14.2* 变形记 课件（共39张PPT）

(共39张PPT)
变形记（节选）
卡夫卡
作者：
卡夫卡，1883年出生于奥匈帝国统治时期的布拉格，父亲是一位白手起家的商人，性格暴躁，精力充沛。卡夫卡却自幼体弱多病，爱好文学，却迫于父命攻读法律，取得法学博士学位。后在业余工伤事故保险所任职直至病退，1924年逝世。
著有长篇小说《美国》《审判》《城堡》，短篇小说《变形记》《判决》《饥饿艺术家》。其中《变形记》和《城堡》是其代表作。
作者：
卡夫卡的小说揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。后世的许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。
卡夫卡是一位用德语写作的业余作家，他与法国作家马赛尔 普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯 乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。 受卡夫卡影响的作家有萨特、加缪、昆德拉等。　　
背景：
1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。
现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。现代主义的优秀文学作品探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。　　
现代派文学是象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流文学、存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默等各种资产阶级文学流派的总称。它发端于十九世纪末,确立于二十世纪二十年代。
它的文艺思想可概括为:重视主观表现,轻视客观反映;重视艺术想象,轻视客观摹仿;重视形式,轻视内容等。其特征是反传统、荒诞、意识流和象征。
表现主义是第一次世界大战前后盛行于西方的一个重要文学流派。卡夫卡的《变形记》,以其深邃的哲理、新颖的形式,表现了西方现代人的异化和人失去自我的严重危机,而为世界读者所瞩目。
背景：
传统小说 《变形记》
人物 提供个性鲜明的人物形象。如《孔乙己》 没有强烈的令人难忘的个性留下来，人物几乎都湮没在一片丑陋、冷漠之中。
情节 跌宕起伏的情节线索贯穿始终，悬念叠出，引人入胜。如《项链》 写的是一些具体琐碎的现实生活的细节，简直没有故事，没有情节。
逻辑关系 遵循逻辑关系和因果关系 对事件的交代模糊，不指明具体的时间、地点和背景，泯灭了虚幻与现实生活的界限。
《变形记》内容概要：
《变形记》分为三部分。
第一部分写格里高尔发现自己变成甲虫，惊慌而又忧郁。他的父亲发现后大怒，把他赶回卧室。
第二部分写格里高尔养成了甲虫的生活习性，却保留着人的意识。他失业了，但仍旧关心怎样还清父母的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他的态度改变了。
第三部分写为了生存，家人只得打工挣钱，越来越忍受不了格里高尔这个负担。终于，妹妹提出把哥哥赶走。格里高尔又痛又饿，陷入绝境，最后死去。父亲、母亲、妹妹开始过着自己养活自己的新生活。
理清结构：
第一部分:发现变为甲虫
第二部分:惊慌忧虑
第三部分:决定起床
第四部分:艰难离床
文本探究：
