4.1《望海潮》《扬州慢》课件(共32张PPT) 2022-2023学年统编版高中语文选择性必修下册

(共32张PPT)
背包客的印记
柳永的《望海潮》与 姜夔的《扬州慢》
两位背包客
柳永（约940—约1053），字耆卿，崇安（今属福建）人。世称柳七或柳屯田，为人放荡不羁，终身潦倒。善为乐章，长于慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。生平亦有诗作，惜传世不多，有《乐章集》。
姜夔（约1155—1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人。一生未入仕途，以布衣出入于公卿之门，善书法、精音乐、能自度曲。诗词俱工，词尤负盛名。词多纪游、咏物、感叹身世飘零，亦有寄寓忧国伤时之作。有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
诵读—感知整体印象
柳永《望海潮》中的杭州与 姜夔《扬州慢》中的扬州
柳永和姜夔都是深谙音律的词人，这两首词的词牌分别为二人首创，词作也极富声韵之美，特别在词句的锤炼上，要细加体会。
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
望 海 潮 （柳永）
淮左/名都，竹西/佳处，解鞍/少驻/初程。过/春风十里，尽/荠麦青青。自/胡马窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。渐/黄昏，清角/吹寒，都在空城。
杜郎/俊赏，算/而今、重到/须惊。纵/豆蔻词工，青楼/梦好，难赋/深情。二十四桥/仍在，波心荡、冷月/无声。念/桥边红药，年年/知为/谁生？
扬州慢 姜夔
杭州：繁华
扬州：空城
两位背包客的
所见所闻
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
望 海 潮 （柳永）
柳永：
烟柳、画桥、风帘、翠幕、十万人家、珠玑、罗绮、 云树、怒涛、天堑、重湖、叠巘、桂子、荷花、钓叟、莲娃、烟霞、千骑高牙
见到——
听到——
羌管、菱歌、箫鼓
景美 —— 人多 —— 物质豪奢 —— 乐声优美
承平盛世
铺叙杭州城的“盈”
淮左/名都，竹西/佳处，解鞍/少驻/初程。过/春风十里，尽/荠麦青青。自/胡马窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。渐/黄昏，清角/吹寒，都在空城。
杜郎/俊赏，算/而今、重到/须惊。纵/豆蔻词工，青楼/梦好，难赋/深情。二十四桥/仍在，波心荡、冷月/无声。念/桥边红药，年年/知为/谁生？
扬州慢 姜夔
姜夔：
荠麦青青、废池、乔木、
二十四桥、波心荡
冷月、红药
清角吹寒
见到——
听到——
联想——
重到须惊，难赋深情;桥月仍在、玉人已无；花开依旧、人事全非
扬州城已是“空城”
城市荒芜
人心惶惶 音乐变调
无繁华热闹声 无赏花之人
劫后孤城
对比扬州城的“空”
姜夔有“俊赏”扬州城吗？
他与杜牧的“俊赏”构成什么关系？
姜夔俊赏的是杜牧的诗，正是这些诗句，真正让姜夔找寻到扬州城的美好记忆。
《扬州慢》中共有五处提及杜牧诗中的扬州印象：
有“竹西佳处”的市井喧闹
有“春风十里”的富丽豪华
有“豆蔻词工”的青春挥洒
有“青楼梦好”的声色沉醉
有“二十四桥”的韵致悠扬。
姜夔“淳熙丙申至日”所见的：
已是“尽荠麦青青”的触目惊心
已是“桥边红药” 的绚烂无知
已是“废池乔木”的绵长余悸
已是“清角吹寒”的空寂凄冷。
两位背包客的
情感表达
“盛世之歌”与“黍离之悲”
篇目 城市 意象 意境 情感 风格
望海潮 杭州 城内风情 烟柳、画桥、风帘、翠幕、十万人家、珠玑、罗绮 美丽雅致 雄浑壮阔 繁华富庶 安定祥和 惊叹 豪放（明丽轻快）
城外风光 云树、怒涛、天堑、重湖、叠巘、桂子、荷花、 赞美 士庶生活 羌管菱歌、钓叟莲娃、 箫鼓烟霞、千骑高牙 艳羡 扬州慢 扬州 昔日 淮左名都，竹西佳处、 春风十里、豆蔻词工、 二十四桥 繁华热闹 昔盛今衰的感慨和感时伤世的情怀 婉约（清丽哀婉）
今日 荠麦、废池乔木、清角、 空城、二十四桥、冷月、 桥边红药 悲怆萧条 补充：黍离之悲
　　彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
　　彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
　　彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？
——《诗经·黍离》
周大夫行役路过宗周镐京，见旧时宗庙宫室遗址，黍离茂盛，因悲周室颠覆，乃作此诗。“黍离之悲”指国家沦亡的悲痛，后代指故国之思。
两位背包客的
表达艺术
请试从以下角度进行赏析。
柳永是一位画家。
柳永是一位摄影师。
《扬州慢》是一部回忆录。
《扬州慢》是一张张黑白色的老照片。
点 染
　　点染：工笔画中的一种染色技巧，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。
借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，“点”，就是点明将所要抒写的情感、旨意，一语点明，使读者了然于胸；所谓“染”，就是渲染、侧面烘托，即以具体的事物、景物将所点明的情感、道理烘托出来，以便对其有更具体、更生动地把握。
点 染
“断肠人在天涯”是点；
其余各句均是“染”，
渲染相思之情的伤悲。
　　
天净沙·秋思 马致远〔元代〕
枯藤树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,
断 肠 人 在 天 涯。
点 染
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”举笔便点明离别的冷落、凄清，接着便以“清秋”作为第一重渲染，再用“杨柳岸，晓风残月”作为第二重渲染，其冷落、凄清之气氛便具体可感了。
雨霖铃·寒蝉凄切
柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《望海潮》中“点染”手法
　　“点染”在《望海潮》表现为“点”即抽象评点，“染”为具体描写，二者紧密相连，表现鲜明的情志。
