙印，受到了统治阶级思想的制约，反映了统治阶层的需要。
美术的作用
欣赏：青铜器的分类
THANKS
谢谢聆听