格里高尔是一个小人物。父亲破产，母亲生病，妹妹上学，沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命地干活，目的是还清父债，改善家庭生活。在公司里，他受老板的气，仍能尽职尽责，变成甲虫后还想着去上班、工作。可以说对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。这些无不展示了一个善良、忠厚、富有责任感的小人物渴望别人理解和接受的心理。格里高尔代表了小资产阶级及知识分子，是受压迫、受欺凌的弱者。这些小人物勤勤恳恳工作，却得不到应有的报偿；他们对社会愤愤不平但又无力反抗，最终形成孤独、苦闷、恐惧、自疚的变态心理。
他勤劳、忠厚、善良、忍耐、 忠于职守，很有责任感，爱家爱亲人，颇善解人意。
结合格里高尔在家庭和公司的表现，请简要分析格里高尔是怎样的一个人。
文本探究：
三个方面：
(1)小说的主人公格里高尔生理上的变形。他由人变成甲虫，仍保持着美好的人性，是“虫形而人心”。
(2)当时社会人们心理上的变形(尤其是他的亲人)，反映当时人们是“人形而虫心”。
(3)作者运用了变形的艺术手法，采用有别于传统艺术手法的荒诞形式，于荒诞之中现真实，表现了作者对当时社会的深刻洞察和痛彻的思考。
结合小说内容，你认为题目中“变形”二字应该从哪几个方面来理解？
文本探究：
①根本原因是人性的丧失，人失去了自己本来应有的东西，就异化为非人了。在西方现代资本主义社会人为“物”(金钱、机器、产品、生产方式)所驱使、所统治而不能自主，成为“物”的奴隶，进而失去人的本性，变为非人。工作——太辛苦，高度紧张，巨大的债务压力；
结合文中描写及当时的社会现实，概括格里高尔异变为甲虫的原因有哪些。
文本探究：
②在现代社会里的人，对自身的命运感到无法把握，有一种生存恐惧。人变成甲虫，在文中象征了莫名其妙的巨大灾难的降临。
人际关系——没有信任、关爱、友情。
结合文中描写及当时的社会现实，概括格里高尔异变为甲虫的原因有哪些。
文本探究：
③家庭的贫苦。父亲破产，母亲生病，妹妹上学，沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来，使他成为养家的支柱。
可以说，格里高尔的悲剧，是由社会、家庭、自身三方面压力的聚合造成的。
结合文中描写及当时的社会现实，概括格里高尔异变为甲虫的原因有哪些。
文本探究：
从本质意义上讲，格里高尔变成甲虫，意味着他人性的丧失，被异化为非人了。
甲虫的大身躯、小足显示出格里高尔不堪生活重负。甲虫行动缓慢，表明对工作压力大、生活紧张、频率快的强烈逆反。
甲虫是笨拙、卑贱却又是自由的，是格里高尔的自卑心理和人生理想的结合。
甲虫有“甲”，是人际关系冷漠的反映，是潜意识中防范心理的反映，也是现代社会人与人之间心理壁垒的映射。
甲虫是弱小的，任人宰割的，反映出人对自身的命运感到无法掌控、把握的恐惧。
格里高尔为什么变成的是甲虫而不是其他动物？
文本探究：
① 突然发现自己变成大甲壳虫，几乎没有表现出特别的惊异和惶恐。就像他只是患了头痛脑热一样。整个过程中，他只说了一句：“我发生什么事啦？”
② 不能上班让他惊慌、忧郁，但他还想为还清父母的债务而苦干。父亲发现他变成大甲壳虫，毫不留情逼他返回卧室。他谦恭地恳求，努力尽快回屋，免得父亲生气。他忍辱负重，顺从父亲。
小说通过心理描写成功地塑造了格里高尔这一形象，他在变形后都有哪些心理变化？
有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界”，怎样理解“真实”与“荒诞”？
“真实”是指作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前的具体生活细节和变形后逼真的心理状态，使人感到他所处的是一个真实的人的世界。
“荒诞”是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，“人变成虫”的逻辑结构本身是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态，而不仅是对外部生活的真实模仿。
【补充】荒诞手法的特征：运用象征、夸张、变形的艺术手法，表现现实生活某些带本质性的问题。