　　从上阕来看，前三句“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”点出钱塘江优越的地理条件、自然条件和社会条件，以及“自古繁华”的地位，接着就从这三个方面分别详细描绘，是“染”。“三吴都会”是“点”，“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是“染”，描写街巷河桥的美丽、居民住宅的雅致和整个都市户口的繁庶。“东南形胜”是“点”，“云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯”是“染”，由市内说到郊外，写出了钱
塘江岸的柔美和钱塘江潮的壮美。“钱塘自古繁华”是“点”，“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”是“染”，写出了商业的繁荣、市民的殷富。“竟豪奢”则总括杭州的种种繁华景象。
　　简单来说，“形胜”“都会”“繁华”六字点出了杭州的繁华热闹、宏伟气派。接着通过具体的描述直观且鲜明地展现大都市的风采：雕栏画栋，房屋密集，人口众多，社会太平，百姓富足。
　　从词的下阕来看，“重湖叠　清嘉”是“点”，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”是“染”。其中的“染”，从山色之美、湖荷之胜和人文风貌之佳三方面来铺绘，展现一幅国泰民安的游乐图卷。
送王昌龄
李颀
漕水东去远，送君多暮情。
淹留野寺出，向背孤山明。
前望数千里，中无蒲稗生。
夕阳满舟楫，但爱微波清。
举酒林月上，解衣沙鸟鸣。
夜来莲花界，梦里金陵城。
叹息此离别，悠悠江海行。
【注】莲花界：佛寺，诗中指洛阳白马寺。
19．“淹留野寺出”一句中“淹留”的意思是，体现出诗人的心情。（2分）
20．这首诗与柳永《雨霖铃》词都运用了点染手法，试赏析本诗的点染手法。（6分）
19.久留（逗留）依依不舍
20.①“送君多暮情”句点出了伤别之情；
②“淹留野寺出”至“梦里金陵城”十句，层层铺写暮景，满篇幽淡惆怅，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了离情。
③结尾“叹息此离别”再次点明别离之情，“悠悠江海行”表达（渲染了）对朋友孤身远去的不舍。
高考中点染”艺术手法
铺 叙
　　铺叙即铺陈，又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。
　　乐府民歌《陌上桑》《木兰辞》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。”“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。”
探究：讨论分析《望海潮》《扬州慢》中“铺叙”的艺术手法。
　　《望海潮》这首词为了描绘都市生活图景，整个上阕从多个角度分别铺叙了杭州的城市风光与自然风景；下阕将描绘的重点转向西湖风光，同样是包举自然景观和人事风情；词的最后一句收束全篇，为整个铺排做了总结。
　　《扬州慢》为了铺排扬州今天的颓败荒凉，分别从视觉、听觉进行反复描写，如“尽荠麦青青”“废池乔木，犹厌言兵”“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”等，渲染了今昔的对比，抒彩浓厚。
*
篇目 城市 声律 意境 手法 风格
望海潮 杭州 城内风情 开口音、短音节词入韵， 节奏明快，声调昂扬 美丽雅致 雄浑壮阔 繁华富庶 安定祥和 铺叙 点染结合 渲染烘托 虚实结合 视听动静 互文拟人 豪放（明丽轻快）
城外风光 士庶生活 扬州慢 扬州 昔日 后鼻音、长音节词入韵， 节奏舒缓， 声调低沉 繁华热闹 虚实结合 用典、拟人今昔对比 婉约（清丽哀婉）
今日 悲怆萧条 诵读，体会艺术特色
“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，令人心旷神怡，遐想万千。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。
赏析“三秋桂子，十里荷花”和“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句。
“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。
“冷月无声”让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”，互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受性。这里的“冷月”“无声”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，这就增强了词的艺术感染力。
赏析上阕中的“寒”和下阕中的“冷”。
柳永和姜夔都是婉约派的代表人物，也都擅长写慢词长调体。
在写作手法上，《望海潮》一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
《扬州慢》情景交融，虚实结。金人南侵给扬州造成的毁灭性破坏，抒发了作者感时伤世的忧郁情怀，表达了对金人的谴责和对扬州人民的同情。
在一砖一瓦、一草一木里，还在一卷卷史册、一首首诗词里。一座城，那些逝去的繁华与空寂，欢歌与悲吟，因为文字的记录，才有了生机、有了表情，在记忆里
鲜活，既而生生
不息地延续。
背包客的城市记忆
情境默写
1.《望海潮》词中的“ ”写了街巷河桥的美丽；“ ”写了居民住宅的雅致。
2.《望海潮》上阙中描写四时风光的两句是: ， 。
3.《望海潮》中描写湖中有湖、山外有山的一句是： 。
4． “月”在古代诗文中是经常被描写到的形象，如姜夔《扬州慢》中的 “_______，______，______ ”。
5．《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况的诗句是，实写现在扬州的凄凉情形的诗句是： _________，_________。
参考答案：
1.烟柳画桥 风帘翠幕 2.有三秋桂子 十里荷花
3. 重湖叠巘清嘉 4.二十四桥仍在 波心荡 冷月无声
5.过春风十里，尽荠麦青青