学习活动
小说主题：
所谓异化，就是“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治”（马克思），也就是人成了非人。异化的表现，是人无法作为一个真正的“人”而存在。
《变形记》表现了关于人的异化的主题，试分析其深刻的内涵。
【主题探讨】深入理解作品的异化：
补充：请找找其他作品中的“变形”（异化）的例子（影视、小说、戏剧、诗歌……）。
卓别林的《摩登时代》（Moden Times）：主人公查理被机器卷进卷出，被流水线弄得麻木机械，把直径一英寸的圆状物体如人的鼻子、钮扣等当螺母拧紧。（人成了工业机器）
契诃夫的《装在套子里的人》：别里科夫蜷缩成了“套中人”。
巴尔扎克的《欧也妮·葛朗台》：葛朗台对金子的“偏执狂”，让他丧失了对宝贝女儿的爱。
鲁迅的《狂人日记》：家族制度和封建礼教让“狂人”的家人和周围的人成了“吃人”的人。
蒲松龄的《促织》：繁重的赋税、帝王的私人喜好让天真纯洁的孩童变成了蟋蟀，去偿还他不该承受的重债。
法国荒诞派戏剧家尤金·约奈斯库的独幕剧《椅子》：满台的椅子展现人被物所奴役、排挤的场景……
学习活动
小说主题：
格里高尔只是一架工作或者挣钱的机器，他连最基本的人的权利都被剥夺殆尽。更可悲的是，即使格里高尔本人，更多意识到的只是自己作为工作机器的存在。身体的异化和格里高尔思想的“人化”形成了一种错位。身体的异化，使得他找到了“人”的感觉，体会到自己的需要和情感，真切地感受自己的处境。他虽然拥有“人”的思想和意识，而这个“人”却并没有个体和自我，只有长期压抑和忧郁形成的缺乏生命力的顺从。他的价值是上司、家人所赋予他的。这是他的思想和意识中无法摆脱的困境。
他的生命意识、个体意识，只能通过身体的异化得到释放；而他变形成的甲壳虫，粗重笨拙，不管是在工作关系中还是家庭关系中，都得不到接纳，他在物质的现实世界中无法生存，这是他的另一重困境。
《变形记》表现了关于人的异化的主题，试分析其深刻的内涵。
主题探究
变形
职业疲惫
交际困难
环境恶劣
原因
虫形人心
冲突对立
金钱与自我的对立
动物与人性的对立
门里与门外的对立
畸形的金钱观念
冷漠的人际关系
本质
人的异化
《变形记》主题探究
写作技巧：
小说运用心理描写手法刻画格里高尔这个人物。格里高尔过去的生活、变为甲壳虫后的思想感情和个性特点都是通过心理描写表现出来的。
① 小说用许多笔墨写了变形后格里高尔悲哀凄苦的内心世界。格里高尔虽然变成了甲壳虫，但他的心理始终保持着人的状态，如：他突然发现自己变成甲壳虫时的惊慌、忧郁，他考虑家庭经济状况时的焦虑、自责，无不展示了一个善良、忠厚、富有责任感的小人物渴望得到人们的理解和接受的心理。只是这种愿望终于被彻底的绝望代替，弥漫在人物心头的是无边的孤独、冷漠与悲凉。
小说是怎样运用心理描写手法来塑造格里高尔这个人物形象的？
写作技巧：
②《变形记》的内在主线就是格里高尔变成甲壳虫后的心理——情感流动的过程，主人公变成甲壳虫后的内心感受和心理活动是小说的主体。小说用内心独白、回忆、联想、幻想等手法去表现人物的心理活动。他不断地回忆、联想过去和今后的事情，不时由于恐惧、焦虑、痛苦和绝望而产生幻想、幻觉，并且在自由联想中经常出现时空倒错、逻辑混乱、思维跳跃等现象，具有一定的意识流特征。
小说是怎样运用心理描写手法来塑造格里高尔这个人物形象的？
写作技巧：
①现实与虚幻的结合
人变成了甲虫，这是虚妄而不可能的。甲虫还具有人的思想感情，这更是不可思议的。然而就构成这样一个特殊甲虫的材料而言，又无一不是现实的，写得真实生动、活灵活现。就甲虫式的人而言，总的说来是超自然、超现实的人物，但就他所生活的环境而言，就他周围的社会关系而言，则又都是现实的，是一定社会生活的真实的再现。荒诞的情节表现生活的真实。
总结文章写作特色
写作技巧：
②鲜明强烈的对比
a.爱与憎的对比。格里高尔变形后，总是为家庭着急、担忧，充满着对亲人的关怀、体贴之情，直到死前还“怀着温柔和爱意想着自己的一家人”，并且愿意为自己的亲人而死。这同他父母和妹妹对他的态度截然相反，形成鲜明的对比。
b.变与不变的对比。格里高尔形变而心未变，他的亲人们未变形却变了心。一是虫形而人心，一是人形而“虫”心，这也是一种对比。通过对比，表达了作者对生活的理解和评析。
写作技巧：
③象征手法的运用
小说中人变成虫子的荒诞写法，如同中国作家蒲松龄笔下的鬼狐怪异一样，其实都是为了写实。它具有强烈的象征意味，但又使读者觉得真实可信，令人震惊而又信服。这正是《变形记》的特殊的艺术魅力。
【当代价值】你觉得“现代人的困境”指的是什么？
孤立绝望
①心理壁垒、怯懦逃避，孤独感；
②工作压力、生活重负，压抑感；
③人情冷漠、世态炎凉，陌生感；
④艰难无助、焦虑痛苦，放逐感。
学习活动
小结：
本文写小职员格里高尔在一天清晨突然变成了一只甲壳虫,因而失去了职业。他本是家庭的支柱,一下子成了家庭的累赘,一家人对他的态度就变了,他在寂寞和孤独中悲惨地死去。小说深刻而生动地揭示了人与人之间关系的冷漠,描绘了资本主义社会中的“异化”现象。
1.《变形记》《促织》都是通过看似荒诞的情节来揭露更加真实的生活本真，两篇文章在讲述故事的特点上有什么异同？
求同存异
可以从情节设计、叙事方法、表现手法、主题等方面进行探究。
相同点：
1.文章都设计了人变虫的荒诞情节。
2.文章都运用了大量的心理及细节描写。
3.文章都突出了黑暗社会对人的残酷压迫及剥削。
不同点：
1.《促织》更注重情节的连贯，
《变形记》模糊了情节的发展，运用了大量心理描写进行过渡。
2.《促织》为喜剧结局，《变形记》为悲剧结局。
3.《促织》揭示的是封建统治者对普通百姓的压迫，《变形记》揭示的是资本主义社会对人的残酷剥削。
活动一 赏析人物形象 明确：
姓名 成名之子 格里高尔
身份地位 普通百姓 推销员
家庭成员 父母 父母、妹妹
经济状况 父母略有薄产 一人扛起家，债务如山，经济困顿
人生追求 致富 摆脱累人的差使，过上幸福自由的生活
变形前的经历 成名被授予里正的职位，遇到朝廷征收蟋蟀，由于未按规定期限完成任务被官府打得遍体鳞伤，后来在巫婆的帮助、鬼神的启示下终于捉到一只俊美健壮的促织。促织被儿子一不小心弄死了，儿子害怕得跳井自杀，他的魂魄变成一只促织。 一天早晨，格里高尔从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。变形前，他早出晚归，“长年累月的到处奔波”，养家糊口，不敢生病，没有娱乐，没有朋友，丧失了作为人的乐趣，唯一的活动就是工作。
家人的态度 作为父母，虽然怀着丧子之痛，但一想到失去促织将要迎接更大的惩罚和灾难，丧子之痛在此刻变得微不足道了。 变形之初，母亲恐惧，一见到甲虫就会晕倒；父亲只是大怒，追打儿子，居然把一个苹果砸进甲虫的背壳里，任其腐烂；妹妹格蕾丝开始还尽心尽力的照顾甲虫，但随着时间的推移，妹妹也越来越不那么尽心了，在发生了吓走房客的事件后，格蕾丝终于愤怒了，甚至绝情的宣布：“我们一定得把他弄走。”
性格特点 逆来顺受，善良懦弱，渴望功名，愿为家庭付出 委曲求全，孤独内向，漠视自我价值，关心家庭
结局 在成功献虫之后，命运发生了天翻地覆的改变，功名利禄纷至沓来。 带着对家人的责任和担忧在绝望中孤独的死去。在格里高尔去世后，全家人如释重负。
思考：两位主人公异化的原因。
原因 促织 变形记
个人原因 失虫，为弥补过错，救家人。 工作辛苦、饮食低劣、人情淡漠、内心烦恼。
家庭原因 为父母还债的心理压力
社会原因 封建统治阶级玩物殃民。 受老板的气，遭压榨、遭猜忌、猜疑、遭歧视等，社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。
思考：两位主人公异化的原因。
相同点：
①都受制于当时严酷的社会背景，这种社会背景导致了人的异化。
②由人化虫的设定有着强烈的荒诞色彩，旨在深刻讽刺社会现实的丑陋。
不同点：
人化身为虫这一事件中，“人”的地位不同，“虫”的地位也不同，人与人之间的关系也因此不同。《促织》中的蟋蟀价值连城，相比之下，人贱如草芥，因此化身为蟋蟀的成名之子让家人“鸡犬升天”；
《变形记》中的甲虫丑陋低贱，相比之下，能够挣钱的人对家庭和社会才有存在的价值，因此化身为甲虫的格里高尔饱受家人的漠视和凌辱。
补充社会背景：
《促织》“宣德间，宫中尚促织之戏，岁征民间。里胥猾黠，假此科敛丁口，每责一头，辄倾数家之产。”虫价值连城，人却一文不值，人的地位与虫的地位差距悬殊。
《变形记》1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。
人物形象比较总结
都是非人形象的典型，但二者在精神气质、性格上有不同内涵。
作为被异己力量压抑着的现代人，格里高尔呈现现代主义观念中的“现代人”特征：
一是具有浓厚的孤独感。二是对世界和人生抱绝望意识。
成名之子，没有格里高尔那样的现代意识，作为蒲氏感受自身及他人命运遭际的艺术化形象，他糅合了封建社会一般文人和底层劳动人民两种人物形象特质。
在人性的真与善的表现上，格里高尔更为纯粹感人，而成名囿于历史和阶级的局限，更多体现出人性复杂、曲折的侧面。
比较：
相似的身份，不同的命运：一个在孤独中死去，一个受到了促织的“恩荫”。
“变形”的主动与被动：成名之子主动，格里高尔被动。
形神分离与形神不分：格里高尔，人的形态和神态不是完全分离的。成名之子，人的形态和神态是分离的。
小结
《变形记》
开篇即交代格里高尔的变形，叙述节奏慢，淡化情节动作，以格里高尔的心理描写为主，在日常琐事中隐藏小说冲突。
《促织》
具有完整的情节和叙述套路，形成了开端、发展、高潮、结局四个部分，情节离奇多变。叙述的重点放在“变形”前的叙述部分，而结局等叙述节奏很快，语言动作简洁。
教师点拨：
反讽：指表现嘲弄或狡诈的双重意义的叙述；在反讽中，一个词汇或一种语调在语境中获得了一种与文字意义相反的、否定的或产生怀疑的意义。
荒诞：指事物表象和本质的分裂，是动机与结果的背离，由此产生了荒谬、啼笑皆非的结果。
手法 促织 变形记
反讽 情境反讽：以成名付出代价之重，矛盾解决办法的举重若轻，喜剧结局进行讽刺。 语言情境反讽：“解救性的猛力一推”；母亲的尖叫逃避昏厥；父亲的哭泣等
对比 成名前后职业、命运状况的对比；诸多官吏严厉的追责和奖励成名之厚；喜剧结局和悲剧之情 格里高尔对家庭之爱和亲人对格里高尔之憎；格里高尔和其亲人的变与不变。
荒诞 现实与荒诞相融合，情节荒诞之中却包含真实的细节。《变形记》是荒诞--真实--荒诞；《促织》是真实--荒诞--真实。真实中写荒诞，荒诞中写真实，反映了时代悲剧和批判效果。 象征 甲壳虫象征被资本社会异化的人，家人象征冷漠疏离的人际关系。
《促织》
小说前有起因，后有议论，情节曲折，近乎离奇。通过大起大落的情节，把一只小小的蟋蟀同人物的命运紧紧结合起来，曲尽了成名一家的不幸，由悲到喜又由喜到悲，悲悲喜喜中写尽了成名在经济上、肉体上，特别在精神上所受到的摧残，唤起读者对成名一家的同情和对封建统治者穷奢极欲、荒淫无度的强烈愤慨，揭露封建社会的黑暗，从而深化主题，实现了创作意图。
《变形记》现代人的生存困境：
1.孤独的象征。人变成甲虫，不会说话，没有表情，失去了和外界的交流，但他又保留人类所有的情感，因为他的孤独感就令人感到更加凄惨可悲。
2.人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活，人异化成了非人的问题。由格里高尔变形后的孤独无助、焦虑痛苦的心理和他对自己变形前生活及工作的有关回忆可见
3.人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。格里高尔变成甲虫，无利于人，自行死亡；一家人重新工作，走向新生活。